小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用探析

李德欽

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031）

引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活水平得到顯著提高，越來(lái)越多的人追求精神生活的豐富性，將音樂(lè)當(dāng)作精神食糧。小號(hào)是一種銅管樂(lè)器，小號(hào)演奏是音樂(lè)傳播的重要方式，有著明亮的音色與強(qiáng)烈的旋律，在音樂(lè)演奏中發(fā)揮著重要作用。小號(hào)演奏者只有掌握準(zhǔn)確的演奏方式，靈活運(yùn)用演奏技巧，才能吸引聽(tīng)眾的關(guān)注，將他們帶入到相應(yīng)的音樂(lè)氛圍中。因此，為了將樂(lè)曲的藝術(shù)情感充分展現(xiàn)出來(lái)，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)在日常訓(xùn)練中有效運(yùn)用演奏技巧，在不斷磨合與積累中掌握更多的演奏技巧。

一、小號(hào)演奏相關(guān)概述

小號(hào)有著強(qiáng)烈而明亮的音色，不僅能演奏出嘹亮的號(hào)角聲，而且還能表達(dá)出豐富的藝術(shù)情感。在音樂(lè)多元化發(fā)展形勢(shì)下，小號(hào)演奏的藝術(shù)價(jià)值逐漸凸顯出來(lái)，其藝術(shù)表現(xiàn)范圍逐步完善，人們對(duì)其技術(shù)水準(zhǔn)提出了新的要求。然而小號(hào)演奏藝術(shù)價(jià)值的發(fā)揮離不開(kāi)演奏技巧的支持。在演奏中，小號(hào)演奏者需要在深層次感悟樂(lè)曲內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，利用旋律、節(jié)奏的變化巧妙地運(yùn)用演奏技巧，從而將樂(lè)曲的情感恰當(dāng)?shù)睾嫱谐鰜?lái)，使人們?cè)诓蛔杂X(jué)中融入音樂(lè)氛圍中，有效提升小號(hào)演奏的感染力[1]。

（一）最佳旋律技巧

對(duì)于小號(hào)演奏來(lái)說(shuō)，合格的小號(hào)演奏者不僅要準(zhǔn)確控制呼吸方式，而且要掌握高超的演奏技巧。在整個(gè)演奏過(guò)程中，小號(hào)演奏所發(fā)生的情感變化，對(duì)聽(tīng)眾有著強(qiáng)烈的吸引力。為了更好地展現(xiàn)樂(lè)曲的藝術(shù)情感，小號(hào)演奏者必須要準(zhǔn)確拿捏演奏技巧，增強(qiáng)小號(hào)演奏的表現(xiàn)力。小號(hào)演奏者要想提升自身的演奏技術(shù)水平，其呼吸與唇部肌肉需要協(xié)調(diào)配合，使嘴部肌肉能夠始終處于松弛有度的狀態(tài)。同時(shí)，小號(hào)演奏者還要合理支配氣息，當(dāng)呼氣時(shí)應(yīng)放松，能夠呼入充足的空氣，確保呼吸順暢，并且有效拓展自身的腹肌與胸廓，確保氣流的穩(wěn)定性與均勻性。小號(hào)演奏中演奏者呼氣質(zhì)量直接影響樂(lè)句長(zhǎng)短。對(duì)于小號(hào)演奏者而言，正確的呼氣與吸氣方式非常重要。只有具備綜合條件，演奏者才能將樂(lè)曲想要表達(dá)的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)一種舒適自由之感。

（二）藝術(shù)功能

小號(hào)是高音色樂(lè)器的一種，音色既洪亮又強(qiáng)烈，能夠演奏出優(yōu)美的樂(lè)曲，富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。從藝術(shù)角度分析，小號(hào)具備多種音樂(lè)功能，在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中有著不可替代的作用，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。小號(hào)演奏不僅具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，而且還能發(fā)揮嘹亮的樂(lè)器聲，這些都是小號(hào)演奏的獨(dú)特藝術(shù)功能。在演奏《黃鶴樓的故事》時(shí)，在小號(hào)慷慨激昂的旋律下，將這一故事情節(jié)展現(xiàn)給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾能夠感受到強(qiáng)烈的節(jié)奏感，仿佛整個(gè)畫(huà)面浮現(xiàn)在他們面前，同時(shí)讓更多聽(tīng)眾感受到了樂(lè)曲中蘊(yùn)含的英雄主義思想[2]。

二、小號(hào)演奏技巧分析

當(dāng)前小號(hào)演奏藝術(shù)發(fā)展離不開(kāi)交響樂(lè)演奏，現(xiàn)階段藝術(shù)表現(xiàn)范圍處于不斷拓展之中，歷代小號(hào)演奏者的演奏實(shí)踐推動(dòng)小號(hào)演奏藝術(shù)不斷進(jìn)步，不僅積累了豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，而且形成較為完善的小號(hào)演奏技巧。實(shí)踐表明，小號(hào)演奏者的演奏技巧越高潮，越能將藝術(shù)情感淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。但是，演奏技巧需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練、磨合而成。下面對(duì)幾種演奏技巧展開(kāi)分析。

（一）演奏旋律控制技巧

演奏者吹奏小號(hào)時(shí)，其對(duì)氣息的支配能力直接影響到演奏效果，因此小號(hào)演奏者必須要重視自身氣息支配能力的提高。在小號(hào)演奏中，演奏者需要借助演奏技巧，使自己的氣息始終保持在均勻穩(wěn)定的狀態(tài)下，借助小號(hào)旋律的變化，將樂(lè)曲所要表達(dá)的思想情感展現(xiàn)出來(lái)，從而感染聽(tīng)眾，使更多聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)到小號(hào)獨(dú)有的藝術(shù)魅力。具體而言，小號(hào)演奏者在演奏過(guò)程中，需要靈活掌握演奏旋律的控制技巧，主要是加強(qiáng)對(duì)唇部肌肉與氣息的支配。使用小號(hào)進(jìn)行演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)確保唇部肌肉處于放松狀態(tài)，使唇部肌肉能夠與樂(lè)曲的旋律做協(xié)調(diào)配合，并且隨著旋律的變化靈活調(diào)整，確保唇部肌肉發(fā)力的精準(zhǔn)性。同時(shí)，小號(hào)演奏者需要控制好氣息節(jié)奏，通過(guò)強(qiáng)化氣息支配能力，運(yùn)用合理的呼吸節(jié)奏調(diào)整自己的氣息，確保演奏過(guò)程中氣息始終處于平穩(wěn)狀態(tài)，與樂(lè)曲旋律要求相契合。另外，演奏者還應(yīng)當(dāng)合理控制氣息的長(zhǎng)短與急緩，使其與樂(lè)曲旋律有機(jī)配合，在日常訓(xùn)練中適當(dāng)加大訓(xùn)練強(qiáng)度，根據(jù)不同樂(lè)曲的要求練習(xí)呼吸節(jié)奏，不斷提升氣息支配與控制能力，致力于將小號(hào)演奏的表現(xiàn)力充分展現(xiàn)出來(lái)。

（二）演奏音準(zhǔn)控制技巧

在小號(hào)演奏中，音準(zhǔn)是整個(gè)演奏過(guò)程的關(guān)鍵所在。若演奏中的音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題，不僅會(huì)影響整體演奏效果，而且會(huì)影響聽(tīng)眾的情感體驗(yàn)。因此，小號(hào)演奏者在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，需要放緩心態(tài)，使音準(zhǔn)技巧與心理有機(jī)結(jié)合，通過(guò)呼吸等方式調(diào)整自己的心態(tài)，減輕自身的心理壓力，從而提高音準(zhǔn)控制能力。此外，小號(hào)演奏者需要強(qiáng)化對(duì)音準(zhǔn)控制技巧的把握，通過(guò)調(diào)整口型、口腔閉合度等，將音準(zhǔn)控制在一定水平，避免音準(zhǔn)偏高或偏低等問(wèn)題的出現(xiàn)。進(jìn)行音準(zhǔn)控制技巧額訓(xùn)練時(shí)，演奏者應(yīng)借助校音器確定好小號(hào)的音準(zhǔn)，在平時(shí)訓(xùn)練中以次為依據(jù)進(jìn)行音準(zhǔn)的調(diào)整，有意識(shí)地提高音準(zhǔn)調(diào)整能力，逐漸擺脫對(duì)校音器的依賴(lài)，從而強(qiáng)化音準(zhǔn)控制能力[3]。

（三）吐音連音演奏技巧

隨著交響樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展，小號(hào)演奏者被提出了更高要求。首先，從吐音方面看，小號(hào)演奏者需要對(duì)長(zhǎng)音符進(jìn)行適當(dāng)?shù)氐姆指?，使其轉(zhuǎn)變?yōu)殚L(zhǎng)短不一的音符。在具體分割過(guò)程中，演奏者需要將舌頭放置在上顎膛與上牙根交接處，將口腔密封起來(lái)。需要吐音時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)控制舌頭向下打開(kāi)，逐漸放出丹田上升的氣流，感覺(jué)到嘴唇受到氣流的沖擊而出現(xiàn)振動(dòng)，吐音動(dòng)作已經(jīng)完成。其中，快速吐音技巧對(duì)技術(shù)水平要求高，訓(xùn)練過(guò)程中難度較大，需要小號(hào)演奏者在心情放松的情形下進(jìn)行有效鍛煉。通常會(huì)將整個(gè)訓(xùn)練速度放慢，演奏者將舌頭置于上門(mén)牙后運(yùn)動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)較快的吐音速度。其次，從發(fā)音方面看，小號(hào)演奏者的氣流應(yīng)當(dāng)盡可能做到短促，在舌頭運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，借助氣流將舌頭的彈性與慣性作用充分發(fā)揮出來(lái)。除此之外，演奏者的手指應(yīng)當(dāng)保持在放松狀態(tài)，使手指尖自然地放在小號(hào)按鍵處，配合吐音進(jìn)行演奏，確保演奏節(jié)奏的準(zhǔn)確性。

三、小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用

（一）拓寬原有音域

在交響樂(lè)演奏中，需要多種樂(lè)器協(xié)同配合才能演奏出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)器。其中，小號(hào)在眾多樂(lè)器中起著非常重要的作用。在小號(hào)演奏的日常訓(xùn)練中，演奏者不僅要對(duì)交響樂(lè)的演奏技巧有充分的掌握，更重要的是靈活運(yùn)用小號(hào)演奏技巧拓寬原有音域。通常在合奏中，小號(hào)負(fù)責(zé)演奏樂(lè)曲中的某幾段樂(lè)章。由于演奏大多是在特定環(huán)境下，所以會(huì)對(duì)演奏者音域拓寬產(chǎn)生影響。小號(hào)的音色具有強(qiáng)烈而明亮的特點(diǎn)，在演奏過(guò)程中，演奏者利用小號(hào)可以較為容易地吹奏出嘹亮的聲音，然而一些低沉的聲音卻很難吹奏出來(lái)，使小號(hào)的演奏始終處于高音區(qū)域，對(duì)音域正常表達(dá)造成了不利影響。為了解決這一問(wèn)題，在日常訓(xùn)練中，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)積極夯實(shí)自身的演奏技巧，尤其是加強(qiáng)音域拓寬練習(xí)，在熟練掌握音域拓寬技巧的基礎(chǔ)上將其靈活運(yùn)用到小號(hào)演奏中，使小號(hào)演奏更具藝術(shù)性與靈活性[4]。

在小號(hào)演奏訓(xùn)練中，演奏者需要運(yùn)用不同的音域。為了將樂(lè)曲更好地演繹出來(lái)，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)依據(jù)小號(hào)譜例調(diào)和連續(xù)的C 調(diào)。在日常訓(xùn)練中，演奏者需要發(fā)揮唇部肌肉力量，使呼吸能量增加，做好唇部肌肉與呼吸間的調(diào)和工作。然而，在小號(hào)演奏歷程中，伴隨時(shí)間的變化，年齡的增長(zhǎng)，演奏者的生理機(jī)能也會(huì)發(fā)生變化。所以在平時(shí)高音訓(xùn)練中，演奏者需要不斷加強(qiáng)高音吹奏練習(xí)，并且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)練習(xí)，不斷延伸低音區(qū)段的音域，運(yùn)用音域拓展技巧盡可能地延長(zhǎng)低音部分，使超低音延展更為完善，進(jìn)而吹奏出圓潤(rùn)的音色。

（二）實(shí)現(xiàn)調(diào)性更替

對(duì)于交響樂(lè)演奏而言，小號(hào)有著獨(dú)特的屬性，在演奏過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)復(fù)雜的調(diào)性更替。小號(hào)演奏環(huán)節(jié)，針對(duì)那些調(diào)性變化復(fù)雜的樂(lè)曲演奏，小號(hào)演奏者需要提前分析變調(diào)途徑，明確調(diào)性變化情況，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用適宜的演奏技巧，使得整個(gè)演奏能夠連貫起來(lái)，帶給聽(tīng)眾舒適的體驗(yàn)感。如果在演奏過(guò)程中調(diào)性變化不夠流暢，突然出現(xiàn)的調(diào)性變化會(huì)使聽(tīng)眾產(chǎn)生一種突兀之感，影響整個(gè)交響樂(lè)的演奏效果。因此，小號(hào)演奏中對(duì)調(diào)性分析是非常必要的。通常情況下，小號(hào)演奏中需要對(duì)小號(hào)的聲部移調(diào)。大部分交響樂(lè)作品的演奏需要采用D 調(diào)與E 調(diào)交替方式，演奏出抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)，使得交響樂(lè)演奏呈現(xiàn)出一定變化。很多樂(lè)曲演奏過(guò)程中，演奏初期小號(hào)吹奏的音色十分強(qiáng)烈，將樂(lè)曲中的渾厚氣勢(shì)淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，在節(jié)奏中起到號(hào)角的作用。但是中后期的某些樂(lè)章中小號(hào)吹奏的音色較為低沉，需要將樂(lè)曲中的悲傷氛圍渲染出來(lái)。因此，小號(hào)演奏在平時(shí)訓(xùn)練中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)調(diào)性更替方面訓(xùn)練，更好地掌握小號(hào)演奏技巧[5]。

（三）實(shí)現(xiàn)連音演奏

在小號(hào)演奏中，連音演奏技巧主要包括兩種連音方式，即不同指法連音與同一指法連音。其中，進(jìn)行第一種連音技巧練習(xí)時(shí)，小號(hào)演奏者需要在起音期間讓舌頭發(fā)出清晰的音頭，并使氣流配合口型即可完成連音演奏。在練習(xí)過(guò)程中，演奏者的小號(hào)吹奏氣流不得中斷，換言之，演奏者需要一氣呵成地演奏連音。為了更好地掌握連音演奏技巧，小號(hào)演奏者可以通過(guò)音階上下行方式進(jìn)行不同指法連音技巧的練習(xí)。進(jìn)行第二種連音技巧練習(xí)時(shí)，小號(hào)演奏者需要放松嘴型，根據(jù)演奏需要合理減弱氣息。為了達(dá)到更好的演奏效果，演奏者需要在控制嘴型的同時(shí)，提高氣流控制能力，確保嘴型與氣流具有較高的配合度。對(duì)于小號(hào)演奏者而言，如果在日常訓(xùn)練中能夠同時(shí)掌握這兩個(gè)連音演奏技巧，就可以吹奏出準(zhǔn)確的連音，從而達(dá)到理想的連音演奏效果。

（四）進(jìn)行創(chuàng)新探索

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力，在小號(hào)演奏中，演奏者只有在日常訓(xùn)練實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，才能使演奏技巧更為豐富和完善，進(jìn)一步提升演奏者的藝術(shù)水平。近年來(lái)音樂(lè)藝術(shù)取得了高速發(fā)展，人們的精神生活水平提升的同時(shí)，音樂(lè)欣賞水平也隨之提高，相應(yīng)地對(duì)小號(hào)演奏提出了更高要求。小號(hào)演奏只有不斷地創(chuàng)新發(fā)展，才能更好地滿足人們的多元化需求。因此，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，結(jié)合樂(lè)器藝術(shù)發(fā)展規(guī)律不斷創(chuàng)新小號(hào)演奏技巧。需要注意的是，創(chuàng)新并不是一時(shí)興起，需要在日常訓(xùn)練中反復(fù)地練習(xí)、探索與積累，根據(jù)創(chuàng)新要求持續(xù)創(chuàng)新演奏方式與演奏技巧。為了推進(jìn)小號(hào)演奏的創(chuàng)新發(fā)展，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)注重基礎(chǔ)練習(xí)，在平時(shí)訓(xùn)練中不斷地夯實(shí)基礎(chǔ)，掌握更多的演奏技巧，有效提升小號(hào)演奏的靈活性。另外，小號(hào)演奏者可以將傳統(tǒng)演奏與現(xiàn)代演奏風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，有效拓寬小號(hào)演奏視野；積極創(chuàng)新演奏模式，根據(jù)人們審美要求不斷豐富小號(hào)表達(dá)層次；在小號(hào)吹奏環(huán)節(jié)，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)運(yùn)用本民族表現(xiàn)形式，結(jié)合西方樂(lè)譜認(rèn)真解析小號(hào)演奏技巧，將多種小號(hào)演奏技巧整合起來(lái)，并且將其靈活應(yīng)用到各類(lèi)演奏表演中，從整體上提升樂(lè)曲演奏的藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著音樂(lè)多元化發(fā)展，小號(hào)演奏受到越來(lái)越多人的重視，并且在演奏實(shí)踐中形成了一套較為完善的演奏技巧。藝術(shù)價(jià)值的展現(xiàn)需要演奏技巧的支持。在演奏過(guò)程中，小號(hào)演奏者需要在充分掌握樂(lè)曲情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用演奏技巧，將小號(hào)的音色特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)。在日常訓(xùn)練過(guò)程中，小號(hào)演奏者需要反復(fù)練習(xí)演奏技巧，精準(zhǔn)把握小號(hào)演奏技巧，包括旋律控制技巧、音準(zhǔn)控制技巧、吐音連音演奏技巧等。另外，小號(hào)演奏者需要明確小號(hào)演奏在音樂(lè)演奏中的作用，為了增強(qiáng)小號(hào)演奏的表現(xiàn)力，需要全身心地投入到演奏技巧的訓(xùn)練中，進(jìn)一步提升演奏技巧。