影視制作技巧在電視新聞傳播中的運(yùn)用

○陳 銳

真實(shí)性是新聞的生命，但亦不能因此忽視新聞報(bào)道的藝術(shù)視角。同樣，新聞忠于真實(shí)，也要重視策劃。真實(shí)的事情也需要好的講述方式，人們總會(huì)記得經(jīng)典電影的名字、臺(tái)詞、情節(jié)和當(dāng)時(shí)的觀影感受，卻很少會(huì)清楚記得某條新聞的名字以及當(dāng)時(shí)閱讀的心理，究其原因，是兩種媒介的性質(zhì)不同。新聞作品屬于冷媒介，清晰度低，提供的信息量有限，需要受眾的參與和投入；而影視作品屬于熱媒介，要求受眾參與程度低。我們?cè)诓删庪娨曅侣劦臅r(shí)候，不妨學(xué)習(xí)影視作品的制作技巧，將新聞做得兼具真實(shí)性和藝術(shù)性。根據(jù)受眾視覺審美的特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)、捕捉、加工具有造型的素材，并善于把抽象的情感、心理等，通過語言符號(hào)和畫面信息，轉(zhuǎn)化為可感的視覺形象。讓受眾在看新聞的過程中產(chǎn)生同欣賞電影一樣的心理內(nèi)化，最大限度地調(diào)動(dòng)他們的同理心。

一、用影視藝術(shù)思維做好前期采訪

（一）像導(dǎo)演選片一樣找選題和切入點(diǎn)

好的電影一般選取有話題度有關(guān)注度的小故事，反映大情懷大時(shí)代。同樣，電視新聞選題也要大背景小切口，這個(gè)小切口就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)能觸動(dòng)觀眾的痛點(diǎn)、笑點(diǎn)、淚點(diǎn)、信息點(diǎn)，細(xì)節(jié)具有直抵人心的力量。細(xì)節(jié)就是行文的“血肉”，被細(xì)節(jié)牽引著的人，聆聽的狀態(tài)都是不一樣的。電視媒體經(jīng)常涉及主旋律報(bào)道，不容易引起受眾的興趣和關(guān)注。而如果把宏大敘事轉(zhuǎn)化為小故事切入，以細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，則可以提高新聞的受歡迎度。央視《新聞聯(lián)播》欄目的春節(jié)特別報(bào)道《厲害了，我的國》，以各行各業(yè)一個(gè)個(gè)普通人的自述為切入點(diǎn)，娓娓道來，從小家的點(diǎn)滴收獲談到國家的強(qiáng)大，用小故事展現(xiàn)大時(shí)代，這種敘事方式讓人不由得熱淚盈眶，自豪感油然而生。盡管新聞里沒有一句口號(hào)，但是故事里的人，故事里的細(xì)節(jié)，讓主旋律自然迸發(fā)。

融媒體時(shí)代“你中有我，我中有你”，新聞報(bào)道比的是視角和情懷。視角，就是重大事件中有傳播力的角度，要選取有鮮明個(gè)性的題材，有傳播力的題材。而情懷，則要求我們充分發(fā)揮傳統(tǒng)媒體的新聞資源優(yōu)勢(shì)，挖掘出盡可能多的細(xì)節(jié)，將各種新聞信息打包，做到主題報(bào)道事件化，事件報(bào)道故事化，故事報(bào)道人物化，人物報(bào)道個(gè)性化。

（二）像編劇打磨劇本一樣提前策劃

好的故事需要有細(xì)節(jié)，動(dòng)人的故事需要有沖突。好電影開頭幾分鐘就能引人入勝，故事情節(jié)緊湊、人物形象豐滿、語言生動(dòng)感人，這些無不體現(xiàn)編劇講故事的能力。電視新聞也要進(jìn)行采編形式的創(chuàng)新，增強(qiáng)講故事的本領(lǐng)，通過挖掘新聞的細(xì)節(jié)，在行文時(shí)不斷設(shè)置矛盾沖突，始終抓住觀眾的心理。

重視策劃、深挖細(xì)節(jié)。融媒體時(shí)代，新聞資源共享，收視率的高低本質(zhì)上是新聞策劃的角度是否新奇特。導(dǎo)演按照劇本拍片子，我們做新聞同樣要有腳本。要高度重視文本塑造形象的直觀性和可視性。提前策劃、提前預(yù)判，以畫面為基本單位、以蒙太奇為結(jié)構(gòu)手法、以視覺接受為主，由審美方式?jīng)Q定最終形式。央視《新聞聯(lián)播》欄目曾播出一篇反映鐵路上小夫妻相聚1 分多鐘的新春走基層報(bào)道。小倆口真情流露的動(dòng)人一幕被鏡頭捕捉，緣于記者的大量前期準(zhǔn)備，兩列火車交匯的時(shí)間點(diǎn)，攝像機(jī)位如何追蹤，甚至預(yù)判了如果小倆口的列車錯(cuò)過，無法碰面如何處理？最終，新聞播出后，在社會(huì)引起強(qiáng)烈反響。

文字表述接地氣。柏拉圖說：“誰會(huì)講故事，誰就擁有世界”。傳播，歸根結(jié)底是給別人講一個(gè)好的故事。故事不等于虛構(gòu)，真實(shí)的事情也需要講好故事。電影里，很流行自述體，比如《泰坦尼克號(hào)》，由那串“海洋之心”項(xiàng)鏈勾起一個(gè)老人的自敘；《海上鋼琴師》，也是以主人公朋友邁克的旁白敘述貫穿全篇。這種自我表達(dá)的好處是，賦予故事以情感張力和個(gè)體觀察的獨(dú)特觸角。近幾年，無論是新華網(wǎng)、人民網(wǎng)等央媒，還是地市級(jí)媒體，無一例外都在微信公眾平臺(tái)等新媒體矩陣和傳統(tǒng)電視媒介同步推出視頻作品。音樂、字幕、現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況，加上間或寥寥數(shù)語的解說詞，這些構(gòu)成要素與傳統(tǒng)的電視新聞要素基本相同，卻更能讓人身臨其境。正是因?yàn)椴捎昧诵侣勚魅斯谝蝗朔Q自述的形式，他們?cè)谡f，我們?cè)诼?，聽得安靜，真切。相比傳統(tǒng)新聞的說教式語言，這些視頻中簡單樸實(shí)的話語、精巧的構(gòu)圖、影視劇般的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在成風(fēng)化人方面更能起到“四兩撥千斤”的作用。

人物采訪個(gè)性化、人格化表達(dá)。新聞的核心是人，先有對(duì)人的關(guān)注，才有對(duì)新聞的關(guān)注。歸根結(jié)底，人類所有文化產(chǎn)品的實(shí)質(zhì)，都是在描寫人和人性，從來沒有偏離過。新聞也是如此，我們要用個(gè)體的“人”，去化解宏大命題。和影視片一樣，電視新聞進(jìn)行人物造型的方法不外乎表現(xiàn)靜止的形貌和動(dòng)態(tài)的動(dòng)作兩類。我們的采訪對(duì)象，性格年齡職業(yè)經(jīng)歷各異，有的健談?dòng)械牟簧蒲赞o，但只要將采訪對(duì)象看成新聞作品的主角，他的一舉一動(dòng)、一言一行，經(jīng)過我們深入交流溝通引導(dǎo)，最終都將成為創(chuàng)作素材，他不說話，他的表情眼神動(dòng)作就是默片；他說話，每一句話就是自述。

10集新聞紀(jì)錄片《人世間》，在“小兒重癥監(jiān)護(hù)室的主治醫(yī)師朱月鈕”這一期，為了在不打擾醫(yī)生工作的情況下完成拍攝，片子的采訪很少，而是采用大量跟拍長鏡頭，長長的走道，朱月鈕奔走的背影，匆忙的腳步，她對(duì)病人家屬略顯急躁地說出：“我沒有時(shí)間給你解釋這么多?！泵鎸?duì)追問的家屬，她眉頭緊鎖一言不發(fā)，一再焦急地從辦公室穿梭到病房，一臉擔(dān)憂地俯在病床前，觀察患兒的情況。再到最后完成搶救的朱月鈕脫掉醫(yī)生服裝，露出凌亂的頭發(fā)，被口罩壓出深深印記的疲憊不堪的臉，一直冷靜的她忽然眼眶泛起淚花，幾組鏡頭就將朱月鈕的敬業(yè)和作為女性醫(yī)生特有的倔強(qiáng)躍然展現(xiàn)。制片人陳虻說過這樣一個(gè)理念，“不要在生活中尋找你要的東西，而要努力感受生活中到底發(fā)生了什么?！眱?yōu)秀的新聞人，不是對(duì)采訪對(duì)象的挑選和干預(yù)，而是傾聽、思考，將自己的鏡頭語言與被采訪者有機(jī)結(jié)合，從混沌中抽絲剝繭精雕細(xì)琢出新聞的靈魂。

設(shè)置矛盾沖突。影視劇先導(dǎo)片，幾句人物對(duì)話引人入勝，動(dòng)人心魄。而“爆款”短視頻，很多也是短短幾秒的人物對(duì)話，就把矛盾沖突交代到極致，抓人眼球。我們?cè)谶M(jìn)行新聞寫作的時(shí)候，也要設(shè)置矛盾沖突，拒絕流水賬式的平鋪直敘。在新聞報(bào)道中構(gòu)建矛盾沖突，是一種戲劇化的報(bào)道手段，有矛盾沖突才有故事情節(jié)，矛盾沖突越激烈，故事情節(jié)就越生動(dòng)。用矛盾沖突推進(jìn)，從某種意義上說，順應(yīng)了人們的圍觀心理，也在尖銳的矛盾沖突展現(xiàn)中強(qiáng)化深層次的含義。

善用道具，找到新聞主題的特殊視覺符號(hào)。舞臺(tái)劇里經(jīng)常會(huì)用到道具，影視劇中的經(jīng)典道具，每一個(gè)都曾引領(lǐng)一個(gè)潮流！上世紀(jì)80年代末，電影《英雄本色》的主角小馬哥，墨鏡配風(fēng)衣，成了無數(shù)人心目中的經(jīng)典搭配，一件黑色的風(fēng)衣似乎成了每個(gè)年輕人必不可少的行頭。在電影《紅河谷》中，滿臉滄桑的藏族老奶奶手中轉(zhuǎn)動(dòng)著經(jīng)綸，伴著紅河谷的滾滾江水，將人們帶入遙遠(yuǎn)的回憶。此后的150 分鐘里，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，這個(gè)旋轉(zhuǎn)的金色經(jīng)綸出現(xiàn)了幾十次。直至片尾，經(jīng)綸再次出現(xiàn)，老奶奶布滿皺紋的臉上寫滿悲壯、不屈。轉(zhuǎn)動(dòng)的經(jīng)綸不僅是主人公情緒的承載，也是對(duì)西藏神圣而不可侵犯的一種隱喻。電影中的這些道具，在新聞作品的體現(xiàn)就是一些彰顯主題的特殊視覺符號(hào)。新聞《撬棍哥》中，阜陽農(nóng)民工王運(yùn)濤，憑借撬棍見義勇為制服歹徒，被人們親切地稱為撬棍哥。紀(jì)錄片《三礦》，片頭出現(xiàn)的印有“三礦”字樣的斑駁墻面，巨大的墻體，巨大的字，訴說著曾經(jīng)的輝煌，而如今的斑駁則是對(duì)企業(yè)轉(zhuǎn)型陣痛的一種影射區(qū)。像這樣的例子還有很多，和影視作品中道具的作用相似，這些特殊的視覺符號(hào)在新聞中起到對(duì)主題隱喻、呼應(yīng)、升華、提煉的作用，這些畫面和解說詞一起形成新聞作品的明暗線索。

二、用影視藝術(shù)思維做好后期制作

人們常說大片視覺，院線質(zhì)感，很大部分源自后期制作的魅力。在新聞“短平快”盛行的背景下，我們做新聞更需要精益求精的匠心，精雕細(xì)琢地編輯。把電視新聞的畫面優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，讓人們感覺看電視新聞和看院線大片一樣，都是視聽盛宴。

（一）給標(biāo)題起個(gè)美麗的藝名

題好一半文，但很多時(shí)候，電視新聞的標(biāo)題擬寫卻差強(qiáng)人意。過于平鋪直敘以致寡淡如水。二更視頻推出的《楊梅紅了》，講述村里外出務(wù)工的子女每年會(huì)在楊梅熟了的季節(jié)返鄉(xiāng)，幫助家中年邁的長輩采摘楊梅，反映了農(nóng)村空巢老人的境遇。楊梅紅了是新聞事件的時(shí)間點(diǎn)，以它為新聞標(biāo)題，既忠于新聞的真實(shí)性，又有著別樣的朦朧美學(xué)。

（二）畫面編排要真實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合

畫面是會(huì)說話的。比如電影《泰坦尼克號(hào)》沉船之后，便沒有任何背景音樂。杰克和露絲泡在冰冷的海水里，第一個(gè)長鏡頭，一名高舉手電筒的搜救人員，順著手電筒光照的方向，是一片死寂的黑暗。第二個(gè)鏡頭，從空中俯拍，搜救船行駛在飄滿遇難者的海面，鏡頭再次給到手電筒的微弱光亮，畫面一直是漆黑一片。直到出現(xiàn)露絲的臉部特寫，從她看到手電筒光亮虛弱地呼喊男主角，到發(fā)現(xiàn)男主角死亡后萬念俱灰，再到用盡全力吹起求生哨子，短短3秒的時(shí)間，一組短鏡頭切換，搜救的手電筒光亮在一瞬間變得明亮，照亮了露絲蒼白而堅(jiān)定的臉，也照亮了整片死寂。色彩由暗到明、構(gòu)圖從大到小、音樂從無到有，突如其來的節(jié)奏轉(zhuǎn)折，帶出災(zāi)難之痛與人性之堅(jiān)的交織場(chǎng)景，寫盡露絲劫后余生的悲涼與兌現(xiàn)愛人承諾的堅(jiān)定，這種支離破碎的悲劇美學(xué)，用畫面雕刻出來了。這樣的意象表現(xiàn)形式，同樣可以運(yùn)用到新聞作品中，通過畫面表現(xiàn)人物的內(nèi)心思緒、隱喻新聞基調(diào)、烘托主題。

構(gòu)圖之美是真實(shí)與藝術(shù)完美融合。光影、明暗、虛實(shí)、大小、遠(yuǎn)近、對(duì)比、相近……將零散的畫面重組，通過邏輯、美觀與節(jié)奏的考量，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，提升觀眾的觀看熱情，在沉浸式體驗(yàn)中感受新聞的力量。通透的鏡頭、干凈的畫面是電視必須堅(jiān)守的強(qiáng)項(xiàng)。手機(jī)客戶端的小屏新聞，為了搶時(shí)效，畫面往往疏于精良?！渡嗉馍系闹袊穼⑹澄镏馈⑵魑镏?，拍到極致，獲得超高的收視率。電視劇《瑯琊榜》熱播，相比緊湊的劇情，大片式的畫面更為人稱道。這都充分說明，在快閱讀的語境下，人們對(duì)精品的渴求并沒有消退。作為電視媒體，我們必須發(fā)揚(yáng)精益求精的工匠精神，堅(jiān)守畫面陣地，讓畫面會(huì)說話，讓畫面鼓舞人、打動(dòng)人、吸引人，最終留住人。

（三）聲音的運(yùn)用

新聞中的聲音元素有很多：實(shí)況、現(xiàn)場(chǎng)聲、背景音樂、同期聲，它們可以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性和立體感，有一種面對(duì)面交流的感覺，會(huì)刺激人們的感官進(jìn)行全身心的參與。實(shí)況，常常用在新聞開頭位置，將人一瞬間帶入現(xiàn)場(chǎng)。影視作品中的開篇往往會(huì)未出畫面先出聲音，引人入勝?，F(xiàn)場(chǎng)聲，讓人身臨其境，與畫面相輔相成，讓單調(diào)的解說變得富有層次。同期聲，短小精湛，與解說互為明線暗線，串聯(lián)成章。電視是視聽藝術(shù)，除了畫面的精美，同期聲的出彩，背景音樂的運(yùn)用同樣重要。好的背景音樂和新聞相輔相成，渲染情緒，共同烘托主題，讓觀眾從思想上理解認(rèn)同新聞傳播的觀點(diǎn)和價(jià)值取向。

（四）以節(jié)奏感賦予新聞更深層力量

節(jié)奏是影視劇講故事的核心，不同的故事，不同的時(shí)長，需要不同的節(jié)奏。節(jié)奏可以是文字遞進(jìn)的講述賦予的，可以是每組畫面的長短組合的，也可以是背景音樂烘托的。有時(shí)候，節(jié)奏還擁有一種語言之外的力量。該舒緩的時(shí)候舒緩，該緊湊的時(shí)候緊湊。影視劇如此，做新聞更是如此。

畫面的節(jié)奏。通過畫面推拉搖移、鏡頭的長短、遠(yuǎn)中近特等方式，調(diào)節(jié)節(jié)奏。

文字的節(jié)奏。電視新聞的解說詞和影視劇文學(xué)有本質(zhì)區(qū)別，不是用華麗的文辭之美來折損畫面的魅力，很多時(shí)候，節(jié)目中的解說詞可以摒棄，聲音和鏡頭已經(jīng)“無聲勝有聲”，準(zhǔn)確精到、有意境和文辭之美。

音樂的節(jié)奏。通過音樂的輕重緩急，體現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化和人物心情的變化，事件的進(jìn)展等。

（五）后期包裝前沿化

人們常說始于顏值，忠于人品。大抵可以看出，外在形象的重要。同樣，節(jié)目的包裝制作也是電視新聞的外在形象，對(duì)于新聞傳播起著重要作用。尤其是時(shí)政新聞?wù)急却蟮牡胤诫娨暸_(tái)，更應(yīng)該加強(qiáng)后期節(jié)目包裝與制作，提升節(jié)目的可視度。在現(xiàn)實(shí)中，很多電視新聞所謂的節(jié)目包裝模板化、千篇一律，完全沒有自主設(shè)計(jì)、自我創(chuàng)新。

我們要運(yùn)用新技術(shù)、新形式提升新聞包裝效果。技術(shù)上要?jiǎng)?chuàng)新，善于運(yùn)用特技、3D 動(dòng)畫、圖文演示等數(shù)據(jù)新聞模式，讓晦澀的信息可視化、通俗化。包裝形式上也要?jiǎng)?chuàng)新，力求色彩、構(gòu)圖、音樂的統(tǒng)一，在一條電視新聞里，要讓這三要素以冷暖、方圓、遠(yuǎn)近、快慢、收放、聲東擊西、欲揚(yáng)先抑等不同的形態(tài)組合，演繹兼具真實(shí)性和藝術(shù)性的新聞大片。

（六）新聞傳播推廣多元化

新聞傳播是公信力的塑造和品牌內(nèi)涵的傳遞，同一家媒體，同一條新聞，可以有不同的表達(dá)和推介方式，正如同一個(gè)影視作品，會(huì)有不同的宣傳海報(bào)，不同的MV花絮。融媒體形勢(shì)下，我們的電視新聞傳播途徑也趨向多元化，按照地點(diǎn)分：公交車、地鐵、車站、戶外電子屏，按照受眾分：公職人員、社區(qū)居民、鄉(xiāng)村農(nóng)戶、學(xué)生等，還可以按照年齡劃分等。通過受眾形態(tài)描繪，精準(zhǔn)制作、精準(zhǔn)推送。蘇州市廣播電視總臺(tái)深耕影視專題制作，像《蘇園六記》《蘇州史記》等傳播蘇州歷史文化的作品都在業(yè)界獲得不俗的口碑。2016年底的紀(jì)錄片《天工蘇作》，在國內(nèi)院線、豆瓣網(wǎng)甚至海外進(jìn)行多層次、立體化的廣泛推廣，極大提升了媒體的品牌價(jià)值。

三、結(jié)語

近年來，微信、抖音等新媒體的蓬勃發(fā)展，人們接收新聞信息的途徑已經(jīng)從電視等傳統(tǒng)大屏轉(zhuǎn)向手機(jī)小屏。但在新聞小屏化，信息快餐化、碎片化的時(shí)代，新聞的“內(nèi)容為王”并沒有過時(shí)，電視媒介只是被賦予了新的時(shí)代要求。新聞的功能已不再是過去單純傳遞信息，更需要審美，借鑒影視藝術(shù)的表達(dá)方式，創(chuàng)新電視新聞的采編，同樣可以讓其成為眼球經(jīng)濟(jì)下的王者。