樸素的力量

張湄彬

摘 要：近幾年“大地色”越來(lái)越受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)，以大地色語(yǔ)言為熱點(diǎn)的設(shè)計(jì)層出不窮。文章通過(guò)闡述大地色語(yǔ)言的含義和特征，探析了大地色語(yǔ)言在纖維藝術(shù)中蘊(yùn)含的樸素、苦澀、溫厚、保守的審美特性，繼而分析了大地色語(yǔ)言構(gòu)成纖維藝術(shù)的多維度應(yīng)用價(jià)值和多方面發(fā)展趨勢(shì)，最后以個(gè)人作品《沉淀》為例進(jìn)行實(shí)踐分析探究。

關(guān)鍵詞：大地色；纖維藝術(shù)；樸素；審美價(jià)值

Abstract： In recent years， "earth color" has attracted more and more attention and love， and designs with earth color language as a hot topic have emerged one after another. By expounding the meaning and characteristics of earth color language， the article explores the simple， bitter， warm and conservative aesthetic characteristics of earth color language in fiber art， and then analyzes the multi-dimensional application value and multi-faceted development trend of earth color language that constitutes fiber art. Finally， it takes his personal work"Precipitation" as an example. Practical analysis and exploration.

Keywords： Earth color；fiber art；simplicity；aesthetic value

0 引言

聞一多先生在《色彩》中形容生命是張沒(méi)有價(jià)值的白紙，自從綠給了他發(fā)展，紅給了他熱情，黃教他以忠義，藍(lán)教他以高潔，粉紅賜他以希望，灰白賜他以悲哀，再完成這幀彩圖，黑還要加他以死。從此以后，他便溺愛(ài)自己的生命，因?yàn)樗麗?ài)它的色彩。的確，色彩仿佛光，它的存在能照亮我們每個(gè)人的身心。隨著社會(huì)進(jìn)步和人民物質(zhì)水平的提高，我們不僅關(guān)注外在身體上和視覺(jué)上的舒適度，而且更注重內(nèi)在精神價(jià)值層面的需求。應(yīng)用于人們?nèi)粘Ｉ钪械睦w維藝術(shù)也從形式上到色彩上不斷地打破傳統(tǒng)，收獲更多觀者的欣賞。在不斷的更迭中，總有一種色系語(yǔ)言是十分適配于藝術(shù)設(shè)計(jì)或造型領(lǐng)域的，那就是大地色。它帶有樸素溫厚的力量、安穩(wěn)寧?kù)o的感受、枯萎衰落的意境，在不同的藝術(shù)作品中，能散發(fā)出不同且無(wú)窮的魅力。

1 大地色語(yǔ)言概述

1.1 大地色語(yǔ)言含義

大地色顧名思義是指接近大地和泥土的顏色。而自然界的萬(wàn)物都能夠提取出自身的色彩，形成一套屬于自己的色彩體系。比如說(shuō)提到秋日、植物、蝴蝶等等，從這些不同的范疇中各自提取出的諸多顏色，也分別屬于一套大地色系。所以從廣義上講，大地色包括棕紅色、黃褐色、銀灰色、灰綠色以及一系列中性偏暖色的色彩。而從狹義上講，大地色的范圍則只介于棕色和褐色等等這些接近大地和泥土色的深灰色的色彩。不論是廣義還是狹義，這些色彩都是大自然中最純粹本質(zhì)的色彩，且都屬于偏暖調(diào)的中性灰色。這樣的纖維藝術(shù)品是最為直觀地能感受到大地色語(yǔ)言應(yīng)用于纖維藝術(shù)當(dāng)中流露出的樸素溫厚感（圖1）。作品選取或棕紅色或灰褐色的樹(shù)葉，結(jié)合白線或大地色彩的毛線進(jìn)行縫繡與拼接，再搭配深褐色或灰白色的背景做襯托，呈現(xiàn)出濃厚的大自然木質(zhì)氛圍感，這便是大地色語(yǔ)言的一種藝術(shù)性運(yùn)用。

大地色還被稱為“無(wú)攻擊的色彩”，也是因?yàn)槠浜卸喾N灰度、飽和度很低的緣故，通常給人以溫暖平和的感受。且在視覺(jué)感知中，暖空間比冷空間能更快速度地傳遞到人的視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)，因而也更快地傳遞到大腦內(nèi)，引發(fā)一連串的心理連鎖反應(yīng)。所以大地色色彩作為一種“能快速傳遞到大腦”的藝術(shù)語(yǔ)言，應(yīng)用在纖維作品中能夠發(fā)揮重要的作用。

1.2 大地色語(yǔ)言特征

第一，視覺(jué)語(yǔ)言特征。大地色比較含蓄內(nèi)斂，能從視覺(jué)上令人感到舒適放松、平靜安穩(wěn)。而且其具有很強(qiáng)的協(xié)調(diào)性和包容性，視覺(jué)上帶來(lái)的沖擊力相對(duì)較弱，整體給人以渾厚且沉穩(wěn)的包容感。而飽和度高的純色從感官上就給人以強(qiáng)烈又直接的刺激性，帶有鮮亮、艷麗、張揚(yáng)的沖擊力。同時(shí)，在視覺(jué)感官的傳遞下，不同明度和不同色相的大地色會(huì)帶給觀者以不同的視覺(jué)感受。比如偏暖的大地色更能感受到溫厚和內(nèi)斂之意，而飽和度更低的大地色則更能感受到淡漠感、保守感和枯萎感。對(duì)于纖維藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，內(nèi)斂就是一種獨(dú)特的審美。人們?cè)谝曈X(jué)感受過(guò)程中，對(duì)于看上去平靜但有深層次感的作品，會(huì)吸引觀者更加細(xì)致入微地思考其內(nèi)核，期盼在靜中尋到動(dòng)，想要與作品產(chǎn)生靈魂的共鳴。

第二，情感語(yǔ)言特征。由于大地色具有樸素、內(nèi)斂、溫厚的視覺(jué)特征，因而帶給人們心理上的感觸便不那么鮮活和激烈。飽和度高的純色是直接的、基本穩(wěn)定不變的高漲情緒；而大地色則是緩慢地、變化著地走進(jìn)你的內(nèi)心。不同的明度、色相以及不同環(huán)境和空間的大地色帶給人內(nèi)心情感也是多樣的。鐵銹染、棉麻這類大地色系物品給人以樸實(shí)堅(jiān)牢的感受，木質(zhì)家具和軟裝中的大地色質(zhì)感又給人以穩(wěn)重的感受。大地色時(shí)而溫和雅致，時(shí)而苦澀衰敗，時(shí)而樸素內(nèi)斂，時(shí)而堅(jiān)固沉穩(wěn)。所以在情感表現(xiàn)上，大地色營(yíng)造的每種獨(dú)特意境都能夠引人入境和思考。從藝術(shù)家的角度來(lái)說(shuō)，通過(guò)展示生活對(duì)象，而用纖維藝術(shù)獨(dú)特的形式去進(jìn)行創(chuàng)作和情感交流，再現(xiàn)心靈感受和意識(shí)狀態(tài)。而纖維藝術(shù)作品是順應(yīng)藝術(shù)家本人感受生活的心路歷程，是其思維更新的陣痛。

第三，文化象征特征。大地色本身是來(lái)源于大地和大自然中的色彩，這就注定了其具有樸素低調(diào)又內(nèi)斂的文化屬性，與道家思想中倡導(dǎo)的追求返璞歸真、和諧統(tǒng)一、淡泊無(wú)爭(zhēng)、謙卑內(nèi)斂的文化內(nèi)涵有著異曲同工之妙。且樸素也是一種美學(xué)特征，同時(shí)象征著蒼茫的大地、遼闊的田野、柔和的清風(fēng)，又飽含著詩(shī)意的情調(diào)。大地色是對(duì)回歸自然的一種精神追求，是富含和諧共生的哲學(xué)內(nèi)涵，是一種超然脫俗的自在狀態(tài)，是一份從容不迫、謙和寧?kù)o、不卑不亢的人生態(tài)度。雖是平庸但不平凡，有著屬于自身的閃亮點(diǎn)和意境，就如同某種很深邃、沉淀著的精神境界一般，是無(wú)法去用語(yǔ)言形容的美好，值得觀者去細(xì)細(xì)品味解讀。

2 大地色語(yǔ)言構(gòu)成纖維藝術(shù)的審美特性

2.1 樸素特性

樸素亦是耐勞、收斂、含蓄之意。大地色能為纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)注入很強(qiáng)烈的漸入式的舒適感。大地色是淳樸物質(zhì)的顏色，比如棉麻、茶葉、樹(shù)木表皮、蘆葦?shù)鹊?。如此具有大自然氣息的顏色，必然是帶有勤懇、耐心、耐勞的態(tài)度。纖維藝術(shù)作品也是同樣，只要經(jīng)過(guò)悉心挑選材質(zhì)并巧借形式美結(jié)構(gòu)，再融合大地色后，就能夠呈現(xiàn)出內(nèi)斂、謙遜之意。作品采用了絲線與薄棉布料這種材質(zhì)（圖2），色彩上以大地色的黃灰色和棕紅色為主，在燈光和軟性材料的雙重作用下，更顯質(zhì)感樸素又柔美，棕褐色和灰色部分的肌理感較強(qiáng)，尤其是立方體邊緣上開(kāi)口處，以及散落著的細(xì)麻線，無(wú)不是自由、模糊、隨意之感，仿佛感受到生命的單純、隨心自在、樸實(shí)無(wú)華，增強(qiáng)了作品的整體意境美。

2.2 苦澀特性

苦澀亦是暗淡、衰落、凄美之意。大地色能為纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)注入絲絲苦感。我們很容易能夠聯(lián)想到咖啡豆、巧克力、中藥等顏色，都是帶有苦澀的特性；枯萎的花、秋日落葉、人皮膚衰老蠟黃、灼燒的布料，都帶有凄美衰落的特性；腐爛死亡過(guò)后的殘留物，都是苦痛的傷感；當(dāng)人過(guò)分壓抑自己的欲望，或壓力累積時(shí)，焦慮和壓抑也會(huì)帶來(lái)淡漠的苦感。那么纖維藝術(shù)作品也是同樣，搭配合適的材質(zhì)與形式感，再融合大地色后，便能夠很好地呈現(xiàn)出凄美感。作品采用了棉麻布作為基底（圖3），再利用灼燒的技法，層層疊疊地?zé)鲆蝗θΦ募y路，看似繁多的圈層但仍保持了十分整體的效果，視覺(jué)上很有沖擊力；在色彩上也是有大地色的泥灰色、焦黃色與純黑色做對(duì)比襯托，更能感受到一種衰敗、枯萎死亡的凄涼感，整體上烘托出作品背后蘊(yùn)含的苦澀、壓抑之情緒。

2.3 溫厚特性

溫厚亦是和暖、寬厚、恬淡之意。大地色能為纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)注入一股又一股暖意和包容感。在一個(gè)空間內(nèi)，大地色只要融入進(jìn)去，就顯得舒適度更強(qiáng)，溫暖卻不會(huì)過(guò)于燥熱，還能夠使心情得到放松。那么纖維藝術(shù)作為裝飾性極強(qiáng)的藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)不同的綜合材料融合大地色后，再結(jié)合排列重復(fù)等等形式上的處理，也能夠呈現(xiàn)出極佳的溫和寬厚感。作品采用了水泥和粗麻布這兩種材質(zhì)（圖4），利用硬與軟的對(duì)比又融合，既彰顯出水泥的硬與冷，又突出了棕褐色粗麻布的柔軟與溫厚感。在這幅纖維藝術(shù)作品中，充分利用材料本身色彩來(lái)體現(xiàn)材質(zhì)的自然色彩之美[1]，并且作品中還有棉麻布對(duì)水泥的包裹效果，更加凸顯出形式上的新穎、色彩上的暖意、情感上的包容與寬厚。

2.4 保守特性

保守亦是禁錮、沉重、踏實(shí)之意。大地色能為纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)注入很強(qiáng)有力的沉穩(wěn)感。不過(guò)大都來(lái)自偏深灰色調(diào)的大地色，這種深重的色彩帶著堅(jiān)強(qiáng)和踏實(shí)感，好像經(jīng)歷過(guò)現(xiàn)實(shí)的禁錮、磨難、積淀，也像某個(gè)生命具有保守、傳統(tǒng)、始終堅(jiān)定的性格。那么纖維藝術(shù)作品在經(jīng)過(guò)部分材料的形式組合后，再融合大地色的搭配，也能夠很好呈現(xiàn)出保守沉穩(wěn)感。其實(shí)色彩的配合和譜曲是一樣的，如果沒(méi)有起伏的節(jié)奏變化就會(huì)表現(xiàn)得比較單調(diào)，而如果采用過(guò)分的刺激配合又會(huì)使人產(chǎn)生精神上的緊張，從而出現(xiàn)煩躁不安的情況。[2]作品采用了細(xì)絲網(wǎng)線和厚皮革的材質(zhì)進(jìn)行縫合（圖5）。從材料上看，一半柔軟與一半硬實(shí)進(jìn)行了對(duì)比；從色彩上又采用灰、棕、褐色等相近的大地色，既和諧統(tǒng)一又有深淺對(duì)比，其中還點(diǎn)綴了少量飽和度低的紅色，更有了起伏變化和調(diào)和作用；從形式上看，皮革的排列組合成閉合樣式，而網(wǎng)線不僅自身成封閉的筒狀，且在皮革之間的縫隙上進(jìn)行縫合填補(bǔ)。以上這些特征都構(gòu)成了作品的不易近人、禁錮閉塞、保守自衛(wèi)的效果。

3 大地色語(yǔ)言構(gòu)成纖維藝術(shù)的應(yīng)用價(jià)值及發(fā)展趨勢(shì)

3.1 多維度應(yīng)用價(jià)值

其一，藝術(shù)審美價(jià)值。創(chuàng)造審美價(jià)值，實(shí)際上就是創(chuàng)作出有意義、又新穎并能傳遞某種特殊寓意的作品。于藝術(shù)而言，審美價(jià)值可以說(shuō)是首要的價(jià)值所在及自律性屬性。大地色色彩內(nèi)涵樸素內(nèi)斂、溫暖恬淡、穩(wěn)重踏實(shí)等等審美特性。而人本能地對(duì)于美好的事物會(huì)產(chǎn)生種種不同的反應(yīng)，但最終都會(huì)是來(lái)自心靈上的認(rèn)同。大地色纖維藝術(shù)便是會(huì)在人們審美的過(guò)程中因其特性而收獲高度的被認(rèn)可度，這是來(lái)自于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)性的觀者的感官愉悅和情感接受，那么作品將由于這樣的獨(dú)特魅力，進(jìn)而占據(jù)屬于作品本身的藝術(shù)地位和不可取代性。

其二，商業(yè)市場(chǎng)價(jià)值。自古藝術(shù)品被視為富貴商品，通常流向高價(jià)位的地方與高端品質(zhì)生活的人群。而當(dāng)下隨著社會(huì)發(fā)展和精神價(jià)值層面的需求更受重視，纖維藝術(shù)也在漸漸走近平民百姓。大地色色彩樸素、清雅、溫和，這樣的色彩融入進(jìn)柔軟的纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，注定為其帶來(lái)集美感與實(shí)用于一體的市場(chǎng)價(jià)值。不僅是色彩的舒適度會(huì)帶來(lái)較高的人群接受度，而且大地色以自然為亮點(diǎn)和中心思想的內(nèi)在理念更是吸引著各年齡段那些喜愛(ài)木質(zhì)、簡(jiǎn)潔、大氣的自然風(fēng)的人群。且從商業(yè)價(jià)格來(lái)說(shuō)，由于成本也不會(huì)過(guò)高，從而能夠區(qū)別于其他藝術(shù)品的高昂定價(jià)，價(jià)格實(shí)惠這也能夠帶來(lái)良好的商業(yè)市場(chǎng)。

其三，社會(huì)文化價(jià)值。文明造就了文化，而文化孕育藝術(shù)。最貼近文化發(fā)展脈絡(luò)的承載形式便是藝術(shù)。它能跨越地域、語(yǔ)言障礙，作為無(wú)聲卻有意的橋梁，進(jìn)行高效又有益的交流?；诖蟮厣囊曈X(jué)、情感、文化特征的纖維藝術(shù)創(chuàng)作，更是收斂、不迎合社會(huì)、自在、安寧，一定是從大自然中而來(lái)。比如茶水中能提取到大地色，茶色也是悟道養(yǎng)性的象征色彩。茶最早是中國(guó)的產(chǎn)物，宋代人常能從茶葉水的色澤中品味人生、尋求深?yuàn)W的哲理。茶色在某種程度上代表東方的優(yōu)雅與高貴。試想這樣的文化氣息和精神內(nèi)核附著在細(xì)膩大氣的纖維藝術(shù)品中，無(wú)不是為作品增添更深入的思考、更多維度的解讀。

3.2 多方面發(fā)展趨勢(shì)

第一，大地色纖維藝術(shù)綜合材質(zhì)的現(xiàn)代化。人們的社會(huì)生活總是依附于自然環(huán)境中，因而通常都是直接地利用固有色為大地色的綜合材料，或是采用人們力所能及的簡(jiǎn)單技術(shù)，比如利用其他物理和化學(xué)變化進(jìn)行二次加工為大地色色彩并應(yīng)用于設(shè)計(jì)中。且相較于其他藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)以其獨(dú)有的強(qiáng)觸覺(jué)感知性吸引著觀眾，織物柔軟可塑的質(zhì)感具有某種親密感，同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言上具有很強(qiáng)的包容性[3]。因此隨著時(shí)代發(fā)展，人類的思維會(huì)更加活躍發(fā)散、科學(xué)技術(shù)更加發(fā)達(dá)進(jìn)步、中外藝術(shù)交流更加密切頻繁，從而會(huì)使人們產(chǎn)生更為巧妙的靈感，并利用更加先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，設(shè)計(jì)出屬于大地色的新興材料，進(jìn)而創(chuàng)作的大地色纖維藝術(shù)品也會(huì)在樸素、安穩(wěn)、靜謐的色彩基調(diào)下，對(duì)比呈現(xiàn)出可塑性和質(zhì)感更強(qiáng)的現(xiàn)代科技新材料。

第二，大地色纖維藝術(shù)的觀念內(nèi)涵的深入化。過(guò)去傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)更多的是較為淺顯直接的裝飾性主題。隨著時(shí)間推移，人們?cè)桨l(fā)重視精神內(nèi)核的東西，會(huì)面對(duì)各種新思考。內(nèi)涵著深刻的觀念主旨的藝術(shù)設(shè)計(jì)，能夠使觀者從中得到解答、治愈、洗禮，繼而作品與觀者之間的互動(dòng)交流，會(huì)為作品帶來(lái)更多維度的解讀，也會(huì)使觀者內(nèi)心世界得到更多慰藉。因此大地色不僅是色彩本身，更應(yīng)該演變成某種精神上的象征，應(yīng)當(dāng)是某種獨(dú)特的精神語(yǔ)言；大地色纖維材料更是為樸素內(nèi)斂、枯竭衰落、甚至某種現(xiàn)在尚未被探索到的思想內(nèi)核做隱喻；大地色纖維藝術(shù)品更應(yīng)當(dāng)是將藝術(shù)家對(duì)于大地色的某種主觀理念作為新鮮血液注入進(jìn)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中。當(dāng)越來(lái)越多的藝術(shù)家將觀念內(nèi)涵、情緒、思考等等內(nèi)容不斷融入進(jìn)設(shè)計(jì)中時(shí)，纖維藝術(shù)將會(huì)更有魅力，更被大眾喜愛(ài)。

4 纖維藝術(shù)作品《沉淀》的創(chuàng)作探析

4.1 作品創(chuàng)作理念

人的一生是無(wú)數(shù)次跌倒與爬起、停滯與跋涉、幸福與落寞交織而成的，而我們每個(gè)人都始終擺脫不了的是在這些循環(huán)中不斷或被動(dòng)或主動(dòng)地自我積淀的循環(huán)往復(fù)。我們每一天既不斷提高、不懈堅(jiān)持、不言放棄，又靜心沉淀、累積歲月。因此《沉淀》希望能夠傳達(dá)出“事物在沉淀、我也在沉淀”的不驕不躁、靜心、耐心、專心、積淀自我的一種情緒和心態(tài)。繼而希望能夠通過(guò)帶有厚重感、簡(jiǎn)樸的植物纖維材料，以及穩(wěn)重、含蓄、收斂的藝術(shù)形式去生動(dòng)形象地表達(dá)出不斷積淀又重生的內(nèi)在含義。

4.2 作品創(chuàng)作過(guò)程

在創(chuàng)作初期，首先向多位同學(xué)展開(kāi)關(guān)于“提到沉淀能夠想到哪些形狀、色彩或故事”的調(diào)研。在泡茶時(shí)，茶葉借著熱水的沖力會(huì)在杯底散開(kāi)。這種物理意義上的“沉淀”，加之茶本身深厚的文化底蘊(yùn)，于是選擇茶葉包這樣的材料，再用雞血藤等中藥材作為上色的染料，使茶葉包呈現(xiàn)不同色彩層次的大地色。在茶包表面通過(guò)細(xì)棉線、紙和亮線進(jìn)行多種形式的縫合（圖6）。茶包這種棉纖維的材質(zhì)能給人帶來(lái)柔軟、單純、淳樸的棉質(zhì)觸感，同時(shí)能夠增加其褶皺效果；再結(jié)合雞血藤等植物染料上色的技法，煮至上色的過(guò)程中也能夠做出獨(dú)特肌理；再融合少量亂針繡、平繡等舒緩流線型點(diǎn)綴，構(gòu)成好像“糾纏”與“重生”的含蓄細(xì)節(jié)效果；最后組合排列以及重復(fù)疊加來(lái)構(gòu)成整體畫(huà)面。每個(gè)茶包好似每一次不同的人生磨練和自我沉淀。作品能看到多層次色彩的過(guò)渡變化，在觸摸時(shí)能感受到柔軟但很強(qiáng)的褶皺感，仿佛在感受著那無(wú)數(shù)個(gè)積累沉淀的過(guò)程，仿佛有火花在心中熠熠生輝、發(fā)光發(fā)亮，心靈得到重生。

4.3 作品審美價(jià)值

作品包含著人生過(guò)程中的成長(zhǎng)和磨練。因此設(shè)想的作品展示空間不僅能夠應(yīng)用于展館內(nèi)，也能夠在戶外空曠干凈、清爽怡人的環(huán)境中，基于互動(dòng)的方式，讓觀者能主動(dòng)并真切地去用眼、用鼻、用心感受。為每一位觀者帶去一份內(nèi)心的寧?kù)o、傳來(lái)一絲淳樸自然的氣息、增添一股正向積極的能量。于作品而言，這樣的藝術(shù)效果、互動(dòng)性，無(wú)不為作品帶來(lái)真切的獨(dú)一無(wú)二的審美價(jià)值。

5 結(jié)語(yǔ)

本文以大地色色彩語(yǔ)言為切入點(diǎn)，分析了其從視覺(jué)、情感、精神文化這三方面的特征，在此基礎(chǔ)上探究其應(yīng)用于纖維藝術(shù)中所蘊(yùn)含的多種審美特性。在當(dāng)下新時(shí)代社會(huì)環(huán)境中，大地色語(yǔ)言應(yīng)用在纖維藝術(shù)品中，也伴隨著會(huì)體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值、商業(yè)市場(chǎng)價(jià)值以及社會(huì)文化價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步、人精神層面的需求更強(qiáng)，纖維藝術(shù)行業(yè)也會(huì)更進(jìn)一步。大地色實(shí)實(shí)在在地能夠通過(guò)其自身的獨(dú)特美和自給的力量，賦予纖維藝術(shù)以樸實(shí)且雅致的無(wú)盡魅力和無(wú)窮能量。希望在未來(lái)，大地色能夠與纖維藝術(shù)結(jié)合碰撞出更多新火花。

6 參考文獻(xiàn)

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