描繪光亮處的人

也許是補(bǔ)償心理，疫情解封一過，今年幾乎都在不停的飛行中，這一個月更是旅行之月，去了美國東岸，又去了日本關(guān)西，借旅行之名也跳出局限了三年的框框，旅行中更多時間是在美術(shù)館或博物館里度過的。當(dāng)然這也許是過了中年的焦慮，強(qiáng)烈地覺得自己所知不夠而生命已進(jìn)入倒數(shù)，在博物館、美術(shù)館的時光，是對平日在家中文字虛擬閱讀的對照和所知的落實(shí)，去接觸到真實(shí)的世界、真實(shí)的物件并閱讀這些物件背后所含的意義。

久旱逢雨，近一個月美東與關(guān)西博物館與美術(shù)館的頻繁出入，閱讀過的藝術(shù)品多得數(shù)不清；無論是費(fèi)城博物館、大都會博物館、正倉院，還是美秀博物館等，都看得很過癮！然而貪心不足的我發(fā)現(xiàn)，在這個月中，在上海，有一位也許大家較不關(guān)注、但是在我心中排名很前面的藝術(shù)家“Raoul Dufy 杜菲”的展正在“西岸美術(shù)館”展出。杜菲是我閱讀的藝術(shù)家里面，最能帶給我愉悅正能量的一位創(chuàng)作者，然而在藝術(shù)買賣市場，他的價位總是居于不高不低的潛流中，也從來都成不了網(wǎng)紅、明星去蹭熱度的流量名單。也許因?yàn)樗淖髌范嗲沂袌龅牧鲃宇l繁，也從沒有所謂過高的天價。但是我想，最重要的原因可能是，他的作品表象看起來簡單易懂，沒有留太多空間給藝評或名流們說道，在他較順?biāo)斓娜松镆矝]有太多傳奇故事可供傳播；因此，在許多藝術(shù)媒體的傳播里，常常會被遺漏掉。

我認(rèn)識他則是因?yàn)樵缒觊喿x臺灣藝術(shù)家廖繼春的創(chuàng)作描述里提到，杜菲對他有很大的啟發(fā)，特別是廖先生待在法國那一段時間，因?yàn)樽屑?xì)地觀賞了杜菲的作品，而有了對他在創(chuàng)作上天翻地覆的改變。關(guān)于繪畫，就是顏色與線條之總和；杜菲把這兩個元素拆離再并構(gòu)，這也造成后來廖繼春依此線索的推進(jìn)，而形成了抽象繪畫。

姚謙音樂制作人游走于兩岸音樂界

最讓我喜歡杜菲作品的原因，可能是他的生活感與愉悅這兩個氣質(zhì)吧。

然而最讓我喜歡杜菲作品的原因，可能是他的生活感與愉悅這兩個氣質(zhì)吧。他熱愛生活、喜歡音樂、喜歡旅游、喜歡人群、喜歡科學(xué)、喜歡運(yùn)動、喜歡朋友等等，都反映在他的畫作中，處處可見。如果再去深究，發(fā)覺他許多線條如同文字書寫，在斑斕鮮明的色塊中穿梭；而線條所描述的常常都來自于文學(xué)閱讀或樂譜符號，如此自在愉悅，身在其中。

在許多關(guān)于杜菲的傳記文章中，可看到他之所以有這樣獨(dú)樹一格的創(chuàng)作法，其實(shí)跟他年輕時的努力，廣向前輩創(chuàng)作者討教和思考，勇于蛻變有關(guān)。他應(yīng)該是除了畢加索以外，最愿意嘗試新方法去創(chuàng)作的藝術(shù)作者，也是最愿意開闊與世界建立關(guān)系之人。從印象派中的光影色塊，到塞尚的構(gòu)圖哲學(xué)，或者接近于野獸畫派的自由書寫等，杜菲人生中豐富的創(chuàng)作也自在求變。同時他也不覺得藝術(shù)是高高在上的姿態(tài)，藝術(shù)也可以轉(zhuǎn)成生活工具，其大半生也為商業(yè)美術(shù)設(shè)計服務(wù)。但是回歸到創(chuàng)作上，還是可以看到其孜孜不倦和廣大敘述探索。特別是來自巴黎當(dāng)代博物館的那件寬六十米、長十米高的《電氣精靈》，讓我看得贊嘆不已，看他如何把電力發(fā)生從希臘哲人一路畫到當(dāng)時電氣點(diǎn)燃世界的歡騰，從哲學(xué)家到科學(xué)家都在這巨大畫幅之中。

多年來我依他創(chuàng)作論述陸陸續(xù)續(xù)收藏了幾張不同時期與內(nèi)容的作品，關(guān)于音樂、關(guān)于旅游、關(guān)于塞尚給他的啟發(fā)而嘗試轉(zhuǎn)變的作品。這次“西岸”的展出也順著這些脈絡(luò)，其實(shí)還挺想看這個展覽的，畢竟藝術(shù)是心靈的良藥，而杜菲則是一位借藝術(shù)去看世界光亮面最高級的創(chuàng)作者，杜菲是描繪光亮處的人，特別在世界多災(zāi)多難的當(dāng)下顯得格外真誠。