影視虛擬化攝制倒逼影視基地轉(zhuǎn)型升級
——以橫店影視城為例

楊偉策 侯文雄

近年來，我國影視文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，影視劇作數(shù)量大幅增長。但是，在劇作數(shù)量繁榮的背景下，國內(nèi)傳統(tǒng)影視攝制的普通性與影視工業(yè)化發(fā)展的矛盾日益突出，影視工業(yè)化發(fā)展相對滯后，影視基地重復(fù)性建設(shè)嚴(yán)重。浙江橫店影視城雖然是全國規(guī)模最大的影視外景拍攝基地，但也面臨著許多新挑戰(zhàn)，其中影視的虛擬攝制技術(shù)應(yīng)用以及發(fā)展趨勢對傳統(tǒng)影視拍攝基地的依賴性減弱，傳統(tǒng)的發(fā)展路徑和運(yùn)營模式正在受到?jīng)_擊。此外，影視的虛擬攝制趨勢正倒逼橫店影視基地轉(zhuǎn)型升級。

一、橫店影視基地現(xiàn)狀概述

（一）橫店影視基地發(fā)展背景

1996年，橫店集團(tuán)為了謝晉導(dǎo)演的電影《鴉片戰(zhàn)爭》打造拍攝場景，投資建設(shè)了第一個(gè)影視拍攝基地——廣州街、香港街，至此拉開了橫店影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的序幕。此后，建成了秦王宮、清明上河圖、明清宮苑、圓明新園、春秋戰(zhàn)國城等30多個(gè)不同歷史年代特色的大型實(shí)景拍攝基地，造就了一個(gè)龐大的影視文化產(chǎn)業(yè)。截至2022年，橫店影視基地已集聚影視企業(yè)1500多家，累計(jì)接待中外影視劇組3600余個(gè)，累計(jì)接待游客2億人次。橫店影視城目前是全球最大的影視實(shí)景拍攝基地，也被譽(yù)為“中國影視夢工廠”。浙江省委、省政府于2018年批準(zhǔn)設(shè)立橫店影視文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，浙江省“十四五”規(guī)劃提出“以橫店影視文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)為龍頭打造具有國際影響力的影視文化創(chuàng)新中心”。［1］

2022年，浙江省第十五次黨代會(huì)再次作出了“建設(shè)橫店國際影視文化創(chuàng)新中心”的決策部署?？偟膩碚f，橫店影視拍攝基地具備了先發(fā)優(yōu)勢、規(guī)模優(yōu)勢以及政策優(yōu)勢，但與其“全球最強(qiáng)影視產(chǎn)業(yè)基地”的愿景相比，仍存在一系列問題和短板。

（二）橫店影視基地發(fā)展局限

1.影視基地遍地開花，市場競爭異常激烈

各地在影視文化產(chǎn)業(yè)政策的刺激下盲目跟風(fēng)建造拍攝基地，存在基地風(fēng)格雷同、相關(guān)配套設(shè)施不足、同質(zhì)化嚴(yán)重、盈利模式單一、競爭激烈等問題。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國大大小小的影視基地有1000多座，投資規(guī)模不斷擴(kuò)大，大部分投資過億元，不外乎以“外景地+影視旅游”的模式發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了飽和的趨勢。

2.影視政策調(diào)控，抗日、古裝題材受限

橫店影視拍攝基地的特色是古裝劇和抗日劇，每年古裝劇拍攝數(shù)量占全國總數(shù)的三分之二，抗日題材的大量拍攝更是被外界調(diào)侃為“抗日根據(jù)地”。由于古裝劇題材扎堆、內(nèi)容雷同，抗日“神劇”胡編濫造等負(fù)面影響，廣電管理部門進(jìn)行了相應(yīng)政策調(diào)整，限制古裝劇和抗日劇拍攝立項(xiàng)以及播出數(shù)量，導(dǎo)致業(yè)界降低了對橫店影視基地的需求。

3.虛擬攝制技術(shù)發(fā)展，實(shí)景依賴日益減少

隨著影視數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和普及，橫店影視基地正受到虛擬化拍攝制作的沖擊。人工景觀耗資巨大，不同影視劇的重復(fù)使用導(dǎo)致場景千篇一律，降低了影視劇的吸引力。數(shù)字技術(shù)可以模擬各種時(shí)空背景，挑戰(zhàn)“影視城”的生存與發(fā)展。［2］橫店影視工業(yè)化水平尚顯不足，高科技攝影棚、影視后期制作等一直都是橫店的“短板”，大量的傳統(tǒng)攝影棚對電影劇組的吸引力不強(qiáng)。近年來，青島的東方影都影視拍攝基地發(fā)展迅猛，建有很多的高科技攝影棚，重工業(yè)電影《長城》就在這里置景拍攝，尤其是2019年賀歲電影《流浪地球》的巨大成功讓青島東方影都及其代表的高科技電影產(chǎn)業(yè)模式受到空前關(guān)注。影視拍攝將更多地在高科技攝影棚而非真實(shí)場景中進(jìn)行，影視基地的建設(shè)、運(yùn)營和管理發(fā)生了重要變化，這都給傳統(tǒng)影視基地帶來了巨大挑戰(zhàn)。

4.人才集聚能力不足，影視高端人才匱乏

橫店影視拍攝基地產(chǎn)業(yè)鏈相對比較完整，然而，即便如此規(guī)模和規(guī)格的影視基地，運(yùn)營情況也不容樂觀，仍存在服務(wù)功能單一、產(chǎn)業(yè)低端等問題。與北京、上海、廣州等地相比，橫店作為浙江省中部的一個(gè)小鎮(zhèn)，受城市體量、資源要素等條件制約，對影視高層次人才吸引力非常有限，很難引進(jìn)高水平、國際化的專業(yè)影視人才。影視專業(yè)院校發(fā)展滯后，短期內(nèi)難以通過新建或改造實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展。此外，由于專注于影視產(chǎn)業(yè)鏈的外景拍攝服務(wù)，專業(yè)化的后期制作企業(yè)比較少，行業(yè)規(guī)模和水平相對較低，尤其大投資大制作的影片在橫店完成拍攝后，仍需要送往北京或國外進(jìn)行后期制作。

二、影視虛擬化攝制發(fā)展趨勢

（一）虛擬化攝制技術(shù)演變

20世紀(jì)70年代，美國好萊塢開始利用計(jì)算機(jī)技術(shù)虛擬化制作科幻電影《星球大戰(zhàn)：新希望》，從此改變了電影的生產(chǎn)方式。1988年的電影《誰陷害了兔子羅杰》開始將數(shù)字化的虛擬角色和虛擬場景與實(shí)拍影像結(jié)合進(jìn)行制作。2002年電影《指環(huán)王：魔戒再現(xiàn)》則出現(xiàn)了第一個(gè)由動(dòng)作捕捉與三維模型結(jié)合創(chuàng)作的虛擬角色。2009年的3D科幻電影《阿凡達(dá)》進(jìn)行一系列電影制作程序和系統(tǒng)的開發(fā)，開創(chuàng)了虛擬攝制全流程，并影響了世界電影的工業(yè)化進(jìn)程，后續(xù)大量知名影片如《頭號玩家》《魔獸爭霸》《阿麗塔》《金剛》等視效電影都使用了虛擬化攝制技術(shù)。

伴隨美國電影工業(yè)將數(shù)字技術(shù)、虛擬技術(shù)應(yīng)用于電影制作中，數(shù)字特效電影的概念陸續(xù)在全球范圍內(nèi)普及，并引領(lǐng)整體電影行業(yè)的制作方式、流程、技術(shù)手段的變革，掀起行業(yè)內(nèi)部的技術(shù)革命。［3］2019年，重制版《獅子王》全篇采用了VR虛擬拍攝，利用數(shù)字建模進(jìn)行場景制作，通篇下來僅有一個(gè)實(shí)拍鏡頭。攝制人員在虛擬場景中自由穿梭，其所見所聞如臨真實(shí)的非洲大草原，可以拍攝到真實(shí)布景中無法得到的畫面。［4］工業(yè)光魔、史詩游戲等公司在美劇《曼達(dá)洛人第一季》中首次應(yīng)用了基于LED幕墻的虛擬化攝制技術(shù)，此后在業(yè)界得到快速推廣。LED虛擬化拍攝制作為影視從業(yè)者提供了身臨其境的虛擬環(huán)境和直觀逼真的畫面呈現(xiàn)，其實(shí)時(shí)修改的便利性拓寬了創(chuàng)作的自由度，促進(jìn)了影視制作效率的顯著提升。

我國的虛擬化攝制技術(shù)研發(fā)應(yīng)用雖然起步相對較晚，但是得益于近些年影視文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，虛擬化攝制技術(shù)在影視作品生產(chǎn)中開始應(yīng)用并逐漸普及，尤其國產(chǎn)硬科幻電影《流浪地球》系列已經(jīng)運(yùn)用得非常成熟，標(biāo)志著中國已經(jīng)開啟了電影工業(yè)化虛擬攝制的新征程。

（二）影視虛擬化攝制類型

影視虛擬化攝制為實(shí)現(xiàn)電影的可視化處理，其主要分為可視化實(shí)時(shí)預(yù)覽虛擬拍攝、LED幕墻虛擬化攝制兩種類型，配合前期拍攝的動(dòng)作捕捉和表情捕捉，后期的CG特效制作等數(shù)字化影視制作技術(shù)，共同拓展了影視藝術(shù)的敘事邊界，賦予觀眾更加新奇的觀影體驗(yàn)。

1.實(shí)時(shí)預(yù)覽虛擬拍攝

實(shí)時(shí)預(yù)覽虛擬拍攝得益于計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的發(fā)展，影視劇組在綠幕環(huán)境下進(jìn)行實(shí)際拍攝時(shí)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡被系統(tǒng)實(shí)時(shí)捕捉和跟蹤，并將采集到的數(shù)據(jù)自動(dòng)應(yīng)用到實(shí)拍元素與前期制作完成的虛擬元素進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)時(shí)合成。劇組演職人員能夠監(jiān)看實(shí)時(shí)預(yù)覽合成的畫面效果，方便導(dǎo)演更好進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)度指導(dǎo)演員表演，演員則可以更精準(zhǔn)與虛擬元素互動(dòng)，攝影師能更直觀觀察運(yùn)動(dòng)關(guān)系等。但是，由于實(shí)時(shí)渲染和綠幕摳像的質(zhì)量較低，實(shí)時(shí)預(yù)覽的畫面一般只作為拍攝參考，最終影片高質(zhì)量的畫面呈現(xiàn)還需要通過后期制作完成。

2.LED幕墻虛擬化攝制

在攝影棚的可控拍攝環(huán)境之內(nèi)，通過LED幕墻與智能化燈光系統(tǒng)的結(jié)合，使真實(shí)的演員與虛擬場景完全融為一體，依托虛幻引擎的場景構(gòu)建、環(huán)境模擬、即時(shí)渲染等功能，讓創(chuàng)作者獲得及時(shí)反饋、所見即所得。相比于綠幕前的現(xiàn)場實(shí)時(shí)交互預(yù)演，基于LED背景墻的電影虛擬化制作可以通過攝影機(jī)內(nèi)視效拍攝（In-Camera VFX）的方式，使用攝影機(jī)直接拍攝出最終的畫面，免除了繁復(fù)的合成步驟，極大地提高了拍攝制作效率。［5］LED幕墻提供的拍攝環(huán)境不僅避免了藍(lán)綠幕制作中的色彩溢出問題，還為拍攝和制作提供了實(shí)時(shí)照明和虛擬環(huán)境對實(shí)景反光折射影響，減輕了影視置景和后期制作的負(fù)擔(dān)，并為演員和劇組提供了沉浸式的表演和創(chuàng)作環(huán)境。

（三）虛擬化攝制應(yīng)用的優(yōu)勢

1.虛擬化攝制提高影視藝術(shù)效果

虛擬化制作以其獨(dú)特的虛構(gòu)和逼真能力，可以模擬幾乎所有影視所需的場景和效果，為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)拍攝中難以展現(xiàn)或還原的“真實(shí)”場景。虛擬化制作使影視的表現(xiàn)形式更具多樣性，帶來了創(chuàng)意思維上的變革，使得影視人的創(chuàng)意思維空間更廣，使以往很多實(shí)現(xiàn)不了的效果成為現(xiàn)實(shí)，極大增強(qiáng)了影視的藝術(shù)感染力和視覺效果。

2.虛擬化攝制提升影視生產(chǎn)效率

虛擬化拍攝的應(yīng)用主要是通過后期制作預(yù)處理，從而在拍攝中盡可能獲得接近最終電影效果的素材圖像，使虛擬影視場景的創(chuàng)建與調(diào)整更加自由、可控。同時(shí)可以突破拍攝時(shí)間和場地的條件制約，在同一攝影棚內(nèi)就能實(shí)現(xiàn)“無限轉(zhuǎn)場”，并且拍攝不受天氣等外部環(huán)境影響，能夠縮短拍攝制作周期，降低影視生產(chǎn)成本，提高拍攝制作效率。虛擬化攝制在影片生產(chǎn)過程中創(chuàng)造的數(shù)字資產(chǎn)可以重復(fù)利用，提高影視生產(chǎn)的附加值。

三、影視基地轉(zhuǎn)型升級策略

（一）改造和新建高科技影視攝影棚

橫店影視基地雖然影視產(chǎn)業(yè)鏈相對比較完整，但影視攝影棚以傳統(tǒng)攝影棚居多，基于數(shù)字制作的大型高科技攝影棚數(shù)量少。以LED幕墻虛擬拍攝攝影棚為例，截至2023年3月，整個(gè)橫店影視基地僅有1個(gè)，行業(yè)最新最前沿的影視數(shù)字化、工業(yè)化拍攝制作服務(wù)能力嚴(yán)重不足。近幾年，高科技攝影棚的建設(shè)雖有一定進(jìn)展，但能夠產(chǎn)生巨大影響力的電影作品尚未產(chǎn)出，還要進(jìn)一步加快高科技攝影棚改造或新建，健全虛擬化拍攝制作服務(wù)體系。中國電影工業(yè)化、數(shù)字化是必然趨勢，橫店影視基地一定要將高品質(zhì)、高科技的影視生產(chǎn)作為核心，建立世界一流的數(shù)字化影視拍攝基地，提供一站式的制作服務(wù)平臺。［6］

（二）研發(fā)和應(yīng)用虛擬化拍攝制作技術(shù)

國家電影局在《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中提出，要充分利用傳統(tǒng)電影制作、虛擬電影制作、云制作、智能制作和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫等多元化電影制作技術(shù)，推動(dòng)建立電影創(chuàng)作、內(nèi)容和數(shù)據(jù)共享的技術(shù)體系。我國虛擬化攝制技術(shù)起步較晚，相關(guān)專業(yè)技術(shù)人員尚未形成規(guī)模，技術(shù)普及率不高，但從長遠(yuǎn)來看，作為影視行業(yè)的一項(xiàng)重大技術(shù)變革，其優(yōu)勢也十分明顯，具有廣闊的發(fā)展前景。在推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)競爭力提升的各個(gè)要素中，技術(shù)要素對于核心競爭力的構(gòu)建起著越來越重要的作用，尤其是虛擬攝制技術(shù)。虛擬化影視拍攝制作技術(shù)的創(chuàng)新可以賦能傳統(tǒng)影視基地，提升競爭優(yōu)勢和產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展能力。

（三）培養(yǎng)和集聚高素質(zhì)影視制作人才

橫店影視基地要轉(zhuǎn)型升級，實(shí)現(xiàn)影視文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，需要人才來保障，特別是在影視文化向高質(zhì)量、高技術(shù)發(fā)展的當(dāng)下，高層次、國際化人才的集聚往往成為決定行業(yè)發(fā)展水平的重要因素。當(dāng)?shù)卣块T應(yīng)當(dāng)制定更具吸引力的人才政策，創(chuàng)新人才引進(jìn)機(jī)制，積極鼓勵(lì)高端影視人才扎根橫店。同時(shí)，要高度重視影視創(chuàng)新人才教育培養(yǎng)，大力推進(jìn)橫店電影學(xué)院、影視之家等高端人才聚集大平臺建設(shè)；加強(qiáng)橫店影視職業(yè)學(xué)院影視制作類技術(shù)技能型人才培養(yǎng)力度，不斷深化產(chǎn)教融合校企協(xié)同育人模式改革，為下一階段的影視人才儲備力量，奠定產(chǎn)業(yè)發(fā)展的人才基礎(chǔ)。培養(yǎng)和集聚高素質(zhì)影視制作人才對加快由傳統(tǒng)影視拍攝基地向高科技影視基地轉(zhuǎn)型升級，建設(shè)具有國際影響力的影視文化創(chuàng)新中心具有重要意義。

四、總結(jié)和展望

虛擬化攝制技術(shù)的進(jìn)步既推動(dòng)了影視工業(yè)化進(jìn)程，同時(shí)也是引領(lǐng)影視發(fā)展趨勢的一個(gè)重要的致變性因素，正在深刻地影響著影視產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展模式。影視虛擬化攝制徹底改變了傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)流程、創(chuàng)作手段以及產(chǎn)業(yè)經(jīng)營思路。面對激烈的市場競爭，大力引進(jìn)、應(yīng)用和研發(fā)可視化實(shí)時(shí)預(yù)覽虛擬拍攝、LED幕墻虛擬化攝制等虛擬攝制技術(shù)，有利于調(diào)整橫店傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)向“影視科技產(chǎn)業(yè)高地”轉(zhuǎn)型，也是把橫店打造成具有國際影響力的影視文化創(chuàng)新中心，未來建設(shè)成為全球最強(qiáng)的影視產(chǎn)業(yè)基地，全國影視文化產(chǎn)業(yè)集聚中心、孵化中心、交易中心、人才中心、體驗(yàn)中心的必然要求。