當(dāng)代古箏藝術(shù)創(chuàng)作的一股清流
——簡評劉樂和他的純箏三部曲（下）

文/韓建勇

（接上期）

三、摒棄技術(shù)堆砌和雕飾?，F(xiàn)代古箏演奏技巧的加持使樂曲擁有高技術(shù)含量，成就出藝術(shù)與技術(shù)協(xié)調(diào)匹配的當(dāng)代佳作。

在人們審美期待不斷日益增長、視野不斷開闊的當(dāng)下，想創(chuàng)作一首叫好又叫座的獨(dú)奏是有一定難度的。對于資深的古箏愛好者、從業(yè)者而言，太過簡單的獨(dú)奏不屑于彈，對于普通大眾而言，太過復(fù)雜、繁瑣的獨(dú)奏又不討好，問世即結(jié)束往往也是部分創(chuàng)作的固有命運(yùn)。對于演奏出身的作曲家而言，對于專業(yè)演奏技巧的熟悉有時(shí)對創(chuàng)作、藝術(shù)表現(xiàn)錦上添花，有時(shí)又難免落入過于技巧化的窠臼，樂曲本身的藝術(shù)性差強(qiáng)人意，但劉樂的創(chuàng)作順利地兼顧到了這幾點(diǎn)，在內(nèi)涵與形式、技巧三者找到了一個平衡，而不至于厚此薄彼甚至更嚴(yán)重地顧此失彼。

對于現(xiàn)代古箏演奏技巧的熟稔，使得他在古箏創(chuàng)作上駕輕就熟。樂曲并不追求刻意而為的新意。一切皆在節(jié)奏把握中，一切又皆在情緒的醞釀中。整首樂曲沒有強(qiáng)烈的對比和戲劇性的沖突，在詩意抒情、大寫意的表達(dá)的基礎(chǔ)上，涓涓細(xì)流般的箏言箏語窺見意象上的磅礴大氣。這在他的純箏作品《袖夢》《翠語》體現(xiàn)得尤為明顯。在他的創(chuàng)作中，找到了一條以時(shí)代氣息歌頌傳統(tǒng)經(jīng)典的方式。近作《逍遙游》曲繼承了浙派古箏藝術(shù)的演奏技巧，同樣體現(xiàn)出曲作者“守正創(chuàng)新”的理念。何為“守正創(chuàng)新”？意即在堅(jiān)持守正的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新。“守正”，字面意義“守住正確的”，延伸開講就是完整地繼承前人創(chuàng)造和積累的成果，準(zhǔn)確理解和把握前人的理論經(jīng)驗(yàn)。在“守正”的前提下，后人以創(chuàng)新作為價(jià)值取向，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威、探索新知，并逐步建立起超越前人的知識和技能體系。

《逍遙游》曲，曲作者并沒有刻意引用哪首曲子或音調(diào)作為發(fā)展動機(jī)，但從該曲中卻時(shí)時(shí)碰撞到傳統(tǒng)古箏音樂的影子。比如傳統(tǒng)浙江代表曲《月兒高》伊始，運(yùn)用大篇幅的刮奏由小到大由弱到強(qiáng)刮出，描繪出茫茫海島冰輪出海的美好意象?！跺羞b游》曲也運(yùn)用了右手大篇幅的刮奏，由弱到強(qiáng)由遠(yuǎn)到近地展示出一個宏大而景深的意象空間。右手在弦面上大幅度刮奏配合左手襯滑音，此技巧在浙派經(jīng)典曲《高山流水》流水段、《戰(zhàn)臺風(fēng)》臺風(fēng)來襲一段均有運(yùn)用。再如掃弦的多處運(yùn)用，有力的音塊音響效果已經(jīng)成為樂曲構(gòu)成的重要組成部分。此外，還有一些帶來驚喜的技巧，比如右手連續(xù)的連勾花、左手在左側(cè)弦段的按壓，還有多處右手做固定音型或指序伴奏，左手擔(dān)任旋律的奏法，這在箏曲尤其是獨(dú)奏曲中是不多見的。多處運(yùn)用的雙手點(diǎn)彈、掃弦的技法，都是典型的浙派技巧。尤其是曲末一長段抒情的彈奏，一個如銀瓶炸裂般的音型作為曲終音，給人以不同以往的那種常規(guī)結(jié)束方式。

在業(yè)內(nèi)，同樣以如此浪漫意向?yàn)轭}材進(jìn)行創(chuàng)作的作品還有李萌大師的《鯤鵬賦》（為小瑟、低音箏作）。在《鯤鵬賦》中，對于旋律和音調(diào)，并非是作品追求和表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)，而是更注重各種現(xiàn)代技巧的運(yùn)用以及由此所造成的音響效果的交織疊加，比如以弓子擦弦、敲打弦面，以飯鏟狀木制撥子撥弦發(fā)出悶音，以及不張馬琴弦撥奏與面板產(chǎn)生摩擦的刺耳噪聲等特殊效果，等等這些對于普通大眾不太那么容易接受。相比之下，《逍遙游》聲韻相協(xié)，有線性音調(diào)，關(guān)照普通大眾的聽覺審美，在技巧有所突破的前提下還屬傳統(tǒng)的范疇。當(dāng)然，兩者相比較，無關(guān)乎作品的優(yōu)劣好壞，作曲家的寫作意圖、風(fēng)格側(cè)重和審美所求不同而已。畢竟，這與我們不能因?yàn)橄矚g抒情民歌而否定動力搖滾的存在道理一樣。

在技巧方面，劉樂擅長運(yùn)用輪指。輪指與搖指雖然都以連貫的音點(diǎn)見長，但兩種技巧在音色特點(diǎn)、音點(diǎn)的疏密以及樂曲旋律構(gòu)成的意義上是不同的。所以我們會發(fā)現(xiàn)，同樣是追求抒情的線條，但有些地方采用不同手指輪彈同一弦的輪指，有些地方則采用大指托劈同一弦的長搖。為了表現(xiàn)旋律的連綿不絕、線性連貫，他在樂曲中大量運(yùn)用分指奏法，分指奏法保證了曲作者演奏所需要達(dá)到的速度要求，音階自上而下連續(xù)滾動也營造出連綿不斷的線條美感。此外，他的創(chuàng)作特別重視小指的運(yùn)用。一般而言，小指的運(yùn)用是不多的，有些時(shí)候甚至是作為禁指，但在他的創(chuàng)作中，小指的運(yùn)用占據(jù)了十分重要的份量。在《袖夢》《翠語》《逍遙游》曲中都有大量運(yùn)用。小指作為十個手指中，唯一一個不戴義甲片的手指，力度上求小，但實(shí)際效果要潤而實(shí)，不能虛泛蒼白。它參與了旋律組成，同時(shí)對整首樂曲的音色豐富、音色布局具有十分重要的意義。這是劉樂箏樂創(chuàng)作尤其是在技巧的運(yùn)用方面的一個典型又重要的顯性特色。

創(chuàng)作者一專多能，在演奏、教學(xué)、創(chuàng)作、研究、著述各方面、多向度全面開花，尤其是他的創(chuàng)作更是體現(xiàn)了民樂人在傳承中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)守正創(chuàng)新的道路上，對于創(chuàng)造性發(fā)展思路的踐行。在劉樂的古箏創(chuàng)作中，中華民族傳統(tǒng)的器樂代表與中國傳統(tǒng)國學(xué)文化達(dá)到了很好的接通，他以“樂中箏”為表達(dá)手段、途徑，來體現(xiàn)中華文化的閎約博大，接通了傳統(tǒng)元素與當(dāng)代審美，使優(yōu)秀的傳統(tǒng)素材煥發(fā)出時(shí)代氣息。立足古箏藝術(shù)傳統(tǒng)，順應(yīng)時(shí)代審美需求，將各種有益于箏樂表現(xiàn)的創(chuàng)作手法熔于一爐，拓展了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升了古箏創(chuàng)作的藝術(shù)品味、技術(shù)含量，同時(shí)創(chuàng)作、演奏了一批深受人們喜愛的當(dāng)代力作。而《逍遙游》恰恰是劉樂以自己最為熟悉的音樂語言、箏樂技巧來呈現(xiàn)中國文化，展現(xiàn)中國格調(diào)，彰顯國人精神世界和審美追求的當(dāng)下佳作。

作為上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)畢業(yè)的演奏家，其在演奏上有著堅(jiān)實(shí)且充分的古箏教育體系的支撐，在創(chuàng)作上則體現(xiàn)為不拘一格，富有時(shí)代氣息，立意新穎獨(dú)特，亦不乏細(xì)膩精致?？梢詮乃募児~三部曲《袖夢》《翠語》《逍遙游》里略窺一二。相對于動輒十幾分鐘、中西結(jié)合結(jié)構(gòu)宏大的復(fù)雜大作，劉樂的箏曲創(chuàng)作以其清秀清新的氣質(zhì)格調(diào)，輕柔曼妙、穩(wěn)中見奇的風(fēng)格獨(dú)樹一幟。相對于業(yè)內(nèi)常見的動輒“刮掃砸拍”的勁爆音響效果，抑或通過哀婉音調(diào)彰顯抑郁苦悶哀怨的“鄉(xiāng)愁”曲，抑或是純粹是演奏技巧拼湊、堆砌而成的“技巧”曲，他的創(chuàng)作更像是室內(nèi)樂，清新自然，不刻意造作。他更擅長用明快輕柔的曲風(fēng)和節(jié)奏特征，用真摯樸實(shí)的旋律勾勒出明快抒情的動人畫面。富有田園牧歌般悠然而活力十足的《翠語》，富有典型浪漫主義美學(xué)特點(diǎn)，旋律優(yōu)美動感，古韻優(yōu)雅的《袖夢》，再到同樣是大顯浪漫色彩的《逍遙游》。無不如此。他的箏曲創(chuàng)作充滿了學(xué)院派作曲家特有的精致，旋律充滿古典與現(xiàn)代融合的意蘊(yùn)，富有詩詞般的品格，編曲考究，具有很高的美學(xué)追求、藝術(shù)格調(diào)。以田園詩般的筆觸將音樂與自然、人文交相融匯。正如很多聽眾在線聽他的演奏的評價(jià)“聽他的演奏，治愈了我的抑郁”，“在他的音樂中享受到大自然的寧靜致遠(yuǎn)，升騰起對美好事物的向往”。

劉樂的箏樂創(chuàng)作是箏界的一股清流，尤其是他的純箏創(chuàng)作，在葆有國人欣賞音樂的根基—旋律的基礎(chǔ)上，為箏樂總結(jié)歸納了浪漫的標(biāo)題，具有抒情詩一般的浪漫表述，技巧上又盡顯時(shí)代前沿，不落堆砌窠臼。希冀劉樂的創(chuàng)作一如既往，在新穎的素材、詩化的語言和前衛(wèi)的技巧中，譜寫自己的“樂語箏言”，時(shí)代箏音！最后，祝賀劉樂“樂語箏言”古箏獨(dú)奏音樂會圓滿成功！

（全文完）