徐均朔的六種人格

2015年夏天，剛接到上海音樂學(xué)院錄取通知書的徐均朔參與了學(xué)院出品的原創(chuàng)歷史音樂劇《海上音》。蘭心大戲院二層騎樓的角落—屬于他的位置—他在那里放字幕。

8年后的一個深夜，在他憑借《趙氏孤兒》里的程勃一角，成為34年來首個以音樂劇演員身份獲得白玉蘭戲劇表演藝術(shù)新人獎的戲劇表演者幾天后，我們在蘭心大戲院再次見到了他。

爽過了

在所有舞臺表演形式中，集唱、跳、演于一體的音樂劇是對表演者要求極高的一門綜合藝術(shù)，而徐均朔無疑是其中最能詮釋“綜合”的那一類演員。

理解各種風(fēng)格的角色，在迥異的狀態(tài)之間切換，徐均朔熟練運(yùn)用自身的敏感，對人物與事件精準(zhǔn)把握。更可貴的是，從第一部音樂劇開始，他就在探索演員身份以外的東西。

因?yàn)椤皭蹖憱|西”而被拉進(jìn)師哥們的《歐洲博客》劇組時，徐均朔還在念大二?！爱?dāng)時可能有一個中文版本，（學(xué)起來才發(fā)現(xiàn)）這怎么唱？”自認(rèn)有點(diǎn)沒大沒小的新人，點(diǎn)開一個技能開關(guān)只消一句“牢騷”，“我說能不能這樣講？我的表演老師、導(dǎo)演馬良說你能不能寫一下。然后看完說很好，你能不能試一下全本?！背醪孔g配之作在上海演出了十余場，首場滿座。此后，他為年級的畢業(yè)大戲及《聲入人心2》的多首曲目擔(dān)綱譯配。

“爽過了?！痹诩?xì)數(shù)過往演出的角色經(jīng)歷時，這位26歲的青年演員得出這樣的結(jié)論。

“每一部戲都是生死攸關(guān)?？粗麄€家族滅亡，你一個人孤獨(dú)地活了下來，看著整個家崩塌，你一個人在抽離，置身事外……

音樂劇舞臺給了我很多機(jī)會，所以那樣的過程和那樣的期待，我真的滿足了?！北绕鹁哂袕?qiáng)烈戲劇沖突的角色，如今最能吸引他的，反而是貼近現(xiàn)實(shí)的角色。生活化，有幽默感，懂得自嘲。

即將上演的新戲《南墻計(jì)劃》中的主角小六，便是這樣常見的“普通角色”。沒有病入膏肓的母親，沒有突遭變故的家族，沒有亟待拯救的文學(xué)行業(yè)，小六的每一件事只關(guān)乎他自己，而這恰恰是最容易讓人共情的——每個人都必經(jīng)的學(xué)生時代?！坝幸稽c(diǎn)刻板印象的老師，過往的兄弟和喜歡的女孩，四五個人擠在一起看未來，調(diào)侃一下自己的心境狀況……幾乎不需要演，我們都太熟悉了?！?/p>

同臺的演員們都是家人一樣的存在?！叭浇闶俏铱紝W(xué)時候的舞蹈老師，馬良是我的表演老師，李秋盟是我第一部音樂劇的伙伴，虹旭是我《聲入人心2》的伙伴，祥子和波波是我《粉絲來信》的同事，蛋蛋是《近乎正?！芬黄鸨逼男值堋苯衲昴瓿酰瑢?dǎo)演周小倩給徐均朔發(fā)來消息。在最終決定接演之前，他再三確認(rèn)，“這些人都會在，對吧？”

不同以往飾演的那些復(fù)雜的角色抑或徐均朔本人，這一次，他不再需要隱藏或收斂內(nèi)心的沖動，年輕的身體需要那種直白的釋放。

“我初中的時候特別外向，高中的時候又特別內(nèi)向，但和小六一樣，都有那種狂妄的時候?！碧煨悦舾械娜丝偸呛茈y狂妄的。因?yàn)椴荒懿徊煊X到他人的反應(yīng)，又不能不在意。而成長給徐均朔帶來最大的變化，就是“學(xué)著不在意”。

分裂者

一年半以前，在他主演的韓國引進(jìn)劇《粉絲來信》首演結(jié)束后，徐均朔參與了劇組安排的媒體群訪，“印象很深刻，”徐均朔回憶，“那天很累?！蹦翘焖麛?shù)次把遞來的話筒轉(zhuǎn)交給了同臺的其他演員。

會討厭采訪嗎？我們問。透過鏡子，他捋了一下耳鬢為拍攝女裝造型接上的假發(fā)，用眼神的交匯和對自己“天職”的供認(rèn)回應(yīng)了我們的疑慮—

努力地看，真誠地說。

徐均朔的表達(dá)幾乎同他的呼吸一般自然。深刻的想法被漫不經(jīng)心地包裹在輕松的話語里，不消經(jīng)過特意組裝，文字精妙而暢快。“但有時候也會包裹太多?！庇谑敲慨?dāng)他說完一句隱含哲思的話，下意識就會掰開來解釋它。

“人還是會花心的。再怎么喜歡吃麥當(dāng)勞，吃久了也要換肯德基的，突然想吃裹油的炸雞皮，也會選德克士?！薄暗妒且玫?，脆的一砍馬上就斷了。原生的時候沒那么有韌性，所以我一直在訓(xùn)練，在鍛造他，這是我的包袱。”“好像跑團(tuán)（TRPG游戲）里面的屬性點(diǎn)，有一個上帝在那邊左右所有人今天會發(fā)生什么，你要在最開始先設(shè)定自己人物各個屬性的力量值?！薄熬拖衽e啞鈴力竭了，最后第20下上不去了，你必須要教練來扶。但是生活中沒有教練?！?/p>

和舉例子同樣不可或缺的是審慎的縝密的言辭。有時，得把一個問題切分成兩個更具體的才肯回答。

“一個男生覺得自己是女性，和他在戲中戲里面去飾演一個女性的符號，這個是不太一樣的?！?/p>

“我挺喜歡《魔戒》，也喜歡《龍與地下城》那種最經(jīng)典的美式桌游，中間有一些克蘇魯。但不能跟《亞瑟王》同語，畢竟一個是玄幻，一個是史詩。其實(shí)真正打動人的，只有這個藝術(shù)作品傳遞的精神內(nèi)核，其他都是形式……不過也有例外，某種表現(xiàn)形式意外地讓你震撼，這絕對基于這樣的形式，很少見?！?/p>

以“這是兩件事”開頭的句式在采訪過程出現(xiàn)了5次。

徐均朔形容每一次采訪都像是在照鏡子。也許更確切的情況是，鏡子的背后還有一面，因此延伸出無數(shù)個鏡面，他永遠(yuǎn)在朝更深、更隱秘的地方看去。他總是企圖看得更透徹，又好像無所謂看到了什么。

與此相彌合的是他的處世哲學(xué)，“我的人生就是無限重復(fù)分裂的進(jìn)程，”他以一貫的輕松口吻調(diào)侃，“在做每一件事情的時候，先分成兩個自己，然后放過自己?！泵舾屑仁撬奶熨x，又是他的包袱，使得他一半在現(xiàn)實(shí)中觀察、感受、吸收，被強(qiáng)烈或微弱的情緒纏繞著；一半在想象中浮游、觸探、抽離，無止境地尋求新鮮而迥異的體驗(yàn)。

幸運(yùn)的是，也許因?yàn)樽銐蛄私膺@些，且很少有什么能真的傷害到他，于是他保持著最原始的好奇心，允許自己的“小自卑、小自負(fù)在一塊”。盡管如此，任何看似漫不經(jīng)心的舉動，都是這樣的自己經(jīng)受一番撕裂后必然忍痛的抉擇。

這兩年，隨著工作越來越密集，演出和排練日程擠得滿當(dāng)，徐均朔坦言自己的表達(dá)欲減少了，倒是“寫點(diǎn)什么”的心情變得愈加迫切。

“三年，五年，真的沉下心來寫點(diǎn)東西，什么都好，不止是一首歌，是有人物在故事里跑來跑去的……”具體到兩種動作的區(qū)別，徐均朔認(rèn)為，寫作是更奢侈的，“所謂的‘說’是讓你成為‘角色’，作為媒體的采訪對象，作為歌手，作為自己，在臺上用嘴說，或是用表演去說。對我來講，‘寫’不一樣，它不一定是給人看的，我向往的那個樣子是記錄那個空間里發(fā)生的事情，創(chuàng)造一個世界，讓這些人真的活在里面，自己生長?！?/p>

Q&A

SuperELLE：對自己的第一部譯配作品《歐洲博客》滿意嗎？

徐均朔：我真的覺得還可以。一場200多個座位，演了十幾場，第一場滿座。我們很巧妙地把那部劇叫做“音樂輕喜劇”，可能大家聽到音樂劇就覺得是opera（歌?。?yàn)轫n國音樂劇喜劇的成分比較多，很多話劇觀眾，喜歡搞笑的也來看。我演的是一個臺灣腔很重的小孩，馬良老師突發(fā)奇想說你講老家話，福州腔，反正設(shè)定你就是南方口音（笑）。

SuperELLE：有沒有一部印象很深的韓國音樂?。?/p>

徐均朔：《也許美好結(jié)局》，特別喜歡。音樂和劇情高度地結(jié)合在一起，每個角色每個情節(jié)的情緒都很不一樣，但是配它的動機(jī)旋律—我們叫做hook—關(guān)聯(lián)著角色的不相似。作曲是西方人，他高度理解了韓國人的喜好之后，用他的語匯去把所有東西勾連起來，豐富，高級，和聲也很好，所以那個戲的音樂做到了音樂劇里最好的一種：（整體）統(tǒng)一，但（細(xì)分）不同。然后故事本身很純粹，講簡單的愛情，講得很干凈，小輕松，沒有那么多（其他）。我當(dāng)時看的時候真哭了。

SuperELLE：你的力量和局限分別是什么？

徐均朔：力量是好奇心。耐不住無趣，這是我的局限。

SuperELLE：在你的人生當(dāng)中，有什么事情是非做不可的？

徐均朔： 探索。任何一個領(lǐng)域的探索。懂的領(lǐng)域，比如我的專業(yè)音樂劇，我有80%-85%的理解能力和能量，能探索到70%；我喜歡看動漫，雖然我不懂畫畫，但我的能量值是10%，可能能探索3%……這是非做不可的事情，別的事都不重要，賺錢、休息、工作都是為了有更多的資本去探索，不管是在我的專業(yè)里，在舞臺上，還是在生活中喝點(diǎn)什么，吃點(diǎn)什么。每個人都是有不同的習(xí)慣在過自己的人生，探索就是我的習(xí)慣，不然就太無聊了。對，這是我，這樣就好了。