當(dāng)代新型戲劇觀演關(guān)系的探索
——以沉浸式戲劇為例

周立人

（吉利學(xué)院 四川 成都 610095）

戲劇是一種復(fù)雜的藝術(shù)形式，它是演員、劇本（或作者）、觀眾和舞臺共同構(gòu)成的，這也是戲劇的四個重要元素。四個因素的發(fā)展及其相互聯(lián)系一直對戲劇的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。而演員和觀眾的互動，是其中極為重要的組成部分。

中外戲劇學(xué)者們的大量的文學(xué)作品都表明了演員和觀眾之間的聯(lián)系。波蘭著名電影導(dǎo)演格洛托夫斯基說：“表演中的兩大要素是觀眾和演員，如果沒有他們之間的互動，就沒有一個戲劇性的表演”。英國戲劇界的理論學(xué)者彼得布魯克說：“我們可以把所有的空間都稱為‘空白的舞臺’。當(dāng)一個人在人們的目送下從他身邊經(jīng)過時，他就會成為一出戲。”前者強(qiáng)調(diào)觀眾與演員是戲劇生存的前提，后者強(qiáng)調(diào)觀眾、演員、空間是戲劇最根本的組成要素。中國戲劇理論家李漁曾言：“此曲之設(shè)置，乃為舞臺而作”?！暗菆觥辈⒎菃渭兊难莩鰣鏊褚环N“戲劇生活”，它以觀眾與演員的雙重身份來展現(xiàn)“戲劇生活”，突出了“演”與“看”之間的聯(lián)系。

在不同的文化背景下，戲劇性敘述和表演的層次會不斷發(fā)生變化，但其本質(zhì)卻是演員飾演角色和觀眾的感受的互動變化。演員和觀眾的互動，不僅使“演”的內(nèi)涵發(fā)生了變化，且“演”的表現(xiàn)方式也在不斷地革新著劇場的概念。首先，從藝術(shù)的角度分析，戲劇的觀感和戲劇的形成會對戲劇產(chǎn)生重要影響。例如，在過去，西方的寫實(shí)劇很重視描寫人物和經(jīng)驗(yàn)，人物與觀眾之間的關(guān)系是相對獨(dú)立的，它們之間溝通甚少。隨著戲劇理念發(fā)生變化，劇本的創(chuàng)造也在考慮觀眾的回饋后帶來舞臺表演的改變。21 世紀(jì)初期沉浸式戲劇的興起，在一定意義上突破了戲劇觀看的界限，使觀眾和演員一樣受到重視，并在一定意義上建立起一種平均主義的演出。有時候，觀眾們還能自己做主，調(diào)換角色與觀眾的定位。因而，沉浸式戲劇的產(chǎn)生，不僅是對現(xiàn)代劇場的戲劇觀看的革新，更是對傳統(tǒng)戲劇的超越。

一、觀演關(guān)系及沉浸式戲劇的內(nèi)涵

（一）觀演關(guān)系的概念和構(gòu)成

觀演關(guān)系，指戲劇演出過程中現(xiàn)場觀眾與演員之間建立的關(guān)系，也就是戲劇中的“觀劇”與“看戲”的聯(lián)系：一是觀眾與演員之間的直接互動；二是觀眾和演員之間的間接互動。所以，在戲劇表演中，演員和觀眾具有天然的聯(lián)系，并對戲劇的呈現(xiàn)效果影響深遠(yuǎn)。作為一種表演行為，戲劇的第一目的是演出，而演出就必須有演員、觀眾和演出場所，因此，觀演關(guān)系主要由演員、空間、觀眾三個元素構(gòu)成。

一是關(guān)于演員。演員是戲劇最本質(zhì)的要素。“所謂的演員，并不是指專業(yè)的從業(yè)者，而是指將自己變成劇本的人，或者是創(chuàng)作劇本的媒介?！毖輪T是戲劇創(chuàng)作的主體和表現(xiàn)主體，他們通過戲劇演出使劇中的虛構(gòu)人物成為現(xiàn)實(shí)生活中的人，用一種超越語言的形式來影響觀眾，引導(dǎo)人們進(jìn)入到“現(xiàn)實(shí)的幻想”之中。在觀影的過程中，演員扮演著一個關(guān)鍵的角色，他們不僅要引導(dǎo)觀眾走上既定的劇場環(huán)境，還要通過演出讓觀眾感受自己的性格，實(shí)現(xiàn)觀眾之間的心靈和感情交流。在不同的演出場景中，演員會根據(jù)自己的喜好，以不同的方式引導(dǎo)觀眾。

二是關(guān)于觀眾。觀眾是“欲從扮演活動中獲得欣賞愉悅、滿足好奇心的人”。觀眾是劇場的一個重要環(huán)節(jié)，它使整個演出過程保持為一個整體。觀眾的出現(xiàn)和劇場的產(chǎn)生有著密切聯(lián)系，是劇場的重要構(gòu)成要素。隨著娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人們的娛樂方式也隨之發(fā)生改變，由以前的巫師祭祀儀式變成了現(xiàn)在極具觀賞性的表演。到目前為止，由演員扮演角色、講述故事的戲劇活動已經(jīng)成為主流。

三是關(guān)于空間?？臻g是戲劇藝術(shù)的發(fā)生場所，是觀演關(guān)系得以建立的基礎(chǔ)條件。不管是演員的表演，還是觀眾的參與，都要在特定的空間中進(jìn)行，即演奏廳中。我們可以把劇場活動分為兩部分，一部分是觀眾的表演，一部分是演員的參與。在這個空間中，觀眾的空間是真實(shí)的，但演出的空間卻因?yàn)榍楣?jié)的要求而變得不真實(shí)和虛幻。觀眾的空間具有實(shí)體性，而演出空間卻具有戲劇色彩。

（二）沉浸式戲劇的內(nèi)涵

沉浸式戲劇，亦稱“沉浸戲劇”或“浸沒式戲劇”，是一種全新的現(xiàn)代戲劇形式。“沉浸型劇場”的誕生打破了演員為主，觀眾為輔的觀念，倡導(dǎo)觀眾完全融入到劇場氣氛中，注重觀眾的參與性和經(jīng)驗(yàn)性，使觀眾和演員都能站在劇場的中央，共同推進(jìn)劇情的發(fā)展。

例如，情境戲劇表演時，拋棄了傳統(tǒng)的固定劇場，將演員放在一個舞臺上，而觀眾不一定要坐在看臺上，而是要按照劇本和表演的要求來選擇一個合適的位置。在這種情況下，沉浸式戲劇使劇場更加靈活，可以根據(jù)劇情的要求設(shè)置、選擇或改建特定場所，力求重現(xiàn)現(xiàn)場情境，使觀者置身于劇場空間之中。而情境劇場則將觀眾帶入舞臺，一同扮演角色，使其與觀眾之間的聯(lián)系更加緊密。沉浸式戲劇允許讀者自己挑選故事，跟著主角尋找線索，互相促進(jìn)故事的發(fā)展。當(dāng)前的戲劇創(chuàng)作方式，開始注重構(gòu)建“沉浸感”，在改變觀眾對表演的消極態(tài)度的基礎(chǔ)上，讓觀眾積極地發(fā)掘和探究故事。本文通過探索“沉浸式戲劇”的觀影方式，從全新視角出發(fā)，對新型戲劇觀演關(guān)系進(jìn)行新解讀，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)這種全新觀演關(guān)系的意義。

二、當(dāng)代新型戲劇觀演關(guān)系中存在的問題

（一）過分依賴科技

沉浸式戲劇激發(fā)了人們參與藝術(shù)創(chuàng)作、接近表演空間的愿望。自從《不眠之夜》于2003 在英國上演后，一群號稱是沉浸式戲劇的劇目相繼問世，但是在品質(zhì)方面，它們的表現(xiàn)并不盡如人意。最主要的一個因素是：體驗(yàn)型的劇場對技術(shù)要求非常高，目前的沉浸式戲劇往往通過技術(shù)手段來達(dá)到身臨其境的效果。社會生產(chǎn)力的發(fā)展和人民的生活質(zhì)量的不斷提升，使沉浸性劇場成為一種體驗(yàn)性的消費(fèi)方式，它在表演過程中的感受主要依靠技術(shù)手段來完成。如網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，使得某些幻想化的圖像變成了真實(shí)的情景，也可以重現(xiàn)遠(yuǎn)古時代的歷史情景。但是，并非所有的舞臺特效都可以通過現(xiàn)代科技來完成。例如，2012 年演出的《劉青霞》，就對舞臺的立體感覺進(jìn)行了探索。但因?yàn)榧夹g(shù)水平的限制，最終無法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的觀影體驗(yàn)。根本原因在于新媒介的影像技術(shù)尚未發(fā)展成熟，使沉浸式戲劇不能得到充分發(fā)揮效用。

（二）過分依賴觀眾

沉浸式戲劇使觀眾群之間的聯(lián)系更加密切，觀眾們也不會“老老實(shí)實(shí)”地待在看臺上，他們會完全融入到戲劇中。與傳統(tǒng)戲劇相比，觀眾在劇院中的位置和地域的縮小，為他們帶來更多的不確定性。在鼓勵觀眾采取主動行為的時候，也會出現(xiàn)一系列問題。

例如，《不眠之夜》里的一些人可能會興奮地?fù)渖先ビ|摸角色，因?yàn)樗麄兪堑谝淮稳绱私咏輪T，但是這個行為會對劇情發(fā)展產(chǎn)生影響。有些人在看的時候，無意中占據(jù)了一些人的位置，也會對演員的表現(xiàn)產(chǎn)生很大的負(fù)面作用。在某些協(xié)作演出中，演員往往會允許站在前面的、看上去很主動的觀眾參與舞臺表演，這些觀眾經(jīng)驗(yàn)更加豐富。所以，參與就變成了一種技術(shù)，而這種技術(shù)要依靠外向觀眾來完成，而一旦有不情愿的觀眾，就會降低舞臺表現(xiàn)力和互動性。

（三）一味關(guān)注體驗(yàn)效果

沉浸式戲劇通過拓展現(xiàn)代戲劇的表演方式，探討了觀眾與演員之間的親密關(guān)系，這是一種積極的嘗試。這為觀眾和演員的位置關(guān)系、演員之間的相互關(guān)系提供了一種新的表達(dá)方法。但是，就發(fā)展戲劇的價值觀念而言，它尋求的是使觀眾獲得沉浸式體驗(yàn)，但卻又不能使觀眾及時反思思想，最后產(chǎn)生負(fù)面的教育作用。不同于布萊希特提倡的“間離效果”，沉浸式戲劇提倡讓觀者深入到劇情中去，全面地理解故事背景、目睹事件的發(fā)生，體會人物心理以獲得身臨其境的體驗(yàn)感。觀眾們有機(jī)會進(jìn)入劇場，深入到這個故事中，但他們并沒有從一個更高的視角來思考它的教育價值，這種表演方式會影響到它的思想意義。沉浸式戲劇為追求利潤而一味地滿足觀眾的感受，使自己陷入到“形式多于內(nèi)涵”的窘境中。

三、對當(dāng)代新型戲劇觀演關(guān)系的建議

（一）樹立正確戲劇發(fā)展觀念

無論是沉浸式戲劇的發(fā)展，還是對沉浸式表演方式的學(xué)習(xí)，現(xiàn)代的戲劇都需要掌握好尺度。正如商業(yè)化不會是戲劇的最終的目的，沉浸式戲劇也不會是戲劇表現(xiàn)的全部。沉浸式戲劇的演出理念，應(yīng)當(dāng)在實(shí)際中進(jìn)行探究，確立正確的劇場概念，并尋求合適的“距離”；要充分運(yùn)用浸入性因素，使戲劇的表達(dá)更加豐富多彩，使觀眾獲得更豐富的體會。并將這種新觀念與認(rèn)識運(yùn)用在戲劇產(chǎn)業(yè)中，拓展其作用與價值。要充分利用浸入性因素，使戲劇的表達(dá)更加豐富多彩，使其題材內(nèi)涵更加飽滿。《再生緣》浸入性手法的運(yùn)用使戲劇更具現(xiàn)代性，但在不影響戲劇舞臺表現(xiàn)形式和戲劇內(nèi)容的前提下，保證了戲劇的文本的價值。所以，當(dāng)代戲劇不必完全復(fù)制沉浸式戲劇，而是要將其需要傳達(dá)的核心理念與適當(dāng)?shù)某两叵嗳诤?，使戲劇的審美得到新提升?/p>

（二）提高科技創(chuàng)新應(yīng)用能力

盡管劇場和觀眾對沉浸式戲劇期待滿滿，但現(xiàn)有的新媒體技術(shù)發(fā)展很難支持完整地體現(xiàn)沉浸式戲劇。只有通過推動科技發(fā)展，實(shí)現(xiàn)劇場的數(shù)字化、智能化，才能將完全呈現(xiàn)沉浸式劇場的可能性變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。例如，可以將3D 投影、VR 技術(shù)和LDT 技術(shù)融合在一起，呈現(xiàn)沉浸式劇場。例如，英國莎士比亞劇院的《暴風(fēng)雨》，就是利用了愛麗爾的全息投影（通過攝像頭拍攝演員的一舉一動，然后通過計算機(jī)將其投影到了臺上）。與此同時，也可以利用3D 全息投影技術(shù)，重現(xiàn)古人的圖像和想象中的人物形象。VR 技術(shù)可以將觀眾引入到一個具體的場景中，并使他們陷入到特殊的場景之中。英國Future Ruins 公司的戲劇《細(xì)長電話線上的劇場》，整部電影中都沒有任何演員在場，而通過電話的語音來描述一個人物，而這個角色并不是真正存在的，而是由觀眾自己的想象來進(jìn)行交互體驗(yàn)。利用該技術(shù)，可以創(chuàng)造出接近真實(shí)生活的劇場場景，使難懂的劇情場景展現(xiàn)在觀眾眼前，使觀眾身臨其境。

（三）培養(yǎng)觀眾正確的觀劇禮儀

隨著沉浸式戲劇節(jié)目日益增多，新的觀眾也在不斷增加。這種互動的觀影方式與安靜的觀影方式區(qū)別很大。沉浸式戲劇只有在觀眾的全力合作下，才能實(shí)現(xiàn)完美的表演效果。它對觀劇禮儀、文化素養(yǎng)以及對觀劇觀念要求較高。所以，幫助觀眾樹立正確的觀影禮節(jié)、推廣新的觀劇觀念，有助于提高沉浸式戲劇的表演質(zhì)量。在演出時，一些觀眾并非有意破壞戲劇規(guī)則，而是缺乏對某些不文明行為的認(rèn)識。所以，在表演開始之前，可以在表演信息中明確指出禁止遲到、喧嘩、拍照、帶嬰兒入場等。當(dāng)觀眾們抵達(dá)劇院時，工作人員會對他們進(jìn)行必要的解釋和說明。言而總之，相關(guān)從業(yè)者要在劇院的引導(dǎo)下指導(dǎo)觀眾，改正觀眾的不良習(xí)慣，推廣新的沉浸式戲劇的互動觀念。大部分觀眾早已習(xí)慣了被動觀看的觀劇方式，卻缺乏主動探索的體驗(yàn)式觀劇方式。一些觀眾性格保守，參與意愿較低。因此，沉浸式戲劇劇場的從業(yè)者，要充分講解互動的重要性和趣味性，在尊重觀眾的前提下進(jìn)行互動交流。

四、結(jié)語

目前，沉浸性戲劇這種新的觀影方式在理論和實(shí)務(wù)方面都得到了相關(guān)從業(yè)者的重視。特別是在劇場層面，沉浸性戲劇特別強(qiáng)調(diào)觀眾與演員之間的交互性。對此，要加大對沉浸性戲劇中構(gòu)建新型觀演關(guān)系的探索力度。也希望通過筆者探索，為沉浸性戲劇的發(fā)展提供一些借鑒和參考，使沉浸性戲劇在舞臺上繼續(xù)大放異彩。