天下一人

趙佶 趙靜

摘 要：趙佶（公元1082年5月5日--1135年6月5日），北宋神宗皇帝第十一子，哲宗皇帝之弟。是宋朝第八位皇帝。在中國文化的諸多領(lǐng)域無不留下了他的種種印記。做皇帝和做藝術(shù)家都可以名垂千古。趙佶兩個(gè)都做了，并且做得都很極端，所以他始終是一個(gè)焦點(diǎn)人物?；实?，他做得極端的差勁，把一個(gè)號稱強(qiáng)大的北宋給亡了國；藝術(shù)家，他卻做得極端的成功，不僅是好畫家和好書法家，并且是畫院實(shí)際上的精神領(lǐng)袖和導(dǎo)師。

一、藝術(shù)成就

雖然在政治上是有名的昏君，但宋徽宗在中國繪畫史上卻是最有作為的皇帝。他不僅將院體畫在繼承前人的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大、推向東方寫實(shí)主義的高峰，而且在院體畫向文人畫轉(zhuǎn)型時(shí)期，他以其身居九重之尊所具有的巨大能量，以他極富文人氣息的審美指向?yàn)橐罋w，在院體畫向文人畫轉(zhuǎn)向這一敏感時(shí)期，發(fā)揮了任何人都無法替代的極其特殊的作用。

趙佶在位期間，宮廷藏畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前朝。他從中挑選古今名人作品，自孫吳時(shí)代的曹弗興到宋初的黃居寀，總計(jì)一千五百件，題名為《宣和睿覽集》，挑選十五種特別珍奇之物作為繪畫題材，題為《宣和睿覽冊》，由畫院花鳥畫家集體繪制，在宮中專門設(shè)立一個(gè)御前書畫所，他對收集來的古書畫、潛心研究，吸取眾人的長處，形成自己的畫法。他還命人將歷代著名、畫家的資料加以記錄整理，并附上宮中所藏的各家作品的目錄，編成《宣和畫譜》，為后世留下了美術(shù)史研究的珍貴史料。

二、傳世作品分析

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，流傳至今的趙佶的繪畫作品達(dá) 20 余件，包括各種題材樣式，在北

宋畫家中是傳世作品最多的一個(gè)。其中又以花鳥畫最為突出，分為工能艷麗和樸拙墨筆

兩種不同風(fēng)格。工能者形象真實(shí)生動(dòng)，筆墨工致纖巧，設(shè)色絢麗，皆描繪宮廷中的奇禽異卉，多帶有瘦金書題字，不少還寓有宣揚(yáng)祥瑞粉飾太平的成分，顯示著“黃家富貴”的畫格特征；以水墨繪成者風(fēng)格樸拙粗簡，多表現(xiàn)林下水濱風(fēng)物。

《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗精致富麗的工筆畫風(fēng)中最具代表性的作品。畫面中，兩枝芙蓉花從畫面的左側(cè)斜伸出來，寬大的葉片在微風(fēng)中任意的舒展，帶給我們清風(fēng)搖曳之感，而那芙蓉花則半開半閉，猶如一個(gè)閉月羞花的少女；這時(shí)一只錦雞，全然不顧花枝的承受力，突然間飛上芙蓉枝頭，頓時(shí)柔弱的枝頭一下子被壓彎了腰，葉子也隨勢搖擺、顫抖，再看那錦雞“驀然回首”，炯炯有神的小眼睛，牢牢地盯著畫面右上方翩翩起舞的蝴蝶，并做出下蹲飛撲的姿態(tài)，似有躍躍欲試之感，而腳下的芙蓉枝頓時(shí)猶如拉滿弦的弓弩，彎曲中又見挺拔，寬大的葉片也隨之上下翻仰旋轉(zhuǎn)，各盡姿態(tài)，而在畫面的左下角斜伸出幾枝雛菊，既填補(bǔ)了左下角畫面的空白，又增加了幾分秋天的氣息，讓整幅畫面看上去上下相行，左右相隨，錯(cuò)落有致。用筆嫻熟精練，雙鉤設(shè)色，描繪細(xì)致入微，體法嚴(yán)謹(jǐn)而蘊(yùn)含變化。畫上還有宋徽宗“瘦金體”題詩一首：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝亮蟹?！痹娎锛葘懗龌B的美麗，還盛贊錦雞具有儒家五種倫理品德，賦予作品以文化含義。

《祥龍石圖》卷，絹本設(shè)色，橫 53.9 厘米，縱 127.8 厘米。北京故宮博物院藏。畫中以簡練的構(gòu)圖和嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆墨描繪出矗立于皇家園林中一尊勢若虬龍的太湖石，形狀奇特的奇石與姿態(tài)優(yōu)美的虛竹靈草相映表現(xiàn)出高雅的趣味格調(diào)和吉祥如意的象征意義。細(xì)勁有力的線條勾畫出湖石的棱角分明，細(xì)膩的墨色渲染出湖石坑眼凹凸的肌理質(zhì)感和陰陽向背的體面關(guān)系。宋徽宗非常迷戀太湖石，曾親自為一些姿態(tài)有趣的太湖石命名“盤固侯”“蹲螭坐獅”“金鰲玉鬼”等，崇寧五年（1106 年），為興建艮岳等皇家園林設(shè)立蘇杭應(yīng)奉局大量采挖太湖石，工人們長期水中采挖以致皮膚潰爛，巨石運(yùn)往汴梁途中甚至不惜毀墻拆橋，一船太湖石的運(yùn)輸費(fèi)用竟要高達(dá)三十萬貫，百姓怨聲載道。但是好景不長，女真鐵騎踐踏下，這些苑景珍玩與徽宗的家國天下一起灰飛煙滅。

《瑞鶴圖》卷，絹本設(shè)色，縱 51 厘米，橫138.2 厘米。畫后跋“政和壬辰上元之次夕”。款署“御制御畫并書，天下一人”。此卷描繪的是北宋汴梁突現(xiàn)的一樁瑞應(yīng)之事。政和二年（1112）正月十六，宮殿上空云煙繚繞，瑞鶴翔集，群鶴久久盤旋，長鳴不散。仙鶴在中國古代有著重要的影響，古人對鶴寄托了理想與追求，在中國傳統(tǒng)道教中關(guān)于鶴的傳說神話讓它成為了延年益壽，得道成仙的標(biāo)志。宋徽宗目睹此景興奮不已，欣然提筆繪制記錄，此卷構(gòu)圖新穎，為突出祥云和群鶴，宮殿僅露屋脊，群鶴姿態(tài)各異，鶴身以粉畫墨寫，生漆點(diǎn)睛，天空滿染石青，霞光薄暈，營造出一個(gè)吉祥而又莊嚴(yán)的氣氛。卷后宋徽宗瘦金書題詩記事。

《臘梅雙禽圖》此畫以細(xì)膩的筆法描繪交疊生長的柏稍與臘梅，梅枝上一對山雀相視而鳴，白梅點(diǎn)綴其間，僅一朵綻放花蕾，春意微露。山雀的眼睛以生漆點(diǎn)繪，神采奕奕。這是趙佶擅長的點(diǎn)睛之法。畫面右下角題“天下一人”，其上鈐“御書”葫蘆形印。左下角鈐清代鑒定家“于騰私印”。

結(jié)語

宋徽宗作為皇帝，無疑，徽宗缺少治國的雄才大略，是一個(gè)葬送家國的失敗皇帝。但是，宋徽宗在文化史上的貢獻(xiàn)不能因此而磨滅。首先，在書畫方面，書法上他獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，繪畫上他重理、傳神的嚴(yán)謹(jǐn)理念推動(dòng)了“宣和體”畫風(fēng)的盛行，他融合詩書畫印為一體，開拓出后世文人畫形式美學(xué)與文化內(nèi)涵的理想模式。他提升畫院地位，重視繪畫教育，以詩句命題考選畫家，促進(jìn)北宋繪畫從單純寫實(shí)的自然主義畫風(fēng)向含蓄隱喻的人文層面提升，他妥善保存和整理著錄了大量傳世書畫精品，在中國書畫史上，宋徽宗功不可沒。其次，因?yàn)槌缧诺澜蹋位兆诖罅π？焙驼淼澜探?jīng)典，曾親自注釋《道德經(jīng)》。誠如撰寫《宋史》的元朝宰相脫脫所言：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！

參考文獻(xiàn)

[1]蔣珊.中國皇帝圖傳[M].北京：中國戲劇出版社.2001

[2]宋代鄧椿.畫繼[M].北京：人民美術(shù)出版社.1964

[3]元代脫脫.宋史[M].北京：中華書局.1985

[4]張其鳳.宋徽宗與文人畫[M].北京：榮寶齋出版社.2008

[5]丁牧.宋徽宗之謎 [M]北京：現(xiàn)代出版社.2015

[6]薄松年.宋徽宗墨筆花鳥畫初探[J]，2004（3）

作者簡介：

趙靜（1993.8--），女，山西太原，山西大學(xué)，2017級碩士，美術(shù)學(xué)。

（作者單位：山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院）