八大山人的兩幅荷花圖的比較賞析

劉新磊

關(guān)鍵詞：朱耷；八大山人；藝術(shù)；荷花圖

引言

縱觀(guān)中國(guó)歷代眾多寫(xiě)意荷花經(jīng)典作品，八大山人的水墨荷花獨(dú)樹(shù)一幟，格調(diào)清奇，可謂我國(guó)寫(xiě)意荷花史上難以逾越的一座高山。[1]八大山人（1626—1705），原名朱耷，其號(hào)為八大山人，南昌人，譜名為朱統(tǒng)，為明朝皇族后裔，明寧獻(xiàn)王朱權(quán)的第九世孫。[2]八大山人是明末清初畫(huà)壇“四僧”之一，是中國(guó)畫(huà)一代宗師，更是一位畫(huà)荷圣手。他一生喜愛(ài)荷花，在其眾多傳世作品中，以荷為題材的作品竟有100余幅之多，所占比例明顯高于其他題材的繪畫(huà)作品。八大山人所畫(huà)之荷，大都是以耐人尋味的一花片葉、大片留白為特色，且其畫(huà)荷精品又以大幅作品居多，畫(huà)中荷莖亭亭，葉若華蓋，花如仙臨，多呈現(xiàn)出一股孤傲、執(zhí)拗、清潔的形象。在八大山人的小幅荷花作品里，有兩幅荷花圖（圖1、圖2）極為相似，且頗具個(gè)性。這兩幅畫(huà)構(gòu)圖妙趣天成，表現(xiàn)對(duì)象視角獨(dú)特，用筆千變?nèi)f化，用墨巧妙豐富，是八大山人荷花作品中少見(jiàn)的描寫(xiě)幼荷的佳作，深得人們的喜歡。

一、兩幅相似荷花圖的共同點(diǎn)分析

八大山人的這兩幅荷花圖作品在表現(xiàn)對(duì)象、構(gòu)圖、筆墨及落款用章等方面幾近相同，經(jīng)常被人在不經(jīng)意間看作是同一幅畫(huà)。圖1為八大山人《墨荷圖》，該作品由北京長(zhǎng)風(fēng)拍賣(mài)有限公司在2009年秋季拍賣(mài)會(huì)上拍出，現(xiàn)屬個(gè)人藏品。[3]圖2為八大山人《荷花圖》，《雜畫(huà)》冊(cè)頁(yè)中的一幀，為北京榮寶齋所藏。[4]

在表現(xiàn)對(duì)象方面，這兩幅畫(huà)的畫(huà)面都由四部分組成：用濃墨表現(xiàn)的幼荷，以濃淡墨表現(xiàn)的纖細(xì)荷莖、茂盛濃密的多片荷葉，以及盛開(kāi)的一朵雙鉤荷花。其中最引人注目的莫過(guò)于在畫(huà)面中大片留白處挺立的一枝幼小荷葉。它卓立于荷塘之上，此可謂一枝獨(dú)秀，透著孤傲，英氣逼人。

在構(gòu)圖方面，這兩幅畫(huà)的布局相同，都采用極簡(jiǎn)主義的占角型。這種布局形式多見(jiàn)于八大山人的立軸、斗方及冊(cè)頁(yè)作品中。畫(huà)中筆墨主要集中于畫(huà)面一角，其余部分大面積留白，這種虛實(shí)關(guān)系的處理易于激發(fā)觀(guān)者的想象力，給人以無(wú)限遐想的空間，同時(shí)也突出了畫(huà)面深遠(yuǎn)的意境，達(dá)到了“無(wú)筆墨處而見(jiàn)筆墨”的藝術(shù)效果。畫(huà)中所描繪的一枝幼荷、一朵荷花，以及一大片的茂密荷葉，留白處疏可走馬，用墨處密不透風(fēng)，這種疏密關(guān)系形成了鮮明的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。[5]

在筆墨方面，這兩幅畫(huà)都用濃墨畫(huà)出了幼荷，以表現(xiàn)荷葉的鮮嫩欲滴；而所畫(huà)的荷莖，墨色變化自然，由深到淺，由實(shí)到虛，中鋒用筆，有如書(shū)法中的“折釵股”技法，筆畫(huà)圓而遒勁，一氣貫通，表現(xiàn)出了很強(qiáng)的力度美；再細(xì)看，又感覺(jué)其形似少女之身姿，纖細(xì)柔美。這與八大山人其他大部分荷花作品中的荷莖的畫(huà)法大不相同。濃密的大片荷葉是整個(gè)畫(huà)作中最為費(fèi)力的部分，八大山人用重墨、濃墨、淡墨大膽落筆，酣暢淋漓，雖然沒(méi)有像其他荷花小品中那樣勾出荷葉的葉脈，但同樣表現(xiàn)出了遠(yuǎn)近高低、陰陽(yáng)向背的各個(gè)大片荷葉的層次感，表現(xiàn)出了荷葉叢在盛夏的盎然生機(jī)。八大山人描繪在荷葉叢中露出的一朵荷花，采用的依舊是慣用的雙勾形式，不著一色，圣潔如斯，盛開(kāi)如斯。

在落款用印方面，這兩幅畫(huà)都采用了窮款，只落了“八大山人”，落款位置都在右上方。在落款下方都采用了印文為“廿日”的帶邊框的陽(yáng)文印章。八大山人的“廿日”印章共有12枚，均為陽(yáng)文印章，其中帶邊框的有4枚，無(wú)邊框的有8枚。[6]“廿日”二字是八大山人為紀(jì)念明朝滅亡之日而刻的。在崇禎十七年（1644）農(nóng)歷三月十九，李自成領(lǐng)導(dǎo)的大順農(nóng)民軍攻克北京，崇禎帝于煤山自盡，自此明王朝滅亡。廿日即為十九之翌日，而《說(shuō)文解字》曰：“朚，翌也。從明亡聲。”從而可以由“廿日”引申至“亡明”兩字。這應(yīng)該是八大山人在“文字獄”興起的清朝初期為避免遇害而采取的一種“加密”方式，可見(jiàn)其用心之良苦。

二、兩幅相似荷花圖的差異分析

仔細(xì)觀(guān)察這兩幅荷花圖，除了上述的相同或相似之處，還可以發(fā)現(xiàn)諸多差異，而且兩者各有特點(diǎn)。下面將從多個(gè)方面對(duì)兩幅荷花圖的差異之處進(jìn)行分析。

第一，兩幅畫(huà)的尺寸相差甚多?！赌蓤D》縱49厘米，橫約34厘米，縱橫比約為1.44?！逗苫▓D》縱為33.4厘米，橫為26.5厘米，縱橫比約為1.26。由以上數(shù)據(jù)可知，《墨荷圖》的尺寸較大，并且比較細(xì)長(zhǎng)，而《荷花圖》的尺寸較小，略顯短寬。

第二，兩幅畫(huà)的紙張和墨色存在著較大差異?！逗苫▓D》的幼荷比《墨荷圖》中的幼荷修長(zhǎng)，并且位置略靠外。并且《荷花圖》的大片荷葉墨色暈染不夠，筆觸略快且滑，墨色較薄，不夠厚重。筆者認(rèn)為，這應(yīng)該與紙張有關(guān)，《墨荷圖》所用紙張偏生偏軟，而《荷花圖》所用紙張偏熟偏硬。兩者在紙張和墨色上的差異性，使得兩者在荷葉結(jié)構(gòu)層次上也略有差別?！赌蓤D》的荷葉層次比較清晰，結(jié)構(gòu)化比較簡(jiǎn)單；而《荷花圖》的荷葉結(jié)構(gòu)難以界定，這可能會(huì)導(dǎo)致觀(guān)者產(chǎn)生多種認(rèn)知結(jié)果。

第三，這兩幅畫(huà)的差異還表現(xiàn)在對(duì)荷葉的處理上，這也是本文討論的重點(diǎn)。由于這兩幅畫(huà)的大片荷葉并未勾勒葉脈，因此如果不經(jīng)過(guò)認(rèn)真觀(guān)察和思考，很多人是難以分清這兩幅畫(huà)中荷葉的結(jié)構(gòu)和層次的，那么就會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為荷葉部分是胡涂亂抹，或認(rèn)為這只是幾片有濃有淡的“墨疙瘩”隨意組合而已。實(shí)際上，八大山人在作畫(huà)之前肯定有真實(shí)的物象作為參考，他絕不只是將幾個(gè)各自獨(dú)立的、沒(méi)有定位的色塊在畫(huà)面上進(jìn)行胡亂組合，而是在作畫(huà)前心里早已生成了畫(huà)面的布局，設(shè)定了荷葉之間的遠(yuǎn)近關(guān)系、上下關(guān)系、前后關(guān)系、交叉關(guān)系，甚至濃淡關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系，在作畫(huà)時(shí)將心中的物象進(jìn)行抽象轉(zhuǎn)化和再創(chuàng)作。觀(guān)者欣賞這兩幅畫(huà)的過(guò)程是將荷葉由抽象到物象進(jìn)行轉(zhuǎn)換的過(guò)程，也就是把所看到的含蓄的、分散的對(duì)象進(jìn)行重新結(jié)構(gòu)化，即進(jìn)行有結(jié)構(gòu)的、知識(shí)的關(guān)聯(lián)。

雖然這兩幅荷花圖與常見(jiàn)的物象有所差別，甚至部分畫(huà)面是缺損的或是零散的，但是在觀(guān)者知道這是荷花圖時(shí)，在整個(gè)的知識(shí)結(jié)構(gòu)建立之后，完全可以通過(guò)邏輯思考進(jìn)行補(bǔ)全。而在理解方面，見(jiàn)仁見(jiàn)智，由于八大山人本人沒(méi)有對(duì)兩幅荷花圖給出相關(guān)詮釋?zhuān)杂^(guān)者全憑自己的理解去欣賞這兩幅畫(huà)。如圖3和圖4所示，這兩幅圖是筆者根據(jù)自己的理解對(duì)《墨荷圖》和《荷花圖》中的荷葉所進(jìn)行的結(jié)構(gòu)化。其中，紅色細(xì)線(xiàn)表示不同荷葉的分界線(xiàn)，綠色細(xì)線(xiàn)表示同一荷葉正面和背面的分界線(xiàn)。兩幅荷花圖的荷葉部分可以理解為都是由四片荷葉組成。而從圖3可以看出，八大山人把《墨荷圖》的各片荷葉層次表現(xiàn)得較為明顯，其中有兩片荷葉畫(huà)有明顯的葉臍，雖然未繪有葉脈，但仔細(xì)觀(guān)察之下，這兩片荷葉的輻射方向是不難分辨的。而從圖4可以看出，《荷花圖》的荷葉過(guò)于抽象，有些荷葉的部分過(guò)少，也完全可以理解為由兩片或三片大荷葉組成。在筆者看來(lái)，《墨荷圖》的荷葉表現(xiàn)得更加深遠(yuǎn)，并且更容易讓人理解其用筆和用墨，它也更能表現(xiàn)出夏日荷風(fēng)中層層疊疊、茂盛繁密的荷塘，這也能間接地幫助觀(guān)者更好地理解《荷花圖》的荷葉層次與結(jié)構(gòu)。

結(jié)語(yǔ)

《墨荷圖》與《荷花圖》這兩幅作品在八大山人的荷花系列中可謂頗具特色，與眾不同，作品視角獨(dú)特，構(gòu)圖巧妙，筆墨豐富多變，且在表現(xiàn)對(duì)象、構(gòu)圖、筆墨及落款用章等方面非常相似。本文通過(guò)對(duì)這兩幅荷花圖的全面分析和解讀，對(duì)兩者的異同及藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了闡述，并重點(diǎn)對(duì)兩幅荷花圖的荷葉部分的結(jié)構(gòu)層次進(jìn)行了分析。深入分析和解讀這兩幅荷花圖，對(duì)中國(guó)畫(huà)愛(ài)好者尤其是水墨寫(xiě)意荷花的愛(ài)好者在欣賞和臨摹方面必將有所幫助。