淺論青花瓷與中國畫意境

單單

摘要美術(shù)思想、美術(shù)創(chuàng)造的邏輯始終相通，在中國漫長的歷史文化長河中，各種美術(shù)創(chuàng)作、工藝創(chuàng)作始終交互縱橫，你中有我，我中有你，歷數(shù)優(yōu)秀的工藝精品總是充滿著豐富的中國美術(shù)的美好意境，這種意境在一個個圖案中的思維邏輯、審美趨向上總是呈現(xiàn)出緊密的關(guān)聯(lián)性，本文就從青花瓷創(chuàng)作的角度來談一談中國畫意境在視覺圖像上產(chǎn)生的作用。

關(guān)鍵詞? 青花瓷；中國畫；本質(zhì)特征；文化意境

中國的美術(shù)創(chuàng)作有一個特點就是非常注重意境的塑造，追求情景的交融，在某些情況下會犧牲一定的寫實性來換得情感的抒發(fā)。在實際創(chuàng)作中，現(xiàn)實存在的事物都是有形的，人的情感是無形的，將情感帶入現(xiàn)實有著一道無形的障礙，中國的美術(shù)思想就是打破或是削弱這道障礙，在形、神的交互中獲得美的享受，這一點在青花瓷圖案的創(chuàng)作中亦有所體現(xiàn)，中國畫在青花瓷創(chuàng)作中幾乎占據(jù)著絕對的主導(dǎo)作用，這與中國特殊的歷史文化環(huán)境是密切相關(guān)的。

青花是指釉下的彩繪，其成分含有多種礦物，主要是鈷、鐵、錳等氧化物，在經(jīng)過高溫?zé)埔院笳w會呈現(xiàn)出藍色，但并不是純藍，還會帶有其他顏色，這就為美術(shù)創(chuàng)作提供了色彩基礎(chǔ)，青花瓷就是用傳統(tǒng)繪畫的方法將圖案裝飾上去的，由于巧妙的創(chuàng)作技法，青花瓷的色彩能夠表現(xiàn)出深淺不同的層次、圖案，誕生了十分豐富的裝飾效果，且在長久的創(chuàng)作積累下，在很多青花瓷作品中都運用了中國畫的各種題材和技巧，形成了濃郁的中國文化風(fēng)格，中國畫中所呈現(xiàn)的意境也自然而然地出現(xiàn)在青花瓷作品之上，共同成為了中國工藝美術(shù)靚麗的風(fēng)景線。

1圖案與造型的結(jié)合

（1）青花瓷創(chuàng)作常常要求圖案與造型相結(jié)合

青花與瓷器造型之間會因為不同的生產(chǎn)需求而形成不同的結(jié)果，因此造型的多種樣式會帶動裝飾內(nèi)容的形成，一部分裝飾會主動地適配造型而進行創(chuàng)作，其中中國畫意境的影響較小，因為形體在整體的意境呈現(xiàn)中占據(jù)主導(dǎo)作用，然而優(yōu)秀的青花瓷創(chuàng)作會利用造型和裝飾之間緊密的關(guān)聯(lián)性來烘托意境的產(chǎn)生或是放大原有的意境，圖案與造型在創(chuàng)作中將被視為一個整體來看，裝飾圖案總會緊緊地圍繞造型的需要而變化，并且其題材的選取和后期的工藝處理也是如此。（2）以形體特點為核心的圖案意境表達

每一種造型都有著自身核心的形體特點，帶給人的感覺就會不同，以形體特點為核心的圖案意境表達主要的作用是放大這種感覺，起到烘托或是凸顯的作用，這就如同人會根據(jù)年齡、外貌來進行穿衣搭配，青花瓷的形體特點與圖案表達亦是這種關(guān)系。

（3）融合造型某個部位的圖案表達

很多青花瓷在不同的部位有著不同的裝飾需求，這種需求讓裝飾要緊密地貼合實際變化，此時圖案意境的表達要根據(jù)實際需求來進行調(diào)整，不能為了表達而表達，要合理巧妙地因地制宜，契合不同部位的比例尺寸關(guān)系，讓圖案與部位之間相互融合，這在老一輩的創(chuàng)作者口中就是創(chuàng)作的順勢而為，器型變化做到了這一步，圖案表現(xiàn)也就跟著做到另一步。

（4）坯釉的適應(yīng)

所謂“水乳交融”就是指坯體與釉料完美地結(jié)合在一起，這除了色彩變化方面要達成一致以外，還有紋樣的協(xié)調(diào)、意境的沖突等問題。優(yōu)秀的青花瓷作品將呈現(xiàn)出質(zhì)地統(tǒng)一、色彩精致、紋樣合宜等特性，這樣的作品也更能夠發(fā)揮出中國畫所追求的意境表達，因為只有在一個和諧的環(huán)境中，意境的表達才是順暢的，能夠讓人的精神獲得愉悅。

2中國畫意境的取與舍

中國畫常常與青花瓷的圖案相結(jié)合，誕生出一件全新的青花瓷作品，這是中國陶瓷裝飾中十分常見的手段。從漢代的彩繪陶器，到宋代的紅綠彩，再到元、明、清的青花、粉彩等，毛筆彩繪都是裝飾的主要方法，既然使用的作畫工具相同，那么相同題材的相互借鑒也就成為了必然，只是在中國畫借鑒的過程中，裝飾中出現(xiàn)的風(fēng)格與實際的器型必然會產(chǎn)生矛盾，這個時候是保留中國畫的筆墨風(fēng)味，還是注重整體題材的意蘊表達，抑或是省略掉其中的某些元素都是需要進行思考的，幾乎每一次青花瓷的創(chuàng)作都會面臨一個取與舍的問題。通常在創(chuàng)作單一的中國畫裝飾時，在一種造型上適配一種裝飾，比如中國畫中的梅蘭竹菊等題材，單一且純粹的裝飾更能起到表達意境的效果，其余一切圖案則都可以舍棄。此外，中國畫在創(chuàng)作時總是會呈現(xiàn)一種排列分布的隨意性，比如對于復(fù)數(shù)人物的處理，人物分開和組合連續(xù)需要參考中國畫的意境來進行設(shè)置。最后，中國畫在青花瓷創(chuàng)作中是以裝飾為主，圖案作為輔助，接近中國畫的構(gòu)圖但不能完全照搬，要利用有限的空間使創(chuàng)作的內(nèi)容主次分明，這樣作品才會帶有一個鮮明的意境表達。

3結(jié)語

綜上所述，中國畫在青花瓷的創(chuàng)作中起到了非常重要的作用，尤其是中國畫的意境能夠使原本單純的圖像轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂幸饬x內(nèi)涵的情感載體，從而使作品能夠提升到與中國畫一樣情景再現(xiàn)的目的，雖然中國畫在青花瓷上的創(chuàng)作空間有限，但豐富的題材加上巧妙的運用，其意境的表達卻無比廣闊。

參考文獻

[1]賀樂平.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的符號化趨向[J].昆明大學(xué)學(xué)報，2005（2）：55-58.