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    中國(guó)繪畫(huà)在中西文化碰撞下的自我發(fā)展

    2019-09-10 22:34:57師宜甜
    大東方 2019年4期
    關(guān)鍵詞:自我發(fā)展中西文化

    師宜甜

    摘 要:中國(guó)繪畫(huà)在中西文化碰撞中的發(fā)展這一話題在20世紀(jì)時(shí)引發(fā)了很多學(xué)者的討論,當(dāng)時(shí)的學(xué)者對(duì)這一問(wèn)題主要持兩種態(tài)度,其一是國(guó)畫(huà)改良和中西融合派,主要主張用西方的寫(xiě)實(shí)主義或現(xiàn)代主義來(lái)改造中國(guó)畫(huà);其二為弘揚(yáng)國(guó)光或堅(jiān)守傳統(tǒng)派,主張傳統(tǒng)中進(jìn)行自我變革,在繼承中進(jìn)行創(chuàng)新。到21世紀(jì),這兩種態(tài)度對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展依然具有很大的影響力。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)繪畫(huà);中西文化;自我發(fā)展

    一、外師造化,中得心源

    中國(guó)繪畫(huà)要發(fā)展,首先要提高畫(huà)家自身的修養(yǎng)。張璪曾提出“外師造化,中得心源”的美學(xué)主張,辯證的論述了繪畫(huà)中主客觀相統(tǒng)一的問(wèn)題。

    意境的不同是中國(guó)畫(huà)與西畫(huà)的一個(gè)區(qū)別,宗白華曾在《中國(guó)意境之誕生》這篇文章中說(shuō),“外師造化,中得心源”是意境創(chuàng)造的基本條件,意境是藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng),是他最深的“心源”和“造化”接觸時(shí)突然的領(lǐng)悟和震動(dòng)中產(chǎn)生的。

    “外師造化”與“中得心源”在藝術(shù)創(chuàng)作中缺一不可,因此在創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)家不能脫離現(xiàn)實(shí)生活,藝術(shù)家往往是從直接經(jīng)驗(yàn)和間接經(jīng)驗(yàn)中獲得創(chuàng)作的靈感,再加以整理、加工、修改等過(guò)程,最終才能創(chuàng)作出完整的作品。如果說(shuō)只憑現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作,只是照抄,那就不能稱其為藝術(shù)。但是,如果只是憑空想象,也不能成為藝術(shù)家與觀者的共鳴。

    一件好的藝術(shù)作品正是因?yàn)槿谶M(jìn)了藝術(shù)家的情感,才使得它具有生命力,才能打動(dòng)觀眾。優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該具有雙層意義,它不僅能夠以物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)化成藝術(shù)形象,而且也能從藝術(shù)形象中體現(xiàn)出藝術(shù)家的情感,更能與觀者產(chǎn)生共鳴。那么,我們可以得出的觀點(diǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作中“造化”與“心源”必須要完美結(jié)合”。

    二、借古開(kāi)今

    “借古以開(kāi)今”出自于《石濤畫(huà)語(yǔ)錄·變化章第三》:“古者,識(shí)之具也?;?,識(shí)其具而弗為也。具古以化,未見(jiàn)夫人也。嘗憾泥古不化者,是識(shí)拘之也。識(shí)拘于似則不廣,故君子惟借古以開(kāi)今也。"

    “借古”就是學(xué)習(xí)古代畫(huà)家創(chuàng)造的某種一般法則,但是對(duì)這些法則不能盲目的否定,而應(yīng)當(dāng)批判地、有選擇的吸收、借鑒,以更好的為我所用?!伴_(kāi)今”就是畫(huà)家在借鑒、繼承古代畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行自己的新的創(chuàng)新,也就是主張畫(huà)家本人應(yīng)當(dāng)“我自有我在”,創(chuàng)造代表自己思想情感特點(diǎn)的新的技法語(yǔ)言。簡(jiǎn)單說(shuō)就是,“開(kāi)今”是以“借古”為前提,“借古”的目的是“開(kāi)今”,開(kāi)一個(gè)畫(huà)家的新的藝術(shù)面貌,開(kāi)個(gè)時(shí)代的新的審美風(fēng)尚。正如錢(qián)穆先生所言:“然新得亦非憑空自創(chuàng),乃從舊聞中開(kāi)悟新知,使內(nèi)外新舊融會(huì)成一,如是始可謂之學(xué)”。

    黃賓虹先生對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系說(shuō)的明確:“創(chuàng)新離不開(kāi)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)和特點(diǎn),國(guó)畫(huà)講究筆墨技法,講究氣韻和線的運(yùn)用。只強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,不重視傳統(tǒng)是片面的;只講傳統(tǒng),而忽視創(chuàng)新,是守舊復(fù)古,也是片面的。創(chuàng)新應(yīng)在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行,充分發(fā)揮中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn),保持中國(guó)民族特色。不是要我們走古人走過(guò)的老路而一成不變,陳陳相因。甘為古人的奴隸,繪畫(huà)就永遠(yuǎn)沒(méi)有進(jìn)步?!蔽覀円诠湃藙?chuàng)造的經(jīng)典上創(chuàng)新,不只是單純地臨摹,也不是憑空的創(chuàng)造。學(xué)習(xí)的也不只是古人創(chuàng)造的筆墨、構(gòu)圖等法則,我們要廣泛的學(xué)習(xí),開(kāi)拓自己的眼界,開(kāi)闊自己的心胸,開(kāi)展自己的繪畫(huà)創(chuàng)作平臺(tái)。當(dāng)然我們要學(xué)習(xí)的是經(jīng)典文化經(jīng)典繪畫(huà)。正如既要傳統(tǒng)又要?jiǎng)?chuàng)新一樣,對(duì)我們所要學(xué)習(xí)的對(duì)象,我們要分清他們的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn),不能一味地肯定,也不盲目地否定。

    三、洋為中用

    洋為中用的觀點(diǎn)在20世紀(jì)就已經(jīng)被提出,以徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠為例:

    徐悲鴻的繪畫(huà)理論立足于寫(xiě)實(shí),反復(fù)強(qiáng)調(diào)素描在造型藝術(shù)中的重要性。他在藝術(shù)上的思考主要是解決解剖、比例、明暗、色調(diào)和空間關(guān)系等問(wèn)題,他的色彩忠于對(duì)象,他不曾刻意逾越形體表達(dá)的限度,在形與色的關(guān)系上,他更注重造型上素描關(guān)系的展現(xiàn)與強(qiáng)調(diào),對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)的審美旨趣并未做重起爐灶式的革命,而是完善了“再現(xiàn)主題”的革新,使國(guó)畫(huà)在形式感上獲得全新的審美維度,加之他的作品題材多根植于社會(huì)現(xiàn)狀和人民疾苦,其創(chuàng)作立場(chǎng)是“社會(huì)主義”與“寫(xiě)實(shí)主義”的,內(nèi)涵上更具傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“成教化,助人倫”意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的價(jià)值。

    劉海粟經(jīng)過(guò)了系統(tǒng)的西畫(huà)學(xué)習(xí),從浩瀚的西方美術(shù)中攫取與自己繪畫(huà)相通并能化為己用的形式,并使之大放異彩。在當(dāng)時(shí)的歷史背景下,劉海粟深受“五四”進(jìn)步思潮的影響,并得到蔡元培等“新文化主將”的提攜,因此其藝術(shù)視角更為開(kāi)放,自我更新包袱更輕。于是有分析、有選擇的接受西方美術(shù)觀念,實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)改革的拿來(lái)主義更為有效。但他并不是單一的接納西方,而是建立在對(duì)中西繪畫(huà)史諳熟的深刻對(duì)比研究和精辟了解的前提之下,融合中西??磩⒑K诘漠?huà),油畫(huà)里有中國(guó)畫(huà)的意境,而中國(guó)畫(huà)里有油畫(huà)的現(xiàn)實(shí)感。

    林風(fēng)眠的“中西溝通”的藝術(shù)實(shí)踐觀認(rèn)為要融合中西繪畫(huà),大膽的將原始彩陶、夏商周青銅、漢畫(huà)像石、敦煌莫高窟等中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)、工藝美術(shù)、民間美術(shù)與后印象派、野獸派、立體派等西方繪畫(huà)融合。林風(fēng)眠認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)有三個(gè)發(fā)展階段,首先是以線條為主的裝飾化時(shí)期;其次是以明暗和色彩為主的表現(xiàn)體積和空間的寫(xiě)實(shí)化時(shí)期;最后是單純的表現(xiàn)時(shí)間變化中的各種現(xiàn)象的時(shí)期。他的“中西融合”主張帶有包容性將西畫(huà)中長(zhǎng)于表現(xiàn)的色彩觀注入到傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中,改變中國(guó)畫(huà)以水墨變化代替色彩表達(dá)的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。將蘊(yùn)積于“意境”中的文人情況,可視化地呈現(xiàn)出來(lái),其在某些特定的作品中,突破材質(zhì)的局限,使用水粉顏色在生宣紙上作畫(huà),使畫(huà)面不但在西畫(huà)光感中透著水墨筆意的效果,同時(shí)也達(dá)到了在水墨畫(huà)韻中有著濃艷色彩的厚重感。既有西方繪畫(huà)特有的飽滿沉著,給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,又保有著中國(guó)繪畫(huà)千年傳承的文人底蘊(yùn)。

    綜上所述,中國(guó)繪畫(huà)在中西文化碰撞下的發(fā)展方向,應(yīng)該是中西融合。在中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)上,依然要具有意境,畫(huà)家要做到“外師造化,中得心源”。對(duì)于中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的內(nèi)容,以及西方繪畫(huà)的內(nèi)容,我們都要批判的繼承與吸收,做到借古以開(kāi)今,化洋為中。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳池瑜,現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)與變革[A],2009,01,03.

    [2]邵大箴,傳統(tǒng)體系與多元發(fā)展趨勢(shì)[J],美術(shù)研究,1999,02,15.

    [3]宗白華,美學(xué)散步[M],上海:上海人民出版社.1981.

    [4]王伯敏,中國(guó)繪畫(huà)通史[M],北京:三聯(lián)書(shū)店,2008,11.

    [5]張桐瑀,對(duì)中西繪畫(huà)融合的反思[J],榮寶齋,2009,7,15.

    (作者單位:山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

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