陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的藝術(shù)表達(dá)

安琪

摘要陶瓷繪畫作為陶瓷裝飾藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，即在瓷面或坯體表面進(jìn)行繪制。從古至今，從手工繪制到工業(yè)數(shù)字化生產(chǎn)，相比以前傳統(tǒng)的繪制方式上有了許多創(chuàng)新。本篇文章從陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的工藝與繪畫、立體與平面、設(shè)計(jì)與藝術(shù)這三部分進(jìn)行探討，對陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行分析研究，探索陶瓷裝飾與陶瓷繪畫兩者之間的關(guān)系，了解陶瓷繪畫的不同表現(xiàn)方式、風(fēng)格特征和文化內(nèi)涵，促進(jìn)陶瓷藝術(shù)未來的發(fā)展。

關(guān)鍵詞? 陶瓷繪畫；陶瓷裝飾；關(guān)系；藝術(shù)表達(dá)

0前言

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和人們對藝術(shù)的觀念轉(zhuǎn)變，藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域也在持續(xù)地拓寬。對于陶瓷裝飾與陶瓷繪畫來說也不例外，陶瓷繪畫從目前來看仍然屬于工藝美術(shù)的范疇，與所謂的中國畫和西方繪畫等純藝術(shù)的繪制方式在藝術(shù)表達(dá)方式和目的上有著很大不同?，F(xiàn)在緊隨時(shí)代發(fā)展的變化和傳統(tǒng)繪畫方式相結(jié)合，在陶瓷繪畫的領(lǐng)域，如顏色釉和釉下彩繪等藝術(shù)形式，在社會(huì)上的影響逐漸擴(kuò)大，結(jié)合不同方式的藝術(shù)表達(dá)也有了革新。

1陶瓷裝飾中繪畫藝術(shù)的發(fā)展

陶瓷裝飾有著悠久的歷史，早在原始時(shí)期人們就開始在器物的表面進(jìn)行裝飾，陶瓷繪畫偏向于是陶瓷裝飾的一種延伸發(fā)展，陶瓷裝飾在逐漸發(fā)展中有了更加細(xì)致的劃分。早期的淺絳彩陶瓷繪畫可以反映出當(dāng)時(shí)的審美文化，這也使得瓷畫在一批批個(gè)性鮮明的文人手中展現(xiàn)出不同的光彩，陶瓷繪畫有了更加明確的前進(jìn)方向，珠山八友在此基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展鞏固，從而有了更多元化的進(jìn)步，這也間接地反映出了陶瓷裝飾的發(fā)展過程。清代以后一部分藝術(shù)家的出現(xiàn)使得陶瓷繪畫不僅僅局限于這些較窄的層面，更多的是表現(xiàn)了繪畫方式的多樣性，拓寬了發(fā)展的方向，出現(xiàn)了更多種的色彩組合與排列方式，也讓這些陶瓷繪畫充滿了人情趣味，藝術(shù)手法的渲染與運(yùn)用使得這門技藝更加完善，具有了更加創(chuàng)新且獨(dú)特的藝術(shù)效果，從這時(shí)開始也形成了陶瓷繪畫前進(jìn)發(fā)展的雛形。陶瓷繪畫在陶瓷裝飾中顯得更為獨(dú)特且更具藝術(shù)價(jià)值，形成自己所獨(dú)有的藝術(shù)形式。珠山八友的出現(xiàn)推動(dòng)其發(fā)展革新，他們在當(dāng)時(shí)融合了多方面先進(jìn)的陶瓷工藝，使得陶瓷繪畫完成突破并達(dá)到一個(gè)新的層次。由于陶瓷繪畫的創(chuàng)新發(fā)展，使之逐漸成為一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)與個(gè)性表達(dá)形式，更多的當(dāng)代藝術(shù)家們用自己的技藝和方式在陶瓷表面上進(jìn)行繪制，彰顯了他們的藝術(shù)個(gè)性，繪畫方式的獨(dú)特性展現(xiàn)了他們對陶瓷繪畫獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，這也將不斷地為陶瓷繪畫注入新的源源不斷的發(fā)展動(dòng)力。

2陶瓷裝飾與陶瓷繪畫之間的聯(lián)系

（1）在立體與平面之間

在陶瓷表面或坯體上進(jìn)行繪制，從空間表達(dá)上來看，立體相比平面能夠更好地展示空間的延展性。對于大多數(shù)陶瓷繪畫作品來說是在陶瓷表面或坯體表面繪制作品，是將紙上繪畫轉(zhuǎn)移到陶瓷表面上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。繪制載體不同，陶瓷繪畫也許更適合于在比較平整的載體上進(jìn)行。從裝飾的角度來看，不同于其他裝飾方式，陶瓷繪畫可以在造型等方面進(jìn)行比較復(fù)雜的創(chuàng)作。從空間布局來看，陶瓷繪畫可以利用許多不同的造型進(jìn)行比較復(fù)雜的裝飾創(chuàng)作，三維的立體藝術(shù)注重器物造型，而二維的平面繪畫更注重畫面整體，這二者之間有許多不同。陶瓷繪畫結(jié)合立體器物進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，三維的造型藝術(shù)與二維的平面繪制相結(jié)合，對載體的要求相比較而言更加寬松、局限性更小，有更大的創(chuàng)作發(fā)揮空間，是更全面的立體藝術(shù)創(chuàng)作方式。

（2）在設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間

陶瓷繪畫的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們對畫面進(jìn)行設(shè)計(jì)、組織構(gòu)圖、填色和合理的空間布局，以表達(dá)畫面的獨(dú)特效果，陶瓷繪畫創(chuàng)作多結(jié)合作者的主觀元素。從裝飾的角度來看，陶瓷繪畫更加注重觀賞者對畫面的喜歡認(rèn)可以及欣賞看法，用更加吸引大眾的設(shè)計(jì)方式和設(shè)計(jì)理念，目的主要是為刺激消費(fèi)者購買，商品性更強(qiáng)，采用理性且客觀的設(shè)計(jì)哲學(xué)來展現(xiàn)陶瓷的裝飾風(fēng)格。陶瓷繪畫是利用各式繪畫工具在陶瓷器物的表面進(jìn)行繪制設(shè)計(jì)，繼而由陶瓷與繪畫相結(jié)合起來。陶瓷繪畫可以作為一幅畫獨(dú)立存在，有部分藝術(shù)家希望利用陶瓷來進(jìn)行繪制，陶瓷可以作為一種新的載體來替代宣紙以及畫布。陶瓷繪畫這門獨(dú)特的陶瓷裝飾藝術(shù)向觀賞者傳達(dá)其畫面與意境，表達(dá)作者的內(nèi)心世界，傳達(dá)美感，從而引發(fā)共鳴，不僅具有實(shí)用性，更多的還有觀賞性，各種元素的組合運(yùn)用不斷變化，突出其設(shè)計(jì)性，而且還有很高的鑒賞價(jià)值。

（3）在工藝與繪畫之間

繪畫屬于純藝術(shù)的范疇，而相比之下陶瓷繪畫則側(cè)重于工藝美術(shù)，這兩種藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的藝術(shù)目標(biāo)和追求。從本質(zhì)角度看，陶瓷裝飾是對陶瓷表面進(jìn)行裝飾和美化的過程，可能并未達(dá)到與傳統(tǒng)繪畫相似的高度，藝術(shù)審美價(jià)值與之有所不同。作為陶瓷裝飾的延伸發(fā)展，陶瓷繪畫有明確的繪畫方向與方式，不僅僅是停留在制造視覺效果上，而是有其自身的獨(dú)特性，陶瓷繪畫所表達(dá)的不光是具象或抽象的藝術(shù)，還能夠表現(xiàn)出作者的精神世界，展現(xiàn)藝術(shù)追求和主觀世界。同樣的，從觀賞者的角度出發(fā)，能感受到陶瓷繪畫作品所表達(dá)的境界，身臨其境，從中獲得精神的享受與升華，也能夠感受到作者對這件作品的藝術(shù)精神與藝術(shù)品格。

3陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的表現(xiàn)方式

陶瓷繪畫從表達(dá)作者思想這一方式來看，大多數(shù)作品中所展現(xiàn)的是作者的主觀世界和精神情感，陶瓷繪畫本質(zhì)上融合了工藝技巧與藝術(shù)創(chuàng)意，因此，陶瓷裝飾與陶瓷繪畫之間的關(guān)系不只是一種包容與被包容的關(guān)系，更有一種持續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展的聯(lián)系，陶瓷裝飾的進(jìn)步融合了色彩、線條以及構(gòu)圖布局等元素，實(shí)現(xiàn)了完美的組合。在陶瓷器皿上生動(dòng)地呈現(xiàn)出各種藝術(shù)形象，這也是陶瓷裝飾繪畫風(fēng)格中的一個(gè)關(guān)鍵展現(xiàn)。

4陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的風(fēng)格特征

對陶瓷繪畫來說，為滿足畫家對藝術(shù)和審美的需求，使畫面滿足自己的藝術(shù)表達(dá)，并展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)語言，那么顏色也要更加多元化。從藝術(shù)的角度來看，這種工藝美術(shù)的繪畫手法不僅展示了趣味性，還強(qiáng)調(diào)了個(gè)性、氣質(zhì)和作者的精神世界。只有作者和那些與畫面有情感共振的少數(shù)人才能真正感受到其中的美感，這種創(chuàng)作需要藝術(shù)家們對靈感來源的深入思考和感受。裝飾性繪畫更傾向于從觀眾的需求和審美角度出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使得被裝飾的物品更具藝術(shù)美感，更能滿足大眾的審美需求。隨著不同歷史時(shí)期繪畫風(fēng)格的展現(xiàn)，結(jié)合各種陶瓷誕生了各種不同的繪畫風(fēng)格，宋代的白描藝術(shù)成就催生了磁州窯的黑花瓷，元代的水墨畫成就了青花瓷，以及明代的宮廷繪畫、現(xiàn)代粉彩繪畫等等，有著各自不同的繪畫風(fēng)格。

5陶瓷裝飾中陶瓷繪畫的文化內(nèi)涵

陶瓷繪畫是由陶瓷和繪畫結(jié)合在一起，二者的關(guān)系既有結(jié)合，也有限制與限定?；仡欀袊沾刹世L裝飾的發(fā)展史，從新石器時(shí)期彩陶紋樣的各種抽象圖案，到清末民初珠山八友所畫的文人瓷板畫，陶瓷裝飾中的繪畫意味日漸濃重，這種變化滿足了日益豐富的市場需求。在陶瓷繪畫的技藝方面，主要體現(xiàn)在筆觸的選擇、整體構(gòu)圖的意識(shí)以及局部的組織結(jié)構(gòu)上，這三個(gè)方面都極為關(guān)鍵，它們共同傳達(dá)了事物的形態(tài)、精神、情感和意境。

6結(jié)語

陶瓷裝飾有很多不同的藝術(shù)形式，陶瓷繪畫的創(chuàng)作方式表達(dá)了作者的主觀感受，觀賞者能通過藝術(shù)作品感受作者的內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴。陶瓷裝飾藝術(shù)通過點(diǎn)、線、面所組成的各式圖案、色彩及不同材料等各種元素相結(jié)合，利用種種不同的變化來凸顯畫面的美感，強(qiáng)烈的視覺沖擊達(dá)到不同的空間效果?！凹兯囆g(shù)”的陶瓷繪畫方式所展現(xiàn)出的是其獨(dú)有的趣味，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性的表現(xiàn)以及作者的內(nèi)在精神世界，對于這些畫面是需要能對其產(chǎn)生共鳴情感的少數(shù)人所體會(huì)、理解的，這樣的創(chuàng)作所需要的是藝術(shù)家們對于靈感來源的內(nèi)心所感、所想，而從陶瓷裝飾藝術(shù)商品來講，更多的是從觀眾的需求和審美角度出發(fā)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而讓裝飾設(shè)計(jì)的物品展現(xiàn)出更為獨(dú)特的設(shè)計(jì)審美。裝飾性繪畫旨在為大眾提供所希望的服務(wù)，迎合大眾的審美，從欣賞者的視覺觀感被滿足的角度來進(jìn)行創(chuàng)作，所呈現(xiàn)出的作品也可以說是更加具備商品性，既能夠滿足創(chuàng)作者對經(jīng)濟(jì)利益的需求，又能滿足大眾的審美。

參考文獻(xiàn)

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