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    格雷馬斯結(jié)構(gòu)主義下的原生態(tài)電影《阿拉姜色》

    2023-12-22 10:06:40林伊嫻
    名家名作 2023年24期
    關(guān)鍵詞:諾爾朝圣阿拉

    [摘要] 藏族導(dǎo)演松太加的電影多以藏區(qū)獨(dú)有的風(fēng)光和信仰為電影背景?!栋⒗肥撬駷橹顾鶎?dǎo)演的第三部影片,他將視角對(duì)準(zhǔn)土生土長的藏族人,以朝圣和溫情為題材,聚焦每個(gè)藏族人“在路上”的精神路途?;诟窭遵R斯的敘事學(xué)理論分析《阿拉姜色》的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu),以及影片中體現(xiàn)的新時(shí)期少數(shù)民族電影的原生態(tài)敘事特點(diǎn),分析影片潛在的主題意義。

    [關(guān)? 鍵? 詞] 《阿拉姜色》;格雷馬斯;原生態(tài)敘事

    影片《阿拉姜色》是藏族導(dǎo)演松太加執(zhí)導(dǎo)的第三部劇情長片,講述了罹患絕癥的年輕母親俄瑪及丈夫羅爾基履行朝圣諾言的故事。為實(shí)現(xiàn)對(duì)已逝前夫的承諾,俄瑪不顧所有人的阻攔磕長頭到拉薩朝圣,不幸在途中病逝,為了實(shí)現(xiàn)前夫遺愿,俄瑪囑托現(xiàn)任丈夫羅爾基及與前夫所生之子諾爾吾最終替其完成心愿。影片的故事情節(jié)簡潔卻震撼人心,本文試圖從法國敘述學(xué)家格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義理論和原生態(tài)敘事兩個(gè)角度解讀影片,希望挖掘影片《阿拉姜色》的深層內(nèi)涵。

    一、《阿拉姜色》的表層結(jié)構(gòu)

    格雷馬斯在《結(jié)構(gòu)語義學(xué)》中認(rèn)為敘事作品作為一種話語系統(tǒng),其話語結(jié)構(gòu)可以分為兩個(gè)層面,即表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)。其中表層結(jié)構(gòu)是指敘事上的行動(dòng)模式,他將行動(dòng)模式分為四個(gè)階段,即產(chǎn)生欲望、具備能力、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和得到獎(jiǎng)賞四個(gè)步驟。

    影片中的主要人物包含俄瑪、羅爾基、諾爾吾、前夫、丹達(dá)爾、僧人等。這些人物零散地穿梭在嘉絨到拉薩的朝圣之路中,或許是輔助者,或許是反對(duì)者,但是真正貫穿影片,與每個(gè)人物都有交集的樞紐人物是男主人公羅爾基。伴隨著羅爾基對(duì)俄瑪?shù)淖穯柵c談話,逐漸解開了俄瑪執(zhí)意朝圣的原因,所以觀眾站在羅爾基的視角梳理整部電影的情節(jié),逐漸理解為什么羅爾基從反對(duì)俄瑪?shù)某サ胶髞韼еZ爾吾朝圣,羅爾基態(tài)度的轉(zhuǎn)折變化正是導(dǎo)演想在影片中呈現(xiàn)給大眾的思想內(nèi)容,導(dǎo)演希望觀眾能在電影中真正理解朝圣不僅僅是一種儀式,更多的是對(duì)生命個(gè)體的救贖。

    (一)產(chǎn)生欲望

    欲望是驅(qū)使人物行動(dòng)的動(dòng)力,主體只有受到欲望的支配才能采取相對(duì)應(yīng)的行動(dòng),讓故事得以發(fā)展。羅爾基的人物設(shè)定是深愛著妻子俄瑪?shù)钠胀ú刈迥腥?,所以基于這個(gè)人物設(shè)定,影片分為前半部分和后半部分,分水嶺是俄瑪?shù)乃劳?。在影片前半部分,羅爾基想要俄瑪活下來,帶她去成都大醫(yī)院治療,所以不僅沒有支持俄瑪去朝圣,反而在她遇到困難時(shí)冷嘲熱諷想帶她回家;在影片后半部分因?yàn)槎憩數(shù)牟∈藕蛧谕?,羅爾基為了完成她的遺愿,帶著諾爾吾繼續(xù)踏上這片未完成的朝圣之路。

    (二)具備能力

    主體為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)一定要具備相應(yīng)的能力。羅爾基所具備的能力便是他的身份,作為重組家庭中的男性角色,因?yàn)閷?duì)妻子的愛讓他產(chǎn)生困惑“在俄瑪心中,自己和前夫誰更重要”,也正是因?yàn)檫@份困惑和對(duì)妻子的獨(dú)占,他將年幼的諾爾吾排斥出家庭之外。作為藏族家庭中的男性角色,他在家庭中具有一定的話語權(quán),所以在俄瑪?shù)母改钢琅畠阂コズ?,第一句話便是“他知道嗎?”。羅爾基多次騎著摩托車想將俄瑪帶去成都治病,但是俄瑪說“我不想這時(shí)候,身上插那么多管子”。因?yàn)閻圩屃_爾基沒有強(qiáng)硬地命令俄瑪回家,而是尊重俄瑪?shù)倪x擇,直到她在路途中去世。

    “我希望,你和諾爾吾繼續(xù)乘車去趟拉薩。”作為家庭中唯一的男性,羅爾基接下了諾爾吾,并遵循俄瑪?shù)倪z愿繼續(xù)踏上了朝圣的旅途。他心中的困惑隨著妻子的離世變得無解,但是在朝圣路途中他學(xué)會(huì)了和解,最終接受了諾爾吾。

    (三)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)

    羅爾基的欲望都是基于對(duì)俄瑪?shù)那閻?,所以無論是朝圣還是對(duì)諾爾吾的態(tài)度,都是他情感的具象化。為了獲得俄瑪?shù)膼?,他阻止俄瑪朝圣的決定,由開始的好言相勸“你不能這樣亂許愿”到后面扔下東西惡語相向“現(xiàn)在你一個(gè)人去吧”。但是無論如何,俄瑪都堅(jiān)定自己的目標(biāo),羅爾基看到了俄瑪?shù)膱?jiān)持,為了保護(hù)妻子,羅爾基只好陪著她一起去朝圣。但是在俄瑪臨終前,羅爾基得知俄瑪朝圣的原因竟然是為了履行前夫未實(shí)現(xiàn)的諾言,羅爾基更是心情復(fù)雜難以接受。

    在為俄瑪祈福的寺廟中,羅爾基聽見僧人說:“這夫妻倆一同往生,多好的命呀!”他行使現(xiàn)任丈夫的權(quán)利將俄瑪與前夫的合照撕裂分別貼在往生墻上,似乎這樣能夠讓俄瑪不再惦念前夫而是愛著自己。

    但是最后在俄瑪心中愛著的人是誰已經(jīng)隨著俄瑪?shù)乃劳龀蔀槲粗闹i題,羅爾基能做的就是帶著諾爾吾繼續(xù)朝圣。在電影的最后,布達(dá)拉宮在諾爾吾登上高山而一瞥而過,羅爾基也達(dá)成了妻子的囑托,實(shí)現(xiàn)了朝圣的目標(biāo)。

    (四)獲得獎(jiǎng)賞

    羅爾基獲得的獎(jiǎng)賞有兩個(gè)方面:一方面是朝圣行為的成功,羅爾基和諾爾吾在影片的最后抵達(dá)了拉薩;另一方面是羅爾基獲得了諾爾吾的承認(rèn),從最開始父子間積怨的爆發(fā)關(guān)系到影片最后剪發(fā)的親密行為和溫情的話語,都表明兩人已經(jīng)冰釋前嫌。

    諾爾吾作為重組家庭的外來者,羅爾基從排斥的態(tài)度到影片結(jié)尾坦然地說出“你的父母倆”,表現(xiàn)出的是羅爾基對(duì)自我的救贖,從最初對(duì)俄瑪?shù)那楦袌?zhí)念到最終的釋然,這段朝圣的道路終點(diǎn)不是拉薩,而是在路上。

    朝拜的路途中有壓抑和崩潰,但是羅爾基和諾爾吾像是統(tǒng)一的爆發(fā)然后歸于平靜,繼續(xù)上路,除了俄瑪給予他們相同的責(zé)任外,還因?yàn)槌サ穆吠咀屗麄兠靼壮讼嘁罏榘榈亟Y(jié)束這場(chǎng)朝圣,沒有其他辦法能夠?qū)崿F(xiàn)俄瑪?shù)倪z愿了。如同靈魂拷問的朝圣經(jīng)歷讓父子倆最終能夠坦誠相見。

    在漆黑的夜幕里,在蒼茫的雪山下,篝火旁他們唱著《阿拉姜色》:“我們來喝酒,這酒喝干?!边@一刻死亡、病痛和情愛都消失了,留下的生者對(duì)未來和命運(yùn)仍舊保持著樂觀、充滿希望。

    二、《阿拉姜色》的深層結(jié)構(gòu)

    在敘述深層結(jié)構(gòu)的過程中,導(dǎo)演引用格雷馬斯的“符號(hào)學(xué)矩陣”,這個(gè)方陣是以二元對(duì)立作為基礎(chǔ)的,例如與A、B對(duì)立的-A、-B是第一層二元對(duì)立關(guān)系,A與-A、B與-B就是第二層對(duì)立關(guān)系,四者相互構(gòu)成了四元對(duì)立的關(guān)系,借用這個(gè)模型理論可以幫助理解影片各個(gè)人物之間的隱含關(guān)系。

    貫穿電影《阿拉姜色》的中心人物是羅爾基,假設(shè)A是羅爾基,那么在電影中始終與他處于對(duì)立面的就是他的繼子諾爾吾(B)。在電影開始,羅爾基和俄瑪與羅爾基的父親生活在一起,俄瑪和羅爾基在日常生活的談話中也從來不提及諾爾吾,直到俄瑪專程回家告別父母時(shí)才將鏡頭轉(zhuǎn)向諾爾吾。由此可以大致推斷出諾爾吾因?yàn)槭嵌憩斉c前夫所生的孩子而不被羅爾基接受,對(duì)于羅爾基來說,諾爾吾的出現(xiàn)就是介入他與俄瑪關(guān)系的第三者。在影片中,羅爾基與諾爾吾第一次見面的鏡頭采用了前后景的視角,羅爾基抬頭看向站著的諾爾吾,上下打量了他很久,才開口說話,這是一般人對(duì)待陌生人的態(tài)度。在電影前半段,諾爾吾和羅爾基都是以俄瑪為中心鏈接起來的陌生人,在面對(duì)諾爾吾戴塑料袋的危險(xiǎn)行為時(shí),舅舅是直接粗暴地阻止,而羅爾基則先是阻止,之后又溫柔地勸阻,不同的行為能夠看出羅爾基從來沒有把諾爾吾接納進(jìn)家庭之中,態(tài)度是十分疏離的。

    對(duì)于諾爾吾而言,繼父同樣也是外來者,假設(shè)沒有羅爾基,他會(huì)和母親一起生活,甚至在舅舅要帶走諾爾吾時(shí),也是下意識(shí)地讓諾爾吾不要搗亂,不要打擾俄瑪和羅爾基的生活。在夜晚的時(shí)候,諾爾吾都會(huì)緊靠在俄瑪身邊,坐在羅爾基對(duì)面,兩人沒有任何的接觸和交流,諾爾吾選擇用沉默對(duì)抗搶奪母親的繼父。

    電影中隱藏的一條對(duì)立關(guān)系是俄瑪(-B)和前夫(-A),在電影前半段中,俄瑪是生者,前夫是亡者,兩人一直處于陰陽兩隔的狀態(tài)。在俄瑪嫁給了羅爾基以后,俄瑪一直沒有去實(shí)現(xiàn)前夫生前朝圣拉薩的夙愿,甚至沒有將前夫的孩子放在身邊撫養(yǎng)。而俄瑪死后,本應(yīng)該是一同長眠的狀態(tài),但是羅爾基將她與前夫唯一的一張結(jié)婚合照撕成了兩半貼在往生墻上,所以俄瑪從生到死都是與前夫處于相隔的狀態(tài),是一對(duì)潛在的對(duì)立關(guān)系。

    兩對(duì)矛盾關(guān)系分別是羅爾基(A)和前夫(-A)、俄瑪(-B)和諾爾吾(B)。羅爾基和俄瑪前夫的矛盾是因?yàn)槎憩?,同樣作為俄瑪?shù)哪腥耍瑑扇耸乔閿酬P(guān)系,羅爾基一直很在意俄瑪心中的感情歸屬。在俄瑪重病時(shí),羅爾基深愛著俄瑪,想讓她放棄朝圣到成都治療,但是俄瑪心中卻掛念著前夫未完成的心愿,執(zhí)意朝圣。羅爾基會(huì)拿著俄瑪與前夫的結(jié)婚照久久凝望,他對(duì)前夫也許是羨慕,也許是不甘,但是因?yàn)榍胺蛞巡∈?,所以羅爾基和俄瑪前夫沒有直接正面的對(duì)立關(guān)系。

    俄瑪和諾爾吾的矛盾是親情間的糾葛,諾爾吾埋怨母親為了新的丈夫拋下自己,在俄瑪去山上看望諾爾吾時(shí),諾爾吾沒有給她開門,他始終背對(duì)著母親,逃避母親的一切親密接觸。同時(shí)他又眷戀著母親,朝圣的路途艱難又漫長,但是無論是俄瑪?shù)淖柚惯€是舅舅、羅爾基強(qiáng)硬地讓他回家,他都堅(jiān)持要跟隨俄瑪。俄瑪對(duì)諾爾吾則是抱有愧疚和愛,雖然她從來沒有用語言表達(dá),但是在夜晚的草原上,她會(huì)緊緊抱著熟睡的諾爾吾;在所有人都說諾爾吾不懂事叛逆時(shí),俄瑪會(huì)斥責(zé)他們不許這樣說諾爾吾;俄瑪隱忍的愛都隱藏在一首《阿拉姜色》中。

    最后兩對(duì)蘊(yùn)含關(guān)系沒有矛盾和對(duì)立,羅爾基(A)和俄瑪(-A)從來都不是對(duì)抗的關(guān)系,他從最開始阻撓俄瑪朝圣到承接俄瑪?shù)囊庵径际且驗(yàn)閻叟c承諾。而諾爾吾(B)作為俄瑪與前夫(-B)的孩子,背負(fù)著親生父親骨灰,繼承他的遺愿與繼父一同踏上追尋解救自我的道路。

    所以通過以上分析,可以得出《阿拉姜色》的敘事矩陣如下圖所示:

    由此可以看出,《阿拉姜色》雖然人物簡潔,出現(xiàn)的主要人物只有三個(gè),但是前夫作為貫穿整部影片的隱藏角色是不容忽視的。

    羅爾基與俄瑪詮釋了愛是陪伴,俄瑪與前夫展現(xiàn)了愛是承諾,每一對(duì)關(guān)系都值得去深思,但是這些矛盾任由發(fā)展只會(huì)造成悲劇,所以松太加導(dǎo)演站在藏民族的角度化解了這些矛盾,那就是朝圣。所有的愛、嫉妒和病痛的矛盾都在朝圣的途中消失,所以諾爾吾能與繼父粘合上破碎的“親情”;羅爾基能夠說出“我們到了拉薩,朝圣完畢后,把你的父母倆,好好地安放在甘丹寺”。獨(dú)特的民族文化在潛移默化中將這部影片的悲劇化解,留下的是溫和的情感和遺憾。

    三、原生態(tài)的敘事特色

    從格雷馬斯結(jié)構(gòu)主義的深層和表層角度分析來看,《阿拉姜色》影片的敘述視角是符合觀眾的期待視野的,但是少數(shù)民族電影獲得成功的因素不僅是情節(jié)本身的完整性,還有少數(shù)民族電影中特有的原生態(tài)敘事美學(xué)。原生態(tài)敘事作為新生的文化名詞,實(shí)際上是大眾文化的文化符號(hào)代表,意味著本真、純粹和質(zhì)樸。

    導(dǎo)演松太加對(duì)電影《阿拉姜色》的拍攝手法沿用了新時(shí)期藏族電影原生態(tài)的敘事特點(diǎn),電影鏡頭中所出現(xiàn)的每一幀場(chǎng)景都是原生態(tài)的展示,電影采用的是藏語,更是在視聽方面具有藏族的特色。而《阿拉姜色》作為少數(shù)民族題材電影,它的原生態(tài)敘事創(chuàng)作的主要特征有三點(diǎn)。

    首先,因?yàn)閷?dǎo)演松太加出生于青海省海南藏族自治州,藏族的成長經(jīng)歷讓松太加能夠用平實(shí)的目光去看待藏族的文化符號(hào)?!栋⒗分械难輪T都是來自阿壩藏族羌族自治州,所以影片中呈現(xiàn)的無論是樣貌還是語言都是原汁原味的藏族特色。

    其次,是真實(shí)生活的民族化,原生態(tài)的電影敘事是對(duì)少數(shù)民族真實(shí)生活習(xí)俗的一種展現(xiàn)。在電影中,觀眾看不到表演的痕跡,例如在電影開始,俄瑪就對(duì)羅爾基說“煨個(gè)擦賽”,這是藏族祭祀逝者的儀式,以祈禱逝去的靈魂能夠得到安息。在西藏朝拜是有固定儀式的,而電影中俄瑪朝圣是三步一叩雙手合十,動(dòng)作流暢虔誠,真實(shí)地反映了藏族人民的行為方式和生活。影片中除了對(duì)生活方式的展示,還有大量的鏡頭給了藏區(qū)的美景,紅白相間的寺廟,沉默連綿的雪山以及藍(lán)綠相間的河流都是選用嘉絨地區(qū)的真實(shí)場(chǎng)景來拍攝,全景式地展示了高原藏區(qū)獨(dú)特的人文景觀。

    最后,除了電影外表展現(xiàn)出當(dāng)下藏族人民的生活本真和民俗之外,故事表達(dá)的內(nèi)核也符合藏族原生態(tài)的文化思想。在電影《阿拉姜色》中,導(dǎo)演松太加將焦點(diǎn)聚集在重組家庭之中,諾爾吾與羅爾基在俄瑪病逝后一直處于隨時(shí)爆發(fā)的沖突中,但是俄瑪給予了他們相同的痛苦和責(zé)任,諾爾吾夜晚抱著俄瑪生前的護(hù)手板,而羅爾基繼續(xù)用護(hù)手板踏上妻子未完成的朝圣之路,旅途中的相依為伴讓他們的關(guān)系有所緩和。但是真正能夠化解矛盾的是在諾爾吾找到一頭失去母親的小毛驢后,諾爾吾擔(dān)負(fù)起照顧小毛驢的責(zé)任就像羅爾基照顧諾爾吾一樣,這讓諾爾吾找到了對(duì)“父親”角色的身份認(rèn)同,畫面中的穩(wěn)定關(guān)系從俄瑪、羅爾基和諾爾吾轉(zhuǎn)變成了小毛驢、羅爾基和諾爾吾。導(dǎo)演通過一種平實(shí)溫和的敘述方式,將救贖與愛融合在小小的家庭里,雖然情節(jié)簡潔,但是情感張力在藏族原生態(tài)的敘述模式下顯得極具感染力。

    四、結(jié)語

    在格雷馬斯矩陣下能夠清晰地看出影片《阿拉姜色》雖然人物簡潔,故事情節(jié)平穩(wěn),但是敘事結(jié)構(gòu)十分完整,經(jīng)由人物敘述的平緩表達(dá)分析影片中主人公的行為動(dòng)機(jī)以及隱藏人物和矛盾。而作為少數(shù)民族電影的《阿拉姜色》,本身特有的原生態(tài)敘述所帶來的視覺和情感上的沖擊都能為浮躁社會(huì)中的生命個(gè)體提供一片心靈凈土,這也是影片《阿拉姜色》的成功之處。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]松太加,杜慶春,祁文艷.一路走下去:關(guān)于《阿拉姜色》的一次對(duì)談[J].電影藝術(shù),2018(5):108-114.

    [3]錢翰,黃秀端.格雷馬斯“符號(hào)矩陣”的旅行[J].文藝?yán)碚撗芯浚?014,34(2):190-199.

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    [6]謝婉若.少數(shù)民族題材影視的原生態(tài)敘事研究[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版),2009,30(5):243-247.

    作者簡介:

    林伊嫻(1998—),女,漢族,四川內(nèi)江人,西藏民族大學(xué)碩士在讀,研究方向:西藏當(dāng)代文學(xué)。

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