盡情釋放創(chuàng)作自由

編輯：姚燚垚 圖/文：莉莉劉

富士 GFX100II 相機弱光人像創(chuàng)作

中畫幅相機因為擁有比全畫幅更大的傳感器尺寸，意味著可以捕捉到更多的細節(jié)和豐富的色彩質(zhì)感，使得它在風光、紀實、肖像等攝影領域一直大受追捧。在傳統(tǒng)認知里，中畫幅相機較少應用在弱光人像拍攝上，攝影師莉莉劉這次攜富士全新 GFX100II，最大化發(fā)揮中畫幅相機的優(yōu)勢，給予人像創(chuàng)作更多的拍攝空間和創(chuàng)作自由。

攝影師

莉莉劉

富士膠片中國合作攝影師POCO 實力攝影師

昆明晴天攝影工作室創(chuàng)始人

使用器材

富士 GFX 100II

約 1.02 億像素中畫幅傳感器

常用感光度 ISO 80- ISO 12800最高連拍 8.7 張/秒

最高電子快門速度 1/32000s

智能高速 AF 對焦系統(tǒng)

20 種膠片模擬模式，新增 REALA ACE 4K/60p、8K/30p、FHD/120p 視頻具備像素位移多重拍攝 4 億像素模式防塵防滴濺

畫面控制出色 充分還原場景氛圍

選擇用中畫幅相機拍攝人像，會極大地拓寬對于拍攝場景的挑選思路，讓攝影師不用一味地只能選擇風景美麗、光線充足的拍攝場景。只要能合理運用中畫幅相機的色彩還原能力和高反差控制，再加上獨具優(yōu)勢的膠片模擬以及各具特色的膠片風格，生活空間中各種場景都可以成為拍攝的選擇。

廢棄的樓房應該是攝影師最喜歡的創(chuàng)作場景之一，因為留下的那些殘破不堪的歲月痕跡，搭配著人物情緒很能讓人有代入感。但在這樣的場景里拍攝也讓很多攝影師煞費苦心，因為燈光條件不足，要在極暗的環(huán)境下拍攝，這對攝影師的拍攝功底和相機應對暗光的硬件素質(zhì)提出了極高的要求。有的攝影師不得不犧牲畫質(zhì)拉高感光度，有的攝影師則自備燈光從而破壞了自然環(huán)境的獨特性，有的攝影師甚至會放棄掉這類場景的選擇。為了能夠充分體現(xiàn)手中這臺GFX100II 在人像攝影上獨具的優(yōu)勢，攝影師莉莉劉“勇敢”地走進了這所廢棄的學校，利用相機對色彩的精準還原，將眼前的這種歲月痕跡百分百呈現(xiàn)出來。

搭配一支大光圈定焦鏡頭，充分展示中畫幅傳感器的絕佳畫面表現(xiàn)力

GF55mmF1.7 R WR 鏡頭擁有F1.7 的最大光圈和 10 組 14 片鏡片的組合，輔以中畫幅圖像傳感器，以提供柔美的散景和先進的圖像分辨性能，充分發(fā)揮大光圈鏡頭的特性。其中包括 1 片非球面鏡片和 2 片 ED 鏡片，這可有效控制對焦位置變化時色差、球面像差和彗差的變化。該鏡頭為標準焦距，用途廣泛，適用于多種拍攝場景，無論是日常街拍還是室內(nèi)外的柔美人像攝影，用戶都可以充分感受中畫幅傳感器的魅力。

防抖和對焦雙重加持應對弱光挑戰(zhàn)

陽光出來了，透過鏤空的墻面灑在斑駁的室內(nèi)，人物整個身體上既有高亮的部分又有極暗的陰影，形成一幅很有視覺美感的畫面。如果選擇用燈光補光，或是拉高感光度，就會破壞這種夢幻的空間氛圍，依靠相機硬件上的陀螺儀傳感器以及軟件上的數(shù)據(jù)微調(diào)防抖，最終實現(xiàn)最高 8 擋防抖效果。同時用 8.7 張/秒的連拍可以大大提高成片率。另外更加值得表揚的是對焦速度，相比于上一代產(chǎn)品在暗光主體輪廓不明顯的情況下不容易對焦來說，這次的對焦系統(tǒng)可以說是誠意滿滿，緩存的翻倍提升，移植 X-H2S 的同款算法，AI 面部和主體識別，在昏暗的場景里，只需要一點點主體輪廓的顯現(xiàn)，就能夠迅速鎖定焦點，這也讓攝影師有膽量嘗試更為極端的拍攝場景。

在光線更加昏暗的房間里，通過窗戶透進來的光只是有限照亮了局部角落，為了營造出一種生命力，莉莉劉用手電筒打光，再用鏡子折射出一束溫暖的光線來照亮人物，讓整個昏暗空間有一種生命之光的力量感。在人臉和人眼輔助對焦的支持下，焦點沒有一絲猶豫地緊緊鎖定在人臉上，并利用高速連拍來獲得穩(wěn)定的成片輸出。同時，背景里那些靠微弱窗外光線照亮的草垛依舊保持著明暗肌理，臉部的折射光線也沒有刺穿皮膚，而是溫和地融為一體。

新增膠片模擬比肩人像之王

對攝影師莉莉劉來說，富士 GFX100II除了對焦有很明顯的提升外，還有另外一個期待就是膠片模擬 REALA ACE。早在膠片相機時代，這款 REALA ACE 膠卷就被稱為“人像之王”和“負片之王”。它反差偏中低，擁有非常細膩光滑的顆粒質(zhì)感，色彩雅致溫潤，非常適合人像攝影。

拍攝當天是多云的天氣，陽光時有時無，這正好給拍攝提供了一個對比不強烈、比較和諧的光線思路。膠片模擬讓人物膚色擁有了奶油般的柔和，畫面中植被的色彩過渡也呈現(xiàn)出一種由濃轉(zhuǎn)淡的質(zhì)感，人物面部光線的明暗過渡，在相機自身性能的支持下保持著讓人欣喜的平衡，甚至暗部的發(fā)絲也層次分明。

讓模特站在光線更為昏暗的樹蔭下，只用鏡面在面部反射了一束微弱的亮光作為點綴，依然是使用 REALA ACE 這款膠片模擬，在肉眼看上去已經(jīng)很暗的樹蔭深處，竟然保留著層次分明的葉片輪廓，部分在亮處的葉片也準確地呈現(xiàn)了膠片濾鏡對綠色該有的色彩渲染。人物面部屬于高亮的部分，也并沒有因此過曝而失去皮膚質(zhì)感，反而準確地還原了那一束在臉部劃過的高光，使之成為整幅畫面的點睛之筆。這正是依賴于中畫幅相機比其他畫幅相機更為優(yōu)秀的寬容度，讓原本不會選擇的拍攝場景也能拍出讓人驚喜的感覺。

非擴展的 ISO 80 超低感光度，讓人像作品表達可以更加細膩

像素結(jié)構(gòu)的改進提高了新傳感器的光電轉(zhuǎn)換效率，從而能夠使 ISO 80 作為標準感光度。富士 GFX100II 與之前的機型相比，相機可以捕獲的圖像的動態(tài)范圍更大，噪點更少。

攝影師點評

通過這次的人像主題創(chuàng)作，體驗到富士最新中畫幅旗艦 GFX100II 不僅在風光領域獨領風騷，優(yōu)異的硬件條件同樣也兼顧人像領域。特別是對我這種職業(yè)攝影師來說，不僅能減輕后期色彩調(diào)整的時間成本，更是拓寬了我的人像創(chuàng)作思路。這一組人像創(chuàng)作，可以說是在一種非常極端的光線條件下完成的，后期時也讓我驚喜連連，提拉亮度后依舊保持著明暗細節(jié)的層次感，1 億像素可以讓我隨心所欲地二次裁切構(gòu)圖，在將圖片放大后，暗部也沒有顆粒噪點的干擾，過渡柔順。REALA ACE 這款膠片模擬的登場，說明富士對它的認可，能在數(shù)碼時代再次重生，也算是這款膠卷最大的榮耀。