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    簡論《金瓶梅》評點(diǎn)的美學(xué)價(jià)值

    2013-11-16 02:46:21賀根民
    克拉瑪依學(xué)刊 2013年5期
    關(guān)鍵詞:世情金瓶梅評點(diǎn)

    賀根民

    (廣西師范學(xué)院文學(xué)院,廣西南寧530001)

    《金瓶梅》是中國古代小說史上具有劃時代意義的奇書杰構(gòu),開啟了中國小說史上全力關(guān)注平凡現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作之先河,所標(biāo)舉的世情藝術(shù)風(fēng)范引領(lǐng)后世小說家去深刻體察世俗生活。崇禎本評點(diǎn)者、張竹坡和文龍作為《金瓶梅》文本的忠實(shí)讀者和“度人金針”的導(dǎo)讀者,細(xì)心挖掘小說文本的藝術(shù)造詣,發(fā)申文本的微言大義,營造了基于文本讀者與作者審美體驗(yàn)的共構(gòu)效應(yīng),在凸顯文本的審美趣味之時,也拓展了文本藝術(shù)的存在空間。

    一、增加古典小說的理論厚度

    《金瓶梅》評點(diǎn)話語是中國古代小說理論的重要組成部分?!督鹌棵贰?,從街談巷語的瑣屑之言到案頭把玩的精細(xì)之作,小說創(chuàng)作的雅俗之辨客觀形成了小說審美趣味的多元化。《金瓶梅》評點(diǎn)者點(diǎn)評小說文本的世情藝術(shù)風(fēng)貌,強(qiáng)化小說反映的人情世態(tài),特別是強(qiáng)調(diào)入世與為眾角色摹神的關(guān)系。他們對小說文本世情說的認(rèn)定,增添了小說類型說的厚度,至此,小說創(chuàng)作取材世情便成為小說家樂于采納的模式和途徑。歷經(jīng)《金瓶梅》評點(diǎn)者的不懈鼓蕩,市井風(fēng)范文字就成為迥異于英雄將相的別樣文字而煥發(fā)穿越時空的藝術(shù)魅力。

    《金瓶梅》評點(diǎn)者精細(xì)歸納小說技法,為小說創(chuàng)作提供一系列可供操作和效仿的范式?!督鹌棵贰吩u點(diǎn)者注重小說中“各色人等”的分析,突出千百人合成一傳的結(jié)構(gòu)特質(zhì),并側(cè)重通過具體情境來刻畫人物性格。作為一部暴露社會積弊的揭丑作品,作者集中鞭撻了世俗社會中各色復(fù)雜的丑惡人物。《金瓶梅》評點(diǎn)者盡力展現(xiàn)妍媸并存的現(xiàn)實(shí)存在,厘清人物的各自性格,扭轉(zhuǎn)千人一面的類型化塑造窠臼。崇禎本評點(diǎn)者的市井風(fēng)貌之論、張竹坡的典型理論言說、文龍的化丑為美探究,推動了中國古代人物塑造理論的發(fā)展。惡非全惡,善非全善,道德意義上善惡可以轉(zhuǎn)化和凝結(jié)為藝術(shù)上的不朽。歷經(jīng)《金瓶梅》評點(diǎn)者的慧心點(diǎn)撥,中國古代小說的一切傳統(tǒng)寫法進(jìn)一步給打破了。

    強(qiáng)烈的個性氣質(zhì)涵茹?!督鹌棵贰吩u點(diǎn)是文人生命情結(jié)的具象反映,接續(xù)怨毒著書的傳統(tǒng),《金瓶梅》評點(diǎn)者認(rèn)可作者的泄憤心理,并視之為創(chuàng)作的動力和觸媒,有力廓清了《金瓶梅》接受史上的“淫書說”惡謚。抒發(fā)不平心志,切近了傳統(tǒng)文人沉淀日久的叛逆情結(jié)。詩文領(lǐng)域的發(fā)憤著書說在小說批評領(lǐng)域得以很好地傳承。深厚的個人遭際以“泄憤說”得以舒張,沖破了儒家的“詩教”傳統(tǒng),也彌補(bǔ)了“勸懲說”的單一和刻板所帶來的弊端?!靶箲嵳f”的牽引,誘使文人去體察真情實(shí)感,去表現(xiàn)郁勃的生命意識,促使中國古代小說理論的成熟。同時,他們盡量給予小說文本以文學(xué)性的闡釋,凸顯《金瓶梅》評點(diǎn)美學(xué)的思想閃光。

    二、彰顯小說思維的東方模式

    小說評點(diǎn)是中國文學(xué)批評的傳統(tǒng)方式之一,它遠(yuǎn)紹經(jīng)文評、史注評,近接詩文評,雖為晚出,卻以博取雜收的姿態(tài)形成古代小說批評的主導(dǎo)形態(tài),它顯示了中國文論思維的精細(xì)化趨向。小說評點(diǎn)具有古籍注釋的色彩,飽含評點(diǎn)者的主體創(chuàng)造精神。明清小說評點(diǎn)不僅數(shù)量可觀,亦經(jīng)典名作不斷。小說評點(diǎn)家的苦心經(jīng)營,打造了小說批評的民族化模式。葉朗先生曾評論:“正是這些第一流的代表性的小說評點(diǎn)著作,組成了一座中國古典小說美學(xué)的真正寶庫,否定小說評點(diǎn),就等于把我國古典美學(xué)遺產(chǎn)中很有價(jià)值的一大宗財(cái)富拋棄掉了?!币詮堉衿聻榇淼摹督鹌棵贰吩u點(diǎn)話語,完全可以躋身于第一流的小說評點(diǎn)之列,它成為中國古代小說理論民族化模式系統(tǒng)中繼往開來的文化重鎮(zhèn),他們所建構(gòu)的《金瓶梅》話語體系表現(xiàn)了獨(dú)具東方色彩的理論素養(yǎng),凸顯了世情小說理論的言說方式。

    《金瓶梅》評點(diǎn)話語雖不乏張竹坡《第一奇書非淫書論》之類相對系統(tǒng)的專題論文批評形式,而更多地呈現(xiàn)為獨(dú)具東方神韻的即興感悟式批評,殘叢小語式的批評方式(像眉批、夾批、旁批)對等了傳統(tǒng)文人即心體物、隨意發(fā)揮的思維習(xí)慣。在一定層次上說,這些即事發(fā)揮的評點(diǎn)話語是《金瓶梅》評點(diǎn)者的生活體驗(yàn)和藝術(shù)鑒賞的零星思考,卻因?yàn)榛卦u、夾批、眉批和旁批等形式的細(xì)微解讀,精細(xì)研讀又不乏整體把握,從而建構(gòu)相對完整的闡釋體系?!督鹌棵贰吩u點(diǎn)融批評和欣賞為一體,其評點(diǎn)話語蘊(yùn)含著極為豐富的美學(xué)思想,他們以關(guān)注文法的方式來引導(dǎo)讀者去把握作品意旨,張竹坡《讀法》(一○四)載:“《金瓶梅》是大手筆,卻是極細(xì)的心思做出來的?!迸u寓于鑒賞之中,文本欣賞和理論發(fā)揮自然結(jié)合,增強(qiáng)《金瓶梅》評點(diǎn)的藝術(shù)趣味。這樣,或?qū)θ宋镄蜗蟮墓ビ撜務(wù)摚蚓托≌f情節(jié)的設(shè)置和梳理,或?qū)π≌f技法的歸納和引導(dǎo),形式自由,直接感悟,評點(diǎn)者往往在激賞文本價(jià)值之中,凸顯了自由靈活的批評風(fēng)貌。

    受制于中國社會家國同構(gòu)的文化模式,《金瓶梅》評點(diǎn)話語蘊(yùn)含相當(dāng)豐富的道德、政治話語,顯示宗法傳統(tǒng)影響下的中國文論的政教中心論模式,小說評點(diǎn)者的道德自律表現(xiàn)了中國古代小說理論乃至中國文學(xué)源遠(yuǎn)流長的德本精神。而小說理論家的批評天職,促使《金瓶梅》評點(diǎn)不斤斤于道德意義的崇高,更多地就文本鑒賞去獲取精神愉悅和審美自得。張竹坡《讀法》載:

    讀《金瓶》,必須置唾壺于側(cè),庶便于擊(九四);讀《金瓶》,必須列寶劍于右,或可劃空泄憤(九五);讀《金瓶》,必須懸明鏡于前,庶能圓滿照見(九六);讀《金瓶》,必置大白于左,庶可痛飲,以消此世情之惡(九七)。

    涵泳默會,即事漫興,強(qiáng)烈的情感灌注,小說評點(diǎn)成為《金瓶梅》評點(diǎn)者靈氣流動的審美創(chuàng)造活動,也彰顯了中國小說評點(diǎn)旺盛的生命力。

    三、穿越時空的對話:走向世界

    《金瓶梅》評點(diǎn)具有強(qiáng)烈的文本依附色彩和讀者參與意識,它引導(dǎo)人們?nèi)リP(guān)注文本,加強(qiáng)基于文本讀者與作者的交流,這種批評理念的運(yùn)用與英美“新批評”及讀者批評有異曲同工之妙。我們將《金瓶梅》評點(diǎn)放置于世界文學(xué)的視野中考察,并不刻意追求或突出某一觀點(diǎn)之于西方文論古已有之的陳規(guī),但《金瓶梅》評點(diǎn)話語暗合西方文論或美學(xué)的某一流派的思想或觀點(diǎn)倒是不爭的事實(shí)。

    “新批評”是20世紀(jì)肇始于英國的一個批評流派,瑞恰慈的“細(xì)讀法”是其重要方法。文本細(xì)讀方法強(qiáng)調(diào)文本首先是一個有機(jī)的整體,克林思·布魯克斯推動了其傳播,在《形式主義批評家》一文云:“文學(xué)批評主要關(guān)注的是整體,即文學(xué)作品是否成功地形成了一個和諧的整體,組成這個整體的各個部分又具有怎樣的相互關(guān)系?!绷⒆阄谋荆Y(jié)合文人心理做細(xì)致入微的挖掘,是《金瓶梅》評點(diǎn)者自始至終的審美追求。張竹坡《讀法》(三八)云:“一百回是一回,必須放開眼光作一回讀,乃知其起盡處。”視一百回世情奇書為統(tǒng)一的有機(jī)整體。其《讀法》(七○)又論:“讀《金瓶》,當(dāng)知其用意處。夫會得其處處所以用意處,方許他讀《金瓶梅》,方許他自言讀文字也?!薄督鹌棵贰吩u點(diǎn)者對小說文本字詞、人物名字寓意、物象神理、結(jié)構(gòu)設(shè)置、題旨價(jià)值的多方探究,突出了文本的復(fù)義色彩,形成與傳統(tǒng)文學(xué)批評大異其趣的精細(xì)路徑,其批評實(shí)績類似英美的“新批評”,彰顯了《金瓶梅》評點(diǎn)美學(xué)的當(dāng)代價(jià)值。相較而論,迥異于“新批評”視文本為一個狹窄、封閉的自足存在,《金瓶梅》評點(diǎn)話語不乏社會、政治的闡釋和推演,這又近似新歷史主義批評,顯示文本闡釋多元路徑的文化詩學(xué)。

    較之于形式主義批評如“新批評”和結(jié)構(gòu)主義批評忽視文本與作者、讀者的關(guān)系,20世紀(jì)下半葉出現(xiàn)的德國接受美學(xué)和英美的讀者反應(yīng)批評,強(qiáng)化了文學(xué)活動中的讀者訴求,凸顯文學(xué)批評的讀者中心趨向,盡力展現(xiàn)批評實(shí)踐中的讀者精神。伊格爾頓認(rèn)為:“每一部文學(xué)原文的構(gòu)成都意識到它的潛在的讀者,都包含著它寫作對象的形象?!币罁?jù)接受美學(xué)觀點(diǎn),文學(xué)文本只有在讀者閱讀意義上才獲得真正的生命。讀者是整個文學(xué)活動中不可或缺的一環(huán),也是文本意義的闡發(fā)者和創(chuàng)造者。漢斯·羅伯特·堯斯《作為向文學(xué)科學(xué)挑戰(zhàn)的文學(xué)史》一文載:“在作者、作品和讀者這個三角形中,讀者不只是被動的一端、一連串的反應(yīng),他本身還是形成歷史的又一種力量。文學(xué)作品的歷史生命沒有接收者的積極參與是不可思議的?!薄督鹌棵贰吩u點(diǎn)者對文本的分析,特別是有關(guān)題旨的言說,非淫書說和世情文字的認(rèn)定就彰顯了讀者的參與意識。張竹坡《讀法》(五六)云:“今有讀書者看《金瓶》,無論其父母師傅禁止之,即其自己亦不敢對人讀。不知真正讀書者,方能看《金瓶梅》,其避人讀者,乃真正看淫書也?!薄督鹌棵贰吩u點(diǎn)者強(qiáng)調(diào)讀者積極地去體驗(yàn)文本藝術(shù)和參與創(chuàng)造:“作《金瓶梅》者,必曾于患難窮愁,人情世故一一經(jīng)歷過,入世最深,方能為眾腳色摹神也?!痹O(shè)身處地體悟人物心理,兼顧了讀者審美體驗(yàn)和作者心志才具的發(fā)揮。要而言之,世界文學(xué)視野下的《金瓶梅》美學(xué)考察,我們屬意突出《金瓶梅》美學(xué)體系的開放特征,它啟示我們在挖掘和吸收本土文化資源之時,也應(yīng)當(dāng)凸顯和加重本土文化與世界文化的對話和交流。

    《金瓶梅》的出現(xiàn)是中國古代小說美學(xué)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。盡管其文本接受和傳播出現(xiàn)眾說紛紜、毀譽(yù)兼得的局面,但我們?nèi)魧⑵浞胖糜谥袊糯≌f演變長河乃至中國文學(xué)的古今演變的脈絡(luò)中去認(rèn)識和考察,《金瓶梅》以別樣的世情寫心模式打破了帝王將相的傳統(tǒng)敘事,無疑標(biāo)舉了嶄新的審美原則和創(chuàng)作范式。崇禎本評點(diǎn)者、張竹坡和文龍的《金瓶梅》評點(diǎn)涉及到小說文本題旨、藝術(shù)創(chuàng)造、人物塑造、小說技法等廣泛領(lǐng)域,提出過許多深刻和合理的美學(xué)思想。崇禎本評點(diǎn)者、張竹坡和文龍三人在《金瓶梅》評點(diǎn)領(lǐng)域中的不懈努力與積極探求,為他們贏得了文學(xué)批評大師的稱號。三人之于《金瓶梅》,正如李贄、葉晝、金圣嘆之于《水滸傳》,毛綸、毛宗崗父子之于《三國演義》,脂硯齋之于《紅樓夢》,他們互映互照,密不可分。他們展示了中國古典小說理論的中國氣派,他們不懈的藝術(shù)追求增添了中國古典小說批評史的厚度和光彩。《金瓶梅》評點(diǎn)者從作品本身出發(fā),借題發(fā)揮,物我雙會,引領(lǐng)讀者去深刻體驗(yàn)文本意旨,強(qiáng)化小說文本的閱讀趣味,凸顯了小說評點(diǎn)的東方神韻,客觀上標(biāo)志著中國古代小說理論的近代轉(zhuǎn)換。

    [1]葉朗.中國小說美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,1982.

    [2](明)蘭陵笑笑生著,(清)張道深評.金瓶梅[M].濟(jì)南:齊魯書社,1991.

    [3]趙毅衡.“新批評”文集[G].北京:中國社會科學(xué)出版社,1988.

    [4](英)伊格爾頓.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].王逢振譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1988.

    [5]陸梅林.讀者反應(yīng)批評[G].北京:文化藝術(shù)出版社,1989.

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