關注現(xiàn)實　關注當下

11月底，賀歲檔前哨戰(zhàn)打響，在《涉過憤怒的?！贰段冶臼歉呱健贰兜都狻返阮愋湾漠惖男缕瑤酉拢?5日單日電影票房達1.88億元，提振行業(yè)信心。同時，11月上映的新片，不論是《無價之寶》中營造的非血緣關系的感人親情；還是《我本是高山》中帶大山里的女孩實現(xiàn)夢想的信念；抑或《涉過憤怒的?！分刑接懺彝ブ畾懺炀偷南乱淮瘎　患s而同地將目光關注現(xiàn)實、關注當下、關注孩子。馬力全開的賀歲檔已經(jīng)到來，《熱搜》《三大隊》等陣容不俗的現(xiàn)實題材新片能否在12月影市大放異彩？敬請期待。? （注：滿分為六顆★。票房單位：人民幣）

《無價之寶》

推薦指數(shù)：★★★

最新票房：1.37億

（截止11月29日）

半部好片 風格雜糅

文 劉知銓

現(xiàn)實題材影片《無價之寶》以“小人物狂想曲”的定位在11月影壇上引發(fā)熱議。雖是由集齊華表、金雞、百花中國電影三大表演獎的張譯領銜主演，但票房也只是勉強破億，口碑更是爭議不斷。不少影評人盛夸其展現(xiàn)出阿基·考里斯馬基和韋斯·安德森的影子；另一方以觀眾視角看來，則是敘事崩壞、稱之為潦草的浪漫主義。雙方激烈論戰(zhàn)，評論的割裂恰好對應著影片本身定位的飄忽不定，導演張大鵬自廣告短片業(yè)轉(zhuǎn)型而來的“創(chuàng)意至上”式雜糅，令該片僅能遺憾算作“半部好片”。

相信《無價之寶》可以得到眾多期待的緣由，與導演張大鵬在《啥是佩奇》中所表現(xiàn)出的風格化特質(zhì)息息相關。他關注淳樸到近乎底層化的主人公們對于新事物的探索，以及在探索中出現(xiàn)的不協(xié)調(diào)。概括來講，就是那種在悲苦里玩浪漫的平民喜劇。操著張家口口音的老漢，邊喝酒、邊聊著什么是佩奇的橋段；刷著電信廣告的土墻邊，用嗩吶吹著《小豬佩奇》的配樂……這種差異感與不協(xié)調(diào)，共同造就了此類喜劇的根本動力。類比來說，觀眾在看《宇宙探索編輯部》和《無名之輩》時，應該也有這樣的觀影體驗。的確，《無價之寶》的不少橋段若單獨來評析，像是《鋼的琴》或《人生大事》在某種意義上的變奏，但劇作上實在承擔了太多導演天馬行空導致的壓力。比如常規(guī)前史部分起到的僅是切口作用，卻占據(jù)了近30分鐘的時長；后半段冗長的情感敘事又淡入成音樂片的設定更是有種強行安插的意圖。歸根結(jié)底，是敘事重心與節(jié)奏的不平衡所導致的。

影片的類型定位究竟是什么？片方在多個平臺上將劇情、喜劇、家庭的標簽簡略地標識了出來，實則并不精準。換言之，如果《無價之寶》側(cè)重于所謂的家庭片方向，那它的核心道德觀構(gòu)建應與是枝裕和的《小偷家族》存在異曲同工之妙，即一群被拋棄的人重組非血緣家庭的故事。當然，導演也結(jié)合了時代下崗潮的暗線，使得所謂的“被拋棄”得到了更多社會現(xiàn)實層面的支撐。但是，諸多行動還是令觀眾感覺到動機不足、亦或是流于俗套，以至于哪怕在張譯的出色演繹下，人物特色依舊未能建立，我們看到的不過是《狂飆》那般的“白發(fā)版安欣”再現(xiàn)、有些Callback的場外因素罷了。

詼諧幽默的基調(diào)與人物身陷各種困境時的窘態(tài)，這是《無價之寶》值得深入挖掘的重心，但繁雜的支線以滾雪球之態(tài)沿著影片的時間軸不斷累加，使得結(jié)構(gòu)問題全部暴露。實然，張大鵬導演的風格化與喜劇性已經(jīng)順利地傳達給了觀眾?！坝H情無價、父女之愛無價”的主題同樣也有在社會中獲取共鳴的潛力。但如何在短片與長片的受眾之間做足功課，挖掘新生代的獨特角度，是導演需要深思熟慮的問題。

《我本是高山》

推薦指數(shù)：★★★★★

最新票房：6312萬

（截止11月29日）

金針度人

文 牧溪

根據(jù)“七一勛章”獲得者、全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員張桂梅事跡改編的電影《我本是高山》講述了堅毅執(zhí)著的張校長為山區(qū)教育事業(yè)傾注心血，帶領一群大山里的女孩發(fā)憤圖強，用知識改變命運，實現(xiàn)人生理想的故事。

《我本是高山》作為11月最具關注度的電影，從創(chuàng)辦免費女高這一核心事件入手，綜合運用寫實和寫意的手法，通過嫻熟的鏡頭語言和空間造型構(gòu)建完整的人物關系和戲劇沖突，借助職業(yè)演員和非職業(yè)演員的表演，藝術(shù)再現(xiàn)張桂梅老師帶領2000多名女學生走出大山的故事……追求生活真實之上的藝術(shù)真實。

不同于22分鐘的電視訪談節(jié)目《張桂梅：大山里的女?！贰⒉煌?6分鐘的紀錄片《你好，張桂梅》，電影要構(gòu)建有說服力的戲劇沖突，也要在追求形似和神似的同時，兼顧藝術(shù)和市場?！段冶臼歉呱健分?，主創(chuàng)嘗試將“現(xiàn)實主義傳統(tǒng)”、“明星主創(chuàng)陣容”和“藝術(shù)化的探索”三種創(chuàng)作經(jīng)驗結(jié)合，讓觀眾目睹張老師尋著紅色的鞭炮紙屑看到女學生被迫輟學嫁人、房梁上只留下“我本是高山”的催淚片段；看到“海清+胡歌”的實力派明星搭配素人演員的主創(chuàng)陣容；看到導演鄭大圣擅長的寫意風格、導演楊瑾關注小人物的幽默表達……更看到為人師者，張桂梅為大山女孩兒們鋪就了一條通過苦讀走出大山的路，她的“金針度人”是通過一個女性對自身價值的充分開掘、對個體命運的自主自由，改變大山女孩及其一家三代人的命運。

無論是現(xiàn)實里還是影片中，張桂梅心懷大愛，點亮鄉(xiāng)村女孩人生夢想的事跡、以及她無私奉獻的“燃燈精神”都感動了無數(shù)人。從飾演張桂梅的海清，到一眾素人小演員，她們在電影中全身心投入，力求把張校長的精神傳遞給更多人?！拔矣谌悍逯畮p俯視平庸的溝壑，我生來就是人杰而非草芥……”當銀幕上這樣的話語響起，銀幕下的不少觀眾都忍不住流淚，它不僅是在點亮鄉(xiāng)村女孩的人生夢想，更是對每一個個體的平等和尊重。

《涉過憤怒的?！?/p>

推薦指數(shù)：★★★★

最新票房：2.62億

（截止11月29日）

原生家庭缺失的一課

文 杜宛蓉

在我看來，電影的著眼點不應該僅僅局限在票房上，還要有喚醒和療愈作用，讓人有涅槃重生之感。從《涉過憤怒的?！飞嫌澈蠼o觀眾帶來的視覺沖擊力，以及關于原生家庭的思考來看，這是一部影像表達非常成功的電影。曹保平導演的這部新片本身不是療愈主題，表達的內(nèi)容注定會引起爭議，但是有爭議、有討論也能讓大家反思以后的人生中，如何更好的對待自己和他人。

導演繼《狗十三》后，再度探討原生家庭命題，極具現(xiàn)實意義，也能引起為人父母者的深思和反省。兩個離異家庭的孩子，因成長中缺乏愛、缺乏尊重釀成無法挽回的后果，最終因此失去生命，讓人心痛。作為父母也可以進一步思考“孩子，我該怎么去愛你？”這個問題。

這部電影不單純講述為女復仇的故事，電影里的每個人都或多或少存在明顯的問題。犯罪嫌疑人李苗苗是一個用惹禍的方式來博取關注的心理病態(tài)之人；娜娜是嚴重缺失安全感和愛的小女孩，既渴求愛、索取愛又不相信愛；李苗苗的母親景嵐作為一個有社會地位和經(jīng)濟實力的女性，對孩子的愛卻是自私且以自我為中心的；娜娜的父親老金一開始尋找嫌犯復仇就源于以英雄自居的他居然不能保護好女兒的內(nèi)疚……整部影片80%都是憤怒驅(qū)動的“爽片”，10%是鋪墊，后10%留白給觀眾去思考。故事上以車禍為分界點，一點點在后半段把前面所有的伏筆引爆。有憤怒、有高能、有反轉(zhuǎn)、有典型的犯罪懸疑電影元素，同時有思考、有悲傷、有強大的后勁。

從內(nèi)心平和地走進電影院，最后帶著悲憤和壓抑的情緒離席，劇情反轉(zhuǎn)的讓人發(fā)麻，總感覺有一股力量壓在胸口出不來！影片最后在讓觀眾思考原生家庭這個課題時，似乎缺少了壓抑的情緒如何釋放的引導。

說回片名《涉過憤怒的?！罚渲小皯嵟暮！北磉_得暢快淋漓，大雨大海，發(fā)怒發(fā)瘋，車禍前后那段龍卷風中疾飛的魚是憤怒到瘋的高潮，是“爽片”的典范。不過，在“涉過”的立意上還可以深入，在老金從憤怒轉(zhuǎn)化成慈悲去做公益的表達上，如果能以鏡頭畫面的方式而不是簡單的文字去描述更能讓人釋懷，當然，也可以在留守兒童這個群體上進行更多探討，這是影片美中不足的地方。

從該片延伸至原生家庭愛的缺失，迷失的眾生相下一個個心靈的破洞，為人父母者如果內(nèi)心缺愛，又沒有好好學習“如何找到缺失的愛”“如何做父母”這一課，如何能正確地對待愛情、親情、婚姻、生命？人生缺失的這一課可能無法避免地遺傳到下一代身上去彌補。

《涉過憤怒的?！纷層^眾看到了血淋淋的原生家庭之殤，既為人子女又為人父母者，需要自我面對、自我成長，不要把遺憾遺留給下一代，希望更多的觀眾能因該片而有所覺察和自省。