精微，而后蒼茫

李明書法俊秀、優(yōu)雅、精微。前些年，李明寫小楷最多，取得的成就也最大。他由趙松雪入手，以溫文爾雅的氣息作為底色，其后轉(zhuǎn)益多師，從宋人、唐人和北碑中汲取了很多東西，最終追溯“二王”，展現(xiàn)出優(yōu)雅、曠達(dá)、飄逸的魏晉風(fēng)韻。二〇〇八年，那冊(cè)僅有十多頁(yè)的《李明書徐渭小品文四則》被印制出來(lái)，贏得好評(píng)如潮。李明沒有被初戰(zhàn)告捷沖昏頭腦，他意識(shí)到，寫小楷不能滿足于纖毫畢現(xiàn)、無(wú)微不至、法度俱在，而要努力表現(xiàn)出更闊達(dá)的格局，釋放出更充沛的氣勢(shì)。于是，他又進(jìn)入了顏真卿、蘇東坡的書法天地，探尋放大小楷這個(gè)精微之物的有效途徑，進(jìn)而攀登寬博厚重、雄渾蒼茫的精神高度。從《李明書法集》所收的幾件小楷來(lái)看，他一方面保持著俊秀、優(yōu)雅、精微的感覺，一方面通過(guò)用筆之藏與露、粗與細(xì)、方與圓，結(jié)體之疏與密、寬與窄、正與欹等各種矛盾關(guān)系的處理，使精準(zhǔn)的書寫規(guī)范與沖淡、豪放的情感流露很好地融合為一體。比如《東坡題跋四則》，以七十多行寫下洋洋千言，每行十五字左右，每字兩厘米見方，又有許多略小的字跡隨意穿插在字里行間，形成大與小的變化對(duì)比，既照應(yīng)了隨緣自適的題跋內(nèi)容，又在整體形式上呈現(xiàn)為“大珠小珠落玉盤”的壯觀。

李明在繼續(xù)精熟小楷筆墨技術(shù)和拓展小楷意味的同時(shí)，不忘打通行草二脈，不忘追求更飽滿的體量和更厚密的氣質(zhì)。早在二〇〇〇年以前，李明曾于北碑墓志浸淫多年，試圖增加筆力的重量，把最初研習(xí)趙松雪時(shí)所掌握的靈動(dòng)筆線寫得更加扎實(shí)、更加渾樸。此后，他一段時(shí)間寫小字，一段時(shí)間寫大字，一段時(shí)間寫正楷，一段時(shí)間寫行草，經(jīng)過(guò)多方的比較取舍，把行書的調(diào)性落腳在“二王”的經(jīng)典法式上。再往后，李明發(fā)現(xiàn)，“二王”時(shí)代的書寫形式均為文書、信札之類的書齋小品，如今不同，隨著書寫場(chǎng)合越來(lái)越多樣，尺幅和字跡越寫越大，那些用于小字的技術(shù)元素如用筆、結(jié)體、行氣、章法等，或許應(yīng)該朝著大氣磅礴的方向轉(zhuǎn)換。于是，他再次深入北碑，反復(fù)臨摹被康南海譽(yù)為“不食人間煙火”的《石門銘》，從斑駁漫漶的摩崖石刻中找尋開張閎肆、沉雄渾厚的氣韻，收獲頗多，大見成效。這反映在《李明書法集》中，所收小楷為數(shù)不多，所收行書可見《文質(zhì)潔清聯(lián)》《泰始能仁聯(lián)》等八尺乃至丈二的鴻篇巨制，并以一件不計(jì)尺寸的全文臨寫《石門銘》壓軸，面貌一新，令人震撼。仔細(xì)品味之下，李明的用筆上減少了點(diǎn)畫起止的回環(huán)往復(fù)，淡化了點(diǎn)畫之間的起承轉(zhuǎn)合，專注于線條的蒼厚運(yùn)行，以及向兩端的剛勁延伸，有些長(zhǎng)畫筆線更是恣情縱橫、勢(shì)不可遏；結(jié)體上偏于橫向取勢(shì)，顯得開張寬綽、鋪展闊朗，具有天真爛漫的視覺效果，有些轉(zhuǎn)折處化圓為方，使字形端莊方正，而又不失柔韌；章法上每字之間并不相連，完全通過(guò)體勢(shì)的搖曳，顧盼生姿、波瀾壯闊，大有“橫掃千軍如卷席”的氣概。

【作者簡(jiǎn)介】唐躍，曾任《安徽新戲》主編、安徽省文化廳副廳長(zhǎng)。

責(zé)任編輯 練彩利

特邀編輯 張 凱