淅川黃橋村壁畫墓搬遷紀實

文 圖/曾慶碩

戰(zhàn)國時武關(guān)道上烽煙迭起，丹陽、藍田兩次戰(zhàn)役，秦大敗楚軍，秦始皇統(tǒng)一六國后，五次出巡天下各地，兩次經(jīng)行武關(guān)道。西漢興于武關(guān)道，宋金、宋元曾多次戰(zhàn)于武關(guān)道。

前室 （自南向北）

發(fā)現(xiàn)

2018 年7 月23 日上午，南陽市文物考古研究所接南陽市文物局通知，淅川縣滔河鄉(xiāng)在修建小龍蝦養(yǎng)殖基地時發(fā)現(xiàn)古墓葬。7 月25 日我和崔本信所長、劉新、王巍以及淅川縣文物管理所領(lǐng)導(dǎo)一起趕赴現(xiàn)場進行調(diào)查。

淅川縣處于秦嶺山系東南余脈延伸地段，境內(nèi)丘陵起伏，重巒疊嶂，丹江從縣西北向東南流去，歷史文獻中記載的武關(guān)道大部分路段是沿丹水北側(cè)走的，是古代長安經(jīng)藍田、商州通向南陽、鄧州、荊襄以至江南和嶺南的交通要道。

滔河鄉(xiāng)位于淅川縣西南邊陲，距縣城56 公里。發(fā)現(xiàn)墓葬的黃橋村就位于丹水南岸滔河老鄉(xiāng)政府北側(cè)300 米，滔河自黃橋村村北500 米處匯入丹江，北鄰下寨遺址，東南鄰申明鋪遺址。當(dāng)?shù)卮迕耥憫?yīng)鄉(xiāng)政府號召，開挖池塘養(yǎng)殖小龍蝦，在開挖過程中破壞了一座磚室墓墓頂。從墓頂?shù)娜笨谔幙梢钥吹嚼锩胬L有壁畫，挖機駕駛員當(dāng)即打電話報警。

墓頂部被挖開一個直徑1 米左右的口子，墓室呈八邊形，下部淤積，上部2 米左右是空的，可以看到墓壁上磚雕門窗、座椅以及斗栱。在磚雕、斗栱上繪制云氣紋和花卉紋飾。斗栱以上繪制孝子圖，大致可以看出王保聞雷、曾參嚙指心痛、王祥臥冰、丁蘭刻木事親等內(nèi)容，壁畫旁有榜題，依稀可辨有“……臥冰”“……者”“真母女……/寒衣……”“王保聞雷”，其余皆漫漶。

1949 年以來在南召、方城、鄧州等地都發(fā)現(xiàn)有壁畫墓，2017 年我在桐柏主持發(fā)掘了一座元代壁畫墓，統(tǒng)計下來南陽地區(qū)經(jīng)正規(guī)考古發(fā)掘的壁畫墓大約10座。黃橋村壁畫墓為淅川地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)，具有非常重要的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值?，F(xiàn)場勘察后，我們安排當(dāng)?shù)匚墓苻k保護好現(xiàn)場并向南陽市文物局匯報情況。南陽市文物局向上級主管部門匯報后，報經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，河南省南水北調(diào)文物保護辦公室、河南省文物考古研究院委托南陽市文物考古研究所對黃橋村壁畫墓進行考古發(fā)掘工作。

壁畫墓

壁畫墓被編號為黃橋村墓地M1，比原預(yù)想的規(guī)模更大，裝飾更豪華，由墓道、墓門、前室、后室四部分組成。斜坡墓道下正對著的是仿木建筑的門樓，門洞上部弧形，兩側(cè)砌四方抹角倚柱，柱上砌普拍方。普拍方正面砌出三枚門簪，兩側(cè)為方形，中間為圓形，門簪表面浮雕四瓣蒂形。柱頭方雕作連隱慢栱，其上砌散斗，撩風(fēng)槫上砌出斷面方形的飛檐椽，飛檐椽之上列磚雕瓦，瓦上端疊澀磚作門脊。

M1 出土瓷器

M1 平剖面圖

前室展開圖

前室平面呈八邊形，八面墻壁之間由磚砌立柱分開，立柱上承仿木結(jié)構(gòu)斗栱，單抄單昂三鋪作。墓室在斗栱之上開始收縮，頂部為穹窿頂，上有鐵器銹蝕痕跡。門洞背部上方兩側(cè)各有一磚雕安裝門樞的圓洞，推測應(yīng)裝有木門，已腐朽。后室平面呈梯形，頂部用磚疊澀成中間高兩側(cè)低的屋脊形，后室地面高于前室，形成棺床，兩具人骨橫置于棺床正中偏南處，頭朝南，面皆向上。股骨、腓骨混堆在一起，有明顯的人為堆放的痕跡。

前室東壁磚雕細節(jié)

“王保聞雷”壁畫

前室南、北兩面皆為門洞。前室西南面、西北面、東南面均磚雕窗戶，形制相同，均外砌上額、槫柱、窗額、立頰、內(nèi)影作子桯，子桯之內(nèi)豎磚作破子欞五枚。不同之處在于西北面的磚雕窗下還砌一方桌，兩腿間砌單直棖。東北面磚雕分上、下兩層，上層為燈檠，上部分設(shè)三杈，杈端各置一燈盞；下層左邊磚雕熨斗，右邊磚雕剪刀。西面、東面分別磚雕半啟假門和假門，西壁和東壁正中均磚砌假門，門均由門砧、地栿、立頰、門額、上額、門扇組成，門額上均設(shè)三個門簪。東、西壁假門的門簪形狀不同，西壁門簪均為正方形，東壁門簪是兩側(cè)長方形，中間為圓形。

前室壁畫大部分被淤土和泥水所毀，在墓門、鋪作和墓頂殘存少量圖案。后室保存較好，券門和東、北、西三壁均有壁畫。從壁畫的殘破部分可以看出，先在磚上抹厚1—3 毫米的白灰層，再于其上作畫。壁畫地仗為白灰質(zhì)地，色彩有赭、紅、黑、黃、靛青、綠、橘紅色等，以紅彩為主，用于人物、花卉、鋪作彩畫。墓壁所繪人物以墨線單勾為主，先平涂土紅作底色，再以墨線勾勒。樹木、花卉先用墨線勾勒，最后著土紅、黃、藍等色，看上去淡雅、洗練。斗栱、云氣與花卉的用筆流暢生動，充滿生氣，紅彩的使用給墓室增添了熱烈氣氛。

后室北壁壁畫

前室壁畫內(nèi)容由下向上大體分為四層：第一層在磚雕上施紅彩裝飾，第二層在斗栱上繪制云氣紋和花卉等裝飾紋飾，第三層繪制二十四孝圖，第四層繪有菱格紋和花卉紋。前室東側(cè)穹頂部分在此次施工過程中被破壞，孝行故事圖位于前室斗栱以上、穹頂?shù)撞浚舶私M，多漫漶不清，每組繪2—3 個孝行故事圖。第一組壁畫位于前室后壁通往后室的券門上部，保存左上角榜題“王保聞雷”（王裒聞雷）。第二組壁畫位于前室西北壁，右側(cè)榜題“曾……”，右下一男性站立，身著團領(lǐng)寬袖袍，平視前方，雙手似托衣物；中間榜題“……臥冰”；其余圖案漫漶。第三組壁畫位于前室西壁，表現(xiàn)了兩個孝行故事。右側(cè)為江革行俑供母的故事，左下一男子著短衣短褲背竹簍，簍內(nèi)坐一老婦人，面前一男子側(cè)立，上著右衽窄袖短袍，下穿褲子，足穿履，右手半舉。左側(cè)為丁蘭刻木事親的故事，畫面右側(cè)屋檐下一老婦著右衽寬袖長袍端坐于椅子上，一男子跪拜。這兩幅孝行故事壁畫之間有榜題，可辨一“者”字，其余皆漫漶。第四組壁畫位于前室西南壁，右側(cè)屋檐下一著圓領(lǐng)寬袖長袍男子雙手恭立，右側(cè)榜題墨書兩行，“真母女……/寒衣……”，其余皆不可辨。

后室東、西兩壁下部彩繪門、窗、瓦、房檐等，上部滿繪云氣紋。北壁下部有一扇假門，門額上有兩枚方形門簪。假門兩側(cè)各彩繪一窗戶，假門上部彩繪云氣圖案。

前室出土瓷器4 件，包括梅瓶1 件、瓷碗2 件、燈1 件。梅瓶，黃釉，通高37 厘米，短束頸，溜肩，下腹內(nèi)收，平底，整體勻稱。瓷碗，豆青釉，敞口斜壁，小圈足施釉到底，瓷碗內(nèi)印纏枝菊花葉片，印花輪廓清晰，紋飾堆砌繁而不亂。燈，豆青釉，寬折沿，喇叭狀高足中空，足座露胎。這幾件瓷器均為宋金時期的常見器物，梅瓶為耀州窯瓷器，瓷碗和燈則為鄧窯所燒造。

M1 是由墓道、墓門、前室、后室四部分組成的多室壁畫墓，前室呈八邊形，仿木結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，這種復(fù)雜的墓葬形制出現(xiàn)在北宋后期，是在單室壁畫墓基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。孝行故事題材在河南宋墓中已多有發(fā)現(xiàn)，如洛陽出土宋宣和五年（1123）畫像石棺上線刻的十五幅孝行圖、湯陰發(fā)現(xiàn)的北宋元豐十年（1087）薛方墓石棺上二十四孝線刻畫像，林州近年來發(fā)現(xiàn)的五座宋金墓中也都有二十四孝圖的壁畫或雕磚。這說明在北宋末年，盛行用孝行圖來裝飾墓室，并且開始集孝行圖之大成，流行二十四孝圖了。

根據(jù)出土器物和墓葬形制、壁畫內(nèi)容推斷，黃橋村壁畫墓為北宋晚期的夫妻同穴合葬墓，墓主有可能為當(dāng)?shù)鼐哂幸欢ń?jīng)濟實力的地主或商人。

鄧窯位于河南內(nèi)鄉(xiāng)縣岞嶇鄉(xiāng)大窯店村附近，距此地（淅川滔河黃橋村壁畫墓）約50公里。因宋代屬鄧州，故史稱鄧窯。鄧窯融匯南北方制瓷工藝，窯址范圍大，器物種類多，燒制時間長，在中國瓷器史上占有重要地位，是豫南地區(qū)規(guī)模最大的地方官窯。鄧窯始燒于唐末，在宋代達到鼎盛時期。

搬遷保護

壁畫墓發(fā)掘結(jié)束了，下一步就是壁畫的保護工作。壁畫保護工作國內(nèi)做得比較好的有中國文化遺產(chǎn)研究院、敦煌研究院、河南省文物考古研究院和洛陽古墓博物館。2017 年桐柏元代壁畫整體搬遷保護工作就是由洛陽古墓博物館負責(zé)實施的，洛陽古墓博物館具有豐富的壁畫搬遷和修復(fù)經(jīng)驗。因此在發(fā)掘中就和他們聯(lián)系，協(xié)商發(fā)掘結(jié)束后的搬遷保護工作。

取樣

壁畫墓最常見的保護方法是將壁畫臨摹、揭取、拆除。這種方法保護的是壁畫本體，不僅節(jié)省時間還節(jié)省經(jīng)費。然而在揭取過程中，墓葬壁畫的藝術(shù)價值和完整性不可避免會在施工過程中受到人為破壞，對壁畫的保護和研究來說是一大損失。壁畫是墓葬的一部分，脫離了墓葬本體，意義就發(fā)生了改變。壁畫墓最為理想的保護方式是原址保護，但從黃橋村壁畫墓所處的地理位置來看，位于丹江水庫區(qū)內(nèi)，地下水位較高，地下水滲入的風(fēng)險較大。因此，原址建館保存或原址保存后再在其上修建保護房屋等，在當(dāng)前技術(shù)、資金等條件下非常不現(xiàn)實，不宜采取。綜合對墓葬所處環(huán)境位置及壁畫墓結(jié)構(gòu)、保存現(xiàn)狀等種種因素的考慮，也本著“保護為主，搶救第一；合理利用，加強管理”的文物工作方針，經(jīng)過多次和洛陽古墓博物館的專家們溝通后，決定實施分塊搬遷。

分塊搬遷是按墓葬結(jié)構(gòu)特點，將壁畫分為較大的面積和較為完整的畫面分塊切割，再將分割的壁畫塊打包搬遷。具體步驟為：壁畫表面清理→壁畫加固→壁畫封護→壁畫支撐墻體加固→整塊打包→整體切割→吊裝→運輸→實驗室修復(fù)。這種搬遷保護方法較大程度保存了墓葬壁畫和建筑結(jié)構(gòu)信息，風(fēng)險也較整體搬遷小，搬遷工期短，費用低。此外，使用這種方法搬遷的壁畫可直接存放于文物庫房內(nèi)，庫房基本可以滿足存放要求。后期修復(fù)可以在實驗室內(nèi)進行，相對經(jīng)費較少，修復(fù)效果較好。修復(fù)后陳展較為方便，可以任意移動，也容易達到陳列的要求。如需了解該墓的整體情況，也可根據(jù)搬遷前留取的詳細資料對其進行復(fù)原，可達到較好的展陳效果。

壁畫類文物比較脆弱，保護較為困難，且對保存環(huán)境要求較高。在考古發(fā)掘過程中，墓室被打開，壁畫千百年不變的溫度、濕度保存環(huán)境發(fā)生了極大變化，對壁畫的保存極為不利。

在考古發(fā)掘工程中，為了避免有害氣體侵蝕和外界溫度過低造成壁畫酥堿、脫落等病變，根據(jù)洛陽古墓博物館專家的建議，我們在現(xiàn)場搭建了保護棚，墓室內(nèi)安放溫、濕度計，采集環(huán)境變化的第一手資料，然后根據(jù)這些資料，對墓室內(nèi)溫、濕度進行控制。并派技工老郭專門負責(zé)壁畫墓的安保工作，非工作人員嚴禁進入墓室內(nèi)，減少人員呼出的二氧化碳，避免碰撞導(dǎo)致壁畫脫落。

圖① 刷桃膠 圖② 貼宣紙 圖③ 切割 圖④ 石膏封護

10 月，洛陽古墓博物館的蘇東黎老師和其搬遷團隊來到現(xiàn)場，單位委派范亞楠、段杰飛兩位同志過來配合壁畫搬遷工作，學(xué)習(xí)壁畫搬遷技術(shù)。

現(xiàn)場的保護處理方案分三步：首先是對壁畫表面進行清理，然后是現(xiàn)場切割加固，最后是搬遷。

首先用噴壺噴灑純凈水對壁畫表面的污漬進行處理，接著用棉簽蘸取酒精配成的化學(xué)試劑，采用滾擦的方法對壁畫進行化學(xué)清洗，然后對酥堿的壁畫進行加固，對壁畫缺失部位進行修補，對空鼓部起包位置處理加固，最后用B72試劑將壁畫整體封護。為了避免工作過程中對壁畫造成損傷，藥劑封護之后我們在壁畫表面又粘貼了一層宣紙。

11 月，封護之后就進入壁畫切割階段，根據(jù)壁畫內(nèi)容和大小劃定切割范圍，由于墓室壁厚30 多厘米，切割機切的厚度有限，只能先用切割機切割一道溝槽后再使用手鋸進行切割。墓室小，且又搭滿架子，受空間影響，只能半蹲半站著用手鋸進行切割，常常手鋸拉一會兒就腰酸背痛，于是我們幾個人輪流切割。切割后再在宣紙外面刷上桃膠，用麻片包裹，纏繞麻繩固定，然后在麻片外面涂滿石膏漿用來定型。此時天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，刺骨的寒風(fēng)灌進墓室，潮濕加上低溫，像個冰窖一樣。石膏在低溫下很難干燥定型，平常石膏半個小時就可以凝固，在這樣的環(huán)境下往往晚上澆的石膏第二天還是濕漉漉的，沒有一點硬度。只好生起爐火提高墓室內(nèi)溫度降低濕度，以加快石膏固化速度。很快前室的壁畫分塊包裝完畢，在墓室上面用槽鋼搭起龍門架，用滑輪把包裝好的壁畫搬運到墓室外的空地上。

搬運

起吊

難度最大的工作在于后室壁畫的分割和加固。為了保證對文物最低限度的破壞，蘇東黎老師設(shè)計的是分割為三片進行打包，這就需要在切割好的三堵墻外用槽鋼做骨架和用木板制作箱子，里面填充發(fā)泡劑進行穩(wěn)固，這樣才能做到萬無一失。據(jù)計算，每面經(jīng)過加固的墻的重量在10 噸左右，無論是分割包裝還是后期的吊裝、運輸都是考驗。我們首先在后室周圍挖1 米寬的溝槽，并在底部穿插槽鋼，溝槽的深度超過墓室底部七八十厘米。溝槽挖好后，對墻壁進行分割、加固，焊接龍骨鋪裝木板，最后在木箱和墻壁之間填充發(fā)泡劑使之成為一個整體。

12 月27 日夜，突如其來的一場寒流使溫度驟降十幾度，早上起來工地白茫茫的一片。老郭他們的手和臉凍得通紅，整晚都沒有睡，在清理壁畫墓保護棚上的積雪，結(jié)果墓室上面的保護棚沒事，但工地看護的帳篷卻不堪重負被壓塌。此時也顧不上整理帳篷和床鋪，抓緊時間繼續(xù)對壁畫切割打包。29 日，壁畫全部切割打包結(jié)束。30 日，聯(lián)系吊車、運輸車輛，計劃將打包好的壁畫搬遷到洛陽古墓博物館做后期的修復(fù)工作。

2019 年1 月1 日上午，可以起重200噸的吊車和60 噸長板運輸車到位，進行吊裝作業(yè)。中午12 點半吊裝完畢，打包好的壁畫被安穩(wěn)地放置在長板運輸車上。次日上午在劉新所長的帶領(lǐng)下，我們六人順利將壁畫護送到洛陽古墓博物館。

當(dāng)?shù)弥覀円x開時，住在我們租住房子對面的康永慶大哥誠摯邀請我們工地的人去他家吃飯。雖然只是普通的農(nóng)家小炒，感覺比平常吃的菜更鮮嫩，更美味。1 月4 日，我們把工地用品裝車后離開滔河，從酷夏到寒冬，歷經(jīng)5 個多月的黃橋村墓地發(fā)掘工作終于結(jié)束。墓地共發(fā)掘墓葬29 座、窯址4 處，出土銅、鐵、瓷、陶、玉等不同質(zhì)地的文物500 余件，時代跨度從漢代一直延續(xù)到明代，這些墓葬及出土器物為淅川丹江口庫區(qū)歷史文化研究提供了新材料。