陸上須臾——楊達(dá)個(gè)展

展覽特邀策展人李楠，系統(tǒng)梳理?xiàng)钸_(dá)自 2012 年至今十余年的影像創(chuàng)作實(shí)踐。此次展覽立足地緣，從《東時(shí)區(qū)》系列展開(kāi)，以時(shí)區(qū)為軸，呈現(xiàn)東二區(qū)至東八區(qū)的整體樣貌；在《湄公河》《河邊的訴說(shuō)》《跨江》中勾勒出互為鏡像的亞洲圖景；在對(duì)《庫(kù)爾德人》的關(guān)注中，講述中東的愛(ài)與恨、起伏與危機(jī)；在對(duì)《藍(lán)山》的田野調(diào)查中串聯(lián)某種殖民歷史；最后，在其最新的作品《西時(shí)區(qū)》中，考察作為“現(xiàn)代”的起源或內(nèi)部——?dú)W美的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

展覽前言

穿越蒼茫遼闊的大陸，不過(guò)須臾之間。

而由此誕生的觀看，卻可以一眼萬(wàn)年。異國(guó)與他者，是攝影深遠(yuǎn)而悠久的命題，亦是人類漫長(zhǎng)歷史在時(shí)空雙軸上不斷綿延纏繞的重要結(jié)點(diǎn)。事實(shí)上，當(dāng)全球化與本土化的沖突與融合日益成為全世界都無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)背景與共同關(guān)心的發(fā)展方向時(shí)，這一命題就更加具備當(dāng)下意義。

楊達(dá)以跨越十年，遍及近五十個(gè)國(guó)家的精彩影像構(gòu)成的作品體系為基礎(chǔ)貢獻(xiàn)了他的觀察、思索、感悟以及富有創(chuàng)見(jiàn)和個(gè)性的視覺(jué)表達(dá)、豐富而清晰的調(diào)研脈絡(luò)，更重要的是那些深深熔煉于像素與顆粒之間、成為作品肌理與質(zhì)感一部分的生命體驗(yàn)。無(wú)論是宏大至高的家國(guó)命運(yùn)，還是具體而微的生死悲歡，當(dāng)它們被同一種語(yǔ)言方式所呈現(xiàn)時(shí)，之所以能夠擁有超越時(shí)空的意義和力量，并不僅僅是因?yàn)殛U明了某個(gè)真理，而是在這種呈現(xiàn)之中，我們得以看到：同類的生命即使在冷酷的烈焰中燃盡，也給予我們從自身命運(yùn)中無(wú)法獲得的溫暖?；蛘哒f(shuō)，這本身就是一種真理。在楊達(dá)的作品里，時(shí)常閃爍著這樣的光芒。

亦因如此，互為異國(guó)與他者的人類世界實(shí)則有了共同的故鄉(xiāng)與自我，文明與主體的建構(gòu)才有了生生不息的可能——在一個(gè)矛盾與分裂不斷發(fā)生又不斷弭合的大陸之上，石頭總是在須臾之間開(kāi)出花朵。生命的灼灼其華，都在這些真誠(chéng)而難忘的影像里。

1. ?楊達(dá)，《河邊的訴說(shuō)》，2014—2018，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

2. ?楊達(dá)，《河邊的訴說(shuō)》，2014—2018，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

3. ?楊達(dá)，《庫(kù)爾德人》，2015—2018，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

4. ?楊達(dá)，《庫(kù)爾德人》，2015—2018，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

3-4. ?楊達(dá)，《庫(kù)爾德人》，2015—2018，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

展訊

?陸上須臾——楊達(dá)個(gè)展

藝術(shù)家：楊達(dá)

特邀策展人：李楠

主辦：武漢影像藝術(shù)中心

展期：2023.10.14—2024.1.7

1. ?楊達(dá)，《東時(shí)區(qū)》，2012—2019，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

2. ?楊達(dá)，《湄公河》，2015—2016，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

3. ?楊達(dá)，《西時(shí)區(qū)》，2023，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

4. ?楊達(dá)，《西時(shí)區(qū)》，2023，圖片來(lái)源于武漢影像藝術(shù)中心

楊達(dá)

藝術(shù)家、策展人

生于中國(guó)武漢，常年在中東、南亞以及東南亞、遠(yuǎn)東地區(qū)駐地拍攝，到訪近五十個(gè)國(guó)家。主要關(guān)注國(guó)際問(wèn)題，包括中東地區(qū)的種族問(wèn)題，印度河流的環(huán)境問(wèn)題和東南亞湄公河流域的區(qū)域問(wèn)題以及具有獨(dú)特性的中國(guó)議題。

2017 年創(chuàng)辦 L.A.P. 畫(huà)廊，2022 年創(chuàng)辦武漢影像藝術(shù)中心，L.A.P. 攝影獎(jiǎng)發(fā)起人，L.A.P. 國(guó)際藝術(shù)家駐地項(xiàng)目發(fā)起人，武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)始人；WHAB 武漢藝術(shù)書(shū)展、WHAB 西安藝術(shù)書(shū)展、WHAB 大理藝術(shù)書(shū)展聯(lián)合創(chuàng)始人。獲 2023 大理國(guó)際影會(huì)金翅鳥(niǎo)最佳出版物獎(jiǎng)、2023 第三屆亞洲先鋒攝影師成長(zhǎng)計(jì)劃年度提名獎(jiǎng)、2020 年第五屆德中文化交流基金會(huì)駐地獎(jiǎng)、2019 澳大利亞 BigCi國(guó)際藝術(shù)家駐地獎(jiǎng)、2019 紅門(mén)中國(guó)新銳藝術(shù)家駐地獎(jiǎng)，Top20 2017 中國(guó)當(dāng)代攝影新銳獎(jiǎng)、2017美國(guó)國(guó)際攝影師聯(lián)盟主席獎(jiǎng)、2016 西雙版納青年攝影師資助獎(jiǎng)”、“2015 尋找中國(guó)青年瑪格南攝影師獎(jiǎng)”。提名 2022 華宇青年獎(jiǎng)、2021 C/O 柏林新銳藝術(shù)獎(jiǎng)，入圍 2018 美國(guó)普利策 Miel 基金獎(jiǎng)，入選 2018 索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃。

藝術(shù)家

李楠 評(píng)論家、策展人

曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)、“啄木鳥(niǎo)”杯中國(guó)文藝評(píng)論優(yōu)秀著作，中國(guó)攝影圖書(shū)榜年度史論著作，中國(guó)新聞圖片編輯金燭獎(jiǎng)、中國(guó)新聞攝影學(xué)術(shù)成果獎(jiǎng)等多個(gè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

曾任中國(guó)新聞獎(jiǎng)攝影類、IPA 國(guó)際攝影比賽、中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽、平遙國(guó)際攝影大展、麗水國(guó)際攝影大展、Top20 全國(guó)新銳攝影大展、徐肖冰杯全國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大展、伯奇杯全國(guó)創(chuàng)意攝影大展、中國(guó)攝影金熊貓獎(jiǎng)、中國(guó)攝影圖書(shū)榜等多個(gè)專業(yè)展賽評(píng)委。

出版學(xué)術(shù)著作《從“觀看”到“觀念”：攝影，最終是解決自己的問(wèn)題》《影響：中國(guó)當(dāng)代攝影精神交往錄》等近百萬(wàn)字文論，同時(shí)擔(dān)任“深度 ＋”、ISEE 攝影大師工作坊等專業(yè)工作坊導(dǎo)師。近年來(lái)策劃指導(dǎo)“吾城·吾鄉(xiāng)”（已推出三季）、“新銳攝影看中國(guó)”“汶川地震影像志”“Female Focus "“萬(wàn)歲·萬(wàn)寧”“大瀝·創(chuàng)新”等攝影項(xiàng)目。

加利福尼亞州洛杉磯市比佛利大道和拉布雷亞大道，1975 年 6 月 21 日，選自《不尋常之地》系列，?斯蒂芬·肖爾， 由紐約 303 畫(huà)廊提供