“談鼓論金”議排鼓

文/王以東

中國(guó)打擊樂器是一個(gè)歷史悠久、種類繁多、名稱繁雜、形制各異的樂器大家族。其中，排鼓是當(dāng)代打擊樂器家族乃至鼓類樂器中占有重要地位的樂器之一。

關(guān)于排鼓，范曄的《后漢書·馬援傳》中有：“援好騎，善別名馬，于交趾得駱越排鼓?！边@或許是對(duì)排鼓的最早記載①。本文中所說(shuō)的排鼓是20世紀(jì)60年代改良的鼓類樂器，一般由五個(gè)從大到小依次排列的鼓為一組，當(dāng)時(shí)稱為套鼓，現(xiàn)稱為五音排鼓（目前也有六個(gè)鼓一組的六音排鼓和單面蒙皮的十三音編鼓）。五音排鼓的每個(gè)鼓分別固定在一個(gè)特制的金屬支架上（六音排鼓和十三音編鼓使用的支架是每個(gè)架子掛兩個(gè)鼓，其中十三音編鼓中最小的三個(gè)鼓是掛在同一個(gè)支架上），掛放排鼓的支架可上下升降調(diào)節(jié)高度，單個(gè)鼓的支架還可使鼓面翻轉(zhuǎn)。從外表上看，鼓的兩面大小一樣，但內(nèi)徑大小不同，能發(fā)出兩個(gè)音高不同的音，因此五個(gè)鼓就可包含十個(gè)高低不同的音。鼓的兩面都有調(diào)音裝置，調(diào)音幅度可達(dá)四至五度，使音高有更多的變化。排鼓因其音高、音色等方面的變化，在樂隊(duì)中能營(yíng)造出豐富的音響效果，善于表現(xiàn)熱烈歡騰的氣氛，適用于大型器樂合奏及民間傳統(tǒng)鼓樂——吹打樂，同時(shí)也因其技巧、演奏特色、技術(shù)含量和音樂表現(xiàn)特色，成為專業(yè)藝術(shù)院校中國(guó)打擊樂專業(yè)的必修項(xiàng)目，是一種集音樂性、技巧性、色彩性、藝術(shù)表現(xiàn)力豐富的打擊樂器。

一、排鼓簡(jiǎn)介

20世紀(jì)60年代，中國(guó)的演奏家和樂器制作者用中國(guó)民間傳統(tǒng)的腰鼓和中、小型堂鼓進(jìn)行改良，吸收借鑒了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外制作鼓類樂器的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，將傳統(tǒng)工藝中原本固定在鼓腔上的鼓皮使之脫離鼓腔體，仿照西洋定音鼓、通通鼓以及小鼓鼓皮的制作方法，將鼓皮固定在一個(gè)金屬圓圈上，然后放置于已經(jīng)加裝了金屬機(jī)械裝置的鼓腔體兩端，以螺栓相連，通過(guò)改變螺栓的緊松狀態(tài)來(lái)調(diào)節(jié)鼓皮的音高。這就是我們所說(shuō)的排鼓了（圖1）。

圖1

1.排鼓的構(gòu)造

排鼓由鼓皮、內(nèi)鼓圈、外鼓圈、鼓腔體、調(diào)音裝置和支架等部分組成。其中鼓皮的材料一般選用動(dòng)物皮（多為牛皮），傳統(tǒng)的中國(guó)鼓，鼓皮直接蒙在鼓腔體上，這樣就使得鼓的音高（音調(diào)）相對(duì)固定，而排鼓的鼓皮則借鑒了定音鼓、通通鼓和小鼓的鼓皮蒙制方法，將鼓皮固定在一個(gè)金屬圈上（內(nèi)鼓圈），使鼓皮與鼓腔體分離，通過(guò)機(jī)械裝置控制外鼓圈，在不同的壓力下使鼓皮產(chǎn)生音高變化，這就是排鼓與民間傳統(tǒng)鼓的最大革新之處；鼓圈、調(diào)音裝置和支架由金屬材料制成；鼓腔體一般為木質(zhì)材料制成（現(xiàn)在也有玻璃鋼材料的代用品），為體現(xiàn)中國(guó)鼓文化屬性，鼓腔體外表多以具有民族特色的花紋裝飾，現(xiàn)在很多樂器廠家制作的排鼓，多以單純顏色、甚至原木本色居多，以彰顯樂器材料材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)。用以支撐排鼓鼓體的支架由上下兩部分組成，上半部分是一個(gè)“U”字形金屬架，用于掛放排鼓，下半部分是一個(gè)可升降的支桿，上下兩部分的連接處用兩個(gè)螺拴固定，支桿底部是三根可收放的等邊三角形支柱，每根支柱裝有萬(wàn)向輪，搬運(yùn)方便。

2.排鼓的音域

排鼓多以兩面蒙皮，有些廠家將每個(gè)排鼓蒙置面皮與底皮的鼓腔處理為略有差異的不同內(nèi)徑，以拓寬每個(gè)鼓總的音域，通常將蒙置底皮的鼓腔內(nèi)徑稍小于面皮內(nèi)徑，這樣使排鼓的音域大致為四、五度（甚至可以達(dá)到六度以上）音程范圍，使用時(shí)基本以面皮為主，較少用到底皮。每面鼓較佳音色的音區(qū)一般為三度音程左右。排鼓記譜用高音譜號(hào)，一般為實(shí)際音高記譜（見下表），也可以提高一個(gè)八度記譜。排鼓既可以有固定音高變化，也可按相對(duì)音高的組合套鼓使用，記譜時(shí)則用無(wú)調(diào)號(hào)的音位方式。由于排鼓構(gòu)造帶來(lái)的定音或換音不便，筆者提出將其用作相對(duì)音高的組合套鼓使用為宜。

3.排鼓的調(diào)音及音位處理辦法

排鼓的調(diào)音裝置構(gòu)造比較簡(jiǎn)單：在鼓桶的上下兩端分別裝有幾個(gè)可固定螺拴的支撐點(diǎn)，外鼓圈上有螺拴孔，調(diào)音時(shí)通過(guò)螺拴的松緊改變鼓圈對(duì)鼓皮的壓力來(lái)變化音高，每個(gè)排鼓的單面一般有六個(gè)螺栓，較小的四號(hào)鼓和五號(hào)鼓是四個(gè)螺栓。排鼓的調(diào)音方法與西洋小鼓的調(diào)音方法大致相同：一種是十字形對(duì)角均衡轉(zhuǎn)動(dòng)螺拴調(diào)音，使鼓皮均勻受力，并不時(shí)用手指輕按鼓面中央，同時(shí)手握鼓槌敲擊靠近螺栓的鼓面位置，來(lái)檢測(cè)其音高、音色是否統(tǒng)一；另一種是順序轉(zhuǎn)動(dòng)螺拴調(diào)音，每次轉(zhuǎn)動(dòng)螺栓的轉(zhuǎn)數(shù)不要太多，同時(shí)別忘用鼓槌敲擊鼓面測(cè)試鼓皮的張力是否均勻，因此不要將螺拴一次性擰緊后再轉(zhuǎn)動(dòng)下一個(gè)，這樣會(huì)使鼓皮受力不均，影響音高的調(diào)制，對(duì)鼓皮也有損害。另外，由于排鼓是雙面鼓皮，要想把音調(diào)準(zhǔn)，必須處理好鼓兩面的音高關(guān)系，我們?cè)谘葑鄷r(shí)一般多用鼓內(nèi)徑大的一面（也就是面皮），為保證敲擊鼓面較佳的音準(zhǔn)與音色，另一面內(nèi)徑小的鼓面，音高一般要高于敲擊面，建議與敲擊鼓面形成純音程四、五度關(guān)系，這樣的音程關(guān)系可以使鼓的兩面震動(dòng)充分，產(chǎn)生共鳴和較佳的音色，其他的音程關(guān)系易產(chǎn)生不協(xié)和泛音而影響鼓的音準(zhǔn)與音色；還有一種方式，是將內(nèi)徑小的鼓面調(diào)至盡量高的音，使其與敲擊鼓面不產(chǎn)生過(guò)多的音頻共振，這樣也可以保證敲擊鼓面的音準(zhǔn)與音色（單面鼓皮的十三音編鼓，另一面是封閉的板面，調(diào)音時(shí)避免了泛音列的產(chǎn)生）。只是將另一面鼓皮（底皮）的音調(diào)至最高，敲擊時(shí)會(huì)使鼓腔的充分振動(dòng)受到一些影響，敲擊聲音的穿透力不夠而無(wú)法產(chǎn)生最佳的音色。除此之外，有觀點(diǎn)認(rèn)為可以將內(nèi)徑小的鼓面音高低于敲擊鼓面，使其處于松弛狀態(tài)，以保證鼓腔與鼓面的充分振動(dòng)而獲得好的音色與音準(zhǔn)，實(shí)踐證明這樣做的最大問題是改變了中國(guó)鼓所特有的音色，聽起來(lái)像是爵士鼓的桶鼓音色，應(yīng)不可取。

由于調(diào)音裝置過(guò)于簡(jiǎn)易，調(diào)音操作過(guò)程時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，且不易將音定準(zhǔn)，加上鼓皮易受溫度和氣候及環(huán)境的影響，音準(zhǔn)很難穩(wěn)定。因此，筆者認(rèn)為可先就排鼓的音位進(jìn)行位置練習(xí)，音準(zhǔn)方面采用相對(duì)音高。音位及記譜位置如下：

“排鼓音位”這一概念的提法與針對(duì)性練習(xí)是筆者提出的觀點(diǎn)，如針對(duì)兩個(gè)鼓的練習(xí)，一般來(lái)講，兩個(gè)鼓的概念是指相鄰兩個(gè)鼓的練習(xí)，實(shí)際在五音組合排鼓中兩個(gè)鼓的練習(xí)是多種組合的，我們?yōu)槲迕婀臉?biāo)上號(hào)碼，按照從右到左、由大到小的順序排列，形成五音排鼓的位置（音位）——⑤④③②①。根據(jù)這個(gè)音位，我們可以有以下組合：①②、①③、①④、①⑤、②③、②④、②⑤、③④、③⑤、④⑤等十種形式，由此看出，同樣是兩個(gè)鼓，由于不同的位置和距離，其演奏的難易程度不同，通過(guò)這樣位置（音位）的練習(xí)，才能對(duì)排鼓這種樂器有較清晰而又準(zhǔn)確的掌握。

二、排鼓存在的問題亟待解決

排鼓這件樂器自問世以來(lái)，很快在當(dāng)代中國(guó)打擊樂藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，發(fā)揮了重要的作用，同時(shí)作為高等音樂藝術(shù)院校民族打擊樂專業(yè)的必修科目之一，也是學(xué)術(shù)與專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不可或缺的標(biāo)志性樂器。作為一名從事中國(guó)打擊樂演奏與教學(xué)的音樂工作者，筆者一直關(guān)注這件樂器的發(fā)展進(jìn)程與應(yīng)用效果，排鼓作為改良樂器，自身尚存在著一些問題亟待解決：

首先，排鼓作為中國(guó)打擊樂專業(yè)的必修科目，用于教學(xué)層面的教材很少，相應(yīng)的基本練習(xí)、練習(xí)曲以及曲目都不足以支撐常態(tài)教學(xué)需求。作品方面，除了業(yè)內(nèi)熟悉的一些曲目如：《龍舞》《太陽(yáng)》《楚漢決戰(zhàn)》《秦王破陣樂》等曲目，新作品的創(chuàng)作一直是個(gè)瓶頸，難以有更高、更好的突破與提升，需要專業(yè)作曲家和演奏家的業(yè)余創(chuàng)作結(jié)合豐富、充實(shí)這件樂器的作品曲庫(kù)。

其次，也是排鼓這件樂器本身存在的最大問題，從樂器制作工藝的角度來(lái)說(shuō)，沒有真正解決好定音與調(diào)音的技術(shù)問題，盡管在工藝設(shè)計(jì)的不斷提升、五金配件的精細(xì)化與標(biāo)準(zhǔn)化、甚至在鼓皮的材料技術(shù)方面，引進(jìn)了美國(guó)生產(chǎn)的著名品牌Remo人工合成鼓皮等等，都有所改進(jìn)，但是定音與調(diào)音不方便（通過(guò)旋轉(zhuǎn)所有螺栓定音與調(diào)音）；音準(zhǔn)不穩(wěn)定（易受環(huán)境溫度、氣候條件影響導(dǎo)致音高易產(chǎn)生較大變化）；演奏中不能像西洋定音鼓那樣的自如換音（沒有相應(yīng)的機(jī)械裝置進(jìn)行快速換音）等。因此，目前各個(gè)品牌的排鼓雖有不同程度的改進(jìn)與提升，但都是“治標(biāo)不治本”，并沒有解決根本問題。

筆者曾提出效仿旋轉(zhuǎn)式調(diào)音花盆定音鼓的制作方式，嘗試使用旋轉(zhuǎn)式機(jī)械裝置來(lái)解決排鼓的定音，通過(guò)實(shí)踐證明這一方法還是存在較大問題，較小的鼓腔限制了機(jī)械裝置所需的張力要求，同時(shí)鼓皮的厚度與彈性張力也存在局限性；筆者還考慮過(guò)借鑒豎琴的調(diào)音方法，在鼓腔腔體上設(shè)置幾個(gè)高低不等的調(diào)音位置，同時(shí)在鼓腔內(nèi)安裝機(jī)械裝置，但最大的問題還是受鼓腔腔體的局限限制，沒有足夠的空間來(lái)安置像定音鼓那樣的機(jī)械裝置來(lái)一次性控制和改變音高的設(shè)施。此外，偌大的定音鼓腔體也僅是拉動(dòng)單面皮的張力，固然不存在以上問題，而中國(guó)鼓兩面蒙皮的特點(diǎn)，又要保持其爆發(fā)力和穿透力的音色，高音鼓較小的鼓腔腔體不能提供足夠的空間來(lái)保證基本的拉力空間，這一切都給這一樂器帶來(lái)了不可逾越的客觀阻力，使其無(wú)法按照定音鼓的機(jī)械原理來(lái)解決定音問題，最重要的一點(diǎn)是，根植于人們審美要求對(duì)中國(guó)鼓（中小堂鼓）已有的音色和文化屬性不能改變。

迄今為止，我們還沒有一個(gè)較為合理與科學(xué)的方法來(lái)解決排鼓的定音與調(diào)音問題，但這一課題總是擺在我們面前亟待解決，為此我們還需不斷探索。絳州鼓樂風(fēng)格的打擊樂作品《老鼠娶親》②一曲中所采用的排鼓，選用幾面音高不同的小堂鼓，放在傳統(tǒng)的木制鼓架上，無(wú)論是聽覺或是視覺效果都會(huì)是原汁原味傳統(tǒng)音樂之感，同樣，浙東地區(qū)的舟山鑼鼓也常采用規(guī)格尺寸大小不一的中小堂鼓結(jié)合舟山鑼（也稱十面鑼）在樂曲中進(jìn)行炫技性表演，故而，中國(guó)漢民族地區(qū)的吹打樂（或鼓吹樂）有“北方重吹（如魯西南吹打、河北吹歌、晉西北吹打、遼南鼓吹等），南方重打（如蘇南十番鼓和蘇南十番鑼鼓、浙東鑼鼓、舟山鑼鼓、潮州大鑼鼓和小鑼鼓以及笛套鑼鼓等）”之說(shuō)法。筆者認(rèn)為當(dāng)今的排鼓從外在形制上看，過(guò)多的“工業(yè)化”五金件裝置使這件樂器看上去有些“不土不洋、不中不西”之感（主要體現(xiàn)在鼓架）；從音質(zhì)（音色）角度，使用美國(guó)生產(chǎn)的品牌Remo人工合成鼓皮，或多或少對(duì)傳統(tǒng)鼓應(yīng)有的音色會(huì)有些改變，一味追求音高變化甚至固定音準(zhǔn)，并非中國(guó)鼓所擅長(zhǎng)，加之樂器本身太多的不足之處有待改進(jìn)，而一味在此基礎(chǔ)上修修補(bǔ)補(bǔ)，是不是難以走出瓶頸？或許徹底回到起點(diǎn)，在傳統(tǒng)中國(guó)鼓的基礎(chǔ)上重新思考，至少換個(gè)角度呢？包括樂器名稱排鼓與排骨諧音，在普通民眾中易引起誤解，筆者倒很認(rèn)同最初的稱謂——套鼓。當(dāng)然，排鼓作為我國(guó)高等音樂藝術(shù)院校中國(guó)打擊樂專業(yè)的必修樂器科目和中國(guó)民族管弦樂隊(duì)打擊樂聲部的主要樂器之一，已成定式，只是需要進(jìn)一步改進(jìn)與完善之。筆者呼吁廣大業(yè)內(nèi)同仁、尤其是同生產(chǎn)廠家與樂器制作工藝的諸位專家合作，集思廣益，相信假以時(shí)日，這件樂器必將展現(xiàn)更為光彩的藝術(shù)魅力。中國(guó)打擊樂藝術(shù)要秉承“繼承傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，西學(xué)東漸、多元融合”的發(fā)展理念，為中國(guó)民族音樂藝術(shù)的發(fā)展與提升不斷作出應(yīng)有的努力，為此，廣大業(yè)內(nèi)人士任重而道遠(yuǎn)。

注釋：

①引自百度百科排鼓“歷史記載”第二段。

②絳州鼓樂《老鼠娶親》郝世勛曲，根據(jù)一則民間故事創(chuàng)作的打擊樂作品：傳說(shuō)過(guò)小年的時(shí)候，是老鼠嫁女的日子。這天，夜深人靜，一群精靈小鼠紛然出洞，它們張燈結(jié)彩，敲鑼打鼓，前呼后擁，歡蹦亂跳。正為迎娶送嫁而欣喜若狂時(shí)，突然撲來(lái)了一只大花貓，一驚之下，倉(cāng)皇四逃。