論《瞬息全宇宙》的電影化敘事剪輯思維

摘 要：獲得第95屆奧斯卡最佳剪輯獎的電影《瞬息全宇宙》一經(jīng)上線，引爆了全網(wǎng)的話題性，甚至有外媒稱之為“一部天才創(chuàng)作的狂歡之作，它不太像一部敘事電影，更像是一個粒子加速器?！边@樣一部特立獨行的融合體，實則凝聚著主創(chuàng)們獨特的剪輯思維和藝術(shù)理念。本文試圖從《瞬息全宇宙》中找到一個普世的電影化敘事剪輯思維創(chuàng)作方式，以此來探討當代電影的剪輯創(chuàng)作思維。

關(guān)鍵詞：電影化敘事；剪輯技巧；剪輯思維

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）30-00-03

《瞬息全宇宙》（下文簡稱《瞬息》）以極具絢麗的視聽盛宴引爆全網(wǎng)話題，一度成為現(xiàn)象級影片。用非線性敘事消解時間向度，以多種敘事技巧的雜糅消解傳統(tǒng)敘事空間，將傳統(tǒng)電影最追求的事理邏輯消解模糊。這種強勢的后現(xiàn)代主義在本片呈現(xiàn)出一種迷人的電影化敘事方式，本文將從剪輯思維來淺析本片的電影化敘事。

一、電影化敘事與電影化敘事剪輯

（一）電影化敘事

藝術(shù)，其本源都有著敘事的要求。電影作為藝術(shù)的一種，其最本質(zhì)的意義就是敘事。敘事是人類必不可少的精神交流方式，通過敘事可以表達情感和抒發(fā)內(nèi)心。電影化敘事在本文只討論兩方面特性，一個是獨特性；另一個是選擇性。

1．電影化敘事的獨特性

電影敘事的特殊性，也就是電影作為藝術(shù)在敘事上的特殊性，即電影化敘事——藝術(shù)—敘事，甚至可以這樣說，電影敘事的“藝術(shù)性”，就在于電影化敘事，是技術(shù)、藝術(shù)、商業(yè)與觀看的重疊的結(jié)果。那么轉(zhuǎn)換為實操上相對應的創(chuàng)作的語言也就是：敘事技巧、敘事思維、敘事主題風格。敘事技巧是完成電影化敘事的具體手段，是技術(shù)的重要組成部分；敘事思維筆者認為是藝術(shù)的范疇，是審美的問題，在現(xiàn)代電影的敘事語境下，敘事思維也在相應地迭代更替；敘事主題風格是更貼近于商業(yè)的，什么樣的主題是當下的議題，這樣的議題用什么樣的風格呈現(xiàn)更容易讓大眾接受，這都是在社會屬性下潛移默化導向的結(jié)果。

2．電影化敘事的選擇性

電影化敘事的選擇性原則，在某種意義上說，剪輯和蒙太奇（Montage）本身就是一種“選擇”?！鞍凑彰商娴谋驹?，作為各種專業(yè)化技術(shù)之一的蒙太奇可以歸結(jié)為三大操作程序：選擇、編排和調(diào)節(jié)——這三大操作程序旨在依據(jù)最初的分散元素構(gòu)筑完整的影片。”可以看出，剪輯在經(jīng)過一系列神奇“選擇”后（主創(chuàng)人員的表達）完成了蒙太奇的首要功能——敘事[1]。

（二）現(xiàn)代電影在后期剪輯的敘事方式

后期剪輯敘事順應了電影化敘事的獨特性與選擇性?；诂F(xiàn)代電影的發(fā)展，雜糅式的電影類型占據(jù)主流，多種類型的雜糅既能在商業(yè)上吸引更多觀眾，也能在敘事上掙脫以往單一類型片的桎梏，從而讓電影化敘事更加自由。在具體實施方面，進入數(shù)字剪輯時代后，由于新技術(shù)的加持，剪輯技巧也從傳統(tǒng)剪輯技法、蒙太奇、跳切等單一技法進入疊加態(tài)的技巧模式。從具體技巧生發(fā)出的“組合拳”式的革新，也讓現(xiàn)代電影得以利用后期剪輯敘事，打破傳統(tǒng)站在更高維度上暢游。敘事的自由度大大提高，傳統(tǒng)意義上的構(gòu)成段落的敘事鏡頭組接被一條條打碎、抽離，又重新交織在一起，構(gòu)成新的敘事段落，最終形成新故事構(gòu)架。從現(xiàn)代電影發(fā)展上來看，剪輯藝術(shù)已不單單是技巧，上升到了全局的思維方式，變成了敘事的藝術(shù)[2]。

二、《瞬息全宇宙》敘事的迷惑性

《瞬息》的多元宇宙中具有喜劇、武打、奇幻等多元素相融合的樣態(tài)，在觀影過程中拼貼的混搭感令不少人嘆為觀止。拼貼是指“多種已有作品元素、材料、結(jié)構(gòu)、技巧或者風格的混合、雜糅和重組”[4]。正是因為這種猶如“瘋狂萬花筒”的視聽風格，也成為很多人議論它的焦點：是電影還是MV？當喧鬧的視聽拼盤行進到影片的后半段時，一個長久寂靜的場景撕開了《瞬息》迷惑大眾的絢爛“畫皮”，開啟了長達3分鐘的母女對話。通過這場刺破表面，將敘事最終匯聚于一個樸素的電影母題中——母親用愛與包容感化了女兒。影片雖是天馬行空式地融匯了人生百態(tài)的多元宇宙景象，但最終以“和而不同”之道來破題，這種母題為“家和萬事興”的大團圓商業(yè)片本質(zhì)，令《瞬息》在電影化敘事的敘事理念中找到了傳統(tǒng)根基。而這也正是筆者認為的《瞬息》敘事的迷惑性，拂去表層浮華，本片的電影化敘事實則還是在完成一個最普世的故事母題。

三、通過電影化敘事剪輯墜入多元宇宙

“《瞬息全宇宙》是個相當大的工程，光是天馬行空的科幻設(shè)定要如何解釋給觀眾聽懂就很不容易了?！睂а萑缡钦f?？梢姟端蚕ⅰ肥且徊坑脧碗s來解決復雜的影片，它通過不斷的解構(gòu)，重建，再解構(gòu)呈現(xiàn)出后現(xiàn)代感敘事，對于不同情節(jié)場景、人物心境以及宇宙時空視覺進行雜糅處理，使全片呈現(xiàn)出一種多元化、碎片化的藝術(shù)形態(tài)。那么經(jīng)過不斷消解后的敘事還能稱其為電影化敘事嗎？答案是肯定的，正如前文所述，影片表象呈現(xiàn)的雜糅和消解是為一個敘事中心服務(wù)的，是傳統(tǒng)的母題所帶來的情感聯(lián)結(jié)?！懊枥L情感必定是電影的中心目的?！?這也就是法國電影理論家讓·米特里（Jean Mitry）所說的：“通過情節(jié)本身、通過成為節(jié)奏的動作所要求的簡略生動的敘事來表達含義。”只不過本片中的電影化敘事剪輯相應變得棘手和復雜了[3]。

（一）復合技巧的運用讓敘事狂飆

一個值得玩味的細節(jié)，在觀眾為《瞬息》應接不暇的視聽拼接和視效贊嘆時，本片的剪輯師保羅·羅杰斯，在他的采訪中反復強調(diào)的都是他在敘事層面上做的嘗試?！叭绻娪疤щx破碎，觀眾就會失去信任。所以我們必須努力地通過剪輯在第一幕中建立起中心人物和故事?！北Ａ_·羅杰斯說道。面對龐大的多元宇宙世界觀，剪輯師在電影化敘事剪輯上的工作可謂如履薄冰，膽大心細。在剪輯師提到的建立影片基調(diào)的這段蒙太奇中，我們對《瞬息》電影化敘事剪輯思維可初探一番，短短1分15秒，卻在敘事上起到了轉(zhuǎn)折性的作用——第一次帶領(lǐng)我們跳進平行宇宙概念的一場戲（如圖1）。

此段落采用碎片化敘事，又加進了抽格、挖剪、跳切、閃白（其他炫光閃幀等）、 改變畫面速度和基于特效的幾種遮罩等復合技巧的運用，既完成了多元宇宙概念的介紹，也完成了導演強烈的影像風格。大量的現(xiàn)代電影剪輯技法的復合使用，熟練而不失精巧地在視聽上完成了電影化敘事中后期剪輯技巧的混搭、反傳統(tǒng)的多元素剪輯，形成了視覺上動感強烈的影像風格。

這一段之所以成立要引出兩個現(xiàn)代電影化敘事剪輯概念：跳切意識和格式塔完形心理學理論?；谑÷?、跳切和傳統(tǒng)敘事相結(jié)合，抓著秀蓮人物線，斷開過程，讓觀眾自己腦補中間過程拼貼關(guān)鍵點，從而加快敘事速度。剪輯師大膽地舍棄現(xiàn)實邏輯，不僅打破傳統(tǒng)視聽銜接，做足了抓人眼球的表面噱頭，而且完成了電影化敘事——交換精神和意念、情感與理念。只給觀眾看觀眾一定要看到的東西，緊緊抓著母女二人人物關(guān)系扣住影片的主題。誠如楊紫瓊（《瞬息》母親的扮演者）在采訪中提道：“兩位導演把你傳送到任何你想去的宇宙，這是非常瘋狂離譜的事，但同時情感的強烈程度以及愛又變得如此有形。”剪輯師大刀闊斧地利用跳切意識碎片化完整段落，又用格式塔完形心理學謹小慎微地尋找出串起散落珍珠一樣的碎片式場景的那根線，使它們最終還原成一幅完整的拼圖，剪輯師運用省略蒙太奇與其他多種精微的剪輯技巧雜糅，細細勾勒人物的內(nèi)心、情緒的高潮等關(guān)鍵情節(jié)點，傳達出作者的創(chuàng)作思想[5]。

對于《瞬息》來說，電影化敘事是多方面的，既要把現(xiàn)有的復雜局面捋順，還要在觀眾腦海里埋下敘事引子以備后用?！端蚕ⅰ啡峭ㄟ^一個家庭在不同平行空間的故事，來講述自由與限制之間，難纏的共生關(guān)系，這種關(guān)系也螺旋式推進著平行宇宙中進行母女二人的交鋒。在電影中有個很重要的敘事點，就是秀蓮要穿越多個平行宇宙變成平行宇宙中不一樣的自己。而每一次平行宇宙的跳躍都是為秀蓮現(xiàn)實人生主線上關(guān)鍵節(jié)點變奏而開啟的，那么這些關(guān)鍵節(jié)點就很重要。像剪輯師保羅所說：“留下這些線索很重要，這樣一旦事情開始產(chǎn)生變化，人們不會覺得一切是突如其來的，而是有跡可循的。”還是以上文提及的蒙太奇為例，剪輯師既不能拋開主線敘事和快節(jié)奏的敘事慣性，又要在觀眾腦海里植入“宇宙關(guān)鍵節(jié)點”以備后用。從這段戲的全局結(jié)構(gòu)來看，剪輯師用蒙太奇技巧解構(gòu)了這場戲的敘事——從碎片化跳切回到現(xiàn)實時空，即電梯間里的鏡頭，（如圖1，黃色、橘色節(jié)點分支標記處）將原本很難用視聽描摹出的復雜意涵，通過現(xiàn)代電影剪輯思維完成了電影化敘事，不動聲色又精準地標記出了多重宇宙關(guān)鍵節(jié)點。這個段落除了是省略蒙太奇也是交叉蒙太奇，既能刻畫人物心理感覺，又能達到推進敘事的雙重目的。

回望整個蒙太奇段落，其實窺一斑如見全豹，正因為全片都運用了復合式剪輯技巧及精巧的架構(gòu)方式，使得該片保留了拼貼混搭的復雜性，也絲毫不影響觀眾觀影的流暢性和理解力，反而讓整部片子顯得現(xiàn)代感十足又精巧、細膩，完成了本片獨特的電影化敘事。

（二）編寫專屬句型打開多元宇宙的大門

近幾年，多元宇宙平行宇宙的影片很多，但論及敘事結(jié)果，遠不如《瞬息》復雜；論及敘事方式，也沒有《瞬息》處理得簡單直白。這也使很多觀眾在看完影片后認為其不夠“電影”，議論其剪輯像MV等非電影化的炫技感。然而光是“全宇宙泡沫”“Alpha宇宙”“宇宙跳躍”“宇宙跳板”“貝果黑洞”這些天馬行空的奇幻設(shè)定，主創(chuàng)要如何解釋給觀眾聽懂就很不容易了。在敘事層面上如果處理不當，密集信息帶來的超載感會讓觀眾望而卻步的。其實導演也認識到這個的難點，他們在采訪中談到，他認為這部電影在一二十年前是無法制作的，因為只有在現(xiàn)在幾乎所有人都能識別電影語法的情況下，這部電影的制作才成為可能。導演并不認為所謂的視效技術(shù)（所謂炫技）是難以構(gòu)成影片的前提，他們唯一關(guān)注的是敘事，是否能攜手觀眾一起逾越過那道敘事門檻是影片完成電影化敘事的基礎(chǔ)。前文提及《瞬息》在后現(xiàn)代主義的色彩下消解時間向度，敘事空間，甚至電影敘事本身。但筆者認為，本片并非解構(gòu)電影化敘事反而是嘗試性地拓寬電影化敘事邊界——通過消解傳統(tǒng)敘事來建立新的獨特的專屬的句型語法。

在許多多元宇宙，平行空間的電影中遇到類似的情節(jié)表達，往往需要大量視效堆砌才能完成。但是在本片中，卻利用了電影化敘事剪輯的巧勁，如圖2所示，剪輯師先在第一段大魔王穿越宇宙時建立了時空概念——多元宇宙穿梭的概念是通過同機位，不同環(huán)境下同動作的跳切完成的。我把它稱為“指導觀眾學習的專屬例句”。接下來，剪輯師為了讓觀眾鞏固這個敘事方式，進行同剪輯模式的循環(huán)，即秀蓮學會穿越多個宇宙的句型出現(xiàn)了。這就足夠讓觀眾明白影片對于穿越宇宙附身的概念是多時空非線性碎片化的敘事方式完成的。觀眾通過觀看影片習得這些專屬句型后，到第三段，剪輯師只需普通一剪，觀眾就獲得了女兒被附身的信息。說到這樣的敘事目的性，是極為傳統(tǒng)的，它是為了能流暢地進行時空轉(zhuǎn)換，以免觀眾迷失在復雜晦澀的概念里喪失了跟進故事的能力。但所運用的技法，卻稱得上是剪輯思維的一次突破，三段之間雖然分隔卻內(nèi)在勾連，是結(jié)構(gòu)上的妙筆。剪輯思維在敘事結(jié)構(gòu)上的改變解放了時空，乍看影片中有許多類似的無厘頭的、碎片化的連接，實則從電影化敘事的結(jié)構(gòu)層面上都有隱性勾連，這個勾連是電影語言的，是剪輯師在剪輯思維的指導下利用已有剪輯技巧編寫出專屬于本片的句型語法，從而讓觀眾在觀影中學習并進入專屬語境。這種交互性是現(xiàn)代電影化敘事中非常前衛(wèi)的方式。

（三）內(nèi)外統(tǒng)一的剪輯思維

《瞬息》通過電影化敘事剪輯思維，承托住了兩個怪才導演瘋狂的敘事想象，使其落地生發(fā)。全片應用復合式的剪輯技巧，混剪出花哨的視聽風格表象。同時用蒙太奇的思維，構(gòu)建多重蒙太奇，并借用格式塔完形心理學理論、傳統(tǒng)蒙太奇和跳切意識，一舉創(chuàng)立獨特語法，完成勾連時空，編織精密的電影化敘事之網(wǎng)，用獨特的剪輯思維構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)。本片的剪輯思維不僅完成了多元的、碎片化的、雜糅式的敘事外殼，也完成了深化主題、傳達心理、激發(fā)聯(lián)想等多重電影化敘事功效，為現(xiàn)代電影剪輯敘事藝術(shù)打開了新局面。

參考文獻：

[1]藍凡.電影化敘事的特殊邏輯[J].北京電影學院學報，2019（10）：4-14.

[2][法]雅克·奧蒙，米歇爾·瑪利，馬克·維爾內(nèi)，阿蘭·貝爾卡拉，著.現(xiàn)代電影美學[M].崔君衍，譯.北京：中國電影出版社，2010.

[3]讓·米特里，崔君衍.蒙太奇形式概論[J].世界電影，1983（01）：39-64.

[4]龔芳敏.戲仿理論的嬗變軌跡與歷史形態(tài)研究[M].北京：中國社會科學出版社，2021.

[5]周新霞.現(xiàn)代電影剪輯思維的發(fā)展——從《保鏢》到《貧民窟的百萬富翁》[J].北京電影學院學報，2010（06）：70.

作者簡介：黃一丹（1993-），女，北京人，碩士，助教，從事電影后期剪輯研究。