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    為“自我”找尋鏡像
    ——評(píng)卜寸丹長(zhǎng)篇散文詩(shī)《鏡像中的我》

    2023-11-26 22:31:56崔國(guó)發(fā)
    散文詩(shī) 2023年19期
    關(guān)鍵詞:鏡像散文詩(shī)羽毛

    ◎崔國(guó)發(fā)

    卜寸丹是寫長(zhǎng)篇散文詩(shī)并深具詩(shī)性哲思的高手。她的膾炙人口的名篇《物事》 《象形》 和我在此評(píng)論的《鏡像中的我》,都觸及哲學(xué)的永恒命題與人類存在的終極意義。她的散文詩(shī)寫作充滿哲學(xué)意味的思辨和豐盈而生氣勃勃的“自由想象”,往往從靈魂的鏡面里洞見(jiàn)人性的燭光,在詩(shī)與思的合一中向我們揭示了知性的綿延是如何與豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生緊密聯(lián)系的。她那沉潛與浸透著哲學(xué)的詩(shī),激揚(yáng)著人的自我意識(shí),體現(xiàn)出時(shí)空的轉(zhuǎn)變與心靈的躍動(dòng),所寫的散文詩(shī)凝練、深刻、雋永而蘊(yùn)藉,當(dāng)屬散文詩(shī)中的精美絕句,又常常讓我想起法國(guó)詩(shī)人勒內(nèi)·夏爾的“詩(shī)片斷”,筆力通達(dá)而事斷意貫,貌似松散卻珠聯(lián)璧合,“迸發(fā)出強(qiáng)大的語(yǔ)言密度,躍動(dòng)著震撼人心的美。每一份詩(shī)意背后,都包含著對(duì)生活的重重一擊”,寸丹的散文詩(shī),不拘文體慣性的規(guī)約,意象靈活跳脫,于靜穆、內(nèi)斂的感性中融入智性的色調(diào),以及詩(shī)人對(duì)人生、生命與存在的靈魂追問(wèn)與形而上思考,這種直面時(shí)間、空間、人性、物性、自我、他者的認(rèn)同、觀照與探求,厚重而飽滿,簡(jiǎn)凈而深幽,將我們引向思想、感情、詩(shī)意的縱深,同時(shí)為詩(shī)的書(shū)寫注入了真實(shí)、愷切的思想質(zhì)感與藝術(shù)美感,開(kāi)辟了當(dāng)代散文詩(shī)的藝術(shù)新路。

    卜寸丹的散文詩(shī)《鏡像中的我》,讓我讀出了生命中的詩(shī)意。她在詩(shī)與哲學(xué)之間建立起“鏡像自我”與“他者鏡像中的新我”的理性之思與角色認(rèn)知邏輯。詩(shī)人在作品的“引子”中寫道:“很多東西都在沉睡,等著你來(lái)喚醒”,她希望喚醒的是“我”的靈魂與人的主體意識(shí),字里行間凝聚著對(duì)“我”存在意義的認(rèn)知,以及 “我”與世界相遇時(shí)注入理想與道德的神髓。文學(xué)是人之學(xué),也是 “我”之詩(shī),是靈之智,也是 “我”之思,一言以蔽之,是關(guān)于“我是誰(shuí)”的詩(shī)的智慧之學(xué)。隨著詩(shī)人對(duì)鏡像中的本我、自我、超我、道我、真我、小我、大我、無(wú)我等哲學(xué)命題的深研細(xì)究,她的思維和心智也一次次地得到了激發(fā)與喚醒。誠(chéng)如笛卡爾的“我思故我在”,因?yàn)樵?shī)者從沉睡到清醒,從身體的我、經(jīng)驗(yàn)的我到道德的我、價(jià)值的我,她的詩(shī)與思才達(dá)到了高度融合的新境界,并在其生動(dòng)的文本中實(shí)現(xiàn)了哲學(xué)境界與藝術(shù)境界的合一。

    “每一個(gè)位置都是重要的。我們?cè)谖恢玫霓D(zhuǎn)換中,會(huì)自然而然隨時(shí)完成身份與角色的轉(zhuǎn)換”(《鏡像中的我·22》),人作為此在,其人生的不同階段曾轉(zhuǎn)換著多種角色與身份,以及在人生征途中所追求的目標(biāo)與價(jià)值向度。這讓我想起古希臘哲學(xué)家蘇格拉底那來(lái)自心底的靈魂拷問(wèn):我是誰(shuí)?我從哪里來(lái)?我到哪里去?認(rèn)識(shí)自我,是個(gè)體發(fā)展的重要過(guò)程,更是自我整合、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的關(guān)鍵一步。然而,我是誰(shuí)?什么是真我、新我、道德的我、理想的我?讀了寸丹的《鏡像中的我》,我才明白了其中所蘊(yùn)含的深意與哲學(xué)的奧秘。有了“我”的存在,一種自由自在的存在,詩(shī)人便可以帶著我們?cè)谒p盈而珍貴的文字中作靈魂的飛升。且讓“颶風(fēng),急雨,晨光,風(fēng)的聲音,止息在我的身體,我黑色的眼眸里”,在這里,颶風(fēng)、急雨、晨光這些鏡像,是來(lái)自客觀世界的東西,它們皆“從俗世中來(lái)”,只能止息于“身體的我”即“本我”之中,而“我摸了摸身上的羽毛,它們都還在。它們一片一片,密密實(shí)實(shí)的,在夜的燈光下泛著薄薄的光澤”(《鏡像中的我·1》),則是完成從“本我”(本能的我)到“自我”(面對(duì)現(xiàn)實(shí)的我)再到“超我”(道德化了的我)的過(guò)程。詩(shī)人在這篇散文詩(shī)中多次寫“羽毛”,其寓意或許是象征著像鳥(niǎo)兒一樣振翼飛行,即使是 “在夜的燈光下泛著薄薄的光澤”,也能做“超我”,似乎也只有道德的我、理想的我,才能展翅飛翔“到靈魂里去”。散文詩(shī)如果不能從生命、理想、道德、靈魂中開(kāi)辟新境界,而僅僅寫本我、身體的我、客體的我,終究是沒(méi)有前途的。寸丹深知這一點(diǎn),她的散文詩(shī)才能先聲奪人,在詩(shī)的開(kāi)頭便能一下子抓住讀者的心,形而上哲學(xué)命題如此潛移默化地滲透于文本之中,將主體與客體、自我與他者、外物與內(nèi)心緊密結(jié)合在一起,詩(shī)里有思,智中生美,蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的哲學(xué)意味。

    寸丹寫“鏡像中的我”,就是這樣將內(nèi)心中潛意識(shí)的靈動(dòng)融入詩(shī)中,她對(duì)拉康的鏡像理論產(chǎn)生了強(qiáng)烈的思想共鳴,文本的建構(gòu)是靈魂透視的鏡像。鏡像中的自我呈現(xiàn),他者鏡像中的自我探尋,或是“自我”與鏡像的辯證,鏡像與“新我”的確認(rèn),都有機(jī)地融匯于她的具有獨(dú)特的感性完善與形象化表達(dá)的散文詩(shī)創(chuàng)作之中,情與理相生相契,相輔相成。散文詩(shī)的境界已經(jīng)不是單純的個(gè)人感情的抒發(fā)、感性的攝取,而是要找到自足自洽的“鏡像自我”與“他者鏡像中的新我”,通過(guò)與詩(shī)人內(nèi)心情感相互呼應(yīng)的對(duì)于“我是誰(shuí)”與人的本質(zhì)的持續(xù)性探詢,引發(fā)內(nèi)心深處的自我反思,以及對(duì)生命真正意義與價(jià)值的思考,找到內(nèi)心強(qiáng)大的力量?!澳莻€(gè)新鮮的嬰孩,那些茂密的光陰!無(wú)數(shù)重疊的我。像一枚指紋。那是我的密令。不可更改的命”(《鏡像中的我·2》),“我是一個(gè)長(zhǎng)著羽毛的孩子。這是我的驕傲,這也使我獲得異質(zhì)而附加的落寞,盡管這種清歡也是我所快樂(lè)的”“我們?cè)诳諝獾溺R中看到裸露的自己,我們正在丟棄自己早已破碎的雛形”(《鏡像中的我·15》),“一個(gè)盲孩子站在河岸,朝霞滿天,光明一點(diǎn)點(diǎn)吞噬了他;當(dāng)夜色升起,黑暗也一點(diǎn)點(diǎn)吞噬了他。失去對(duì)立,世界在他小小的身體上趨于嚴(yán)酷的統(tǒng)一。而他本身,成為了一個(gè)發(fā)光體,一個(gè)描述生存實(shí)質(zhì)和靈魂?duì)顟B(tài)的發(fā)光體”(《鏡像中的我·30》),寸丹在這首長(zhǎng)詩(shī)里,多次寫到“嬰孩”“長(zhǎng)著羽毛的孩子”“盲孩子”,以及父母眼中期盼張開(kāi)翅膀“飛”起來(lái)的“孩子”等等,這與被譽(yù)為 “法國(guó)的弗洛伊德”的心理大師拉康的 “鏡像理論”形成了“互文”(或稱“文本間性”)式表達(dá)。拉康認(rèn)為,人類的認(rèn)識(shí),起源于人們對(duì)形象的迷戀,具體地說(shuō),開(kāi)始于嬰孩對(duì)自己鏡中影像的認(rèn)同,鏡子里源初是一張“孩子的臉”,自我與鏡像的關(guān)系由此構(gòu)成“想象界”的范圍,人類正是從作為想象界開(kāi)端的鏡中自我,開(kāi)始進(jìn)入社會(huì)中的 “我”。而在寸丹的詩(shī)中,鏡像階段的“孩子”,折射出的或是新鮮的嬰孩“茂密的光陰”,或是長(zhǎng)著羽毛孩子“破碎的雛形”,或是站在河岸上的盲童,他的身體便是一個(gè) “描述生存實(shí)質(zhì)和靈魂?duì)顟B(tài)的發(fā)光體”,以拉康之鏡透視“我”之人生,他者映照下的“自我”便有了新的視角、真的認(rèn)知、深的內(nèi)涵。

    其實(shí),鏡像本身就是“他者”,自我認(rèn)知不是純自我的感覺(jué),而是需要借助于“他者”的觀察來(lái)達(dá)成目標(biāo),他者就是我們的一面面鏡子,觀照出“我”的本真狀態(tài)與精神世界的豐富性與多面性,以及作為一個(gè)有機(jī)整體的人格結(jié)構(gòu)中的三個(gè)層次,即非道德層面的“本我”、道德化的“自我”和“超越道德”層面的“超我”,甚至關(guān)乎美國(guó)社會(huì)學(xué)家?guī)炖摹扮R中我”理論中的“社會(huì)我”。真正的自我是一個(gè) “社會(huì)的我”,是受他者影響而產(chǎn)生的“我”。顧影自照,或以他者為鏡而形成的自我影像,在卜寸丹《鏡像中的我》 中得到了生動(dòng)地展示?!澳切乃丝谥屑?xì)枝末節(jié)所拼湊出的形象,認(rèn)知,零碎的評(píng)價(jià),只會(huì)讓我不斷陷入反思:到底什么才是真實(shí)的自我以及由真實(shí)自我感知的所得?”(《鏡像中的我·29》),什么是真實(shí)的自我?詩(shī)人深刻地反思人與世界的關(guān)系,“我”與社會(huì)的關(guān)聯(lián),作為他者的鏡像,在她的眼里,不僅是角色定位與身份顯現(xiàn)的載體,更是連接更廣闊的精神世界的通道。那么,寸丹詩(shī)中的“他者”是什么呢?從她的文本中我們發(fā)現(xiàn),作為鏡像的“他者”可以是“人”,也可以是“物”。如“我的愛(ài)人,黑夜中回家的人,全身閃著光”(《鏡像中的我·7》);“我的父親。我曾經(jīng)描述過(guò)他只在黑夜里張開(kāi)翅膀的父親”“多么令人沉醉的時(shí)光?。 銜?huì)飛起來(lái),孩子,你甚至不需要風(fēng)!’ 他說(shuō),‘張開(kāi)你的翅膀,孩子,你看,你那么完美,你不需要任何依托’”(《鏡像中的我·13》);“他在黑夜里告訴我怎樣振翅飛翔,他亦告訴我怎樣斂翅,怎樣讓片羽散發(fā)淡淡的光,怎樣在孤寂中堅(jiān)守倔強(qiáng)的內(nèi)心。他說(shuō),‘惡魔端坐在鏡中,但,你要看到你自己’”(《鏡像中的我·27》);“我小小的母親。我曾經(jīng)以一條河流來(lái)稱頌她的母親”“我是漫長(zhǎng)的流逝,是世間萬(wàn)物的縮影?!桧炈鼈?,孩子,即使是卑微的,即使是那些黯淡無(wú)光的事物’”(《鏡像中的我·14》)——愛(ài)人、父親、母親與“我”之間互為鏡像,互為映照,影像里不僅呈現(xiàn)出“主我”與“客我”的雙向互動(dòng),而且有“真我”與“道我”的共同探求。從另一個(gè)方面來(lái)打量,作為鏡像的“他者”在寸丹的詩(shī)中也可以是“物”,舉凡一塊沉默的鐵、一叢荊棘、一片枯萎的樹(shù)葉、一朵青銅葵花、一匹冶力關(guān)的馬、一只遷徙的鳥(niǎo)、一架鋼琴、一群灰鴿子、一朵流云等,都可以成為“他者”,成為主客相知相契的參照。叔本華說(shuō):“世界是我的表象。”馬克思說(shuō),人的本質(zhì),在其現(xiàn)實(shí)性上,是一切社會(huì)關(guān)系的總和。人與人、人與物可以互相作為鏡子,照出彼此的形象,洞徹自我的靈魂。

    卜寸丹的《鏡像中的我》 還致力于為“新我”找尋鏡像?!拔覀兲幵诒舜怂矔r(shí)的孤立里。軀殼。剝落。新的生長(zhǎng)?!保ā剁R像中的我·3》),“我包裹在一顆斑斕的靈魂里。而我常常只是固守在日益陳舊的軀殼里。我無(wú)法像一棵樹(shù)木,可以被砍伐,可以不斷生長(zhǎng)出新枝”(《鏡像中的我·9》),由此可見(jiàn),人的肉體或精神宛如一具“軀殼”,舊的剝落,新的生長(zhǎng),破舊立新,新陳代謝使“新我”得以衍生。在寸丹的詩(shī)里,“鏡像”這個(gè)詞的反復(fù)出現(xiàn),其本身就寄寓著“打破舊我”與“構(gòu)建新我”的含義,人與他者的微妙關(guān)系,帶有主體深層的自我對(duì)話的象征意味,蘊(yùn)藏著“我”對(duì)于現(xiàn)實(shí)的我、理想的我、精神的我、靈魂的我、思想的我的執(zhí)著追求。一方面,詩(shī)人崇尚“現(xiàn)實(shí)的我”,如她“深知羽毛的好處,而迷戀于飛行。而我的父親教誨我要腳踏實(shí)地”(《鏡像中的我·11》),“我在天空飛翔”“像灰燼,我舍棄了虛無(wú)的明亮,我選擇了涼薄的真實(shí)”(《鏡像中的我·12》),這是讓自我如何有效地抵達(dá)真實(shí),有煙火氣,無(wú)功利心,人啊,要活在真實(shí)中。另一方面,詩(shī)人又推崇“理想的我”——“我想,我們對(duì)語(yǔ)言的節(jié)制即是:我敘述下自己,我不復(fù)存在。我們對(duì)語(yǔ)言的謹(jǐn)慎即是:我描述下自己,我是語(yǔ)言的幸存者。語(yǔ)言一經(jīng)說(shuō)出或?qū)懗?,它表達(dá)的就是思想,緊貼你的靈魂的氣息,是你的縮微的你,除此,不可能是其他。/你從自我出發(fā),又回歸自我,在自處或他處中,最終重疊出那個(gè)新我?!保ā剁R像中的我·24》)——詩(shī)人弄清了“鏡子的意義”,弄清了表達(dá)思想與守望靈魂的重要性,她在一次又一次地拷問(wèn) “我是誰(shuí)”的時(shí)候,終于發(fā)現(xiàn) “我”不復(fù)存在,其實(shí)這個(gè)“我”不是原來(lái)意義上的“我”,而是一個(gè)“新我”。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),在寸丹的文本中,除了多次使用飛翔、翅膀等詞,“羽毛”這個(gè)意象在她的詩(shī)中出現(xiàn)了17 次,何也?詩(shī)人對(duì)羽毛有著十分的敏感,甚至于她在一次創(chuàng)作談中也作如是說(shuō):“我深信,那些斷裂的會(huì)重新鏈接,此消彼長(zhǎng)的個(gè)體的命運(yùn)在詞語(yǔ)的撕裂與組合中,會(huì)修煉成天光里的羽影。那時(shí),它們?cè)缫殉剿鼈儽旧??!保ㄒ?jiàn)《上海詩(shī)人》 2013 年第7 期),由羽毛想起翅膀,由翅膀想起飛翔,由飛翔又聯(lián)想到“詩(shī)與遠(yuǎn)方”,“遠(yuǎn)方”是什么?即“我”的理想,“我”的追求,“我”的希望,所以詩(shī)人試圖在詩(shī)中找到她的“新我”,即鏡像之中理想的我、精神的我、社會(huì)的我、倫理的我、哲學(xué)的我,真實(shí)的內(nèi)在的我,找到理想中的生活。著名評(píng)論家謝有順先生說(shuō):“寫作要從生理和身體的生命里超拔出來(lái),若不講道德勇氣和超越精神,作家就很容易墮入玩世主義和虛無(wú)主義之中,透顯不出作家的主體力量?!薄吧诒举|(zhì)上還是一片虛無(wú),因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的我、身體的我,都是假我;惟有價(jià)值的我,道德的我,才是真我?!保ㄖx有順:《文學(xué)的常道》,作家出版社出版),假我其實(shí)就是本我,真我即是寸丹說(shuō)的“新我”。有了“新我”,就能“超越于我”,詩(shī)人就能從生命、靈魂里開(kāi)辟出一個(gè)新的文學(xué)世界,“像我所飛臨的黑夜的高空,閃現(xiàn)高遠(yuǎn)深邃并且不可侵犯的特質(zhì)”(《鏡像中的我·23》),就能“將自己徹底地融解,萌生而化成新的形態(tài),直至雕琢成內(nèi)心完整的塑像?!保ā剁R像中的我·32》),還能以最深沉的夢(mèng)幻或最輕盈的飛翔以及充滿思辨的鏡像,展現(xiàn)“我”與世界相遇時(shí)所體驗(yàn)到的真實(shí)與深刻。

    綜上所論,《鏡像中的我》 是卜寸丹書(shū)寫詩(shī)化哲學(xué)的一次成功實(shí)踐,也是散文詩(shī)壇不可多得的藝術(shù)探索。從直面自我到觀察世界,鏡像里不僅變幻出主客交融的形影,也有人格、自我、主體神髓的洞徹與衍射。詩(shī)人通過(guò)對(duì)“自我”這個(gè)哲學(xué)里的一個(gè)重要命題的闡發(fā),從散文詩(shī)中找到了心靈的依歸,于羽毛之輕、靈魂之重與鏡像之美中實(shí)現(xiàn)了自我的邏輯、他者的邏輯與藝術(shù)的邏輯的高度統(tǒng)一。正如詩(shī)人在這首詩(shī)的最后一句寫道:“詩(shī),永未完成?!保ā剁R像中的我·38》),對(duì)自我與世界、詩(shī)歌與人生的探尋永遠(yuǎn)是一個(gè)未竟之志業(yè),詩(shī)人曾說(shuō)過(guò),完整意義上的寫作是不存在的,為此,詩(shī)人還會(huì)加倍地努力。

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