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    《海的盡頭是草原》的影像敘事分析

    2023-12-22 10:06:40朱雪嘉
    名家名作 2023年24期
    關(guān)鍵詞:草原

    [摘要] 爾冬升執(zhí)導(dǎo)的影片《海的盡頭是草原》,以在內(nèi)蒙古發(fā)生的“三千孤兒”的真實歷史為背景,講述了一段動人的愛情和拯救故事。這部影片從細(xì)節(jié)中看到了真實,從溫馨中看到了歷史,從一個小小的家庭的背后看到了一個國家偉大的愛。這部影片對于現(xiàn)實主題的選擇,最初更多地是出于一種吸引人的質(zhì)樸與描摹之美,通過鏡頭與觀眾達(dá)成一種高度共鳴,從而達(dá)到審美的目標(biāo)。它給中國電影注入了一股新的生命力,對民族電影的創(chuàng)新和發(fā)展、民族團結(jié)的可貴精神,起到了積極的推動作用。

    [關(guān)? 鍵? 詞] 影像敘事;紀(jì)錄片;攝影語言;《海的盡頭是草原》

    《海的盡頭是草原》是一部全新的電影,于2022年9月公映,是一部以“三千孤兒入內(nèi)蒙”為題材的電影,講述了一段動人的愛與拯救的故事。導(dǎo)演爾冬升用影像敘事的方式,多層次、多角度地展現(xiàn)了“國家的孩子”杜思珩在內(nèi)蒙古的動人事跡,并在新中國的發(fā)展史上,贊賞了一種跨越時空、跨越山海、跨越民族的大愛之情。

    影像敘事場是由影像技術(shù)層、影像表意層、影像敘事層等多個層面共同構(gòu)建完成的。其中,影像敘事層是影像邏輯和結(jié)構(gòu)的重要部分,也是容易吸引大眾關(guān)注的部分,影像的敘事層面具有強大的吸引力,它可以將觀眾牢牢地鎖閉在故事之中,從而完成對觀眾的占有。[1]本文擬從電影的敘述風(fēng)格、敘述題材、敘述手法、敘述表現(xiàn)四個角度來詳細(xì)地剖析這部電影。

    一、影像的敘述方式:紀(jì)實美學(xué)風(fēng)格

    《海的盡頭是草原》是一部具有鮮明歷史色彩的電影,具有很強的說服力。這部電影描寫了上海與內(nèi)蒙古兩個家庭的悲喜,透過上海老人不平凡的尋找親人的旅程,細(xì)致地重現(xiàn)了杜思珩作為“國家的孩子”,在內(nèi)蒙古生活中所經(jīng)歷的動人故事。它肩負(fù)著兩大使命:一是把觀眾帶入歷史,帶入不同的時間和空間,創(chuàng)造一種真實的歷史感;二是把歷史放進當(dāng)代的文化背景中,去發(fā)現(xiàn)它對當(dāng)代人的影響,去發(fā)現(xiàn)它所描述的時間在被描述的時間里所具有的特殊價值和啟示。所以,對于歷史影像的敘述,導(dǎo)演尤其要注意兩個方面:一是題材的真實,二是風(fēng)格的真實。

    爾冬升的電影一直以對現(xiàn)實的觀察和對人性的細(xì)致關(guān)注而聞名于世。該片采用客觀寫實的拍攝方法,以電影的形式來講述歷史,既從整體方面,也從細(xì)節(jié)方面,把歷史還原出來。

    紀(jì)實風(fēng)格的電影大多是從客觀現(xiàn)實入手來真實反映社會問題的。由于導(dǎo)演有發(fā)現(xiàn)問題、反映問題、分析問題、解決問題的能力和魄力,并賦予現(xiàn)實故事以哲理性,所以,紀(jì)實影片更像是生活的“苦咖啡”。[2]這部電影就是基于一段令人心酸的真實歷史,即“三千孤兒入內(nèi)蒙”。20世紀(jì)60年代初期,一場天災(zāi)橫掃了整個中國,嚴(yán)重影響了國家的經(jīng)濟和人民的生活。在上海、浙江、江蘇這些地方,孤兒院的孤兒人數(shù)以令人震驚的速度增長。他們的父母將自己的孩子偷偷帶到了孤兒院,為的就是“尋找一條生路”。但是,由于當(dāng)時的社會情況并不樂觀,孤兒院收留了很多兒童,這些兒童不但吃喝成問題,就連疾病也都是依靠自身抵抗力才能抵御,在這困難之際,內(nèi)蒙古自治區(qū)對他們伸出了援助之手。最后,這些兒童被合格的牧戶領(lǐng)養(yǎng)?!逗5谋M頭是草原》這部電影的編劇,就是將這些真人真事凝聚在一起,與觀眾形成一種共鳴。

    爾冬升為了還原這段歷史,再次前往內(nèi)蒙古,拜訪了許多當(dāng)時事件的親歷者,聆聽他們的故事。盡管60多年過去了,原型人物對兒時的細(xì)節(jié)都只剩下了一些零碎的記憶,但他們的情緒沖擊還很強烈,很容易引起人們的情感共鳴。

    在拍攝的過程中,劇組一直都是“求真”的,對真實的畫面有很高的要求,對真實的畫面有很高的要求,也有很強的紀(jì)實感。上海在20世紀(jì)60年代恢復(fù)起來并不困難,但要拍攝到真實的草地就很困難了。這部電影將牛、羊、馬、駱駝,甚至是真正的狼都融合在一起,在這片廣袤的大草原上,讓年輕的漢族演員在真正的草原美景中學(xué)習(xí)騎馬,與動物共處,努力將草原人對民族的熱愛和仁愛表現(xiàn)得淋漓盡致。

    二、影像敘事主題:成長主題與民族團結(jié)的雙重母題

    在影片《海的盡頭是草原》中,“?!笔巧虾?,“草原”是內(nèi)蒙古。三千名“孤兒”來到了草原,他們需要一個新的環(huán)境,一個新的家庭,這對他們來說,是一個巨大的挑戰(zhàn)。他們在他鄉(xiāng)的時候,很難適應(yīng)新的生活,但好在草原上的人們從來沒有拋棄過他們,他們的痛苦都在一種感人的愛中得到了緩解。這樣,影片就形成了“成長”和“民族團結(jié)”兩大敘事主題。

    電影是隨著杜思珩的長大而慢慢展開的。小時候,杜思珩是個固執(zhí)的小姑娘,由于不適應(yīng)大草原的生活,常常會做出一些任性的行為,但是薩仁娜、額吉一家都默默地容忍著她。杜思珩害怕去大草原,薩仁娜與那木汗就專門給她搭建了一間茅房;由于丟失了生母送給她的小浴巾而產(chǎn)生了矛盾,那木汗與同伴們就在廣袤的大草原上尋找杜思珩的浴巾……畫面記錄了杜思珩的成長過程,同時也將她的叛逆表現(xiàn)出來,最終讓她徹底融入了這片大草原。

    這是一部用愛抗災(zāi)、用愛熬過饑餓、用愛解開心結(jié)的電影,它是一部從“?!钡健安菰钡碾娪?,從廣闊到廣闊的電影,正如電影所歌頌的家國情懷、民族團結(jié)、大愛無邊無際,完美地詮釋了一種生命的延續(xù)和責(zé)任的傳遞。

    三、影像敘事方式:宏觀敘事與微觀敘事相結(jié)合

    在現(xiàn)實生活中,那些被牧民稱為“國家的孩子”,在災(zāi)難中成長起來,并得到了草原上父老鄉(xiāng)親們無私奉獻(xiàn)的愛心。在“大歷史”的背景下,導(dǎo)演爾冬升以其獨特的藝術(shù)手法,將“小個體”的“大故事”轉(zhuǎn)換成了“小故事”,將社會問題轉(zhuǎn)換成了“家族倫理”的敘述。在這部電影中,導(dǎo)演采用了宏觀和微觀的敘述方式來表現(xiàn)這一民族情緒。

    (一)對話敘事再現(xiàn)民族歷史書寫

    《海的盡頭是草原》圍繞著“成長”這一主題,構(gòu)建了一種對歷史和現(xiàn)實,蒙古族和漢族的一系列復(fù)雜的集體情感敘述。通過運用自然的主題視角,作者在時間上展開了一次回溯式的敘述,在空間上構(gòu)建了一次“蒙漢”家族的“對話敘事”,這是一次兩個民族的“對話”。本片借由這一特定的漢和蒙古兩族歷史的“再寫”,用“對話”的方法,突破了民族史書寫的種族、地域的局限,將民族史“再寫”達(dá)到了一個更高的層面。

    本片中主角尋找親人就是一個不停地“對話”的過程,同時也使本片在深層次的結(jié)構(gòu)中達(dá)到了一種復(fù)合式的敘述?!皩υ挕钡闹黝}和內(nèi)涵并不局限于男女主角杜思瀚和杜思珩,也包含杜思珩的蒙古族養(yǎng)父母、弟弟和司機兄弟,在電影里,不同群體之間存在著不同程度的感情裂縫,而在這一次尋找親人的旅程中,卻追尋著彼此的感情回憶,最后達(dá)到了一種親情的契合。

    (二)主旋律基調(diào)下的“傷痕文藝”敘事

    影片中所涉及的歷史敘述,均不約而同地采取了“傷痕文藝”的語調(diào),而“傷痕文藝”的敘述卻意外地與主題式的民族大一統(tǒng)的敘述形成了一種文化表達(dá)上的矛盾。“上?!?,這個3000多個孤兒的起源地,在那個時代,它已經(jīng)不是一個待救的意象,而是一個在全球化背景下,與內(nèi)蒙古大草原意象相提并論的具有代表性的都市空間,它不僅是孩子們長大后尋找親人的地方,更是他們在生活抉擇中迷茫的地方,也是他們成長的地方。這種“傷痕文藝”基調(diào)的歷史敘事,在很大程度上對上海的快速發(fā)展與內(nèi)蒙古毅然伸出援手的難能可貴之處進行了對比,進一步加深了民族團結(jié)這一宏觀主題。

    這部電影用細(xì)節(jié)去表現(xiàn)真實,用溫暖去洞察歷史,在一個個小家后面展示了一種偉大的民族情感。中國電影評論學(xué)會會長饒曙光的評價可謂切中肯綮:“這是一部大美的影片,它的美不僅僅在風(fēng)景,更在于人性和人情。這個電影尋求創(chuàng)新表達(dá),把一個宏大的敘事轉(zhuǎn)化成了微觀敘事,把社會問題轉(zhuǎn)化成為家庭倫理敘事,通過一個尋親的故事,帶著觀眾進入到草原,真正地與觀眾達(dá)成共情、共鳴、共振?!保?]

    四、影像敘事的表現(xiàn):色彩和場景交織的鏡頭審美

    鏡頭語言是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段,也是大眾媒體傳遞感情和意圖的一種符號系統(tǒng),是表達(dá)風(fēng)格、訴說情感的關(guān)鍵。它的獨特美學(xué)原理在于以再現(xiàn)機制為主激發(fā)自由情感。鏡頭美學(xué)對影片的藝術(shù)呈現(xiàn)、意義生成等都起著重要作用,其色彩運用、光線配置、畫面構(gòu)圖、角度、景別等都是鏡頭美學(xué)中重要的審美元素。[4]

    下文主要從景別和顏色兩個方面來分析該片如何用鏡頭美學(xué)來進行歷史影像敘事。

    (一)景別:兩極鏡頭的反復(fù)運用

    在影片中,通過多種景別的交替使用、場景調(diào)度和鏡頭調(diào)度的復(fù)雜多變,導(dǎo)演和攝像人員都能增加影片的表現(xiàn)力,對故事情節(jié)的敘述、人物思想情感的表達(dá)、人物關(guān)系的處理,都能達(dá)到游刃有余的效果,從而提高影片的藝術(shù)感染力。

    不同的景物會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。俗話說:“遠(yuǎn)景出氣氛,特寫出情緒?!边h(yuǎn)景鏡頭具有廣闊的視野,它多被用于表現(xiàn)時間、環(huán)境、規(guī)模、氣氛等事件的發(fā)生,比如自然風(fēng)光、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等。在這部影片中,一望無際的草原、原始的蒙古包、駿馬、綿羊構(gòu)成了一幅優(yōu)美的圖畫,導(dǎo)演采用遠(yuǎn)距離的拍攝手法,使其成為一部風(fēng)光紀(jì)錄片,雄偉壯闊,使人們對蒙古草原充滿了無限的憧憬。內(nèi)蒙古雖然遠(yuǎn)離大海,但是天廣地大,那動人心魄的美麗景色卻都集中在了“?!鄙?。

    遠(yuǎn)景圖在展示廣闊場景的同時,也注重營造氛圍、表達(dá)情感。這部電影將大范圍的自然風(fēng)景和點狀生活融合在一起,藍(lán)天和青草下的溫柔生靈、漆黑的夜色中的一盞油燈,以及一個在沙塵暴中迷失方向的少女,通過全景和遠(yuǎn)景的組合,將小主角的思鄉(xiāng)之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

    特寫鏡頭是五個景別鏡頭中最重要的鏡頭,同時,還會對面部特征進行放大,以達(dá)到推動劇情發(fā)展的目的。就拿這部電影的高潮部分來說,杜思珩也是從南方來的,他和伙伴馬正元從草原上逃出來,但是因為沒有經(jīng)驗,他和馬正元都掉進了流沙里,電影中用了很多鏡頭,特別是臉部的鏡頭,將人物的每一個細(xì)微動作都展現(xiàn)出來,將他們的心情和情緒都表現(xiàn)得淋漓盡致,給人留下了深刻的印象。視頻里,弟弟對杜思珩說的最后一句話也漸漸沉入了沙子里,將悲傷和緊張的氣氛推到了頂點。

    (二)顏色:與暖色和冷色相襯

    整部影片都是用插敘的手法來講述杜思珩的經(jīng)歷,而前面的幾個場景,導(dǎo)演用了很大的顏色對比,給人一種很有視覺沖擊力的感覺。電影中,杜思瀚所處的那個時代,大部分背景色都是以低飽和度的冷光為主,講述了一個母親在饑荒年代不得不拋棄自己的孩子,經(jīng)歷了太多的痛苦和內(nèi)心的掙扎,在那個時代,那些場景都是昏暗的,但在平時,那些場景都是鮮活的,而且,那些場景會越來越亮,就像是一段漸漸淡去的記憶。

    影片在色調(diào)處理上進行了細(xì)致的考究,一方面,通過色調(diào)區(qū)分交織的情節(jié)線索;另一方面,具有強烈的感染力,向觀者呈現(xiàn)出“天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊”的壯麗草原景象,從而詮釋出溫情大愛的主題。

    杜思瀚在尋找親人的過程中用了一種很普通的色調(diào)來表達(dá)現(xiàn)在的劇情。杜家人的回憶被打上了一層朦朧的濾鏡,再加上低飽和度的顏色,讓人無法忘記內(nèi)心深處的回憶。杜思珩在來到內(nèi)蒙古之后,對草原的描述,采用了一種淡淡的黃色,與遼闊的草原、人物的簡單服飾,以及麥色的皮膚形成了鮮明對比,既襯托出了杜思珩在草原上生長的溫暖氣氛,又突出了內(nèi)蒙古草原上特有的美麗風(fēng)景。片尾處,兩對母女的背影在不同的時間和空間里,在黃昏的云層里,顯得幽深而富有詩意。

    影片利用鏡頭語言進行敘事,不僅形象地完成了對民間故事的講述,還利用視聽語言傳遞了信息,并產(chǎn)生新的意義,從而體現(xiàn)出電影獨特的審美特點。

    渾然天成的紀(jì)實風(fēng)格成就了影片畫面的真實質(zhì)感,成長主題與民族團結(jié)的雙重母題恰到好處地凸顯了杜思珩被大愛感化的心路歷程;宏觀敘事與微觀敘事相結(jié)合精妙絕倫地再現(xiàn)了漢和蒙古兩族牽手的感人事件;考究的色調(diào)處理、大小景別的適時運用勾繪出一幅高級的美學(xué)畫面。但說到影片的精巧,歸根結(jié)底還是一位少女,在她的角色互換中,實現(xiàn)了“愛的連接”,跨越了兩個時代。唯有“愛”,才會給人一種家的感覺,有家的地方,才會有家。就像電影的宣傳片里說的那樣:愛的遼闊,跨越山海!

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉婷.影像敘事[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2006.

    [2]朱俊威. 論紀(jì)實風(fēng)格電影的蒙太奇思維及其藝術(shù)特征[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué),2011.

    [3]饒曙光,尹鵬飛.《海的盡頭是草原》:少數(shù)民族電影的共同體敘事新探索[J].當(dāng)代電影,2022(10):11-13,2,184.

    [4]廖茜.電影鏡頭再現(xiàn)美學(xué)的獨特魅力[J].青年記者,2014(5):52-53.

    作者簡介:

    朱雪嘉(1999—),女,山東淄博人,碩士,研究方向:廣告學(xué)。

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