瑪麗·卡薩特母子題材油畫作品中的樸實(shí)力量

董瑞 安喆

摘 要：瑪麗·卡薩特是19世紀(jì)美國藝術(shù)史上比較突出的女性藝術(shù)家，她憑借著對新潮女性的刻畫，以獨(dú)樹一幟的角度描繪母子日常，獲得了那個時代的藝術(shù)家的認(rèn)可。作為一名女性，她完美地利用了女性在母子親情中更加豐富的情感，并將它們傳達(dá)給觀眾，用特有的眼光和角度，獲得屬于女性的榮光。她的油畫作品飽含著對生活的熱愛，啟迪我們發(fā)現(xiàn)平凡中的偉大。分析瑪麗·卡薩特的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作原因、她的藝術(shù)作品的產(chǎn)生以及繪畫構(gòu)成、同情感題材的其他女藝術(shù)家的創(chuàng)作，致力于研究她的畫面中強(qiáng)烈的感染力和共情元素。

關(guān)鍵詞：瑪麗·卡薩特；母子題材；共情

瑪麗·卡薩特，一位以描繪女性、善畫家庭題材聞名的美國杰出藝術(shù)家，用她在藝術(shù)之路上的堅持、在創(chuàng)作之路上的孜孜以求、在情感方面尋求共鳴的探索，讓觀眾從她的畫中窺探到自己的影子，仿佛自己置身其中，感同身受。她用她的母子系列作品，用她所描繪的平凡而又溫暖的日常，用她獨(dú)特的繪畫技法，使繪畫變成語言，為情感所用，使得她的繪畫作品有著引人共鳴的能力。

一、瑪麗·卡薩特的創(chuàng)作之路

（一）時代背景下的破石而出

瑪麗·卡薩特出生于19世紀(jì)的美國，年輕時的瑪麗不滿在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院所學(xué)習(xí)的陳舊的知識體系，希望向外尋求發(fā)展。她認(rèn)為，只有見識到最優(yōu)秀的藝術(shù)家們的作品，并向他們學(xué)習(xí)，才能邁出通往藝術(shù)殿堂的第一步。為此，二十二歲的瑪麗前往法國，在巴黎的藝術(shù)博物館臨摹大量優(yōu)秀作品。當(dāng)時法國盛興沙龍文化，只有優(yōu)秀藝術(shù)家的作品才得以在藝術(shù)沙龍中展出，各地的人們慕名而來。而在當(dāng)時的情況下，女性的作品能被展出是很多人無法想象的。那個時期，在藝術(shù)氣息濃厚的法國社會，女性的社會地位低下，女性無法進(jìn)入專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，這也是為什么瑪麗·卡薩特只得花重金求取私人學(xué)習(xí)或是在博物館中臨摹。她在繪畫方面受到各種各樣的限制，這也使瑪麗背負(fù)社會的壓力，這對成長中的藝術(shù)家來說是深深的束縛。正像古羅馬詩人奧維德所說，勇士是在充滿荊棘的道路上前行的。這些阻礙，反而成就了她女戰(zhàn)士般的精神，讓她更加堅定地投入藝術(shù)創(chuàng)作。終于，1872年，瑪麗的《嘉年華會》進(jìn)入巴黎沙龍展。之后，她的作品也陸陸續(xù)續(xù)在沙龍中被展出，她的天分、她的才華也日益被人們所看見。她真正開啟了自己的藝術(shù)之路。

（二）家庭基石：題材的選擇

瑪麗·卡薩特能創(chuàng)作出如此平凡而有力量的題材作品的最根本的原因，得益于一個溫暖的家庭的支撐。愛是最好的語言。當(dāng)然，光有愛是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，瑪麗的家庭富裕，這使她可以做平凡女性不敢想不敢做的事情。從小瑪麗的父母便帶她游歷歐洲，參觀博物館，觀賞藝術(shù)作品，她不僅物質(zhì)環(huán)境優(yōu)渥，繪畫學(xué)習(xí)環(huán)境也是常人所不能及的。在十六歲這一年，瑪麗向父親表示要做畫家，而就當(dāng)時的社會思想而言，瑪麗的畫家夢是背離社會主流的。她的父親也毫無疑問表示不同意。父女關(guān)系一度緊張到極點(diǎn)，但最終，父親理解了女兒，給予了女兒支持，并把女兒送到賓夕法尼亞的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

正是這樣的家庭，給了瑪麗力量，讓她有了創(chuàng)作家庭題材的想法，并且因為家境優(yōu)渥，她也可以無所顧慮地探索自己喜愛的家庭題材的奧妙。當(dāng)時巴黎動蕩的社會環(huán)境也更加堅定了瑪麗題材的選擇。人心不安，人民渴望安寧的生活環(huán)境，親人的陪伴似乎格外重要，溫暖的家庭是人民生活的強(qiáng)心劑。19世紀(jì)70年代，瑪麗母子題材繪畫的創(chuàng)作水平達(dá)到了一個高峰，這個時候，她為她的母親創(chuàng)作了《讀費(fèi)加羅報》，將母親認(rèn)真讀報的神情描繪了出來，流露出溫馨的靜謐感，細(xì)節(jié)的處理、人物的刻畫，都能表現(xiàn)出瑪麗對母親的愛，這種愛正是她創(chuàng)作的基石。

當(dāng)然，藝術(shù)家的題材也受到一個社會、一個時代的影響。例如在宗教影響下的圣母子題材作品，從最早的《圣母子與圣教徒》到拉斐爾的《圣母子》以及一眾威尼斯畫家創(chuàng)作的圣母子題材作品。圣母子將母和子聯(lián)系到了一起，圣母瑪利亞是母愛的象征，體現(xiàn)了當(dāng)時宗教背景下蘊(yùn)藏的母愛無疆?，旣愒谝獯罄皇ツ缸宇}材油畫作品中的靜謐寧和之氣吸引，這也為她后來的創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。這一題材也體現(xiàn)了人們對美好生活的期盼。在巴黎，因為社會風(fēng)氣的影響，藝術(shù)文化中心眾多，但里面常見的更多是男性藝術(shù)家侃侃而談，女性藝術(shù)家的行動場所受限制，其創(chuàng)作題材也就受到了限制。

（三）印象派影響下的獨(dú)樹一幟

瑪麗·卡薩特在美國主要學(xué)習(xí)的是古典主義繪畫技法，來到法國之后，參與了歐洲的藝術(shù)變革，尤其是印象派的沙龍活動。瑪麗喜愛德加的作品，尤為欣賞德加對光和色彩的表現(xiàn)?，旣愒谡箷险钩龅淖髌芬沧尩录訉@個來自美國的女性繪畫家贊不絕口。與德加建立友誼之后，瑪麗得到了印象派的展覽邀請，也結(jié)識了其他印象派的畫家，例如莫奈、雷諾阿等畫家。在他們的影響下，瑪麗的畫面開始運(yùn)用更多的光色，也開始描繪印象派所熱衷于描繪的日?！，旣愖鳛橐晃豢梢栽诋?dāng)時的社會中脫穎而出的女性藝術(shù)家，求變求新是她的品格。她與德加一起創(chuàng)作，嘗試不同的繪畫風(fēng)格。

1878年，瑪麗在德加的幫助下完成了《藍(lán)色沙發(fā)上的小女孩》。畫面中小女孩的白色衣服透出絲綢般的光感，熟睡的小狗讓畫面穩(wěn)定平和。藍(lán)色的帶花紋的沙發(fā)極富色彩表現(xiàn)力，襯托出小女孩嬌嫩的肌膚。這幅畫同樣受到了人們的贊賞。但不久瑪麗便發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的人們?nèi)匀徊辉敢獬姓J(rèn)女性藝術(shù)家，即使德加也是如此。于是她打破以往平常的構(gòu)圖，選擇其貌不揚(yáng)的女傭做模特，讓她擺出難看的姿勢。這幅畫就是《梳頭發(fā)的女孩》。最終，瑪麗證明了她的實(shí)力，她的這幅畫也被德加收藏。

瑪麗受印象派的影響，從她的畫中可以找尋到極富感染力的色彩和平穩(wěn)的構(gòu)圖，但她又固守著傳統(tǒng)古典主義的素描造型。她是不受拘束、有頑強(qiáng)個人意志的女性，終身拒絕與官方合作，只為描繪心中所想，表達(dá)真實(shí)的自己?，旣愒f：“一個畫家有兩條路可走，一條是易行的通衢大道，另一條則是難走的羊腸小路。”她選擇了羊腸小路，卻在這羊腸小路中探索到人世間最偉大的情感。

二、從繪畫語言中探索親情

（一）構(gòu)圖·視角

瑪麗·卡薩特一生未婚未孕，她把自己的母愛投入創(chuàng)作之中，通過對母子細(xì)節(jié)的描繪，表現(xiàn)出無盡母愛。母子題材油畫《洗浴》是她最成功的作品之一。畫面中的母與子總體位置偏上，采用俯角構(gòu)圖。人物的眼神朝下，都注視著同一個地方，讓人忍不住觀察人物的動態(tài)，順著畫家的筆感受她所描繪的場景。有人評價，瑪麗的畫面總給人一種自己就像攝影師一般，親自捕捉到母子之間動人瞬間的感覺?！断丛　樊嬅嬗蚁路剿畨氐姆胖茫葟浹a(bǔ)了地板與人物之間的空缺，又讓俯角畫面變得平穩(wěn)?，旣愓J(rèn)為平穩(wěn)的構(gòu)圖才能凝聚和諧的力量?！吨塾巍芬划嬛?，人物的三角形構(gòu)圖讓觀者感到畫中的小船在平穩(wěn)地漂浮，使人安心。瑪麗將男子放在畫面的最前方，整體偏下，且只有一個背影，順著他劃槳手臂的方向，我們自然而然地將注意力放在畫面中心母親與孩子的身上，這樣的安排自然而有新意，是瑪麗一貫的作風(fēng)。

瑪麗熱愛打破規(guī)則創(chuàng)造美，如“以鏡入畫”也是她創(chuàng)新的一部分。她用鏡子從視覺上拓寬空間，使畫面延展，不再沉悶。再者，她用鏡子充當(dāng)觀者與畫面人物的媒介，使二者產(chǎn)生情感上的連接，讓觀者更好地窺視畫面主體的身份性格等人物特征。同時，瑪麗畫筆下的鏡子也讓人聯(lián)想到拉斐爾筆下圣母的光圈，讓整個畫面充滿母愛的光輝。

（二）色彩·風(fēng)格

色彩是直觀的，最具沖擊力的。印象派畫家追求明媚的色彩，瑪麗·卡薩特也不例外。這些色彩就像音符，跳躍中平穩(wěn)地落到曲譜里?，旣惖淖髌防锂嬅婵偸菧睾投謱庫o，充滿著溫情的力量。紅與藍(lán)、金與橘、綠與紫……她總有辦法糅合這些色調(diào)，用光感將畫面調(diào)和得樸素而沉穩(wěn)。

例如《孩子的沐浴》中，人物身著白色，純白色調(diào)上用淡黃、淡粉以及白色讓純白衣物盡顯光感，就像暖暖的陽光，整幅畫面充滿柔和的氛圍，她用同樣的色調(diào)過渡灰面，穩(wěn)重的暗紫色繪于暗面，畫面呈現(xiàn)出的燈光感使母子的狀態(tài)恬靜而安詳。《洗浴》這幅油畫中的用色同樣巧妙，背景的暗色襯托出孩子稚嫩的肌膚，母親身上墨綠色條紋裙使瓷器的質(zhì)感更好顯現(xiàn)，右下角亮色的水壺又使母親的衣服得到了提亮。暗面的“沖突色”被灰面“穩(wěn)重色”所柔和，亮面的白色又讓畫面變得純凈而不失豐富，三面結(jié)合在一起才形成了瑪麗筆下的色彩的獨(dú)特魅力，其也體現(xiàn)出受日本浮世繪風(fēng)格的影響。瑪麗的繪畫作品常常會營造出自然而日常的氣氛，色調(diào)也受到其感染，這也使她的作品能很好地連接大眾。

（三）造型·筆法

有人評價瑪麗·卡薩特的繪畫技法成熟，筆法灑脫，跳躍著的筆觸讓畫面嚴(yán)謹(jǐn)而又非常自然，有感人的樸實(shí)之美。她似乎十分懂得母愛，通過肢體語言表達(dá)出母親和子女對彼此的愛。

《洗浴》中，女孩坐在母親的腿上，母親用左手扶住女兒的腰，讓女兒可以穩(wěn)穩(wěn)地坐住，右手在幫女兒洗腳，動作輕柔，處處充滿對女兒的愛。女兒的左手撐在母親的腿上，頭與母親靠在一起，體現(xiàn)了女兒對母親的信任以及母女倆的親昵?！锻戆矒肀А分?，即使瑪麗沒有描繪細(xì)節(jié)，僅僅通過母親親吻著嬰孩，孩子自然地?fù)ё∧赣H的脖子這一動作，就能讓觀者聯(lián)想到最樸實(shí)無華、人類最無法壓抑的母子之情，表現(xiàn)出母親和孩子之間的親密無間?！秾殞毜膿嵊|》這幅畫的動態(tài)更加自然地讓我們想到自己與孩子或是自己與母親的溫馨時光，畫面中的孩子玩鬧般地摸著母親的臉，母親的左手也自然地?fù)崦⒆拥哪_丫。這一切都讓人仿佛置身畫中，產(chǎn)生深刻的共鳴。

三、從同題材不同畫家筆下感受母子親情的

永恒力量

（一）潘玉良母子題材畫作鑒賞

瑪麗與潘玉良同是終生未孕的女性，相比于瑪麗·卡薩特來說，潘玉良的作品更加傾向于抒發(fā)自己的感情，或許正是因為自己并沒有孕育孩子，她才將這感情全心全意傾注于畫作之中。潘玉良畫筆下的母親對待孩子一舉一動都盡顯愛意。

如《寶寶睡》這幅作品中，母親把孩子從懷中輕輕放到床上的畫面，畫中的母親一只手托著孩子的腦袋，一只手托著孩子的腰，孩子靜靜地睡著，體現(xiàn)了母親動作的輕柔和熟練?！缎腋５牟溉椤防?，母親用手臂環(huán)繞著孩子，使孩子有一個舒服的姿勢吮吸乳汁，母親的姿態(tài)疲憊，但她的眼神卻是緊緊地跟隨孩子。不管是動作還是眼神，潘玉良從細(xì)節(jié)表現(xiàn)了母親從點(diǎn)點(diǎn)滴滴處對孩子的無私的愛。正如瑪麗·卡薩特的《床上的早餐》中，母親困倦地躺在床上，懷中的小女孩在吃著早餐，母親的眼神始終跟隨著孩子。照看自己的孩子似乎是畫中母親不用培訓(xùn)就會的事情，她們仿佛有用不完的力氣，她們天生就擁有母愛的力量。

（二）閆平母子題材畫作鑒賞

閆平與瑪麗·卡薩特不同，她是一位母親，她描繪的是自己的經(jīng)歷，她將母子間的點(diǎn)滴搬進(jìn)畫作之中，這也是她的繪畫作品令人著迷的地方。閆平作品中的場景大多是在室內(nèi)，室內(nèi)給人一種安全感，把孩子保護(hù)在一個房子里，讓孩子有生活的地方。例如其母與子系列作品，場景便是室內(nèi)。她的畫面整體用白色調(diào)，色彩明度較高卻很樸實(shí)。畫中刻畫的大都是日常生活中常見的哺乳、喂飯、洗澡、嬉戲打鬧等場景。這會給人一種親切且熟悉的感覺，會讓人聯(lián)想到自己的生活經(jīng)歷。閆平的畫面還描繪了很多雜物，這些雜物讓場景更加充滿了真實(shí)的生活氣息，這是她最本來的生活場景，正是主角之外的描繪，突出了閆平想要表達(dá)的母子內(nèi)心的連接。

瑪麗筆下的母親是她心里的母親，飽含著對孩子的祝福，在她的畫中充滿著寧靜和美好。閆平筆下的母親是現(xiàn)實(shí)中的母親，其作品展示是對孩子最真實(shí)的愛、最現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。但是無一例外，我們都能感受到她們筆下永恒的母愛。

四、結(jié)語

在那個浮華躁動的時代，瑪麗·卡薩特以女性獨(dú)特的視角用繪畫描繪出一個純凈慈愛的世界，人們與畫共鳴并從中獲得精神慰藉。愛可以使人獲得力量，在母愛親情中，不需要語言，一個眼神、一個舉動，便可體會出細(xì)膩的情感。不管跨越多少時間，這份愛歷久彌新，雖然樸實(shí)，但是熱烈，永恒不變，是藝術(shù)家們創(chuàng)作的動力，讓觀者想起母親的細(xì)心呵護(hù)、孩子的親昵依靠，觸碰人們內(nèi)心最柔軟之處，這便是畫家們的成功之處。

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作者簡介：

董瑞，常州大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。

安喆（通訊作者），常州大學(xué)副教授。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。