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    《云謠集》中“紅臉”意象解析

    2023-12-16 12:47:38張玲
    新楚文化 2023年26期
    關(guān)鍵詞:紅妝紅臉

    【摘要】《云謠集雜曲子》共三十首,其中描寫(xiě)女性臉部紅色妝容的內(nèi)容體現(xiàn)了唐朝社會(huì)風(fēng)行的“紅妝”特色。結(jié)合唐詩(shī)中對(duì)女性?shī)y容的描寫(xiě)內(nèi)容,得見(jiàn)豪貴身份的女性和普通平民女子妝容存在明顯區(qū)別。通過(guò)對(duì)《云謠集》中“紅臉”這一意象的分析,認(rèn)為《云謠集》中的女性身份主要分為兩種,即王公貴族和倡優(yōu)?!凹t妝”的流行呈現(xiàn)出由宮廷到貴族再到倡優(yōu)的趨勢(shì),體現(xiàn)的是“由尊至卑”的流行定勢(shì)。

    【關(guān)鍵詞】《云謠集》;紅臉;紅妝

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I222.7 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261(2023)26-0023-03

    《云謠集雜曲子》簡(jiǎn)稱(chēng)《云謠集》,共存三十首作品。《云謠集》之于詞學(xué)的貢獻(xiàn)及其自身的藝術(shù)思想特色歷來(lái)為詞學(xué)界所重視,目前有不少文章探討過(guò)其藝術(shù)特征和詞學(xué)思想。從詞作鑒賞的角度對(duì)其進(jìn)行分析,得見(jiàn)三十首詞在描寫(xiě)女性?shī)y容特點(diǎn)上有一共性,即凸顯了當(dāng)時(shí)唐朝社會(huì)中興盛的“紅妝”。那么詞作中頻繁出現(xiàn)的“紅臉”一詞是否就是紅妝?豪貴女子與平民女子之間妝容有何區(qū)別?妝容的流行與身份的尊貴二者之間是否為雙軌并行的關(guān)系?現(xiàn)基于學(xué)界已有的研究成果,并多方搜求散見(jiàn)于各種文獻(xiàn)中的相關(guān)資料,以期對(duì)上述問(wèn)題作一解釋。

    一、“紅臉”與“紅妝”釋讀

    《云謠集》三十首中有不少內(nèi)容和女性面容相關(guān),如《鳳歸云·閨怨》中“豈知紅臉,淚滴如珠”[1]801、《竹枝子》中“不施紅粉鏡臺(tái)前。只是焚香羅幌塵生”[1]804、《破陣子》中“蓮臉柳眉休韻,青絲罷攏云”[1]807“蘭經(jīng)萋萋芳草綠,紅臉可知珠淚頻”[1]808、《浣溪沙》中“驪景紅顏越眾希。素胸蓮臉柳眉低”[1]810、《拋毬樂(lè)(其二)》中“蛾眉不掃天生淥,蟬臉能勻似朝霞”[1]819。“紅臉”“紅粉”“蓮臉”“蟬臉”均是形容女子面容的詞語(yǔ),且前三者皆蘊(yùn)含“紅”這一語(yǔ)意。《云謠集》中的“紅臉”和唐代女性的妝容是否相關(guān)呢?是否就是指上了紅妝的臉?如果要分析《云謠集》中的“紅臉”意象以及女性?shī)y容特點(diǎn),首先要對(duì)“紅臉”和“紅妝”進(jìn)行一番辨析。

    唐朝風(fēng)行的女性面妝中,當(dāng)屬紅妝最盛行。所謂“紅妝”,就是用胭脂暈染在女性的臉頰和眉眼部位。而根據(jù)脂粉涂抹的深淺程度,“紅妝”又被分為不同的種類(lèi),《說(shuō)郛》卷七十七錄《妝臺(tái)記》云:“濃者為酒暈妝;淺者為桃花妝;薄薄施朱,以粉罩之為飛霞妝?!盵2]3600如此看來(lái)《拋毬樂(lè)》“蛾眉不掃天生淥,蟬臉能勻似朝霞”[1]819一句,是指當(dāng)時(shí)的“飛霞妝”。

    “紅臉”一詞的含義有二:一是指紅色的臉蛋, 二是指上了紅妝的臉。指粉紅的臉這一含義有詩(shī)句可證明,梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《樂(lè)府三首》之《妾薄命篇十韻》云:“名都多麗質(zhì),本自恃容姿。蕩子行未至,秋胡無(wú)定期。玉貌歇紅臉,長(zhǎng)顰串翠眉。奩鏡迷朝色,縫針脆故絲?!盵3]1903“玉貌歇紅臉”一句中的“紅臉”,可翻譯成紅色的臉蛋。又唐朝詩(shī)人閻選《八拍蠻·愁鎖黛眉煙易慘》云:“愁鎖黛眉煙易慘,淚飄紅臉?lè)垭y勻。憔悴不知緣底事,遇人推道不宜春。”[4]10133“淚飄紅臉?lè)垭y勻”意思是女子因流淚而無(wú)法在臉上勻粉,說(shuō)明還未上妝的自然臉就是透紅的。這兩處例子說(shuō)明“紅臉”可以指自然膚色透露出來(lái)的紅暈,與化妝無(wú)關(guān)。

    除了有紅色的臉蛋這個(gè)含義,“紅臉”也可指上了紅妝的臉,也就是化妝之后的臉。殷堯藩《潭州席上贈(zèng)舞柘枝妓》云:“姑蘇太守青娥女,流落長(zhǎng)沙舞柘枝。滿坐繡衣皆不識(shí),可憐紅臉淚雙垂?!盵4]5577又杜牧《秋日偶題》云:“荷花兼柳葉,彼此不勝秋。玉露滴初泣,金風(fēng)吹更愁。綠眉甘棄墜,紅臉恨飄流。嘆息是游子,少年還白頭?!盵4]6017又李群玉《贈(zèng)妓人》云:“今日分明花里見(jiàn),一雙紅臉動(dòng)人心。”[4]6612以上三首詩(shī)的描寫(xiě)對(duì)象為歌伎或舞伎,這些身份的女子一般都是帶妝容見(jiàn)人,不會(huì)素面示人,故詩(shī)中“紅臉”指的是帶紅妝的臉。

    “紅妝”是唐代女性面妝中極為常見(jiàn)的妝容,也是一個(gè)統(tǒng)稱(chēng),凡是使用胭脂能夠讓面部呈現(xiàn)出紅暈的妝皆可稱(chēng)作“紅妝”。李白《子夜四時(shí)歌·春歌》:“秦地羅敷女,采桑綠水邊。素手青條上,紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去,五馬莫留連。”[4]264吟詠的就是畫(huà)了紅妝的民間少女。又如王昌齡《青樓曲二首》:“馳道楊花滿御溝,紅妝縵綰上青樓?!盵4]1445常建《春詞二首》:“日高紅妝臥,倚對(duì)春光遲?!盵4]1456這些詩(shī)文反映了唐代紅妝的風(fēng)行,社會(huì)上各個(gè)階層的女性均喜愛(ài)紅妝。

    《云謠集》中對(duì)女子面容的描寫(xiě)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中流行的“紅妝”特色。如《竹枝子(其一)》云:

    “羅幌塵生,帡幃悄悄,笙篁無(wú)緒理,恨小郎游蕩經(jīng)年。不施紅粉鏡臺(tái)前。只是焚香禱祝天。垂珠淚滴,點(diǎn)點(diǎn)滴成班。待伊來(lái)敬共伊言。須改往來(lái)段卻顛。”[1]804

    這首詞起句寫(xiě)女性的起居環(huán)境,“塵生”“悄悄”突出人跡罕至、冷清的特點(diǎn)。而錦帳中的女子無(wú)心吹簫弄笙,原因在于埋怨游子經(jīng)年未歸。后面緊接著寫(xiě)女子不愿化妝,只求通過(guò)焚香讓所思之人趕早歸來(lái)?!凹t粉”指的是胭脂一類(lèi)的化妝品,能夠使面部呈現(xiàn)紅暈。

    《浣溪沙(其一)》中“驪景紅顏越眾希。素胸蓮臉柳眉低”[1]810一句中的“蓮臉”也是形容紅妝?!朵较场范酌鑼?xiě)對(duì)象均是畫(huà)樓中的歌女,由于第一首內(nèi)容殘缺不全,可由第二首內(nèi)容證明。第二首全詞如下:

    “髻綰湘云淡淡妝。早春花向臉邊芳。玉腕慢從羅袖出,捧杯觴。纖手令行勻翠柳,素咽歌發(fā)繞雕梁。但是五陵?duì)幦痰茫皇杩?。”[1]810

    “素咽歌發(fā)繞雕梁”反映了女子的生活環(huán)境,樓閣中唱歌的女性多為歌女,首句“髻綰湘云淡淡妝”表明女子是化了妝的,而歌女一般是持妝見(jiàn)人。所以《浣溪沙》二首中的女性均是化妝的,故“蓮臉”是指上妝之后像蓮花一般粉嫩的臉蛋。

    此外,《拋毬樂(lè)(其二)》中“蛾眉不掃天生淥,蟬臉能勻似朝霞”[1]819是指飛霞妝。《破陣子》中“蓮臉柳眉休韻,青絲罷攏云”[1]807和《破陣子》中“蘭經(jīng)萋萋芳草綠,紅臉可知珠淚頻”[1]808均和紅色的面妝相關(guān)。由此可見(jiàn),《云謠集》中描寫(xiě)女性面容時(shí)運(yùn)用的“紅臉”“蓮臉”“紅粉”等詞語(yǔ),說(shuō)明當(dāng)時(shí)的女性面妝喜好和唐朝社會(huì)風(fēng)行的“紅妝”是合流的。

    盡管《云謠集》中的女性普遍持紅妝,但是只能代表部分階層的女子妝容,文本的背后暗示出唐朝女子妝容與身份之間的聯(lián)系。

    二、妝容與身份

    《云謠集》三十首所描寫(xiě)的女性大致有兩種身份,一為貴族女性,另一種則是倡優(yōu)。從《鳳歸云》中“征夫數(shù)載”[1]800“兒家本是世代簪纓”[1]802等內(nèi)容可以判斷詞中女性來(lái)自世家大族。從《破陣子》中“風(fēng)送征軒迢遞,參差千余里”[1]808“少年征夫堪恨,從軍千余里”[1]809的內(nèi)容可推測(cè)其中的女性身份為貴族?!秲?nèi)家嬌》中“除非卻應(yīng)奉君王,時(shí)人未可趨顏”[1]814說(shuō)明該女子又和宮廷相關(guān)??傮w而言,這些身份的女性皆為王公貴族。而《浣溪沙(其二)》中“纖手令行勻翠柳,素咽歌發(fā)繞雕梁。但是五陵?duì)幦痰?,不疏狂”[1]810、《魚(yú)歌子(其二)》中“淡勻妝,固施妙。只為五陵正渺渺。胸上雪,從君咬。恐犯千金買(mǎi)笑”[1]820等內(nèi)容,著重描寫(xiě)女性和男子之間的糾纏,或者寫(xiě)甘愿為人取樂(lè)的內(nèi)容,這些女子的身份則是女妓。

    唐代的倡優(yōu)類(lèi)別多樣,按照所屬就有宮妓、官妓、家妓之分,她們平日的裝扮或?yàn)榕浜细栉?,或?yàn)楹蕾F男性取樂(lè),故不能素面見(jiàn)人,需要濃艷的妝容,她們服飾的富麗程度媲美貴族女性。無(wú)論是富家大族中的深閨小姐,還是皇宮大院中的歌舞伎女,她們的服飾均光鮮亮麗,迎合了唐代社會(huì)崇尚華美的審美趣味,所以很難有所區(qū)分,這點(diǎn)這可以在《全唐詩(shī)》中其他描寫(xiě)女性?shī)y容及妝飾的作品中找到依據(jù)。

    盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》中“片片行云著蟬鬢,纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車(chē)中出,含嬌含態(tài)情非一”[4]519表現(xiàn)了一群穿著打扮明艷的舞伎們?cè)诟畸愄没实臉情w中的起居生活,其中“蟬鬢”“鴉黃”是指女子妝容打扮,顯然是京城豪貴女子的妝容風(fēng)格。盧綸《古艷詩(shī)(其一)》云:“殘妝色淺髻鬟開(kāi),笑映朱簾覷客來(lái)。推醉唯知弄花鈿,潘郎不敢使人催。”[4]3154通過(guò)短短幾句詩(shī)就將倡優(yōu)的音容笑貌展現(xiàn)得淋漓盡致。顧況《王郎中妓席五詠·箜篌》一首云:“玉作搔頭金步搖,高張苦調(diào)響連宵。”[4]2968金步搖是十分華麗精美的飾品,被佩戴在舞伎身上。崔玨《和人聽(tīng)歌》其二云:“紅臉初分翠黛愁,錦筵歌板拍清秋?!盵4]6859這句描寫(xiě)對(duì)象是歌伎,“紅臉”是指畫(huà)了紅妝的臉。這些作品中所描寫(xiě)的女性身份均為倡優(yōu),她們的妝容以及衣著打扮十分精美富麗,給人一種殷實(shí)富貴的感覺(jué)。

    《云謠集》中有關(guān)女性?shī)y飾的描寫(xiě)和《全唐詩(shī)》中對(duì)京城富貴女子的描寫(xiě)內(nèi)容比較來(lái)看,二者很相似,說(shuō)明女性身份非富即貴,絕對(duì)不是普通的貧家女,所以她們很少素面見(jiàn)人。

    但《云謠集》中女性的妝容與平民女性的妝容有明顯區(qū)別,所以身份也與之有區(qū)別。相較于貴族女性和歌伎們雍容華貴、錯(cuò)彩鏤金的妝容打扮,平民女子的裝束明顯簡(jiǎn)潔樸素,且生活背景大多是山野鄉(xiāng)村之間,這與生活在皇城宮殿、亭臺(tái)樓閣中的貴族女子和女妓是迥然不同的。如白居易《代賣(mài)薪女贈(zèng)諸妓》云:“亂蓬為鬢布為巾,曉蹋寒山自負(fù)薪。一種錢(qián)塘江畔女,著紅騎馬是何人?!盵4]4962描寫(xiě)的是普通的貧家女賣(mài)柴的場(chǎng)景,僅用布巾隨意蒙在頭上,這與身穿紅衣的錢(qián)塘江畔女子形成了鮮明對(duì)比。又鄭谷《貧女吟》:“塵壓鴛鴦廢錦機(jī),滿頭空插麗春枝。東鄰舞妓多金翠,笑剪燈花學(xué)畫(huà)眉。”[4]7729這寫(xiě)的是貧女的穿著打扮,與滿頭金釵簪花的富貴女子相比,女子貧窮無(wú)法用金銀珠寶作頭飾,只能折花枝來(lái)點(diǎn)綴。和富貴女子相比,貧女在妝飾上明顯質(zhì)樸素雅,卻不失清新自然。秦韜玉《貧女》更是道出了貧窮女性生活中的辛酸:

    “蓬門(mén)未識(shí)綺羅香,擬托良媒益自傷。誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào),共憐時(shí)世儉梳妝。敢將十指夸纖巧,不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)??嗪弈昴陦航鹁€,為他人作嫁衣裳?!盵4]7657

    從“蓬門(mén)未識(shí)綺羅香,擬托良媒益自傷”這一句來(lái)看,出生于蓬門(mén)陋戶中的貧窮女子不僅沒(méi)有機(jī)會(huì)穿綾羅綢緞,也不能涂脂抹粉精心打扮自己,只能每天重復(fù)地壓線刺繡,為他人作嫁衣裳。

    但是《云謠集》中的女性顯然非貧女形象。其中女性的生活大多是錦衣玉食,起居環(huán)境也是富麗堂皇,從“孤眠鸞帳”[1]800“羅幌塵生,帡帷悄悄”[1]804“枉把金釵卜”[1]801“素胸未消殘雪,透青羅”[1]802“羅衣掩袂”[1]800“犀玉滿頭花滿面”[1]803“不施紅粉鏡臺(tái)前,只是焚香禱祝天”[1]804“滿頭珠翠影爭(zhēng)光”[1]805等描寫(xiě)來(lái)分析,可判斷女性身份非富即貴,穿得起綾羅綢緞,用得起金釵玉簪,這應(yīng)該不是蓬門(mén)女子。并且《云謠集》中的女性?shī)y容也明顯比普通條件的更精致,如《拋毬樂(lè)(其二)》云:

    “寶髻釵橫墜鬢斜。殊容絕勝上陽(yáng)家。蛾眉不掃天生淥,蟬臉能勻似朝霞。無(wú)端略入后園看,羞煞亭中數(shù)樹(shù)花?!盵1]819

    “寶髻”是指女子的發(fā)式,發(fā)髻上還用精美的發(fā)釵進(jìn)行點(diǎn)綴。“蛾眉不掃天生淥”形容女子天生麗質(zhì),“蟬臉能勻似朝霞”是描寫(xiě)面部的妝容,“似朝霞”說(shuō)明是“飛霞妝”,屬于“紅妝”的一種。如此裝扮的女子甚至能夠“羞煞亭中數(shù)樹(shù)花”,贊美了人比花嬌的美麗容顏。無(wú)論從發(fā)式還是妝容特征來(lái)看,該女子的打扮都極為考究復(fù)雜,而平民女子在穿著和妝飾上都顯得樸素平凡。這和她們的生活條件密切相關(guān),《云謠集》中的女性不用為吃穿用度發(fā)愁,錦衣玉食,詞中展現(xiàn)的煩心之事是所思之人何日能夠平安歸來(lái)。而生活在鄉(xiāng)村田野中的貧民女性,平時(shí)忙著生計(jì),受盡了生活中的苦和累,自然無(wú)暇顧及自身的妝容,也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力裝扮。

    除了《拋毬樂(lè)》,《云謠集》三十首詞中描寫(xiě)豪貴女性雍容華貴的裝扮的內(nèi)容比比皆是,反映了有別于唐朝社會(huì)中貧苦女子質(zhì)樸素雅的妝容風(fēng)格的另一種精雕細(xì)琢之美。

    三、由尊至卑的流行定勢(shì)

    唐代女性?shī)y容的時(shí)尚風(fēng)氣體現(xiàn)出由尊至卑的流行定勢(shì),即妝容流行的趨勢(shì)是從身份尊貴的女性圈層向普通女性群體傳播。唐代女性無(wú)論是妝容還是服飾都具有各自身份的象征,而尊卑等級(jí)的身份不可僭越。據(jù)《舊唐書(shū)》卷四十五內(nèi)容記載,唐朝不同級(jí)別的命婦在服裝和飾品上呈現(xiàn)出等級(jí)差異,并且“婦人宴服,準(zhǔn)令各依夫色,上得兼下,下不得僭上。既不在公庭,而風(fēng)俗奢靡,不依格令,綺羅錦繡,隨所好尚。上自宮掖,下至匹庶,遞相倣效,貴賤無(wú)別”[5]1957,說(shuō)明宴服的顏色不僅需要和各自身份相匹配,還必須與丈夫的相統(tǒng)一。并且也反映了服飾的流行趨勢(shì)是從宮掖向庶人逐漸傳播開(kāi)來(lái),地位高的可以兼容地位低下的,反之則不可。又“武德、貞觀之時(shí),宮人騎馬者,以齊、隋舊制,多著幕羅。雖發(fā)自戎夷,而全身障蔽,不欲途路窺之。王公之家,亦同此制”。[5]1957可見(jiàn)佩戴幕羅的規(guī)則也是從宮廷向王公之家傳播開(kāi)來(lái),再傳至庶人階層?!吧献詫m掖,下至匹庶,遞相倣效,貴賤無(wú)別”,反映出唐代服裝和飾品在等級(jí)上的尊卑差異以及傳播趨勢(shì),其實(shí)妝容也呈現(xiàn)出這種由尊至卑的流行定勢(shì)。

    上文介紹《云謠集》中的女性身份主要有兩種,一是王公貴族,二是倡優(yōu)。由于唐朝社會(huì)風(fēng)氣開(kāi)放包容,加之開(kāi)元盛世奠定的物質(zhì)基礎(chǔ),女妓們也大都穿著雍容華貴,華美程度和王公貴族之家的女性相媲美。然無(wú)論社會(huì)風(fēng)氣如何開(kāi)放包容,最基本的尊卑等級(jí)制度仍然需要恪守,故“紅妝”的流行趨勢(shì)和服飾的規(guī)則其實(shí)本質(zhì)上是一致的,即先從宮廷流行,再傳播至王公貴族圈層,再向歌舞坊中妓女傳播,最后再是普通的貧女。而貧女日常的打扮與穿綾羅綢緞、戴金釵玉鈿的富貴女性有別,也很少有機(jī)會(huì)畫(huà)紅妝。

    綜上所述,《云謠集》中“紅臉”“蓮臉”“紅粉”等詞語(yǔ)體現(xiàn)了唐朝風(fēng)行的“紅妝”特色,其中的女性身份為富豪貴族的婦女和歌舞伎女,她們大多生活條件優(yōu)渥,打扮富麗精致,有別于唐朝社會(huì)中的貧女形象。并且“紅妝”的流行呈現(xiàn)出“由尊至卑”的流行趨勢(shì),從宮廷里的女子傳播到王公貴族女性,再向倡優(yōu)群體傳播。

    參考文獻(xiàn):

    [1]曾昭岷,等編撰.全唐五代詞[M].北京:中華書(shū)局,1999.

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    [3]逯欽立,輯校.先秦漢魏晉南北朝詩(shī)[M].北京:中華書(shū)局,1983.

    [4]彭定求,等編.全唐詩(shī)[M].北京:中華書(shū)局,1980.

    [5]劉昫,等撰.舊唐書(shū)[M].北京:中華書(shū)局,2000.

    作者簡(jiǎn)介:

    張玲(1998-),女,浙江湖州人,閩南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀,研究方向:唐宋文化與文學(xué)。

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