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    現(xiàn)象的消解與本質(zhì)的顯現(xiàn)
    ——“抽象表現(xiàn)主義”對(duì)電影影像創(chuàng)作的啟示

    2023-12-18 12:54:28王志遠(yuǎn)
    戲劇之家 2023年31期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)主義色彩繪畫

    王志遠(yuǎn)

    (北京電影學(xué)院 北京 100088)

    一、緒論

    抽象表現(xiàn)主義作為20 世紀(jì)40 年代至60 年代興起的藝術(shù)形式,對(duì)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用,在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。二次世界大戰(zhàn)之后,整個(gè)歐洲大陸百?gòu)U待興,歐洲藝術(shù)也陷入沉思,彼時(shí)的美國(guó)迎來了杜尚、康定斯基、蒙德里安等一批現(xiàn)代藝術(shù)的中流砥柱,為現(xiàn)代主義在美國(guó)的發(fā)展提供了思想支撐。此外,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,紐約畫廊林立,現(xiàn)代藝術(shù)賴以存在的藝術(shù)體制也趨于完善,為抽象表現(xiàn)主義的出現(xiàn)提供了政治與經(jīng)濟(jì)上的準(zhǔn)備。

    現(xiàn)代派藝術(shù)發(fā)展有一條明顯的主線:反對(duì)傳統(tǒng)與理性,探尋真理與本質(zhì)。這一點(diǎn)在20 世紀(jì)初期的藝術(shù)實(shí)踐中已經(jīng)十分明顯,杜尚的小便池打破了架上藝術(shù)的邊界,藝術(shù)不再局限于具體的門類,“藝術(shù)的本質(zhì)是什么”成為藝術(shù)體制內(nèi)廣泛思考的核心問題;畢加索的抽象繪畫摒棄了西方傳統(tǒng)藝術(shù)自古以來的創(chuàng)作技法,通過圖案圖形直接傳達(dá)真理,隨之而來的“表現(xiàn)主義”重新定義藝術(shù),受柏格森與弗洛伊德的影響,表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)于內(nèi)心直覺的把握,強(qiáng)調(diào)意識(shí)主管作用,一瞬間藝術(shù)家作為藝術(shù)的主體地位迅速提升。

    從現(xiàn)代派的立場(chǎng)出發(fā),藝術(shù)必定是抽象的,抽象主義摒棄了作為社會(huì)意義,實(shí)用功能等強(qiáng)加于藝術(shù)之上的具體“現(xiàn)象”,從而看到無意識(shí)的藝術(shù)本質(zhì),但另一方面,藝術(shù)是感性的,內(nèi)在感情的傳遞與表達(dá)也是藝術(shù)關(guān)心的重要主題,抽象表現(xiàn)主義在這一點(diǎn)上走得更遠(yuǎn),它摒棄主題與形象的束縛,以色彩為主要手段傳遞情緒與感受,對(duì)形式的探索與內(nèi)化情緒的把握無疑使抽象表現(xiàn)主義成為當(dāng)時(shí)具有重要意義的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。

    二、抽象表現(xiàn)主義的特點(diǎn)與內(nèi)涵

    抽象表現(xiàn)主義畫家擁有不同的藝術(shù)風(fēng)格,但他們的共同點(diǎn)是畫幅較大,色彩豐富,自由抽象,畫風(fēng)奔放。代表人物有以靈動(dòng)自由,不拘一格著稱的波洛克和畫風(fēng)神秘,平靜淡然,幽謐深邃的藝術(shù)家羅斯科,在他們的創(chuàng)作實(shí)踐中,主要有幾個(gè)特點(diǎn),首先,從造型上來說,消解具體的形象,弱化符號(hào)和表意。以波洛克為例,他早期的作品明顯帶有野獸派和德國(guó)表現(xiàn)主義的影子,通過對(duì)大量色塊的運(yùn)用,簡(jiǎn)潔有力的構(gòu)圖,呈現(xiàn)出平面且近乎純粹的造型體現(xiàn),形狀從元素變?yōu)橹黧w,從抽象方法走向?qū)嵸|(zhì)。其次,從色彩上說,運(yùn)用色彩理論與色彩觀念,將無限的情緒空間放置在有限的色塊當(dāng)中。羅斯科擅長(zhǎng)運(yùn)用單純朦朧的色塊去填補(bǔ)觀者內(nèi)心的情感,用一種漸變與純粹交叉的方式,將色彩的張力放大,情感也得以釋放。在他的觀念里,藝術(shù)的目的正是這種內(nèi)在性的傳遞。羅斯科曾說:“我對(duì)色彩與形式的關(guān)系以及其他的關(guān)系并沒有興趣……我唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒,悲劇的,狂喜的,毀滅的等等”①。抽象表現(xiàn)主義的第三個(gè)特點(diǎn)是通過直觀可見的繪畫作品對(duì)不可名狀的深邃的精神世界的把握。西方繪畫作為造型藝術(shù)家族中的一員精神與情感的傳遞往往很容易被忽視,內(nèi)在精神曾經(jīng)不被重視或者說不被認(rèn)為可以通過繪畫來實(shí)現(xiàn),抽象表現(xiàn)主義發(fā)展了德國(guó)表現(xiàn)主義的藝術(shù)觀念,旨在通過繪畫傳遞人豐富的情緒世界。在羅斯科晚期的畫作中,宗教元素加入繪畫,畫面更加晦澀、情感傳遞更為內(nèi)斂,區(qū)別于早期繪畫的神圣性,他的繪畫作品是多義的,《灰色上的灰色》系列作品體現(xiàn)了他對(duì)于生死的認(rèn)知,沉默與黑暗成為主題,作品變?yōu)橐环N氛圍,指向了人心靈的最深處。

    三、電影影像創(chuàng)作簡(jiǎn)述

    電影作為一門年輕的藝術(shù)門類,它的畫框性使其擁有造型藝術(shù)的特征,關(guān)注點(diǎn)著眼于人類精神使得它需要向各個(gè)門類的藝術(shù)學(xué)習(xí),繪畫無疑是電影影像創(chuàng)作豐富的視覺靈感來源與優(yōu)秀的素材寶庫(kù),電影影像擁有營(yíng)造氣氛,傳遞情感,暗示心理空間和造型敘事的特征,這與繪畫藝術(shù)不謀而合。針對(duì)電影影像的創(chuàng)作,繪畫是良師益友。

    電影攝影經(jīng)過100 多年的發(fā)展,已經(jīng)總結(jié)出成熟的影像觀念,在每一部電影創(chuàng)作的初期,為電影設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)挠跋癯尸F(xiàn)形式是導(dǎo)演與攝影重要的工作之一,影像概念決定了電影的形式,從經(jīng)典美術(shù)作品中學(xué)習(xí)創(chuàng)作思路是一個(gè)不錯(cuò)的方法,它能夠?yàn)殡娪坝跋駝?chuàng)作提供參照。從《教父》系列電影的影像風(fēng)格中觀眾可以看到倫勃朗畫作的影子;導(dǎo)演羅伊安德森的電影中呈現(xiàn)出類似維米爾的精致構(gòu)圖;韋斯安德森電影中豐富獨(dú)特的色彩也可以看作對(duì)莫蘭迪畫作的發(fā)展。但是抽象表現(xiàn)主義繪畫拒絕敘事,排斥具象,如何能夠指導(dǎo)電影影像的創(chuàng)作?

    法國(guó)著名電影攝影師德爾邦內(nèi)爾在創(chuàng)作電影《醉鄉(xiāng)民謠》時(shí)提到他受到羅斯科的影響,希望觀眾能夠從畫面當(dāng)中感受到悲傷?!俺橄笈僧嫾荫R克羅斯科的作品就只是一些方形或矩形色塊,但我們能感覺到一些東西——熱情,悲傷,愉悅。很奇妙,他居然只用色塊就可以表達(dá)情緒。這部電影不只是要表現(xiàn)60 年代的紐約民謠,它更多的是講述這個(gè)男人的生活,我覺得這是電影最有力量的一點(diǎn)也是我對(duì)劇本和故事的理解,而畫面便是我的視覺闡述?!雹趶膭?chuàng)作觀念上來講,抽象表現(xiàn)主義的目的就在于消解現(xiàn)象從而使本真得以顯現(xiàn)。它關(guān)注的不是具體的一個(gè)事件或者內(nèi)容,而是一種本質(zhì)的情緒感受,利用抽象的方式摒棄附著在藝術(shù)身上的各種枷鎖,從而使觀者無從逃避,直面生命與精神的深刻反思是抽象表現(xiàn)主義的價(jià)值所在。

    四、抽象表現(xiàn)主義之于電影影像創(chuàng)作

    只有不局限于具體的畫作,穿過現(xiàn)象的迷霧看到藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì),創(chuàng)作者才能獲得自由,一旦將自由交還創(chuàng)作者手中,可能性也隨之增多,具象的邊界便不再是電影影像觀念發(fā)展的束縛。從抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作觀念上來說,電影影像創(chuàng)作能夠從以下幾個(gè)方面學(xué)習(xí)。

    (一)把握抽象實(shí)質(zhì)

    抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)本質(zhì)是對(duì)非具象本體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。中國(guó)傳統(tǒng)文化中也存在對(duì)意境美的追求,這與抽象藝術(shù)隱喻性,象征性的特點(diǎn)不謀而合,在創(chuàng)作中能夠把握抽象觀照可以營(yíng)造出獨(dú)特的影像境界至關(guān)重要。意境的概念由來已久,可以總結(jié)為“不可說”,普通觀眾站在一幅抽象畫作面前往往說不上來為什么好,但就是覺得好,這就是一幅抽象繪畫作品的意境所在,對(duì)于電影創(chuàng)作道理是相通的,觀眾不必知道畫面中有哪些元素,這些元素都起著什么樣的作用,電影創(chuàng)作者的首要任務(wù)就是用影像暗示傳遞觀眾一種意境,對(duì)于繪畫,它指的是線條色彩等元素的合理運(yùn)用,對(duì)于電影,它指的是光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖等方法的協(xié)調(diào),最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是“不著一字,盡得風(fēng)流”。

    抽象藝術(shù)的意境往往是不可名狀的,所謂言有盡而意無窮。對(duì)于電影影像來說,營(yíng)造一種意境是使觀眾信服接受的首要參考要素,觀眾對(duì)于喜劇片的影像期待與恐怖片是完全不同的,其中有必須遵循的規(guī)律,也有亟待突破的可能,對(duì)于形式的探索也是每個(gè)電影攝影師的責(zé)任,向抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)學(xué)習(xí),把握抽象的內(nèi)在意義對(duì)創(chuàng)作具象的電影藝術(shù)有重要意義。

    (二)拓展色彩維度

    色彩是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的核心要素。色彩擁有三個(gè)維度:色相,飽和度,亮度,一般認(rèn)為,這三個(gè)維度決定了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。從印象派發(fā)現(xiàn)陰影也有自己的顏色之后,色彩的維度第一次被拓展;馬蒂斯在印象派的基礎(chǔ)上,利用色彩與情緒的關(guān)聯(lián)性,發(fā)展了繪畫對(duì)情感的暗示作用;到了抽象表現(xiàn)主義階段,色彩已經(jīng)成為表達(dá)情感的主要媒介,在羅斯科的作品中,色彩作為重要的視覺力量而存在,色彩對(duì)于主觀情感的把握超越了其他任何要素。

    在電影影像創(chuàng)作當(dāng)中,色彩基調(diào)是傳達(dá)情緒非常重要的手段之一。攝影師對(duì)于色溫的把控,色調(diào)的調(diào)整最終都會(huì)在電影畫面中體現(xiàn)。與繪畫一樣,電影畫面需要飽含創(chuàng)作者的情感投射,但與繪畫不同的是,還需要考慮到劇作人物的情感,因此,在電影影像創(chuàng)作中,首先應(yīng)該把握的是色彩與情緒的對(duì)應(yīng)關(guān)系,例如藍(lán)色象征憂郁,紅色象征熱烈,色彩與情緒的關(guān)系不是一一對(duì)應(yīng)的,因此色彩的暗示性更豐富,在創(chuàng)作中探究不同色彩多義的層次也是影響探索的一個(gè)方向。其次,對(duì)比色,互補(bǔ)色的運(yùn)用至關(guān)重要。色彩具有感染力的原因在于不同色彩具有矛盾與統(tǒng)一的性質(zhì),情感是矛盾的,劇作也是矛盾的,在矛盾與統(tǒng)一當(dāng)中,生命的張力得以顯現(xiàn),客觀的對(duì)比與統(tǒng)一在此刻呈現(xiàn)出情感態(tài)度,從形象到內(nèi)容得以在銀幕上統(tǒng)一起來。

    最后,是消色的處理,消色作為所有色彩的融合形式,一般認(rèn)為包含著較為含蓄的情感,如黑白灰是呈現(xiàn)內(nèi)在變化最直觀的方式,黑色作為死亡的象征,白色作為光明的象征,二者在情感中都是極端且強(qiáng)烈的,因此在表現(xiàn)情緒時(shí)也格外重要。

    (三)投射主觀情感

    藝術(shù)家往往都是感性的,藝術(shù)家的情感也是豐沛的。在創(chuàng)作中將藝術(shù)家的主觀情感投射到作品中去是抽象表現(xiàn)主義對(duì)電影影像創(chuàng)作的又一啟示。在電影創(chuàng)作中,藝術(shù)家通過體驗(yàn)生活,調(diào)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)等方式表情達(dá)意是常有的事,但是優(yōu)秀作品一定是建立在豐富感情基礎(chǔ)上的作品。例如賈樟柯導(dǎo)演的電影傾注了他對(duì)家鄉(xiāng)山西汾陽(yáng)的熱愛;侯孝賢導(dǎo)演的作品也可以看作是他自己對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的深切思考。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)不在乎具體形象但注重感受,藝術(shù)家的主觀性在這里起到了很大的作用,電影創(chuàng)作雖然不及抽象藝術(shù)在主觀性方面有極大的便利,但創(chuàng)作者的感受力依然決定了作品的深度,氣韻生動(dòng)是對(duì)藝術(shù)作品極高的評(píng)價(jià),意趣飛升的基礎(chǔ)也是創(chuàng)作者主觀情感的投射。

    創(chuàng)作者的內(nèi)在世界是需要被激活的,這一激活過程在與觀眾的互動(dòng)中呈現(xiàn)。優(yōu)秀的藝術(shù)家都是不吝于剖析自己的,在自我認(rèn)知的最初階段,情感是壓抑的,隨著想象力的參與,情感邊界被逐步拓展,經(jīng)歷了反叛之后,主觀情感才會(huì)被濃縮為一種表達(dá),作為作品傳遞出來。這一過程在電影創(chuàng)作中可以被視為技巧與本真的結(jié)合,主觀情感經(jīng)過作品的解碼被觀眾感知,從而達(dá)到創(chuàng)作者借由作品與人交流的意圖。

    五、結(jié)語(yǔ)

    抽象表現(xiàn)主義通過消解現(xiàn)象和揭示本質(zhì),將藝術(shù)在主觀探索的道路上向前推進(jìn)一步,作為電影影像創(chuàng)作豐富的視覺靈感來源與優(yōu)秀的素材寶庫(kù),它的價(jià)值在于讓創(chuàng)作者穿過現(xiàn)象的迷霧看到藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì),從而獲得自由,向抽象表現(xiàn)主義學(xué)習(xí),把握抽象實(shí)質(zhì),拓展色彩維度,投射主觀情感可以使電影影像的創(chuàng)作更加深入和豐富。因此,電影攝影師要懂得如何向抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)“偷藝”。

    注釋:

    ①何珊.羅斯科的繪畫決擇[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2016.

    ②李力,李樂雅.在遠(yuǎn)方找到自己——布魯諾·德爾邦內(nèi)爾電影影像研究[J].當(dāng)代電影,2017(01):135-140.

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