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    文化思維做底色 助學素養(yǎng)促提升
    —— 特級教師李仁甫《石鐘山記》課例評析

    2023-12-19 08:07:13周友喜
    中學語文 2023年31期
    關鍵詞:樂學助學批判性

    周友喜

    最近,在鹽城市舉行的“核心素養(yǎng)導向的閱讀教學”主題研討活動中,特級教師李仁甫執(zhí)教了一節(jié)示范課《石鐘山記》[1]。這節(jié)課給人的印象是,開場有情趣,過程有精彩,煞尾有余味,而過程的精彩又突出表現(xiàn)在“不可預知性”上。那么李老師課堂上的這種“不可預知的精彩”何以能夠呈現(xiàn)?經(jīng)過反復回味,筆者終于發(fā)現(xiàn),這與他融“樂學文化”之精髓、串批判思維之主線、施靈動助學之策略和扣學科特有之屬性的做法分不開。

    一、融“樂學文化”之精髓

    從明代安豐大儒、泰州學派創(chuàng)始人王艮算起,此次上課所在地——安豐中學的“樂學文化”可謂傳承久遠。而李老師對安豐中學的“樂學文化”頗為上心,不僅有關注網(wǎng)絡,還留意到校園的每個角落,他巧妙地借助上課地點——報告廳玻璃門上的“樂學”標識開啟課堂。顯然,他不只是把“樂學”當作一個術語,而是帶著好奇心向學生求證,使得開場富有情趣。

    師:當?shù)顷懓藏S中學網(wǎng)站看到“樂學文化”四字時,特別是現(xiàn)在我又發(fā)現(xiàn)這個報告廳玻璃門上寫著“樂學”二字,……我感到好奇,“樂學”在你們的課堂上會呈現(xiàn)出一種什么樣的學習場景?

    ……

    師:能做到這一點,確實表明你們在課堂上樂學。不過,我希望你們樂學的境界再提升一點,不僅僅是回答老師提出的問題,還能提出自己的問題,甚至大膽質疑,然后展開交流?!?/p>

    ……

    師:對,樂于舉手。到現(xiàn)在為止,我終于明白什么叫“樂學”了——樂于思考、樂于表達、樂于交流和樂于提問,是不是?

    為了讓“樂學文化”具化為課堂表現(xiàn),他讓學生結合實踐,暢談自己對“樂學”內涵的理解。在逐步挖掘、辨析、補充和完善后,他與學生達成共識:“樂學”的最高境界乃是大膽質疑,展開交流。如此一來,師生便在達成共識的基礎上開始互動。

    也許有人認為這一環(huán)節(jié)多余,擠壓了有限的課堂教學時間,殊不知李老師并未就此罷手。

    師:此前,你們的吳老師跟你們一起學了一堂課《石鐘山記》。所以,此時此刻,站在這里,我感到我不是一個人在戰(zhàn)斗,而是跟吳老師并肩作戰(zhàn)。不,不是并肩,而是站在吳老師的肩膀上,站在巨人的肩膀上!感謝吳老師為這堂課付出辛勤的勞動,感謝她的精彩鋪墊?。◣熅瞎?,生鼓掌)下面我們正式上課!

    吳老師是學生非常熟悉的人,是李老師和學生間的紐帶。對吳老師的贊譽,不僅快速消除了師生間的陌生感,也使課堂氛圍頓時活躍起來。這樣的開場,確實起到情趣橫生的效果。其實,這何嘗不是他倡導的“生成課堂”所自帶的 “樂學文化”之體現(xiàn)呢?

    師:……現(xiàn)在請同學們打開課本瀏覽,思考片刻。(眾思考)課堂的“樂學模式”正式開啟,此時此刻同學們正愉快地思考!我想,很快就會有同學愉快地舉手,愉快地發(fā)言。

    “愉快”是“樂學”的外化,李老師認為“樂學離不開樂教”,這恰與他寓教于樂的風格相融相生。

    師:其他同學有沒有補充?“樂學”境界到了最后,就是發(fā)現(xiàn),就是“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”。(眾在用心思考)哦,這位同學發(fā)現(xiàn)了,請發(fā)言!

    生8:我覺得,“噌吰”之聲是從空間相對要大的“穴罅”中發(fā)出的,而“窾坎鏜鞳”之聲是從空間相對要小的“竅”中發(fā)出的。

    師:分析得很有道理!如果我是物理老師,我要為你點贊!……

    生9:(舉手)“有窾坎鏜鞳之聲,與向之噌吰者相應,如樂作焉”,這說明“噌吰”之聲大,“窾坎鏜鞳”之聲僅僅是應和、伴奏。

    師:你說得也有道理,你樂感很好,以后有可能會成為音樂家?!?/p>

    受李老師啟發(fā),學生饒有興趣地從不同角度對“噌吰”之聲和“窾坎鏜鞳”之聲的大小進行辨析和查證。不難想象,學生專注于此的心理與神情是多么美妙!

    筆者認為,樂于思考是“樂學文化”的第一要素。因為只有樂于思考了,“樂學”才算是真正開始。

    生10:(舉手)“余方心動欲還,而大聲發(fā)于水上,噌吰如鐘鼓不絕”。

    師:關鍵句在哪里?

    生10:“大聲發(fā)于水上”。

    師:……此處應該有掌聲,掌聲給這位同學?。ü恼疲┪覀儼藏S中學的同學真聰明,在“樂學”之中,在不斷碰撞之中,多角度地解決了一個難題?!?/p>

    通過不斷地碰撞、發(fā)現(xiàn)和建構,這種因師生樂于分享和交流而引發(fā)的跌宕效應,吸引了一個又一個學生參與到課堂思考與研討中來。而后的獲得感則是對樂學者最好的饋贈,激勵他們將“樂學”進行到底。這樣的課堂教學效果自然是事半功倍。

    師:……同學們,現(xiàn)在你們有沒有疑問?記得一開始談“樂學”,你們答應老師會在課堂上主動提問,提出屬于自己的問題?,F(xiàn)在提問的機會到了?。◣熎诖?,生思考)跟蘇老師學了批判性思維,能否現(xiàn)學現(xiàn)用?

    生20:(舉手)蘇老師,你為什么不會像士大夫那樣“不肯以小舟夜泊絕壁之下”,而要親身考察呢?

    在活動二中,李老師以樂學的最高境界激勵學生大膽質疑,快樂分享。盡管受時間限制只有兩個學生進行質疑,但援引自文本外的三則材料,還是引起了所有學生的高度關注。一番閱讀與感悟后,學生“樂學”指數(shù)飆升,心中也許頓生“原來亦可如此”之慨。

    在課堂教學中,李老師將“樂學文化”具化為教學實踐,“融‘樂學文化’之精髓”的做法是本節(jié)課的一大特色。

    二、串批判思維之主線

    整節(jié)課中,李老師先后創(chuàng)設了“跟蘇老師學批判性思維”“像蘇老師那樣具有批判性思維”兩個情境,并虛擬了讀者(學生)向作者(蘇軾)真情告白的兩個活動:“蘇老師,您的這一點值得我學習……”和“蘇老師,學了《石鐘山記》,我有疑問……”,這就是本節(jié)課架構的教學主線。

    上課伊始,李老師以熱點人物馬斯克開場,一下子激起學生的學習熱情。李老師通過馬斯克獨特的思維方式引出“批判性思維”這一主題詞,接著由今溯古,對接蘇軾的批判性思維。他首先為學生創(chuàng)設了向蘇軾告白的虛擬情境,先后吸引15 位學生參與互動,讓他們與蘇軾進行多元對話。當小結時,學生發(fā)現(xiàn)告白的內容均與蘇軾的批判性思維相關,這才真正明白這個活動其實就是“跟蘇老師學批判性思維”。

    在“像蘇老師那樣具有批判性思維”這一活動中,先后有兩位學生活用批判性思維對蘇軾的言行提出疑問;結局處,李老師援引清人彭玉麟、曾國藩的主形派觀點,展示清人郭慶蕃的形聲派詩論,以此質疑蘇軾的主聲派觀點,將批判性思維的層級由低階推向高階。前文對此已有論述,這里自不必多言。

    師:這堂課,同學們跟蘇老師學到了批判性思維,然后像蘇老師那樣敢于質疑、用心求證,并交流了自己的想法。最后,愿批判性思維助力你走向成功!

    起承轉合之間,李老師始終聚焦“學習并運用批判性思維”這一學習目標。

    不僅如此,李老師的教學言語間本身也滲透著批判性思維。無論是類比追問,或是質疑求證、拓展發(fā)問,其言語邏輯中一直閃現(xiàn)著批判性思維的光芒。

    師:你的意思是,有可能連石鐘山這個地方都不承認?就像我們這個安豐鎮(zhèn),有可能在地球上根本就不存在?

    ……

    師:……你是怎么知道“無射鐘”要比“魏莊子之歌鐘”發(fā)出的聲音要大?

    ……

    師:……請同學們思考一下,蘇老師的觀點難道一定正確嗎?是不是意味著終結性的真理?

    總之,李老師“串批判性思維之主線”的意識,不僅體現(xiàn)在課堂架構方面,也滲透于課堂教學言語之中?!芭行运季S”如同一條標注性極強的線索,始終貫穿于課堂教學之中。

    三、施靈動助學之策略

    眾所周知,課堂助學策略不能生搬硬套,而要根據(jù)課堂教學的歷時樣態(tài)與質態(tài)適時選擇。這里略舉幾處,剖析李老師在課堂上運用的靈動性助學策略。

    1.預設學習情境

    李老師在整節(jié)課中預設了“跟蘇老師學批判性思維”“像蘇老師那樣具有批判性思維”前后關聯(lián)的兩個學習情境,先后以“蘇老師,您的這一點值得我學習……”“蘇老師,學了《石鐘山記》,我有疑問……”兩個學習活動來達成目標。這樣的助學策略起到了如下效果:①檢查了學生的預習情況;②彈性預設下的學習情境,可以面向不同學習能力層級的學生;③前后關聯(lián)的學習情境,有利于學生持續(xù)專注學習目標,并進行合乎事理的思考;④具有接龍游戲色彩的學習活動,能使學生快速進入學習情境,保持學習的熱情;⑤表達類的語言訓練活動,突出了用語文的方式,散發(fā)著語文韻味。

    2.切片思維誤區(qū)

    學生在發(fā)現(xiàn)、思考和回答問題過程中常常會出現(xiàn)思維“斷頓化”“錯亂化”等現(xiàn)象,這表明學生已經(jīng)進入思維誤區(qū)。教師要將學生成功地帶出這片誤區(qū),需要切片。最佳的做法就是給學生自我發(fā)現(xiàn)、自行糾偏的余地。這個自悟的過程或長或短,教師應不急不躁,適時而靈動地選取并實施最佳的助學策略,靜待花開。

    在“舟人大恐”是否因“噌吰之聲大”問題的探究上,學生的思維陷入了“斷頓”的誤區(qū)。此時,李老師進行假設:“有沒有可能,一種聲音并不大,但也讓人感到非??植馈?,引導學生檢驗、推斷思路的正確性。此番切片發(fā)問,一下子拓展了學生的思維空間。而在蘇軾對待酈道元觀點的問題探究上,學生的思維陷入“錯亂”的誤區(qū),李老師隨即以安豐鎮(zhèn)為參照進行類比:“你的意思是,有可能連石鐘山這個地方都不承認?就像我們這個安豐鎮(zhèn),有可能在地球上根本就不存在?”這里及時糾正思維的航向,帶領學生走出思維的誤區(qū)。

    李老師對思維誤區(qū)進行切片,展現(xiàn)了他敏銳的洞察力與精準的判斷力,同時也體現(xiàn)了他“相機而教”的智慧。

    3.動態(tài)生成板書

    因教學內容與流程的隨機性,李老師的板書無法宿構,只能動態(tài)生成,故而本節(jié)課的板書總是在課堂互動的節(jié)點上自然落筆。他的板書簡潔明了、形象直觀,能夠有效地突出課堂重點與難點,幫助學生明晰學習思路,提高課堂教學效率,最終達成教學目標。比如,在品析本篇游記散文用語之妙時,李老師要求學生直接對照板書上幾個簡練的名詞和動詞,領略蘇老師獨特的語言功底。

    師:……蘇軾怎么善于表達?我們一起看板書。蘇老師批判酈道元的說法時,準確地使用動詞“鼓”“搏”,讓我們感受到僅僅“微風鼓浪,水石相搏”是不可能“聲如洪鐘”的;蘇老師親自考察出真相時,用“穴”“罅”“竅”三個空間感不同的字顯示自己的發(fā)現(xiàn),用“入”“吞吐”兩個不同的詞描摹出自己精妙的大發(fā)現(xiàn)。

    需要說明的是,動態(tài)的板書不是李老師單向的操作,而是師生雙向互動的結果。如此助學策略,實乃“大道至簡”!

    4.對接認知差異

    師:動還是狀?

    生14:動。(其他同學嘀咕“狀”)嗯,狀。

    師:動還是狀?(眾笑)

    生14:狀。

    師:狀還是動?(眾笑)

    生14:狀!

    師:終于立場堅定了?。ū娦Γ?/p>

    因學生的已有基礎和思維能力水平不同,所以他們在面對同一問題時會產(chǎn)生認知差異。李老師習慣將處于分歧或矛盾中的學生對接起來,對接的雙方可以是此陣營與彼陣營、此小組與彼小組、此生與彼生,甚至可以是后語迥于前言的同一學生。他居中斡旋,卻總是以“看熱鬧不嫌事大”的心態(tài),讓雙方對接認知差異,強調用“語文的方式”消解差異,同時做到以理服人。

    這樣的助學策略不但吸引了很多學生參與其中,增強了他們的思辨能力,活躍了課堂氣氛,而且也大大提升了他們的認知水準。

    5.文本切內聯(lián)外

    李老師針對蘇軾考證石鐘山得名之說,沒有讓學生局限于文本內容,而是緊扣“學習并運用批判性思維”這一目標,聯(lián)結到文本外三位清代學者的質疑,打通課堂內外,拓寬了學生的閱讀視野,增強了他們對批判性思維的認知。最后通過一份表格進行總結,取得條分縷析、一目了然之效。

    四、扣學科特有之屬性

    有人曾主張“文科教學理科化”,但語文畢竟屬于語言學科,它和美術、繪畫一樣具有很強的感性色調,將感性的思考用理性的推導來代替,這是不可取的。因為感性理解的答案常常是豐富多彩的,而理性推導的結論卻往往是單調的。有人將語文課上成政治課,過分強調情感態(tài)度與價值觀,給人以空洞說教之感;有人將語文課上成歷史課,過分強化基礎知識的積累與記憶,殊不知缺失了語文基本能力的培養(yǎng)……凡此種種,皆忽略了語文學科的本質屬性。

    在本節(jié)課中,圍繞“發(fā)聲之因”這個問題,李老師不厭其煩,先后多達6 次直接強調“用語文的方式”思考問題、解決問題,而不是采用物理推導或是樂理推斷的方式。

    師:……我要看看,同學們能否通過語文的方式來推導出“噌吰”之聲比“窾坎鏜鞳”之聲大。

    師:……請嘗試用語文的方式來推斷。

    師:……可我是語文老師,我希望能夠有人用語文的方式來解決語文問題。

    師:……不過,我還是希望同學們用語文的方式來思考這個問題。

    師:……現(xiàn)在我們終于用語文的方式,根據(jù)語境弄清了聲音的大小。此處應該有掌聲,掌聲給這位同學!(鼓掌)

    師:你能否用語文的方式思考這個問題?你憑什么來判斷(陋者)也包括李渤?

    在反復的碰撞交流中,學生的頭腦逐漸形成了借助文本語境來思考、推斷和解決問題的學習方式,即所謂的“用語文的方式”,這也是李老師對學生的顯性要求。其實李老師在落實語文學科核心素養(yǎng)四個方面時也在“用語文的方式”。以“學習和運用批判性思維”作為課堂教學的主線,這是注重增強學生“思維發(fā)展與提升”之素養(yǎng),前文已有簡述,自不必說。

    師:請你在“人常疑之”后面加一句,表明作者態(tài)度。

    生5:人常疑之,余也疑之。

    師:文言文中“也”一般用什么詞表達?

    眾:“亦”。

    師:人常疑之,余亦疑之。

    ——這是借助上下文語境,對文本內容進行補白,體現(xiàn)了他對學生“語言的建構與運用”之素養(yǎng)的錘煉。

    師:很好,你用“恐怖”概括了你的審美感受。我們能否往前再走一步,探究渲染了恐怖的氣氛有什么作用?假如這是6 分的題目,現(xiàn)在只能得2 分。

    ——這是模擬高考場域下的解題情境,對文中寫景語段作用進行賞析,體現(xiàn)了他對學生“審美鑒賞與創(chuàng)造”之素養(yǎng)的檢閱。

    師:“鼓”是什么用法?

    生5:使動用法。

    師:使動用法嗎?

    眾:活用為動詞。

    生5:名作動,振動。

    師:這就對了。

    ——這是結合社會文化語境,剖析文言詞類活用現(xiàn)象,體現(xiàn)了他對學生“文化傳承與理解”之素養(yǎng)的考查。

    由此可見,李老師強調“用語文的方式”來考量學生,不僅有助于提升學生的發(fā)現(xiàn)、思考和解決問題的能力,還與高中語文學科核心素養(yǎng)的每個方面相吻合。

    將“樂學文化”與批判性思維融為課堂教學的底色,使用靈動的助學策略,用語文學科特有的學習方式來促進學生語文學科素養(yǎng)的全面提升,李老師在《石鐘山記》課例中集此四者委實難能可貴,值得我們認真學習!

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