對張國忠繪畫形式的探索

明 一

張國忠是一位致力于油畫創(chuàng)作的知名油畫家，國家一級美術師。他不僅有著良好的藝術理論修養(yǎng)，而且還致力于油畫創(chuàng)作研究。他的作品曾入選第九、十、十一、十二屆全國美術作品展覽，第三屆中國油畫精品展，“精神與品格”中國當代寫實油畫研究展，第十二、十四、十八屆全國版畫作品展覽，“自然與人”第二屆中國當代山水畫，油畫風景展“心系汶川”全國美術作品特展以及上海春沙、成都春沙、杭州美術節(jié)專題展。作品獲國家級展覽金、銀、銅及優(yōu)秀作品獎，四川省一、二、三等獎及優(yōu)秀作品獎，韓國龍山國際美術獎等。一年三百六十五天，他兩百多天都在進行寫生創(chuàng)作，人們說他不是在寫生就是在寫生的路上。他的大部分實踐都獻給了油畫藝術，他非常熱衷于寫生，這種寫生與創(chuàng)作結合的探索嘗試，在中國當代油畫創(chuàng)作界應該說是一種值得提倡的創(chuàng)作精神。因為只有發(fā)自內心的真正熱愛才能去搜集更多的繪畫素材，從生活及采風寫生中找到更多的靈感去進行油畫創(chuàng)作。他是勤奮好學的人，總希望自己的每一件作品都能打動觀眾，與觀眾互動。張國忠后期的作品大部分都是從寫意的方向去創(chuàng)作，用中國文化的理念去塑造屬于東方的繪畫，帶著中國寫意的繪畫語言用審美情緒去解讀大自然，去構圖創(chuàng)作。張國忠的油畫作品數不勝數，優(yōu)秀成品也比比皆是，能有這樣的成就，我們不難發(fā)現其身后的核心：熱愛。

張國忠是大家都比較熟知的畫家，他熱愛繪畫并長年堅持寫生。他的畫路比較寬，從中國畫、水彩畫、油畫到版畫，各個領域都有涉及，且還是中國版畫家協會會員。張國忠的繪畫風格也是豐富多彩的，從具象到抽象，從寫實到寫意，他主要以中國文化的理念去塑造物象，且繪畫藝術語言豐富多彩，尤其中國寫意的繪畫語言更加突出。張國忠多次到達西部地區(qū)，光西藏就去了四次，他在布達拉宮門口寫生創(chuàng)作，在高原上收集與牦牛相關的繪畫素材等。這些都與他的人生經歷密不可分，張國忠年輕的時候下過鄉(xiāng)、服過兵役、畫過海報，從文化館到省美術館等的人生經歷造就了他豐富的閱歷，豐富而獨特的生活經歷決定了他對藝術多個方面、多種手法的尋求。多領域的接觸積累成就了現在的張國忠，才能創(chuàng)作出這么多優(yōu)秀的作品。張國忠對藝術的探索，都是貼近生活的，都是與自己的經歷息息相關的。他的作品區(qū)別于西方畫的關鍵就在于：他是以中國寫意的繪畫語言去塑造屬于中國的油畫，在他的作品中，能看到其用不一樣的繪畫語言表現色彩的本性以及點、線、面的不同結合。他收集素材都是去大自然中間尋找自己所追求的那個點，那個具有中國文化理念的點，用寫意的手法去呈現優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作。

張國忠是熱愛自然的，他喜歡寫生在藝術界是出了名的，他總處于藝術實踐和探索之中，不管多忙，他總會抽出時間來進行藝術創(chuàng)作實踐。他的這種堅持及熱愛一直持續(xù)到現在，他的作品大部分都是從采風寫生中吸取的靈感，正是在大自然中尋找中國文化理念的素材，使他的作品呈現出獨特的魅力。張國忠工作室中的油畫作品多得數不清，印象很深的作品是關于雪景的。他這樣描述他的作品：“我筆下的雪不似北方的陽雪厚重，是南方陰雪的脆弱，有時候厚厚的積雪只需一聲嘆息即能坍塌，一絲陽光即可融化，因此我用灰色調來表述它。在敘述人與自然的關系時，我們能感受到在大自然中，人是多么的渺小的同時，也希望帶給人們身臨其境的那份真實，這就是生活?！保?］張國忠善于對雪景進行描繪，畫了很多關于雪景的作品。在皚皚白雪中，人、動物的構圖位置成為畫的靈魂，為作品起到了畫龍點睛的作用。他到西部采風寫生收集各種素材，只是為了在自然中找到一種比較大氣的現象，好在作品中展現出氣勢磅礴的效果。幸運的是他的多次西部之行，確實在大自然中找到了他想要的景象。張國忠的繪畫作品是西部大山大水這種堅韌剛性的語言表達。

下面，我們就用幾幅作品去感受一下張國忠的繪畫世界。他的繪畫素材大多來自采風寫生，豐富而獨特的生活經歷給張國忠?guī)淼氖撬麑ψ匀缓蜕畹臒釔?，他總能從他的視角去發(fā)現別人意想不到的美。他從大自然中探索繪畫，用寫意的繪畫語言描繪他眼中美麗的大自然，他不同的繪畫表現方式呈現出來的作品都表達了他對自然的贊美和謳歌。如他的雪景作品《扎西和他的伙伴》（見圖1）和《冬月》，乍眼一看，有點水粉畫、中國畫的感覺。其實這是布面油畫，這也與張國忠的基本功是分不開的。他從各種畫的領域中悟出來如何畫雪景才能達到形而有神的效果，付出了很多心血及嘗試。他為了畫喜愛的雪景，足跡遍布昆侖山、喜馬拉雅山、唐古拉山、巴顏喀拉山等高海拔的大雪山。2008年，張國忠拿著相機正在興奮地拍攝雪山，收集創(chuàng)作素材，忽然鏡頭中出現了一只黑色藏獒，向他猛沖過來，還沒來得及鉆進車里，黑色藏獒對著他的小腿就是一頓亂咬，透過厚厚的棉褲，在他的小腿上拉出了幾個血淋淋的大口子，幸虧藏獒的主人及時奔跑過來，他才幸免繼續(xù)受到攻擊。［2］每一幅油畫都來之不易，創(chuàng)作的背后都充滿了故事。收集素材的過程都是不容易的，在張國忠的油畫作品中，他強化了雪景朦朧的寫意美感和蒼茫意境，值得注意的是，其部分創(chuàng)作中的白雪并不是畫出來的，而是畫底本色的留白處理，這種方法是張國忠在學習寫意中國畫中體悟出來的。他的雪山系列源于大自然，都是自己的親身感受。張國忠熱愛生活，更熱愛大自然。他退休后也沒有放棄油畫創(chuàng)作，幾乎一直奔波于采風寫生中。幾十年來，他創(chuàng)作的油畫作品數不勝數，他不是在創(chuàng)作就是在創(chuàng)作收集素材的路上。幾十年如一日的堅持，使他創(chuàng)作出這么多優(yōu)秀作品，只因為熱愛——熱愛永不降溫。他說：“繪畫創(chuàng)作最主要的是創(chuàng)作，不是你人來到這里拍了一張照片就回去畫畫，天空不僅僅只有藍色和白色，不要傳統的畫你看見的樣子。要勇于突破，大膽使用不敢用的顏色。天空可以是粉色、紫色，大膽地構圖、大膽地用色、不停地嘗試才能達到創(chuàng)作的最終效果?！边@些在他后來采風寫生的創(chuàng)作中都有一一體現。馬敘先生曾這樣評述他的作品：“在這里讓我感覺到雪山就是時間、空間以及歷史與存在的根本，愴涼與悲壯，無限與虛空，被實體的雪山所佐證?！笔前?，生活的真實在張國忠的無限與虛空的藝術王國里呈現出充滿理性與哲學的韻味，他用真誠博大的情懷關愛、呵護著脆弱的生命。他的雪山系列是超越現實的精神回望，是關注生命的人文情懷，是光與色、未來與現實的完美結合。張國忠對色彩禪變的詮釋，摒棄了自然的色彩，開啟了繪畫創(chuàng)作中真實與夢幻的藝術境界。還原了真實生活的同時，其藝術視覺所傳遞出的銀色世界給人們以驚憟和震撼，雪山的空曠的是自由還是憂傷，令人深思。

圖1 《扎西和他的伙伴》 張國忠/作

在張國忠的《涪城記憶系列之少年之家》中，他的取景素材是綿陽的一個兒童活動區(qū)域（現在已拆遷）。這幅油畫應該是在畫前做了一遍底色，大色塊用平涂的方式平鋪出來，面前的花卉使用的是我們常人不太敢用的粉色。他用畫筆大膽且灑脫地在油畫布上揮舞，暖色調的主旋律以及畫中的樹葉建筑都有刮刀畫法的痕跡，我們能從波動的線條、碰撞的色塊、隨性的用筆中讀出畫家內心那種洋溢著喜悅、歲月靜好的感覺?！疤斓販喨芤粴?，風雨四時，明暗高低遠近，不似之似似之?！边@首詩的含義是，要舍棄客觀的山水“形”，勇敢地擺脫“形”的束縛，才可以真正表達出畫家心目中的山水感受，由此將山水的獨特魅力表現出來，更傳達出山水精神。張國忠的構圖造型也是通過自己的重組調整后完成的，因此，他的油畫創(chuàng)作其實也是秉承了這個道理，從他的作品中能夠感受到他呈現出的不一樣的思緒和情懷。張國忠把特定生活環(huán)境下的瞬間定格下來，進行構圖重組后，將普通的環(huán)境照片構造成具有藝術氣息、肉眼可識別的美麗音符。他不僅還原了生活的真實，還創(chuàng)作出現實生活中沒有的色調。張國忠運用自己的繪畫語言，將色彩恢復其本性，點、線、面也作為其本身放出光芒，讓觀眾有種身臨其境的感覺。

張國忠從四川美術館退休之后，時間自由的他更是釋放了采風寫生的熱情。他開著裝滿畫框及繪畫工具的車去全國各地尋找藝術靈魂。別人是用相機記錄美景，他是展開油畫箱，用小的油畫框自由揮灑記錄著他眼下的美景。不管是人物造型畫還是風景畫，從張國忠的作品中都能看出其超強的繪畫功底。他畫的人物肖像逼真中還透露著一股精氣神。東晉顧愷之在《論畫》中談到，人物肖像“傳神”的關鍵，即為眼睛部位的描繪?！妒勒f新語·巧藝篇》中記載：“顧長康畫人，或數年不點目精。人問其故，顧曰：‘四體妍蚩，本無關妙處，傳神寫照，正在阿堵中?！?張國忠小幅的精品肖像畫中就體現了這一點，印象很深的就是他給自己畫的自畫像，深邃的眼神充滿故事。我們從其兩張小幅寫生作品《龍泉民宿》《堯壩古鎮(zhèn)堯壩驛》中可以看出他給觀眾傳遞的是斑駁多彩的藝術效果，他對色彩運動性有獨特的感受。他把風景的取材區(qū)域，用自己的方式組成大小不同的斑塊結構，色塊之間用白色的線條進行區(qū)分，有特別明顯的色塊裂縫感，這在油畫創(chuàng)作中是比較罕見的。他這種寫生創(chuàng)作的藝術效果給欣賞者傳遞了一種歷史的滄桑感和厚重感，打破了以往常規(guī)的寫生繪畫方式。他的構圖運用了各種形狀的矩形進行拼接，天空運用灰色調進行平鋪，用白色留出矩形的邊縫。作品中除了灰色調外，還用了有力的線條和厚重的色塊支撐畫面，突出畫面的重點。堯壩古鎮(zhèn)是四川很多藝術家、美術愛好者常去的寫生地，但很少有人運用色塊的碰撞來完成繪畫。這種新的繪畫思維更多的是創(chuàng)新，古鎮(zhèn)的景色只是為創(chuàng)作提供了素材，而張國忠創(chuàng)作出的繪畫作品更多的是增加了自己的主觀性，有強烈的主觀情緒和對生命意義的思考。他的繪畫是用主觀觀念去解釋大家眼中看到的大自然，只有這樣才可以真正表達出畫家心目中對風景的感受，由此將風景中的獨特魅力表現出來，真正傳達其精神。繪畫作品呈現出來的是大自然的美麗風景，其背后是創(chuàng)作者通過客觀的景象進行深入研究探索，運用更多繪畫語言去表現景物的美。從張國忠的油畫作品中，我們能感受到他在創(chuàng)作過程中的熱血激情、灑脫自如的筆觸，以及其背后付出的心血。

綜上所述，張國忠的繪畫作品主要是通過中國寫意的主觀思想去解釋客觀世界，在大自然中不斷地去探索，用手中的畫筆去演繹屬于自己的藝術生涯，并抒發(fā)自己的情感，通過作品創(chuàng)作去展示自己的情懷。此時此刻他依舊在堅持畫畫，相信在未來的道路上，張國忠老師還會做出更大、更好的成績。在長期的藝術實踐中，張國忠的藝術道路全是靠自己一步一個腳印走出來的，藝術水準也得到了業(yè)內的高度評價。張國忠總是用真誠熱情的態(tài)度去面對生活，對待寫生與創(chuàng)作，認真打造屬于自己的藝術道路。