浮翠流丹
--關(guān)于粉彩類瓷器文物保護修復(fù)中把握顏色準確度的相關(guān)問題研究

呂蕊

（中國文物交流中心，北京 100000）

在古陶瓷文物保護修復(fù)工作中，粉彩類器物是很常見的門類?！胺鄄适窃谖宀仕妙伭蟽?nèi)摻入一部分俗稱‘玻璃白’的氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用而使彩色出現(xiàn)濃淡凸凹之感。”①它色調(diào)柔和，又光彩艷麗。粉彩類的器物大多是在白色釉底上施繪粉彩圖案，顏色多有胭脂紫、礬紅、淡綠、湖綠、天藍、淺藍、深藍、赭石色、黃色、黑色、粉色等。在修復(fù)粉彩器物的過程中，想要追求肉眼難以識別的從質(zhì)地到顏色一致的最終效果，首先需要為隨色繪彩做好一個基礎(chǔ)，前期清洗、補配、打磨等工作都會影響后期顏色的準確度；其次需要將粉彩的工藝特點通盤考慮進去，不僅要考慮顏色的準度、明暗和濃淡，還要考慮其他諸如環(huán)境色和光線等因素的影響。

1 修復(fù)流程對于著色環(huán)節(jié)的影響

修復(fù)工作的最終效果不僅取決于做色的準確度，更多的是取決于前期的諸多工作是否到位。

1.1 破損處污漬對后期顏色的干擾及相應(yīng)的處理辦法

器物在沒有清洗到完全干凈的情況下，貿(mào)然進行補配修復(fù)，會給后期修復(fù)帶來很大麻煩，并且還原起來非常困難。如果斷截面有任何油污一類的脂類物質(zhì)，會導(dǎo)致后期補配材料無法穩(wěn)固地與器物胎體很好地結(jié)合，加大了補配材料脫落的風(fēng)險。粉彩大多是白色的底子，如果器物的茬口沒有清洗干凈，顏色與胎體顏色有差異，這種差異過大就會導(dǎo)致后期做基底顏色時不能有效地遮蓋，使銜接處出現(xiàn)一條若隱若現(xiàn)的烏黑的線，或者整個補配的地方呈現(xiàn)出渾濁不潔凈的質(zhì)感，最終影響觀賞效果。因此，修復(fù)前首先應(yīng)當(dāng)做的是將器物清洗干凈。這里的干凈是指破損的地方胎體沒有污漬、侵蝕、霉斑等附著物，同時茬口和破損面呈現(xiàn)出胎體本身的潔白質(zhì)地，釉的斷面呈現(xiàn)出玻璃質(zhì)的光澤感。

清洗器物是一個非常漫長的過程，很多附著物已經(jīng)深深地侵入胎體，需要用脫脂棉蘸取相應(yīng)的清洗試劑一點一點地置換出來。這項工作并不難做，但是非常費時間，洗一兩個月是常有的事，遇到頑固的附著物有時會清洗半年甚至一年。因此，在清洗環(huán)節(jié)中一定要對效率有所克制，同時也要承擔(dān)一些追求效率方面的壓力。清洗粉彩常用的清洗試劑有84消毒液、潔瓷液，效果都不錯，相互配合使用效果要比單一使用效果好很多。本文以一件粉彩花口盤為例，先用脫脂棉浸入84消毒液和潔瓷液，分別貼敷并且每12小時更換一次，同時用保鮮膜包裹防止液體過快揮發(fā)。這是很常規(guī)的清洗方法，在時間的作用下，可以得到非常干凈的茬口。當(dāng)器物被清洗干凈之后，要使它充分干燥，一般是靜置在自然無塵的環(huán)境中12小時。

1.2 補配材料的顏色、質(zhì)地的選擇是后期隨色銜接過渡的關(guān)鍵工作

器物基底的效果直接影響到后期隨色過程中顏色的厚薄和質(zhì)感。根據(jù)器物胎體的密度和厚薄，對不同的材料進行比對測試和篩選。保護修復(fù)項目中常用的拼接材料是?？怂顾瑒谶_、AAA、509等，這些都是雙組份膠，相對于單組份膠來講更加穩(wěn)定。如果是補配，就需要填充材料，比如說瓷粉、高嶺土滑石粉、玻璃微珠、二氧化硅等。填充材料不是一成不變的，我們要更多地分析器物的胎體質(zhì)地，根據(jù)其顏色、密度來調(diào)配（圖1）。比如說補配紫砂類器物最好加一些鐵紅哈巴粉，鐵紅哈巴粉的質(zhì)地和顏色十分接近紫砂的顏色；唐宋時期的耀州窯仿作做香灰胎胎體要加一些有顆粒感的瓦灰，瓦灰的灰綠色與耀州窯香灰胎如出一轍；即使是景德鎮(zhèn)窯的白胎體，也因為厚薄和質(zhì)量的好壞，在材料的配比上有很多不同和變化，比如說在白色中也有閃青、閃紅或者泛黃的顏色，可以借助質(zhì)地相對穩(wěn)定的礦物質(zhì)色粉來調(diào)節(jié)，要就事論事，具體顏色具體分析。

圖1 補配后

1.3 打磨不平的痕跡會造成光影的留痕，隨色后在不同的光源和反光下會呈現(xiàn)出粗細不一的劃痕，使修復(fù)效果大打折扣

將一件器物的缺損處打磨平整（圖2），需要很長時間和大量的技巧，通常的做法是用手術(shù)刀立刀刮削，此時切忌平刀鏟削，因為平刀極易發(fā)生跳刀，在補配面上留下或深或淺的刀痕，這些刀痕會在隨色做完基底之后形成淺灰色的“線”，留下痕跡，后期難以消除。

圖2 打磨后

2 著色次序影響最終做彩效果

動手畫彩之前先要對粉彩的不同顏色進行分析，確定繪畫顏色的先后順序，避免后期因為漆料的相融性特點自然混合，出現(xiàn)顏料分層不清、渾濁的問題。像這件標有同治底款的粉彩雉雞牡丹花口盤，就需要先為它做一個白色的底子。因為白色的遮蓋力非常強，能夠有效對破損處和本體接縫處進行掩蓋，并且使后期做的顏色不至于露出底下補配的痕跡。等到白色的底子完全干透之后先畫藍紫色的彩，因為藍紫色與左邊綠色的葉子和右邊粉色的花朵都有銜接，因此這幾個顏色不能一起畫，免得顏色流淌融合，出現(xiàn)串色的情況。仔細觀察藍紫色，可以發(fā)現(xiàn)其和它上面的礬紅中間有一條非常細的線，所以藍紫色和礬紅色可以一起做（圖3、圖4），做好之后要烘烤干燥，然后再來做綠色的葉子和粉色的花朵。應(yīng)當(dāng)注意的是，葉子和花朵都有一條黑色的輪廓線，這條輪廓線的作用是勾邊，這條黑色的線要等葉子和花朵干燥之后再畫，以保證黑色不會和粉色中的白融合變成一種灰色，也不會和綠色融合使葉子的顏色看上去更深（圖5、圖6）。

圖4 繪藍彩和礬紅后

圖5 繪粉花及勾線后繪粉花及勾線后

圖6 修復(fù)后

3 調(diào)配顏色時一些因素對色彩準確度的影響及解決辦法

3.1 混色公式配方在陶瓷修復(fù)隨色中并不適用

曾有人嘗試過通過顏色的重量或者體積來混色，這種方式一般用于使用漆料相對比較大的工作，比如說室內(nèi)裝修、汽車修理。他們在電腦里直接找到顏色的配方，然后按照配方給出的顏色比例在漆料混合瓶中進行混合。這樣混合出來的顏色大致上是準確的，但不適合于修復(fù)調(diào)色。修復(fù)中的調(diào)色是一種多層次的被動調(diào)色，它不同于室內(nèi)裝修或者汽車修理的調(diào)色。室內(nèi)裝修或汽車修理的調(diào)色是一整塊顏色，是均勻的也是整體的，沒有層次，色彩單一，不用過渡，不用銜接。陶瓷修復(fù)中的調(diào)色則不然。修復(fù)的人要嚴格注意每一個粉彩的顏色都需要調(diào)整到非常準確，能夠在畫彩之后和它本體的同類顏色自然融合，不突兀。這和畫畫是不同的，畫畫通常意義上是一種創(chuàng)作，雖然也有對客體的描摹，但是不必纖毫不差；修復(fù)隨色繪彩是一種被動的調(diào)色藝術(shù)，竭力去還原、模仿原有器物的本來面目，任何一點的不同都有可能使最后展陳觀賞效果失色。

同時還要注意一點，不同品牌的顏色是有差異的，不僅表現(xiàn)在顏色的呈色上，也表現(xiàn)在顏色的強度和明暗度上，即使是同一家品牌的同一個色號的顏色，也會因為不同的出廠批次有細微的差別。在陶瓷修復(fù)中，這些差別應(yīng)當(dāng)被重視，因為它會造成被動隨色時的差別。

3.2 關(guān)于提高顏色準確度的具體解決辦法

3.2.1 有意識、長期地進行試色練習(xí)

據(jù)說人的肉眼可以分辨出幾百種顏色，陶瓷修復(fù)中集齊數(shù)百種顏色是十分不現(xiàn)實的，不論是在使用時的分辨上，還是在材料購買費用上，都是得不償失的。所以在最開始的時候就堅持用三原色調(diào)色，會為后來的做色打下堅實的基礎(chǔ)。通常用紅黃藍白黑五種顏色就可以得到大量的色彩，而且可以在這些色彩中進行細微的調(diào)整，使它更接近于我們需要的顏色。調(diào)色的知識可以通過介紹色彩的書來了解，但是想要掌握這些技巧只能通過大量的練習(xí)和試誤，沒有一蹴而就的辦法。

3.2.2 借助對比的方法來分辨器物顏色的傾向性

很多時候，一件粉彩器物白色的底色上會有好幾種顏色雜相出現(xiàn)，這些顏色形成了繽紛的視覺效果，但也為我們后期做色帶來了干擾。比如說這件粉彩雉雞牡丹花口盤，它的主色彩是藍紫色，因為缺乏對比，就很難一下分辨出它是泛紫的藍。這時候我們就要對它進行顏色上的比較。我們可以用三原色的藍色色卡與之比對，這樣就可以發(fā)現(xiàn)這個顏色其實是發(fā)紫的，紫色在三原色中是由藍加紅組成的，那我們就在這個藍色中一點點地加入紅色，直到得到我們想要的紫色。再用紫色與器物上的藍紫色相比對，就會發(fā)現(xiàn)顏色過于明亮，為此我們再往顏色里加一點點黑色，逐漸接近本體顏色，直到視覺效果不突兀為止。在最開始修復(fù)時，一定是要經(jīng)過一個長期反復(fù)比對的練習(xí)過程，后期對顏色越來越熟悉之后，就可以很自如地調(diào)配顏色了。

4 干擾做色的因素和有效避免的辦法

4.1 周邊環(huán)境色會影響顏色判斷

我們的眼睛會因為視覺差錯出現(xiàn)判斷不準的情況，這種情況通常是受到周邊環(huán)境的影響。比如說我們在一間刷圖了藍色墻面的房間里做色，就會發(fā)現(xiàn)器物上的白色微微有些泛藍。如果做色的桌面是棕色的，器物的顏色就會發(fā)紅，墨綠色桌面反襯到瓷器上會形成灰綠色的陰影。為了避免受到環(huán)境色的干擾，我們盡量減少做色時周邊環(huán)境的雜色，最好在周邊是白色的環(huán)境中做色，桌面可以選擇淺灰的顏色，或白色。但使用白色應(yīng)當(dāng)謹慎，如果是在光源充足的地方，白色會形成亮白的反光，影響視覺分辨。

4.2 在勻凈的日光下做色會使顏色更加準確

17世紀，牛頓通過三棱鏡將白色的太陽光分離出彩色的可見光譜，用分光實驗及《牛頓光學(xué)》（Opticks：Or,a Treatise of the Reflections,Refractions,Inflections and Colours of Light）中的色光理論研究打開了色彩在自然科學(xué)領(lǐng)域研究的認知新篇章?！杜ｎD光學(xué)》的科學(xué)成果為近代各種顏色的標準化和系統(tǒng)化提供了研究的基石。美國的色彩研究學(xué)者蒙賽爾就發(fā)現(xiàn)建立一個光度標準的重要性，1902年10月28日，蒙賽爾在紐約的愛迪生燈具公司召開的一次會議上，闡明了光源與顏色之間的關(guān)系，并在會上發(fā)表了幾篇論文，提出模仿日光以及根據(jù)日光測量其他光線的方法，這是顏色比較的必要條件，這種“光色共構(gòu)”的概念也成為我們今天在日光下做光色感知更為準確的理論依據(jù)。這種全面的理論有助于我們在真實的色彩環(huán)境中進行思辨。

通過圖7、圖8兩張圖片的對比我們可以看到，上午10:00日光下呈色與下午4:00日光下呈色，是形成了一定的光色落差的。光和顏色悄無聲息地融合在一起，如果不是放在一起對比，我們很難發(fā)現(xiàn)左邊圖片中整體的色調(diào)是發(fā)出一種比右邊圖片更為棕紅的顏色的。夕陽下，橙紅色的太陽光逐漸變暗，將整個做色環(huán)境都籠罩其中，使器物也罩上了一層環(huán)境色。可想而知，我們在這樣的環(huán)境下做顏色，在色彩的準確度上是多少會有偏差的，這就是為什么我們在一個環(huán)境中做完顏色，當(dāng)時看上去覺得很準確，但事后拿到另一個環(huán)境中，就出現(xiàn)了細微的色差。所以，在做顏色的時候，我們要有意識地注重顏色的環(huán)境控制和真實的顏色感知，盡量在天氣晴朗，天空通透無云，且明亮勻凈的自然光下做色。如果遇到即使是晴朗的白天，但云層很厚的情況，自然光的環(huán)境也會較無云時略有些發(fā)灰。因此在我們修復(fù)做色的時候，要有意識地培養(yǎng)自己借助自然光來綜合把握色彩的認知邊界。

圖7 上午10:00日光下呈色

圖8 下午4:00日光下呈色

最后，粉彩類瓷器文物保護修復(fù)中顏色準確度的把握一直以來是一個相對復(fù)雜的技術(shù)難題。本文創(chuàng)新性地對專業(yè)實操性要求很高的做顏色環(huán)節(jié)進行闡述，主要目的不僅僅是為了說明辨析影響顏色準確度的多重因素，更是為從感覺到知覺，以獲得知覺結(jié)果為方法，進而分化它們，為其他修復(fù)師在做顏色的時候提供多角度的思維路徑。丁肇中在他所寫的《實驗精神是中國文化的一部分》一文中談道：“科學(xué)進展的歷史告訴我們，只有通過實地實驗才能獲得新的知識，而不是通過自我批評或哲學(xué)喋喋不休，實驗的過程不是被動的觀察，而是主動的、有計劃的探索。實驗的過程不是任意的測量，這需要仔細的計劃。尤其重要的是要有一個合適的目標以作為整個探索過程的指南。如何選擇這個目標取決于實驗者的判斷力和靈感。成功的實驗需要遠見、勇氣和毅力?！雹?/p>

注釋

①葉喆民.中國陶瓷史[M].增訂版.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2011：583.

②丁肇中在獲得《瞭望》周刊“情系中華”征文特別獎時的發(fā)言稿內(nèi)容，題目為《實驗精神是中國文化的一部分》，后來收進我國九年義務(wù)教育三年制初中語文教材（第五冊）時改為《應(yīng)有格物致知的精神》。