新媒體生態(tài)下出鏡記者如何做好直播報(bào)道
——以2023年蕪湖馬拉松直播為例

○楊雯璐

一、出鏡記者與直播報(bào)道

出鏡記者是在直播現(xiàn)場(chǎng)、在鏡頭中，從事直播報(bào)道、人物采訪、事件評(píng)論等的電視記者和節(jié)目主持人的總稱。出鏡記者多是以收集素材、介紹、評(píng)述新聞事實(shí)，在各類直播現(xiàn)場(chǎng)跟隨事態(tài)變化，直接面對(duì)觀眾，以采訪者、目擊者、參與者和報(bào)道者的身份出現(xiàn)的一種新的工作方式。

從近年來的新聞節(jié)目以及直播報(bào)道中我們可以看到，很多電視媒體及新媒體記者在直播報(bào)道的“第一現(xiàn)場(chǎng)”頻頻出鏡，此時(shí)他們集敘述者、傳達(dá)者、提問者等多種身份于一體，在新聞以及直播的串聯(lián)中起著十分重要的作用，而出鏡報(bào)道也逐漸在直播報(bào)道中占據(jù)越來越重要的位置。

二、直播報(bào)道對(duì)出鏡記者的要求

出鏡記者做好現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道必須提前做好充分的準(zhǔn)備，但絕不是提前將所要表述的內(nèi)容記錄在手機(jī)里或是形成文字性稿件，到現(xiàn)場(chǎng)去變相地播讀給受眾。而是當(dāng)出鏡記者抵達(dá)報(bào)道地時(shí)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、人物等靈活組織內(nèi)容，準(zhǔn)確清晰地表達(dá)給受眾。這一點(diǎn)就對(duì)出鏡記者提出了更高要求。

如今的電視新聞、直播報(bào)道以及新媒體報(bào)道模式，越來越多地要求出鏡記者抵達(dá)新聞或直播現(xiàn)場(chǎng)后有迅速觀察、善抓細(xì)節(jié)亮點(diǎn)的能力。換句話說，這已經(jīng)成為出鏡記者必備的基本素養(yǎng)。因?yàn)榧?xì)節(jié)往往才是最有說服力的。當(dāng)出鏡記者站在鏡頭前或面對(duì)鏡頭時(shí)，就必須要以直播事實(shí)信息為基礎(chǔ)，并用自己的語言、充分且詳盡地完成對(duì)新聞或直播過程的敘述。需要注意的是，在報(bào)道過程當(dāng)中，必須事實(shí)清楚、層次分明、條理清晰、敘述順序符合受眾的收看習(xí)慣。盡量做到表達(dá)利落，邏輯關(guān)系順暢，信息明確詳盡，切勿出現(xiàn)明顯的結(jié)巴或者過多地插入語氣助詞和不著邊際的表達(dá)等現(xiàn)象。

新媒體環(huán)境下直播過程中出鏡記者還需要做好與屏幕前受眾的互動(dòng)，隨時(shí)了解受眾的關(guān)注方向，情緒狀態(tài)，以及想要繼續(xù)關(guān)注的事件的發(fā)展方向。所以，直播過程中，出鏡記者在捋好直播思路的前提下，對(duì)受眾想要了解的事情進(jìn)行實(shí)時(shí)的穿插介紹。在這個(gè)過程中，出鏡記者臨場(chǎng)的把控力、表達(dá)力就顯得尤為重要。

出鏡記者還要注意表達(dá)時(shí)的情緒、語速等，這些要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況及時(shí)做出相應(yīng)調(diào)整。此外，如果能夠在現(xiàn)場(chǎng)將背景聲、同期聲等多種聲源最大程度地利用起來，就能更好地喚起觀眾的臨場(chǎng)感和現(xiàn)場(chǎng)感。比如在很多直播現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者與當(dāng)事人的對(duì)話就是最鮮活的展現(xiàn)方式之一。要注意的是，出鏡記者在采訪前要與當(dāng)事人提前進(jìn)行溝通，切勿在直播過程中出現(xiàn)偏離主題或詞不達(dá)意的情況，如若當(dāng)事人有表達(dá)不清楚的地方，或出現(xiàn)語無倫次時(shí)，出鏡記者可以引導(dǎo)其表達(dá)，但不能代替其發(fā)言。

此外，情緒也是現(xiàn)場(chǎng)感的來源之一。高興、緊張、痛苦、難過等情緒，其實(shí)也是現(xiàn)場(chǎng)感的一部分。這就要求出鏡記者必須首先要能感染自己，如此才有可能感染觀眾，但不可過分夸張地表達(dá)。比如在馬拉松比賽直播過程中，為了更好地烘托現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)大笑或大喊大叫，想通過類似方式將現(xiàn)場(chǎng)氣氛烘托到一定高度，這是不可取的。出鏡記者在直播現(xiàn)場(chǎng)的出鏡介紹過程中，要能夠把控自己的情緒，并有隨情而動(dòng)的能力，及時(shí)把握、調(diào)整語言表達(dá)的速度，讓內(nèi)容貼合直播的主題。

三、出鏡記者如何做好直播報(bào)道——以對(duì)2023年蕪湖馬拉松直播為例

（一）出鏡記者要敏銳把握現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)

每一場(chǎng)直播背后都有它靜態(tài)的細(xì)節(jié)以及動(dòng)態(tài)的發(fā)展變化，所以出鏡記者抵達(dá)直播現(xiàn)場(chǎng)后，首先要做一個(gè)觀察者。除了報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)能夠看到的外，還要發(fā)掘出觀眾看不見的。而這些都需要出鏡記者通過真看、真聽、真感受去發(fā)掘。

2023 年3 月26 日，蕪湖航空馬拉松在蕪湖空港會(huì)展中心正式鳴槍開跑。安徽廣播電視臺(tái)公共頻道通過4K高清直播車對(duì)蕪馬盛況進(jìn)行全媒體直播。

本次賽事全面升級(jí)，旨在打造航空馬拉松品牌。所以整個(gè)賽事過程當(dāng)中的亮點(diǎn)、特色非常多，在直播的過程當(dāng)中做好全方位介紹，是出鏡記者應(yīng)完成的任務(wù)。

1.提前踩點(diǎn)，力求心中有數(shù)

在此次蕪湖航空馬拉松直播報(bào)道當(dāng)中，作為出鏡記者，在賽事開始前一天，提前抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)熟悉全程42公里賽道，對(duì)每一處直播點(diǎn)位進(jìn)行確認(rèn)，同時(shí)對(duì)于賽道周邊情況進(jìn)行探訪，了解賽事正式開始時(shí)賽道周邊情況，包括補(bǔ)給點(diǎn)、啦啦隊(duì)、特色表演、航空特色主題展演、最美賽道等諸多亮點(diǎn)內(nèi)容，做到心中有數(shù)。此次直播時(shí)間長(zhǎng)達(dá)1個(gè)小時(shí)50分鐘，每位出鏡記者的直播連線點(diǎn)位都在3 個(gè)以上，所以演播室、現(xiàn)場(chǎng)、直播點(diǎn)位的統(tǒng)籌安排、銜接特別重要。出鏡記者在比賽正式開始前，要對(duì)每一時(shí)段直播連線的具體時(shí)間做好對(duì)接，這就需要提前了解跑手們的速度與節(jié)奏，把握好時(shí)間，包括第一梯隊(duì)跑手以及大部隊(duì)抵達(dá)直播點(diǎn)位的時(shí)間區(qū)域，要有一個(gè)大致的預(yù)判，在有跑手經(jīng)過的時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行直播連線，讓直播有看點(diǎn)和亮點(diǎn)。

2.豐富直播內(nèi)容，表達(dá)思路清晰

電視直播以及新媒體直播，其呈現(xiàn)形式只能看、只能聽，但不能聞、不能摸，所以出鏡記者要通過自己在現(xiàn)場(chǎng)的出鏡，讓觀眾盡可能實(shí)現(xiàn)“能聽、能聞、能摸、能看”，這就需要通過語言描述及鏡頭畫面的配合，調(diào)動(dòng)觀眾的各種感官系統(tǒng)。

在馬拉松賽事正式鳴槍開跑前的出鏡介紹，可以包含：跑手們的精神狀態(tài)，現(xiàn)場(chǎng)周邊情況，著名參賽選手的介紹，賽程的設(shè)置，天氣情況，賽事中年齡最大和最小的選手介紹，以及大家來自哪些省份，來自哪些國(guó)家等，這些都是直播中大家非常關(guān)注的細(xì)節(jié)，而這些也需要出鏡記者提前做好功課，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)熱鬧的氛圍進(jìn)行預(yù)熱的切入點(diǎn)。

直播內(nèi)容的展現(xiàn)，除了要有現(xiàn)場(chǎng)感、氛圍感以及賽事相關(guān)細(xì)節(jié)的支撐外，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)還要有敏銳性，對(duì)于有機(jī)會(huì)跑在第一梯隊(duì)的選手做好相關(guān)情況的了解，比如其在之前的比賽中取得的最好成績(jī)大概是多少，在直播過程中給予更多關(guān)注，及時(shí)做好臨場(chǎng)的節(jié)奏把控。

總的來說，現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道對(duì)出鏡記者提出了更高的要求，好的直播現(xiàn)場(chǎng)、體育賽事的精彩呈現(xiàn)，需要優(yōu)秀的出鏡記者；同樣，好的直播節(jié)目或體育節(jié)目，也能造就優(yōu)秀的出鏡記者。

（二）出鏡記者要扮演好代言人角色

出鏡記者在直播報(bào)道中，并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的勞動(dòng)者，在通常的采訪、出鏡報(bào)道中，往往是以雙重身份出現(xiàn)的：一個(gè)是“本我”，一個(gè)是“職業(yè)的我”。

“本我”要求出鏡記者在采訪中具備常人的狀態(tài)，隨情而動(dòng)；而“職業(yè)的我”要求出鏡記者的情感變化始終圍繞直播主題、體育賽事以及新聞事件的發(fā)展變化隨時(shí)而動(dòng)，不可因個(gè)人情緒影響正常的直播進(jìn)程。所以，出鏡記者在扮演這兩個(gè)角色的時(shí)候，要把握好力度與時(shí)機(jī)。

1.提前做好背景調(diào)查

在蕪湖航空馬拉松直播過程中，每一個(gè)直播點(diǎn)位都有其設(shè)置的必要性?？紤]到本次主題為“航空”，所以在賽道的設(shè)置上，有很多航空主題元素。比如，從起點(diǎn)會(huì)展中心出發(fā)不久，就是北航蕪湖通航創(chuàng)新園，是由蕪湖市人民政府和北航科技園合作建設(shè)的航空航天科技企業(yè)孵化器和成果轉(zhuǎn)化基地。在該點(diǎn)位的出鏡記者需要在等待跑手們趕到此處前，對(duì)相關(guān)企業(yè)及其亮點(diǎn)特色做好背景資料的調(diào)查和了解，且所述信息必須權(quán)威準(zhǔn)確。

2.做好現(xiàn)場(chǎng)情況介紹

根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，可以與啦啦隊(duì)成員進(jìn)行適時(shí)互動(dòng)，了解企業(yè)特色以及最新科技成果。等直播鏡頭中可以看到跑手們時(shí)，出鏡記者即可開始介紹他們整體通過情況，因?yàn)檫@個(gè)直播點(diǎn)位的設(shè)置距開跑沒多久，所以大家的精神狀態(tài)還非常飽滿，整個(gè)隊(duì)伍也是浩浩蕩蕩，并未拉開很大的距離。此時(shí)可以通過出鏡記者的介紹以及畫面的配合，讓屏幕前的觀眾感受馬拉松比賽的朝氣蓬勃，也可以注意觀察部分跑手的狀態(tài)，會(huì)有很多加油打氣的口號(hào)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾揮舞手中的國(guó)旗的場(chǎng)面，跑手與啦啦隊(duì)成員的互動(dòng)等，這些都是直播連線時(shí)要注意的細(xì)節(jié)。全馬、半馬的分界點(diǎn)位置的直播，出鏡記者能介紹的情況多，因?yàn)榇藭r(shí)對(duì)于半馬的跑手們來說，賽程過半，而對(duì)于全馬的選手來說還有很長(zhǎng)一段距離，但此時(shí)大家的體力消耗比較大，對(duì)于很多跑手來說，起跑時(shí)的興奮勁逐漸褪去，需要適當(dāng)?shù)难a(bǔ)給，還需注意調(diào)整心態(tài)和節(jié)奏。在他們經(jīng)過補(bǔ)給點(diǎn)位時(shí)，可以通過直播鏡頭看到有哪些食物和飲品，以及大家經(jīng)過時(shí)拿取食物和飲品的動(dòng)態(tài)，例如跑手們都是邊跑邊喝，很少有人停下來休息等。同時(shí)，在比賽的很多賽程處，都配有隨行醫(yī)務(wù)人員，以備不時(shí)之需。這些介紹中，包含政府部門及主辦者為賽事所做的準(zhǔn)備工作，出鏡記者以自己的語言表達(dá)出來，扮演好政府和公眾代言人的角色。

（三）出鏡記者要用鏡頭語言提升信息附加值

出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，除了有聲語言表達(dá)外，還可以通過肢體語言提升信息附加值。因此，出鏡記者除了要保證報(bào)道內(nèi)容準(zhǔn)確之外，還要重視自己的體態(tài)語言、鏡頭語言等在信息傳達(dá)方面的作用。

1.體態(tài)

電視大屏以及新媒體小屏傳播最大的特點(diǎn)是可以更清晰地展示出鏡記者的個(gè)人形象、體態(tài)、動(dòng)作等，或許日常生活中看起來并不明顯的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，都會(huì)在鏡頭前被放大。所以，在直播現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)，出鏡記者切莫頻繁地眨眼，晃動(dòng)身體，搖晃手臂等，這樣很難讓觀眾有一個(gè)好印象。所以，“站有站相”是鏡頭前最基本的要求。

2.鏡頭感

出鏡記者在面對(duì)鏡頭時(shí)，切勿“死盯著鏡頭”，可以在直播現(xiàn)場(chǎng)“動(dòng)起來”，不要把目光聚集成一個(gè)點(diǎn)，在直播開頭介紹完基本情況后，可以利用現(xiàn)場(chǎng)以及周邊環(huán)境，邊走邊講。比如在蕪湖航空馬拉松直播過程中，出鏡記者站在每一個(gè)不同的直播點(diǎn)位，在不影響跑手經(jīng)過的時(shí)候，都可以邊走邊說，除了介紹目前大家的通過情況外，還可以與啦啦隊(duì)員互動(dòng)，同時(shí)可以對(duì)周邊的亮點(diǎn)進(jìn)行介紹。比如跑過歡樂桃園鄉(xiāng)村度假區(qū)，跑手將途經(jīng)九十殿文博藝術(shù)小鎮(zhèn)，楚漢文化給這里帶來了別樣的文化底蘊(yùn)，形成了灣沚獨(dú)有的“楚風(fēng)畫廊”。由九十殿文博藝術(shù)小鎮(zhèn)拐下來就進(jìn)入蕪湖智能托盤小鎮(zhèn)賽段，托盤小鎮(zhèn)是中國(guó)特色小鎮(zhèn)50 強(qiáng)之一，這里是國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的托盤產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。這個(gè)托盤可不是我們平日餐桌上使用的托盤，而是用于集裝、堆放、搬運(yùn)和貨物運(yùn)輸?shù)妮d具。此時(shí)這個(gè)話題的介紹，就會(huì)引起屏幕前受眾的關(guān)注，人們不禁要問：到底這種托盤的特色是什么，又如何能讓小鎮(zhèn)成為中國(guó)特色小鎮(zhèn)50 強(qiáng)呢？透過鏡頭，制造懸念，合理介紹，效果會(huì)得到增強(qiáng)。此外，現(xiàn)場(chǎng)如果有嘉賓或者被訪者，在互動(dòng)的過程中，出鏡記者的眼神轉(zhuǎn)移不宜過快，特別是眼神不要飄忽不定，一會(huì)掃視、一會(huì)俯視，給屏幕前受眾一種不莊重或不自信的感覺。如果直播需要，可以適當(dāng)有蹲下的舉動(dòng)，讓眼神有一個(gè)正常的平視效果。所以，把握好動(dòng)作及眼神等的“度”非常重要。

3.肢體語言

出鏡記者在報(bào)道中，為了更好地完成相關(guān)情況介紹，難免會(huì)使用一些自然的手勢(shì)、身體轉(zhuǎn)向等體態(tài)語言，但不可過于頻繁。比如在馬拉松比賽直播中進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)介紹時(shí)，對(duì)于有些稍遠(yuǎn)或某具體方位的描述時(shí)，出鏡記者可以將手指向身后，或者體側(cè)某一方位，讓受眾明了所指具體方位，提升受眾對(duì)賽事的關(guān)注度?？傊鲧R記者在出鏡表達(dá)過程中，對(duì)動(dòng)作力度、速度和幅度三個(gè)“度”的把握，要考慮觀眾的審美接受習(xí)慣。

出鏡記者的個(gè)人形象，包括妝面、發(fā)型和服裝的搭配，同樣會(huì)影響出鏡報(bào)道的效果。對(duì)于受眾來說，出鏡記者出現(xiàn)在鏡頭前的第一印象十分重要。這主要包括妝造、服飾等是否大方得體，是否適合當(dāng)下節(jié)目選題的意境。比如，時(shí)政新聞的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，出鏡記者著正裝，會(huì)顯得正式且大方；事故報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者著深色衣服或者素色衣服且無過多裝飾搭配等更符合當(dāng)時(shí)情境；另外，在一些特殊活動(dòng)報(bào)道中，為了增加亮點(diǎn)，可以穿著適合當(dāng)時(shí)情境的相關(guān)服飾，比如漢服、旗袍等?？傊?，把握好度和時(shí)機(jī)，才是關(guān)鍵。

總的來說，電視新聞?dòng)浾叱鲧R，是新聞播報(bào)和直播活動(dòng)中最靈活、最有效的采訪手段之一。出鏡記者出現(xiàn)在鏡頭中，不但凸顯了電視以及新媒體采訪的優(yōu)勢(shì)，而且形成了直接的人際化交流，有效拉近了記者和觀眾雙方的心理距離，具有較強(qiáng)的人文價(jià)值。