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    感悟生活:文學(xué)創(chuàng)作之根本

    2023-12-30 07:53:35方紅艷
    金山 2023年12期
    關(guān)鍵詞:流浪生活

    方紅艷,《上海故事》主編,上海民間文藝家協(xié)會(huì)故事專委會(huì)主任,上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

    感悟生活是文學(xué)創(chuàng)作之根本。何止是文學(xué)創(chuàng)作之根本,它可以放大到文學(xué)藝術(shù)的全部。

    文學(xué)藝術(shù)是相通的。相通在哪里?什么是它們的共同點(diǎn)?一把二胡拉出的樂曲和一篇小說演繹的故事相通嗎?是的,相通。相通在它們的起點(diǎn):感悟生活。

    阿炳的二胡曲《二泉映月》雖然沒有明確的內(nèi)容,但其傳達(dá)的凄涼境界卻與許多小說、詩歌和故事的內(nèi)涵相通。余華的《活著》和《許三觀賣血記》所表達(dá)的意境,與《二泉映月》所抒發(fā)的境界在本質(zhì)上是相通的。因此,感悟生活是文學(xué)藝術(shù)的相通之處,是文學(xué)作者和故事作者的共同探討對(duì)象,也是創(chuàng)作理論的重要組成部分。

    一、感悟生活的“感”是作品鮮活的保證

    故事也罷,小說也罷,都是敘事,都希望你進(jìn)入它的情節(jié)故事,從而感動(dòng)你、感化你,再牽動(dòng)你的聯(lián)想,讓你得出某種感慨、某種結(jié)論。作者在生活里的“感”和讀者在閱讀中的“感”一脈相承。文學(xué)作品讓你讀下去并打動(dòng)你的,是細(xì)節(jié)、情節(jié)和故事中的人物。比如,許三觀這個(gè)角色,如果沒有賣血的經(jīng)歷,他就不會(huì)如此鮮活。你感興趣的是賣血的過程,以及過程里發(fā)生的所有事件。

    人物就像在澡堂子里的人們,赤裸裸的都一樣,只有穿上不同的衣服,做出不同的事情,才能區(qū)分開來。

    故事和小說借助事件塑造了不同的人物,這些不同是從哪里來的?是憑空想象或者從天上掉下來的嗎?顯然不是。這些都是作者在生活中感悟出來的。有些作品立意不錯(cuò),但是缺乏血肉,顯得骨感。為什么會(huì)這樣?原因很多,可能是因?yàn)閺母拍畛霭l(fā)編造出來的,可能是因?yàn)樗鶎憙?nèi)容不是自己熟悉的生活,自己根本就沒有體驗(yàn)過。說到底,是沒有經(jīng)過感悟的過程。

    感悟生活,反過來說,也是生活感悟。感和悟是并列的兩種形態(tài),一種是我們自己的生活,一種是我們身邊的人、社會(huì)、國家發(fā)生的生活。我們首先是感覺它,再是感受它。感悟又是遞進(jìn)的結(jié)構(gòu),先有感,再有悟。沒有感,何來悟?悟不是憑空的,更不是懸在半空的。

    作品是否鮮活且有意義有深度,在于如何“感”——感覺到最細(xì)膩的地方,感覺到它的脈動(dòng),更在于“悟”——悟出其中隱秘的“道理”“理念”“哲學(xué)思考”。

    “感”越有血有肉,“悟”就可能越接近大徹大悟。

    我們以《上海故事》刊發(fā)的一篇故事為例,從中體會(huì)感悟之間的關(guān)系。

    《夏日恩怨》故事簡(jiǎn)單而獨(dú)特。故事中的“我”是一個(gè)高考失利的農(nóng)村男孩,在父親的期望和自己的失落中,選擇下地干活。但是,他的倔強(qiáng)輸給了自己的身體,他在山坡上重重摔傷。父親卻沒有憐憫,反而冷冷地扔給他幾句話:“莊稼地里,也不是什么人都能干的。你是塊什么料,自己還不知道嗎?”這幾句話深深刺傷了男孩的心,他重新回到了學(xué)校。

    若干年后,男孩小有成就,父親卻因中風(fēng)躺在床上,家人竭盡全力為他治療,父親卻選擇“躺平”。男孩來到父親床前,也冷冷地扔給他幾句話:“你忘了那年夏天,你對(duì)我說的話?我覺得,你也不是躺在床上的那塊料!”父親震驚的同時(shí)深受刺激,在母親的攙扶下,父親倔強(qiáng)地進(jìn)行訓(xùn)練,最終得以康復(fù)。

    這個(gè)故事獲得了“東麗杯”小小說獎(jiǎng)。作者經(jīng)歷了作品中全部的失落和痛苦:地不是人人都可以種的,自己連種地也不配。父親是撒氣也是激將,父親扔給兒子的那幾句話,等于朝兒子心里“捅”了一刀,目的是讓他振作起來。后來他也“捅”了父親一刀,異曲同工的兩個(gè)事件構(gòu)成了一篇較好的作品。

    我們來猜想和判斷這個(gè)故事的寫作起點(diǎn)在哪里。作者的農(nóng)村生活經(jīng)歷,考不上大學(xué),種不了地,父親扔給他的這一“刀”的打擊或者類似的打擊,這些都是作者的真實(shí)感受。但是,只有一“刀”,既不是小說,也不是故事,這只是作者自己的“感”,只有通過生活的“悟”,從許多道理之中悟出了一種道理,又有了還父親一“刀”的奇思妙想,才讓作品成功升華。

    作者由感而悟,形成了作品靈魂和肉體的統(tǒng)一。有勵(lì)志的元素,有報(bào)仇的元素,有激將的元素,有一報(bào)還一報(bào)的意思,你怎么想都可以。作品帶動(dòng)讀者感慨和思考,這就是感悟的力量,讓作品從生活中來,又高于生活,引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)新的思考空間。

    二、感悟生活的“悟”是作品高下的關(guān)鍵

    我們生活在世上不能渾渾噩噩,需要不斷反思、總結(jié)、領(lǐng)悟、進(jìn)步。作家的創(chuàng)作也是如此,不同的是,作品需要更加領(lǐng)先,更加概括凝練、富有哲思?!栋正傳》有的人讀過,有人未必讀過,讀過的也可能忘記了許多內(nèi)容,但阿Q精神是不會(huì)忘記的,它已經(jīng)脫離作品獨(dú)立存在了。只要人類存在,阿Q精神就會(huì)存在。還有卡夫卡筆下的那只甲殼蟲,甲殼蟲的生存狀態(tài)也與人類共存。還有那套中人、皇帝的新衣等,都成為了文學(xué)的經(jīng)典,這些典型人物的典型精神是人類智慧的結(jié)晶。

    關(guān)于《西游記》,雖然其主旨是對(duì)反抗精神的歌頌,但隨著對(duì)生活的深入理解和感悟,我們可能會(huì)看到更多的層次。比如,在孫悟空馬上就要鏟除妖孽的關(guān)鍵時(shí)刻觀音菩薩的及時(shí)出現(xiàn),很多的妖怪都有深厚的背景等,這些都反映出社會(huì)的復(fù)雜性和人性的矛盾。

    上述一切的產(chǎn)生離不開感悟的“悟”,都是悟的結(jié)果。感和悟的關(guān)系很像肉體和靈魂的關(guān)系,靈魂的滋養(yǎng)是游走在肉體之中的,太骨感,沒有鮮活的細(xì)節(jié)和情節(jié)這些感性的東西,靈魂安能存在?

    說到感悟生活,我想到作家三毛。三毛的作品基本上都是寫自己的,寫自己心靈感悟的。她把生活感悟和表達(dá)感悟完全融為一體。她“流浪”了幾十個(gè)國家,尋找心靈的自由和理想的境界。她的《橄欖樹》正是她尋找求索的記敘:

    不要問我從哪里來

    我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方

    為什么流浪

    流浪遠(yuǎn)方,流浪

    為了天空飛翔的小鳥

    為了山間輕流的小溪

    為了寬闊的草原

    流浪遠(yuǎn)方,流浪

    還有還有

    為了夢(mèng)中的橄欖樹,橄欖樹

    ……

    流浪遠(yuǎn)方,流浪

    橄欖樹是什么,代表什么,象征著什么?三毛并未給出明確的解釋,而是讓讀者自己去想象。小鳥、小溪、草原,這些都是常見的事物,為了它們值得去流浪嗎?究竟為何去流浪,是為追求自由嗎?還是為心靈的釋放,獲得心靈寧靜?這是三毛作品“悟”的魅力。

    故事的“悟”也是一樣的,往往越空靈,涵蓋面越大,給讀者的想象空間也越開闊。

    作品里的“悟”有時(shí)候很難說清楚,但好的作品里一定有“悟”。讀者可以仁者見仁智者見智,就像閱讀名著各有各的說法一樣。

    近年我在審稿時(shí)發(fā)覺,來稿很多,好稿子很少。原因或許是這一代故事作者的感悟能力比上一代弱,或許是互聯(lián)網(wǎng)的信息爆滿應(yīng)接不暇,到處都有故事,都有素材,但作者都沒有沉下心來去深思再深思。當(dāng)一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)出來很快就有多篇相關(guān)題材的故事出現(xiàn),結(jié)果便是雷同撞車。這種沒有獨(dú)立的生活,也沒有獨(dú)特感悟,以一種模式創(chuàng)作出來的故事,不雷同不撞車才怪。

    除了雷同的過于陳舊老套的稿子,來稿中還有兩種傾向:一種是故事有情節(jié),“血肉”尚可,可讀性不錯(cuò),但是作品沒有“意思”,沒有那種隱含的理性思考的統(tǒng)領(lǐng),也就是欠缺立意。另一種是主題先行,有些作者在創(chuàng)作時(shí),過分強(qiáng)調(diào)立意,導(dǎo)致作品變得空洞和虛假。他們可能認(rèn)為,一個(gè)高大的立意就能使作品脫穎而出,豈不知過分高大的立意,沒有生活中的“悟”來支撐,就成為另一種失敗。

    三、感悟生活的“感悟”在創(chuàng)作中的運(yùn)用

    作家的作品千差萬別,原因是人生經(jīng)歷不同,文學(xué)視野不同,關(guān)注的視角也不同,作品的意義和價(jià)值也就有了高低之分。作品的高低也就是作者感悟能力的高低。

    在文學(xué)創(chuàng)作中,感悟的重要性是毋庸置疑的。在創(chuàng)作中,“感悟”究竟該以怎樣的“面孔”出現(xiàn)?如何讓感悟引領(lǐng)作品的完成?這是我們需要深入探討的問題。我們可以通過剖析一個(gè)作品的初級(jí)階段,也就是我們通常所說的構(gòu)思階段,來更深入地理解這個(gè)問題。

    我有一位作家朋友,他總是想得多,寫得少,但他的每一部作品都是經(jīng)過深思熟慮的。他從未被退稿。

    1980年,他的處女作短篇小說發(fā)表在《中國青年報(bào)》上,由中央廣播電臺(tái)配樂播放。

    他的第一部中篇小說在《上海文學(xué)》發(fā)表,并獲得了“上海文學(xué)”年度獎(jiǎng)和安徽首屆政府文學(xué)獎(jiǎng)。

    他的第一部長(zhǎng)篇小說正在創(chuàng)作,他用了三年時(shí)間才完成小說的整體構(gòu)想和內(nèi)容的布局。最初他想要寫一條小狗,起因是他寫過一只貓,大家很喜歡看。從他打算寫狗開始,他就時(shí)常和小狗朝夕相處寸步不離,去感受狗的喜怒哀樂和狗的一切。

    這是感悟生活的“感”,但“悟”也已經(jīng)悄然開始。他“悟”出,只有把自己一生最精彩的東西與狗融合,小說的分量才能上升一步。然后,他把所有準(zhǔn)備納入作品的故事進(jìn)行全盤思考,思考清楚這部作品“是什么”,再根據(jù)結(jié)論去修正所有素材,達(dá)到“相對(duì)統(tǒng)一”的狀態(tài)。

    通常來說,作家先有對(duì)生活的感受,然后才會(huì)有所領(lǐng)悟。但在作品形成的過程中,感受與領(lǐng)悟往往是并行發(fā)展,相互促進(jìn)、相互修正的,它們?nèi)缤瑑蓷l緊密交織的線,共同構(gòu)成了創(chuàng)作過程中水乳交融的狀態(tài)。

    在這個(gè)過程中,作家不斷將自己的生活體驗(yàn)與對(duì)生活的領(lǐng)悟融入作品,使得作品逐漸豐富和深化。這種狀態(tài)無法用簡(jiǎn)單的“大馬拉小車”或“小馬拉大車”來形容,因?yàn)樗且环N動(dòng)態(tài)的、復(fù)雜的、不斷演變的過程。在這個(gè)過程中,作家只有不斷挑戰(zhàn)自己,才能提升作品的深度和廣度。

    總結(jié):感悟生活是文學(xué)藝術(shù)的根本,也是作品的源泉?!案小笔歉行缘模行栽綇?qiáng)烈,作品就越有感染力?!拔颉笔抢硇缘模硇缘墓饷⒃缴铄?,作品的內(nèi)涵就越豐富。作品如果在構(gòu)思階段沒有處理好,再進(jìn)行“悟”,可能就已經(jīng)遲了。最后,作品中的理性不易張揚(yáng),盡可能滲透到“血肉”里,讓讀者難以分辨又時(shí)時(shí)刻刻感覺得到作品靈魂的存在。

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