命運(yùn)與愛情的對決
——《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》悲劇因素比較

朱白雪

自古以來，命運(yùn)與愛情就是世人津津樂道的話題，許多文學(xué)大師也以此為主題創(chuàng)作了許多膾炙人口、感人至深的作品，《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》就是其中的兩部代表作?！赌档ねぁ防锏拈_篇詞“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”讓多少癡男怨女為之動(dòng)容，而在《羅密歐與朱麗葉》里，羅密歐和朱麗葉在陽臺互訴衷腸的告白又讓多少青春男女心弦顫動(dòng)，這背后離不開作者的精妙描寫和巧妙安排。多年來，比較研究湯顯祖（1550—1616）與莎士比亞（1564—1616）的文獻(xiàn)數(shù)不勝數(shù)，有人比較兩部劇中人物的不同，比如杜麗娘和朱麗葉；有人從修辭入手，探討兩劇中使用的隱喻；還有一些學(xué)者從悲劇美學(xué)的角度出發(fā)，解析兩劇中悲劇的形成與消解。本文亦從悲劇美學(xué)出發(fā)，系統(tǒng)地研究兩劇中的悲劇因素，以期在廣闊的社會文化背景中尋找中西古典戲劇創(chuàng)作的異同及其規(guī)律。

一、背景

（一）故事背景

眾所周知，如若要深入地了解一部作品，研究作品中故事發(fā)生的背景是至關(guān)重要的，研究《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》這兩部名作也不例外。首先，《牡丹亭》中故事發(fā)生的背景是在南宋時(shí)代，官宦家千金杜麗娘知書識禮、善于繪畫，卻內(nèi)心苦澀、悶悶不樂，其因感春傷懷，生出心事，感慨道：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！”正是由此番感懷，故事才有了發(fā)展的契機(jī)。而在莎劇中，故事的背景則是先介紹了兩大家族——蒙太古與凱普萊特。兩大家族彼此仇視，水火不容，如開場詩中所言：“故事發(fā)生在維洛那名城，有兩家門第相當(dāng)?shù)木拮澹凼赖乃拊辜て鹆诵聽?，鮮血把市民的白手污瀆?！眱烧呦噍^，《牡丹亭》以情作為一段故事的背景，而莎劇則以家族現(xiàn)實(shí)做背景，體現(xiàn)了作者在安排故事時(shí)的不同，一個(gè)從重情的浪漫主義角度出發(fā)，另一個(gè)則從反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義角度入手，這也是兩部作品悲劇起源的不同之處。

（二）創(chuàng)作背景

除了作品中故事發(fā)生的背景，作品創(chuàng)作的時(shí)間以及作者本人的思想對作品也有很大影響。《牡丹亭》創(chuàng)作于1598年，當(dāng)時(shí)正處于明代，而湯顯祖受左派王學(xué)的深刻影響，不支持程朱理學(xué)，懷疑封建教條，反對束縛個(gè)性。他認(rèn)為作為一位十分有成就的戲劇家，在創(chuàng)作思想上應(yīng)充分肯定“情”的價(jià)值，所以在《牡丹亭》的創(chuàng)作中，湯顯祖十分重視自然之情，文中多處體現(xiàn)了追求自由、反對封建這一主題。

《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作于1579年，當(dāng)時(shí)英國正處于文藝復(fù)興時(shí)期，新興的資產(chǎn)階級渴望擺脫封建束縛，追求自由和個(gè)性解放，人文主義也在社會文化思潮中開始占據(jù)統(tǒng)治地位。莎士比亞正是人文主義的一位擁護(hù)者，所以在他的創(chuàng)作中人文主義思想滲透于字里行間，反映了自由與平等。正是在這樣的創(chuàng)作背景下，羅密歐與朱麗葉這樣一對追逐個(gè)人情感、摒棄社會世俗的情侶才應(yīng)運(yùn)而生。

由此可見，兩部戲劇的創(chuàng)作時(shí)間十分接近，創(chuàng)作背景也極其相似，都是以人為本，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的重要性，反對封建束縛，提倡自由個(gè)性，這也是兩位大師少見的相通之處。

二、戲劇沖突

如果說背景是一部作品的底色，那沖突就是作品中濃墨重彩的部分。在《牡丹亭》中，戲劇沖突可謂是感人至深、讓人動(dòng)容。一開始杜麗娘生活在深閨之中，一切聽從父母的安排，平日無法見到青年男子，甚至去家里人跡罕至的后花園游玩都是暗地里偷偷過去，通過游園，她發(fā)現(xiàn)春色嬌艷撩人，讓她感懷自己青春年少，正值芳華，卻光陰虛度，不免傷心，而到《驚夢》則是她青春意識的覺醒，《尋夢》《寫真》更是情的自發(fā)，直至最后在中秋之夜死去。這也是她代表愛情向封建禮教的宣戰(zhàn)，為情而死，讓人感慨唏噓、感到悲哀，這是杜麗娘的情感和當(dāng)時(shí)社會背景之間的沖突。另一沖突則是杜太守與柳夢梅的對決，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)面，一個(gè)是情感面，前者是現(xiàn)實(shí)的阻撓，象征杜太守門當(dāng)戶對的封建思想，也象征命運(yùn)的無常；后者則是從人的感情出發(fā)，體現(xiàn)了愛情的強(qiáng)大與堅(jiān)不可摧。這兩大沖突皆因情起，充滿人文主義的思想。

而在《羅密歐與朱麗葉》中，最大的戲劇沖突就是兩大家族的世仇與熾烈的愛情的對決。世仇不可化解，成為一種不可抗的命運(yùn)力，而愛情更是無法舍棄，不能割舍，所以化為一股強(qiáng)大的愛情力量，由此命運(yùn)與愛情有了一次次交鋒。最開始羅密歐出于道義殺了朱麗葉的表兄提爾伯特，這是兩者的第一次交手，命運(yùn)無情地將一對戀人置于對立面，讓他們不得不忍受怨恨與愛交織的煎熬。之后羅密歐被流放，朱麗葉不得不忍受相思之苦，而她父母誤認(rèn)為是因表兄的死所致，而決定將朱麗葉馬上嫁給帕里斯，這是命運(yùn)對愛情的第二次襲擊，它執(zhí)拗地將二人拆散，甚至給朱麗葉找了另一個(gè)伴侶。命運(yùn)的最后一擊則來自一個(gè)誤會，它讓羅密歐誤以為朱麗葉已死，從而飲毒自盡，白白讓一對相愛的戀人相互錯(cuò)過，而朱麗葉最后也殉情而死。自此，愛情戰(zhàn)敗，命運(yùn)獲勝，一對戀人雙雙死去。莎翁將這三次對決安排在短短三日之內(nèi)，情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦，讓人像墜入旋渦一般，隨著主人公的遭遇或快樂或悲傷，可謂是藝術(shù)的集大成之作。

相較之下，湯劇中的戲劇沖突主要是因情而起，為情而死，為情而生，中間耗費(fèi)了將近四年時(shí)間。作者對人物心理的刻畫十分細(xì)致到位，矛盾沖突主要由人物情感觸發(fā)，從而推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，例如杜麗娘傷情而死。而莎劇的沖突變化中，環(huán)境或者說是命運(yùn)起著至關(guān)重要的作用，整個(gè)故事的時(shí)間只持續(xù)了四天，兩位主人公在第一天相識相愛，此后三天每一天都有一個(gè)反轉(zhuǎn)，故事跌宕起伏。這也是兩位大師在情節(jié)創(chuàng)作中的不同之處，這兩部劇作在戲劇沖突的發(fā)展過程中一張一弛，人物的動(dòng)作也是一急一緩，各有各的價(jià)值。

三、人物

《牡丹亭》和《羅密歐與朱麗葉》之所以能獲得大家的喜愛，在很大程度上歸功于作者對劇中人物細(xì)致的描寫刻畫。兩位大師不約而同地讓女主人公經(jīng)歷了許多困難，來反映愛情的不易和命運(yùn)的捉弄。對杜麗娘來說，她從小嬌生慣養(yǎng)，長在深閨，一切都要順從父母的安排和指令，而游園卻像一把鑰匙，打開了她禁錮的心靈，但她也只有在夢中才敢面對自己的心事，追逐自己的愛情，而后因情念念不忘，尋夢失敗后傷情而逝，到了陰間化成鬼魂，與柳夢梅相會，顯得有些被動(dòng)，逃避了現(xiàn)實(shí)，在一定程度上她還是處于封建思想的禁錮中。

而朱麗葉則不同，她雖然也不能自己做主，但她思想自由，敢于反抗，從在陽臺對羅密歐大膽告白：“你這樣站在我的面前，我一心想著多么愛跟你在一塊兒，一定永遠(yuǎn)記不起來了。”到秘密地在勞倫斯神父的寺院里同羅密歐結(jié)婚，甚至為了反抗父母對她婚姻的安排，不惜喝下讓人昏死的藥，再到最后她看到羅密歐為她自盡，她也殉情而死。多么勇敢的女性代表，她為了自己的愛情，與命運(yùn)頑強(qiáng)抵抗，甚至不惜賠上性命。

兩相對比不難看出，迫于封建社會禮教風(fēng)俗的壓力，杜麗娘對愛情的追求是頗為被動(dòng)的，她身上明顯存在被束縛的痕跡。她對柳夢梅的思念只能通過夢境和鬼魂的行動(dòng)來實(shí)現(xiàn)，即使復(fù)生，她也很在意父母的看法，所以杜麗娘爭取的婚姻自由還帶有些許的妥協(xié)色彩。而朱麗葉則大有不同，她在追求愛情方面積極主動(dòng)，無所畏懼，敢于與代表權(quán)威的家族作斗爭，偷偷與羅密歐訂婚。在她心中，唯一重要和神圣的就是她和羅密歐之間純潔的愛情，這樣的愛情超越了家族間的仇恨，這其實(shí)也體現(xiàn)出文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級那種渴望自由、渴望個(gè)性解放的以人為本的核心思想。

四、語言

《牡丹亭》和《羅密歐與朱麗葉》讓人印象深刻的原因還在于作品中具有悲劇色彩的語言。一個(gè)是“悲美”，生動(dòng)地刻畫了杜麗娘的心理；一個(gè)是“悲愴”，展現(xiàn)了仇怨下羅密歐與朱麗葉的癡情。

在《牡丹亭》首出《標(biāo)目》中，作者自云：“白日消磨斷腸句， 世間只有情難訴……”寥寥數(shù)語，即為全劇奠定了凄婉悲美的基調(diào)?！罢媲閺?qiáng)笑為誰嬌？淚花兒打迸著夢魂飄?！薄叭执荷鑱硪?， 一段傷心畫出難。”（《寫真》） 可謂字字悲美?！遏[殤》等數(shù)出更是極盡凄婉。“連宵風(fēng)雨重，多愁多病中?！薄鞍菰绿每眨性茝綋?，骨冷怕成秋夢。世間何物似情濃？整一片斷腸心痛。”（《鬧殤》）杜麗娘多愁多病，相思心碎，讀之令人不禁動(dòng)容。所有這些凄婉的悲言苦語，營造了一種濃郁的悲涼哀怨的氛圍。

而在莎劇中，語言則是赤誠動(dòng)人、悲愴傷懷的。作者在開場詩中寫道：“累世的宿怨激起了新爭，鮮血把市民的白手污瀆。”奠定了悲愴的基調(diào)。當(dāng)朱麗葉知道羅密歐殺了哥哥提爾伯特要被放逐后，她先說：“啊，花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心！那一條惡龍?jiān)?jīng)棲息在這樣清雅的洞府里？美麗的暴君！天使般的魔鬼！披著白鴿羽毛的烏鴉！豺狼一樣殘忍的羔羊！”用各種意象批判羅密歐，但轉(zhuǎn)而又說：“他是我的丈夫，我應(yīng)當(dāng)說他壞話嗎？??！我的可憐的丈夫！你的三小時(shí)的妻子都這樣凌辱你的名字，誰還會對它說一句溫情的慰藉呢？”這種矛盾心理讓人感同身受、揪心難忘，讀來悲情滿溢、傷心痛苦。這種糾結(jié)的情懷讓人潸然淚下，感慨命運(yùn)的捉弄，嘆息生命的隕落，感覺神圣而悲愴。

兩相比較，雖然兩部作品的語言都非常具有悲劇性，但一個(gè)是委婉清麗的悲美語言，一個(gè)是直白赤誠的具有悲愴性的語言，給人的感覺大相徑庭，這也體現(xiàn)了中西方不同的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作文化，中方重唯美婉約，而西方則延承古希臘悲劇式的悲愴，兩者都讓人印象深刻，各有千秋。

五、結(jié)局

對于《牡丹亭》喜劇形式結(jié)尾的悲劇意蘊(yùn)，要通過中西方審美心態(tài)的對比來解讀。西方悲劇理論歷來強(qiáng)調(diào)悲劇應(yīng)有“單一的結(jié)局”，而中國古典悲劇大都有被稱為“歡樂尾巴”的喜劇性結(jié)局?！赌档ねぁ返慕Y(jié)局表面是大團(tuán)圓的喜劇結(jié)尾，但柳夢梅中狀元后，杜太守慢慢改觀并嘗試接受他，這一點(diǎn)背后卻蘊(yùn)藏著對封建禮教妥協(xié)的悲劇意蘊(yùn)，意味綿長，值得深究。相比之下，《羅密歐與朱麗葉》則是經(jīng)典的悲劇結(jié)尾，神圣而悲愴。羅密歐與朱麗葉雙雙為愛情義無反顧地赴死的結(jié)局讓人動(dòng)容，雖然兩大家族最后握手言和，但羅密歐與朱麗葉卻再也不能復(fù)生，他們的死是這場仇怨的鑰匙，卻也是雙方父母心中永遠(yuǎn)打不開的一把鎖，讓人唏噓。

湯劇的大團(tuán)圓結(jié)局看起來可能是悲劇的一種消解，但細(xì)細(xì)品味，悲劇意味還是從中隱隱透出，讓人回味；莎劇則是古希臘悲劇式的典型結(jié)局，讓人感慨命運(yùn)像一只無形的手，在操縱玩弄著羅密歐與朱麗葉，最終讓他們殉情而死，悲情滿懷，這種巧妙的命運(yùn)的安排讓人感到悲劇的沉重與愛的不朽，催人淚下，引人深思。兩者一柔一剛、一隱一現(xiàn)，展現(xiàn)了不同戲劇創(chuàng)作的不同張力與效果，顯示了兩位大師超凡的水平。

綜上所述，湯顯祖的《牡丹亭》和莎翁的《羅密歐與朱麗葉》同屬悲劇，卻在背景、戲劇沖突、人物、語言及結(jié)局這五個(gè)方面各有不同。湯劇“至情”，以反抗封建理學(xué)的背景，而莎劇體現(xiàn)了人文主義精神，以追求自由和個(gè)性解放為背景；湯劇中戲劇沖突較平緩，時(shí)間線較長，人物較多，一切以情感推動(dòng)，重心理活動(dòng)刻畫，而莎劇則是緊湊而直接，人物有所側(cè)重，重語言描寫；湯劇中杜麗娘癡情溫婉，莎劇中朱麗葉則勇敢反抗；湯劇語言悲美清麗，莎劇語言悲愴直接；湯劇結(jié)局似喜而悲，莎劇結(jié)局則沉重哀痛。它們雖然是不同文化背景下所創(chuàng)作出的文藝作品，但都蘊(yùn)含著各自文化的精神，湯顯祖的“至情”觀，莎士比亞的個(gè)性自由精神，都豐富并發(fā)展了本文化之下文藝的表現(xiàn)方式。雖然關(guān)于東西方悲劇內(nèi)涵和范式的討論延續(xù)至今，但悲劇意識卻是人類所共有的，所謂“東海西海，心理倏同”。通過比較兩劇中的悲劇因素，我們或許可以尋找到欣賞文藝作品的另一個(gè)角度，從更宏觀的角度更深入透徹地體會作品的內(nèi)涵，明白作者創(chuàng)作手法的異同。