淺談竹笛協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的音樂(lè)特征及演奏詮釋

孫步

【摘? ?要】21世紀(jì)是世界文化大碰撞的時(shí)期，中國(guó)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)的融合成為現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的一種新趨勢(shì)。在眾多優(yōu)秀的竹笛音樂(lè)作品中，竹笛協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》是一首極富代表性的作品之一。作曲家在創(chuàng)作這首作品時(shí)，采用了湖北西部的音樂(lè)素材，通過(guò)采用西方作曲技法創(chuàng)作的形式，融合中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲、民歌、小調(diào)等音樂(lè)元素，使作品具有濃厚的鄂西音樂(lè)風(fēng)格。《楚江開(kāi)》這首作品內(nèi)容層次豐富，對(duì)演奏者氣息控制以及運(yùn)用要求極高。本文主要針對(duì)《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法和音樂(lè)風(fēng)格，以及作品的意義進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。

【關(guān)鍵詞】《楚江開(kāi)》? 曲式結(jié)構(gòu)? 創(chuàng)作意義? 音樂(lè)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）18-0076－06

《楚江開(kāi)》這首作品將湖北鄂西民歌與地方戲曲音樂(lè)作為素材，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)豐富細(xì)密，節(jié)奏多變，音響色彩豐富、對(duì)比鮮明。第三樂(lè)章在音色上的層次更加多樣，更為激情，其樂(lè)章在音樂(lè)表現(xiàn)上更具音樂(lè)特色，從作品整體上看，第三樂(lè)章總結(jié)了第一樂(lè)章和第二樂(lè)章，更體現(xiàn)出整部作品的特點(diǎn)。

至今為止，涉及《楚江開(kāi)》這首作品的分析及研究較少，筆者查閱和檢索了相關(guān)文獻(xiàn)，包括：知網(wǎng)、百度學(xué)術(shù)等，檢索的結(jié)果如下：《笛子協(xié)奏曲〈楚江開(kāi)〉第一樂(lè)章的創(chuàng)作特點(diǎn)》韓芷琪；《竹笛協(xié)奏曲〈楚江開(kāi)〉的演奏藝術(shù)探究》鄭莉凡。以上兩篇文獻(xiàn)資料大致從《楚江開(kāi)》的旋律走向、作品結(jié)構(gòu)和地域音樂(lè)風(fēng)格，以及作品創(chuàng)作的意義進(jìn)行分析，音樂(lè)風(fēng)格與樂(lè)曲的創(chuàng)作意義鮮少提及，因此，筆者擬從音樂(lè)風(fēng)格以及樂(lè)曲創(chuàng)作意義兩個(gè)方面進(jìn)行研究。

筆者站在前人對(duì)笛子協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》的研究基礎(chǔ)之上，將相關(guān)資料的調(diào)查研究融入《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的演奏經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，對(duì)樂(lè)曲第三樂(lè)章的音樂(lè)特點(diǎn)及其創(chuàng)作意義進(jìn)行更深一步的研究探索。

一、《楚江開(kāi)》創(chuàng)作背景

《楚江開(kāi)》是由武漢音樂(lè)學(xué)院青年作曲家龔華華以“李白詩(shī)意”為依據(jù)，為竹笛演奏家榮政先生創(chuàng)作的大型笛子協(xié)奏曲，近年來(lái)該作品在國(guó)內(nèi)笛壇產(chǎn)生了重要影響。作品將湖北鄂西民歌為音樂(lè)素材。如：興山民歌中的三度特性音程，作曲家將其三度特性音程當(dāng)作該作品的音調(diào)特征，同時(shí)又借鑒了土家族“擺手舞”的節(jié)奏特點(diǎn)，配器中為了烘托強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)風(fēng)格，使用管弦樂(lè)隊(duì)和民族打擊樂(lè)器結(jié)合的方式，完美體現(xiàn)出該時(shí)期樂(lè)曲交響樂(lè)“中國(guó)化”的新趨勢(shì)。

楚江即為現(xiàn)在的長(zhǎng)江流域。在此曲中，作者較多地使用了古楚國(guó)地方民間音樂(lè)素材，描繪出作者想象中的古楚江流域百姓的自然生活，以及古楚國(guó)人民安居樂(lè)業(yè)的美好生活景象，作品中還深刻展現(xiàn)出古時(shí)楚江流域一帶的人文風(fēng)情。竹笛協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》的整個(gè)創(chuàng)作歷時(shí)兩年時(shí)間，采用協(xié)奏曲常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)形式，全曲由三個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章開(kāi)始運(yùn)用C調(diào)曲笛進(jìn)行演奏，呈現(xiàn)古時(shí)楚國(guó)人民繁榮熱鬧的生活場(chǎng)面，表達(dá)出古楚國(guó)人民美好生活的畫(huà)面；第二樂(lè)章運(yùn)用G調(diào)曲笛演奏，G調(diào)曲笛低沉渾厚的聲音表達(dá)出古時(shí)楚國(guó)人民對(duì)過(guò)去困苦生活的回憶；第三樂(lè)章主要體現(xiàn)了古楚人民積極豪放的一面，表達(dá)了古楚江流域人民熱情好客的淳樸風(fēng)情和積極向上的生活態(tài)度。整體旋律像是描繪出一幅舊時(shí)佳景：古楚人民在節(jié)日中圍著火把跳舞唱歌，對(duì)于未來(lái)的生活充滿希望。

二、《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析

筆者在學(xué)習(xí)《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的過(guò)程中，了解到這首笛曲采用傳統(tǒng)的鄂西音樂(lè)文化素材，且結(jié)合了西方寫(xiě)作手法，對(duì)該笛曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析研究，得出的結(jié)論為：帶再現(xiàn)并附有大段華彩的三部曲式。

《楚江開(kāi)》首部第一樂(lè)段：調(diào)性為G大調(diào)，使用了G調(diào)梆笛演奏，A：開(kāi)頭用so? la? mi so la作為動(dòng)機(jī)，往下發(fā)展。11～14小節(jié)，使用了第一樂(lè)句的動(dòng)機(jī)，將動(dòng)機(jī)的長(zhǎng)音la縮短兩拍，主要是為了后面的弱起re，以保持節(jié)奏與第一句一致。到第三句15～18小節(jié)同樣使用了第一樂(lè)句動(dòng)機(jī)，也將長(zhǎng)音再次縮短，同頭變尾?？焖俚墓?jié)奏和動(dòng)機(jī)的不斷發(fā)展，突出樂(lè)曲主題，表現(xiàn)出土家民族活潑爽朗的性格。隨后，調(diào)性不變，拍子變成3/4拍休止了10個(gè)小節(jié)，隨后轉(zhuǎn)換為4/4拍休止了一個(gè)小節(jié)，為轉(zhuǎn)換為C調(diào)曲笛的樂(lè)手留有足夠的準(zhǔn)備時(shí)間。第二樂(lè)段：第一句第30小節(jié)弱起開(kāi)始，so la si re so mi為此段的動(dòng)機(jī)，在35小節(jié)結(jié)束這一句。36～41小節(jié)，此句同頭，使用了前一句的動(dòng)機(jī)，中間部分上二度模進(jìn)，結(jié)尾第40小節(jié)的節(jié)奏稍稍變化。42～47小節(jié)和第二句相比，中間變換了一個(gè)小節(jié)（46小節(jié)），此小節(jié)的節(jié)奏與動(dòng)機(jī)相似，增強(qiáng)了動(dòng)機(jī)的旋律性。47～55小節(jié)，結(jié)尾長(zhǎng)音增加了波音。這段旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，多用音程分解、大長(zhǎng)音、附點(diǎn)音符等寫(xiě)作手法，寬闊的節(jié)奏仿佛在闡述楚江人民活潑而不失風(fēng)雅的性格。第三樂(lè)段：此段的節(jié)奏相比于第一樂(lè)段，延續(xù)了第一樂(lè)段的節(jié)奏風(fēng)格，節(jié)奏拉長(zhǎng)。56～61小節(jié)，雖然此句是一個(gè)新的樂(lè)句，開(kāi)頭休止4個(gè)小節(jié)，但后面60、61小節(jié)當(dāng)中含有第一樂(lè)段樂(lè)句的節(jié)奏成分，與第一段是相關(guān)聯(lián)的。后面小節(jié)不斷模進(jìn)，結(jié)尾的力度稍有加大，肯定了第一樂(lè)段多變化的節(jié)奏，旋律緊湊，激情豪邁，展現(xiàn)出楚江人民熱情奔放的性格。

《楚江開(kāi)》插部在第80小節(jié)，經(jīng)過(guò)了3/4拍的18個(gè)小節(jié)的休止與4/4拍的5個(gè)小節(jié)的休止后結(jié)束此樂(lè)段。這一樂(lè)段：速度從148bpm變化為52bpm，節(jié)奏和動(dòng)機(jī)都有比較大的變化，增加了三連音的節(jié)奏型，使用了更多變化音，在聽(tīng)覺(jué)上，此段的感情更為抒情，更像是在訴說(shuō)。102～105小節(jié)為第一句開(kāi)頭，是一個(gè)全新的動(dòng)機(jī)，長(zhǎng)音居多，節(jié)奏緩慢，三連音連接四分音符或者連接前小附點(diǎn)的樂(lè)匯，使此句的節(jié)奏過(guò)渡更加自然，最后落在do音，發(fā)展下面的樂(lè)句。106～110小節(jié)樂(lè)匯里不難看出有第一句的節(jié)奏成分，組成了第二句，結(jié)尾落在了長(zhǎng)音fa上，屬此樂(lè)段的半終止。第三句節(jié)奏型逐漸復(fù)雜，其112小節(jié)的三連音連接4個(gè)十六分音符的樂(lè)匯，將音樂(lè)情緒逐漸加快，113小節(jié)使用的復(fù)雜切分節(jié)奏型，將整個(gè)第三樂(lè)章推向高潮，最后落在do上，發(fā)展下一樂(lè)句。115～121小節(jié)，此句是整個(gè)第三樂(lè)章的高潮部分；115～116小節(jié)，在此句中使用了六連音連接復(fù)雜的節(jié)奏型，將整個(gè)樂(lè)章的難度提高，聽(tīng)感上，這樣的節(jié)奏連接確實(shí)令人耳目一新；116～117小節(jié)的這一樂(lè)句節(jié)奏模仿進(jìn)行上一句，強(qiáng)弱拍有所變化；118～121小節(jié)六連音連接三連音至2個(gè)八分音符的節(jié)奏律動(dòng)過(guò)渡自然，是此樂(lè)章的一大特點(diǎn)；123～125四個(gè)時(shí)長(zhǎng)為兩拍的震音是一個(gè)很新鮮的成分，力度淡入淡出，樂(lè)器層次分明，后接五連音六連音，使樂(lè)曲情緒得到提升；125～126五連音、六連音節(jié)奏成分，不難看出是上一段樂(lè)句中保留下來(lái)的。最后落在長(zhǎng)音sol上，為完滿終止，此樂(lè)段結(jié)束。

《楚江開(kāi)》的128～206小節(jié)為完整再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主體，再次突出了土家族民眾活潑爽朗的性格。

尾聲部分變更了一個(gè)新的主題，最大的特點(diǎn)是反復(fù)運(yùn)用了3/4拍和5/8拍的變化，使全曲律動(dòng)更為生動(dòng)。第一句開(kāi)頭是3/4拍的連續(xù)八分音符震音，與前面樂(lè)段的主題形成對(duì)比，更加突出此段特點(diǎn)，最后切換5/8拍子。214～219小節(jié)連續(xù)使用動(dòng)機(jī)變化重復(fù)四次，更像是對(duì)前兩句的一個(gè)“總結(jié)”。234～235小節(jié)和A段開(kāi)頭幾乎一樣，也是連續(xù)的八分音符震音，但不同的是B段是4/4拍，最后切換為3/4拍。雖然動(dòng)機(jī)節(jié)奏和A段動(dòng)機(jī)節(jié)奏相似，但正因?yàn)榕淖拥牟煌珺段引出的動(dòng)機(jī)強(qiáng)弱與A段完全不同，所以從234小節(jié)開(kāi)始，這里是一個(gè)新的段落。253～308小節(jié)使用了a句動(dòng)機(jī)，不斷變化發(fā)展結(jié)束。最后以一個(gè)長(zhǎng)顫音加變化音程，給聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一幅跳躍歡樂(lè)的幸福畫(huà)面，結(jié)束此曲。

筆者認(rèn)為，樂(lè)曲的插部和結(jié)束部是全曲的點(diǎn)睛之筆，102～127小節(jié)和207～319小節(jié)，一個(gè)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，一個(gè)激情豪放，更加展現(xiàn)出古楚人民性格特點(diǎn)的多面性。與前面兩個(gè)樂(lè)章相比，《楚江開(kāi)》的第三樂(lè)章，作曲家選擇兩種不同音色的竹笛演奏一個(gè)樂(lè)章，配合節(jié)奏音型的變化使用，更能體現(xiàn)出古楚江流域的風(fēng)土人情。

三、《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章音樂(lè)特點(diǎn)

竹笛作為中國(guó)傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器之一，具有鮮明的中華民族特色，竹笛因?yàn)榱鱾鞯赜蜉^廣，品種繁多，發(fā)音動(dòng)情、婉轉(zhuǎn)，所以它在國(guó)內(nèi)廣為流傳，深受廣大人民群眾喜愛(ài)。由于竹笛的制作原料是天然竹子，因此也被稱作為“竹笛”，從音高上又可分為曲笛、梆笛。曲笛一般選用較為粗長(zhǎng)的竹材為笛身，音高較低，音色醇，曲笛較早是為昆曲進(jìn)行伴奏，所以其又稱為班笛，曲笛主要盛產(chǎn)于我國(guó)的蘇州，又被人們稱為“蘇笛”，常見(jiàn)的曲笛有D調(diào)、C調(diào)、降B調(diào)；梆笛一般選用較為細(xì)短的竹材為笛身，音色清亮，因其最早為梆子戲曲伴奏而得名，常見(jiàn)的梆笛有F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)。

第三樂(lè)章正是使用了G調(diào)梆笛、C調(diào)曲笛兩支音色反差較大的笛子進(jìn)行演奏，G調(diào)梆笛的特點(diǎn)高亢明亮，其具備明亮的音色，穿透力較強(qiáng)，充分展現(xiàn)了古楚人們熱情好客、耿直坦蕩、俠肝義膽、樂(lè)觀向上的一面。樂(lè)曲中間插入了一段由C調(diào)曲笛演奏的流暢舒緩的隱形旋律，通過(guò)使用C調(diào)曲笛配合平緩的氣息演奏出寬厚的音色，描繪出古楚國(guó)幅員遼闊的地貌特征，表現(xiàn)了古楚人民的淳樸民風(fēng)。兩種竹笛產(chǎn)生的不同音色形成了鮮明對(duì)比，運(yùn)用完全不同音樂(lè)風(fēng)格的笛聲來(lái)描繪古楚人們內(nèi)在與外在完全不一樣的人物形象，使音樂(lè)形象更加具體生動(dòng)。在第一部分中，使用自由的旋律過(guò)渡，展現(xiàn)出人們平凡而不平庸的幸福美滿生活。第二部分選擇使用C調(diào)曲笛演奏一段快速雙吐強(qiáng)收結(jié)束此曲，給予人們聽(tīng)覺(jué)上的反差，更加強(qiáng)調(diào)古楚人民豪爽熱情、耿直坦蕩、俠肝義膽、樂(lè)觀向上的一面，彰顯出濃厚的鄂西風(fēng)格音樂(lè)魅力。

鄂是現(xiàn)在湖北省的簡(jiǎn)稱，鄂西即為現(xiàn)在的湖北省西部。襄陽(yáng)、荊州、宜昌、十堰、荊門(mén)、隨州、恩施、神農(nóng)架8個(gè)市（州、林區(qū)）構(gòu)成了鄂西這一圈域。鄂西土家族和兄弟民族人民在歷史演變過(guò)程中的認(rèn)識(shí)、思辨、勞作與斗爭(zhēng)也可以從地名中客觀反映出來(lái)。土家族人民將楚、蜀、漢文化與本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不斷融為一體，音樂(lè)也在歷史變遷中記錄著土家族地區(qū)的人文歷史，逐漸形成了這一少數(shù)民族地區(qū)特有的音樂(lè)文化，這一特有的音樂(lè)文化也表現(xiàn)出鄂西山區(qū)的地域特色。

第三樂(lè)章采用這種鄂西山區(qū)特有的音樂(lè)元素。音調(diào)多音階級(jí)進(jìn)和三度音階進(jìn)行，以三音腔為這首樂(lè)曲的音樂(lè)基調(diào)，旋律以歌詞為變化，其樂(lè)句與歌詞對(duì)稱，旋律起伏與樂(lè)句的長(zhǎng)短相呼應(yīng)，充分體現(xiàn)出土家族民歌的質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔的曲調(diào)旋律和極強(qiáng)的節(jié)奏相融合，展現(xiàn)出土家族民歌的灑脫、自由、有力而又不失舒緩的主要節(jié)奏特征。

第三樂(lè)章音域跨度極大，通過(guò)這種大強(qiáng)度的音色對(duì)比，刻畫(huà)出人物形象的多樣性、民族形象的多彩性，不斷變化的音樂(lè)色彩使得音樂(lè)風(fēng)格更為具象化。

四、《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的演奏技法分析

在竹笛演奏中，北方有“滑、吐、花跺”，南方有“顫、疊、贈(zèng)、打”等一些常用的傳統(tǒng)技法。這些傳統(tǒng)竹笛的演奏技巧在第三樂(lè)章運(yùn)用到極致，作曲家還在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，例如快速雙吐、半孔音階、叉孔顫音。這首《楚江開(kāi)》創(chuàng)新了演奏技法，更加強(qiáng)調(diào)古楚人們熱情的民族形象。

（一）吐音技法分析

吐音是笛子演奏技巧中極其重要的一個(gè)技巧，可以清晰地表達(dá)出音樂(lè)風(fēng)格。一開(kāi)始就要訓(xùn)練如何用舌，舌頭跟氣是不能分割，發(fā)出的音色要求結(jié)實(shí)、清楚。舌頭動(dòng)作要靈巧，能與指法緊密結(jié)合，要求能夠清楚地演奏在每一個(gè)樂(lè)音上?！冻_(kāi)》第三樂(lè)章最后一段使用C調(diào)曲笛，以長(zhǎng)篇的快速雙吐進(jìn)行結(jié)束，對(duì)演奏者的基本功要求極高。演奏時(shí)要著重注意氣、指、舌三者的相互配合，演奏者在演奏高音時(shí)，口風(fēng)需要縮小，使氣流通過(guò)竹管的速度加快，這樣發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)“亮而不燥”；吹奏低音區(qū)的時(shí)候，口風(fēng)要適當(dāng)粗而緩，這樣吹出的音色才會(huì)“低而不虛”。比如在趙松庭《演奏演奏技巧十講》一書(shū)中23頁(yè)練習(xí)五是以三吐二度音階級(jí)進(jìn)的方式訓(xùn)練，著重訓(xùn)練換氣的準(zhǔn)確性和演奏者的節(jié)奏感，以達(dá)到演奏者能夠快速準(zhǔn)確地落到每一個(gè)音上。23頁(yè)練習(xí)六、25頁(yè)練習(xí)十、27頁(yè)練習(xí)十二、34頁(yè)練習(xí)十八主要以雙吐（吐庫(kù)）二度音階級(jí)進(jìn)的方式訓(xùn)練，練習(xí)的過(guò)程中要注重發(fā)音清楚、結(jié)實(shí)。還有一些像練習(xí)十九、練習(xí)二十一，這種以三度音階級(jí)進(jìn)、四度音階級(jí)進(jìn)、雙吐（吐庫(kù)）技巧的練習(xí)方法，都是為了使演奏者能夠跟舌頭配合更加完美，能夠讓演奏者更加清楚、干凈、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出大段快速雙吐技法。

（二）半孔的運(yùn)用

在竹笛作品演奏中，笛子調(diào)性的選擇、指法的運(yùn)用都是非常重要的，可以通過(guò)不同的運(yùn)用表現(xiàn)出不同的音色效果，以達(dá)到音樂(lè)所需要的意境?！冻_(kāi)》第三樂(lè)章分別使用小g調(diào)梆笛、C調(diào)曲笛這兩種音色完全不同的兩支竹笛進(jìn)行演奏，塑造豐富的音樂(lè)形象，同時(shí)，運(yùn)用了很多的半孔音級(jí)，半孔的運(yùn)用對(duì)于演奏者也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。在傳統(tǒng)演奏技法中，一般使用二度音階、三度音階等技法，半孔音級(jí)不光是對(duì)演奏者手指的靈活度要求極高，對(duì)于演奏者演奏時(shí)的音準(zhǔn)也是極大的挑戰(zhàn)，手指抬高了或者偏低了，氣息變緩了或者加急了，都會(huì)導(dǎo)致演奏的音級(jí)偏高或者偏低。所以，要著重對(duì)演奏者的半孔音準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練。在一些笛子常見(jiàn)的教材中有很多類似的練習(xí)曲，學(xué)習(xí)者可以先選取一條節(jié)奏型簡(jiǎn)單、音階跨度小的練習(xí)曲進(jìn)行慢練，同時(shí)打開(kāi)校音器，仔細(xì)聽(tīng)每個(gè)音發(fā)出的音調(diào)，感受每個(gè)音的氣流變化。練習(xí)的過(guò)程中，也可以選取自己喜歡的流行曲，例如《月亮代表我的心》這種耳熟能詳?shù)母枨M(jìn)行一個(gè)二度音程改編，這樣也會(huì)增加練習(xí)的趣味性和準(zhǔn)確性。

（三）叉孔顫音的運(yùn)用

顫音是竹笛演奏技法中必不可少的“調(diào)味劑”，一般傳統(tǒng)技法的顫音是以上方二度音程，快速交替演奏。訓(xùn)練的時(shí)候要注意手指的彈性和獨(dú)立性，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的人一定不要著急，放慢速度，不要緊張，注意手指規(guī)范，大拇指跟小指要貼在笛身兩側(cè)，用來(lái)穩(wěn)定笛子，以免持笛不穩(wěn)，顫動(dòng)的時(shí)候胳膊不要隨著手指來(lái)回晃動(dòng)，否則音準(zhǔn)就會(huì)受到影響，同時(shí)也會(huì)加大耗盡吹奏者的體力；在訓(xùn)練無(wú)名指的時(shí)候，小指是可以離開(kāi)笛身的，因?yàn)槿说男∧粗负蜔o(wú)名指共用一條神經(jīng)脈絡(luò)，通常情況下是難以獨(dú)立行動(dòng)的，但是，切記不要產(chǎn)生兩個(gè)動(dòng)作，不然就會(huì)影響顫音速度。筆者認(rèn)為在《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章中最有特色的幾個(gè)顫音是：123～124小節(jié)，re到fa、do到降mi、la到do、so到降si的顫音，這幾個(gè)顫音不以傳統(tǒng)上方二度音程演奏。re到fa同時(shí)顫動(dòng)笛子的五孔和六孔；do到降mi按四孔和六孔顫五孔；la到do按四、五、六孔，同時(shí)顫動(dòng)二、三孔；so到降si按一、三、四、五、六孔，顫動(dòng)二孔。這樣的特殊技法產(chǎn)生的音響效果更有特色，更能展現(xiàn)出少數(shù)民族獨(dú)有的三音基調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)。

（四）氣、指、舌的配合

竹笛是一種旋律性樂(lè)器，要想演奏出這門(mén)樂(lè)器的線條性存在一定的難度，因?yàn)樗髿?、指、舌有很好的配合。首先氣息就是?xí)笛者的一大難關(guān)，它跟樂(lè)音的三大特性（音調(diào)、音量、音準(zhǔn)）是緊密相關(guān)的。訓(xùn)練的時(shí)候先練習(xí)七聲音階，把每個(gè)音吹準(zhǔn)、吹穩(wěn)、吹實(shí)，隨后加上手指，最后再加上舌頭。例如在趙松庭十講21頁(yè)練習(xí)二，二度音階的練習(xí)，放慢速度，每個(gè)音都可以結(jié)實(shí)地演奏出來(lái)，同時(shí)注意換氣吸氣的節(jié)奏；隨后加上手指，逐漸加快速度，練習(xí)手指的靈活度；最后加上舌頭，可以用雙吐（吐庫(kù)）的發(fā)音方式進(jìn)行練習(xí)，也是一開(kāi)始不要急于求成，放慢速度，逐漸提高速度，再后面慢慢提高難度，例如練習(xí)四、練習(xí)九、練習(xí)二十二，加上顫音、大跨度音程、復(fù)雜節(jié)奏，以提高演奏者的演奏水平。類似笛曲《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章對(duì)演奏者演奏技術(shù)要求極高的樂(lè)曲，氣、指、舌的配合是非常重要的。尤其用C調(diào)曲笛演奏樂(lè)曲102～127小節(jié)這段，大的音程跨度、大篇幅的半音技法、十六分音符波音和三度顫音的使用等是這首樂(lè)曲的一大難點(diǎn)。當(dāng)時(shí)筆者在學(xué)習(xí)這段的過(guò)程中就遇到瓶頸，怎么都演奏不出那種有力而不失優(yōu)雅的線條性，后來(lái)發(fā)現(xiàn)除了要多聽(tīng)演奏家的音頻，更要注重氣、指、舌的配合，觀察音程的走向，隨著音程的音高走向來(lái)處理樂(lè)曲的強(qiáng)弱，這段旋律更多是描寫(xiě)古楚江人民幸福美好生活的向往，樂(lè)曲的表現(xiàn)不宜太過(guò)僵硬，所以演奏時(shí)一定要配合好氣、指、舌的運(yùn)用。

五、《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章的創(chuàng)作意義

中國(guó)笛子具有幾千年的歷史，對(duì)于中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)影響頗深。21世紀(jì)在全球化的發(fā)展中，西方音樂(lè)對(duì)于中國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作有著很大影響，竹笛作品也越來(lái)越多。作曲家開(kāi)始結(jié)合西方寫(xiě)作技法對(duì)于中國(guó)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，使得如今笛子作品的風(fēng)格越來(lái)越多樣化。笛子作品使用現(xiàn)代作曲技法去創(chuàng)作成為一種新的嘗試，協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》應(yīng)運(yùn)而生。《楚江開(kāi)》第三樂(lè)章采用了西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)中典型的二段曲式體裁進(jìn)行創(chuàng)作，有著繁復(fù)而又細(xì)密的結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲取材于傳統(tǒng)的鄂西土家族民歌，為了展現(xiàn)濃郁的“楚江”風(fēng)韻，進(jìn)而擴(kuò)寬音域，作曲家便采用了G調(diào)梆笛和C調(diào)曲笛進(jìn)行創(chuàng)作，自由的旋律、復(fù)雜的節(jié)奏大幅增加了演奏者的演奏難度，使演奏者在笛子演奏技法上得到了一定的突破。因此，《楚江開(kāi)》這樣復(fù)雜的大型竹笛協(xié)奏作品在現(xiàn)代竹笛作品中是相對(duì)來(lái)說(shuō)很少見(jiàn)的，《楚江開(kāi)》的創(chuàng)作在一定程度上推動(dòng)了當(dāng)今的竹笛創(chuàng)作發(fā)展。

在傳統(tǒng)的竹笛技法流派中，主要有“南派”“北派”兩個(gè)派別。（“南派”：多以顫、疊、震、打這幾種技法為主；“北派”：多以吐、滑、垛、花等技法為主）。同時(shí)，還存在一些特殊的技巧，例如，循環(huán)換氣、循環(huán)雙吐等。直到今天，竹笛作品仍在不斷創(chuàng)新，演奏難度不斷加大，同時(shí)演奏者的演奏能力也在逐漸提高，這使得一些傳統(tǒng)演奏技巧得以發(fā)展，促使竹笛演奏擁有更多可能性。在龔華華創(chuàng)作的《楚江開(kāi)》這首竹笛協(xié)奏曲作品中，幾乎把所有的傳統(tǒng)演奏技法都運(yùn)用到了極致，此曲中還出現(xiàn)了一些與以往較為不同的演奏技法，如本文中的第一部分C調(diào)華彩部分，提到氣息控制、半孔技法，以及顫音的運(yùn)用，還有第二部分結(jié)尾的快速吐音等。

其實(shí)以往的竹笛作品中也出現(xiàn)過(guò)這幾種相似的演奏技法，但在《楚江開(kāi)》這一作品中，這些技法運(yùn)用起來(lái)與以往大不相同，作者進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，如：半孔快速雙吐、叉孔的顫音等。這些演奏技法的運(yùn)用在不同程度上帶動(dòng)了竹笛藝術(shù)的發(fā)展。

六、結(jié)語(yǔ)

竹笛協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》是一首具有荊楚風(fēng)格的現(xiàn)代竹笛協(xié)奏作品，共有三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都具有自己獨(dú)特的音樂(lè)情緒，表達(dá)出了不同的音樂(lè)形象：第一樂(lè)章大氣磅礴，第二樂(lè)章哀戚細(xì)密，第三樂(lè)章歡欣爛漫。作曲家將湖北鄂西民間音調(diào)與西方作曲技法進(jìn)行融合，以此來(lái)展現(xiàn)古楚江流域的地貌風(fēng)情，以及楚江流域百姓安逸祥和的幸福生活。

筆者作為一名專業(yè)的竹笛研習(xí)者，在學(xué)習(xí)《楚江開(kāi)》這首作品中，了解到鄂西土家族的傳統(tǒng)音樂(lè)，再次深刻感受到了竹笛這一門(mén)樂(lè)器特有的魅力。像《楚江開(kāi)》這樣的現(xiàn)代竹笛作品對(duì)今后的竹笛作品創(chuàng)作是十分有意義的。因此，只有深入分析了解作品的音樂(lè)特點(diǎn)、創(chuàng)作意義，才能更好地詮釋作品。

《楚江開(kāi)》作為一首現(xiàn)代氣息濃厚的關(guān)于荊楚音樂(lè)風(fēng)格的優(yōu)秀竹笛協(xié)奏作品，對(duì)其進(jìn)行研究和演奏都能打開(kāi)研究者及演奏者的廣闊思路和能力提升，它對(duì)我國(guó)竹笛藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展具有借鑒意義，也是不斷增強(qiáng)我國(guó)文化自信的重要表現(xiàn)，值得對(duì)其繼續(xù)大力弘揚(yáng)和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓芷琪.笛子協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》第一樂(lè)章的創(chuàng)作特點(diǎn)[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2019年.

[2]鄭莉凡.竹笛協(xié)奏曲《楚江開(kāi)》的演奏藝術(shù)探究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2020年.

[3]楊貺.笛子交響協(xié)奏曲《巴楚行》演奏技法研究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2015年.

[4]解玉青.論竹笛手指訓(xùn)練與相應(yīng)練習(xí)曲的編寫(xiě)[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2014年.

[5]丁穎.論竹笛音色的表現(xiàn)特性[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2014年.

[6]趙松庭.笛子演奏技巧十講[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2001.

[7]胡亮.回顧與思考 解蔽與探索——新時(shí)期竹笛作品創(chuàng)作述評(píng)[J].人民音樂(lè)，2012（07）：25-28.

[8]張科威.竹笛表演藝術(shù)規(guī)范化道路的形成及適應(yīng)性教學(xué)[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2015（02）：150-152.

[9]張瑩瑩.笛子藝術(shù)在“新形勢(shì)”“新要求”下的思考和探索[D].北京：中央音樂(lè)學(xué)院，2014年.

[10]王明輝.對(duì)20世紀(jì)竹笛藝術(shù)創(chuàng)作的思考——由“20世紀(jì)經(jīng)典笛曲音樂(lè)會(huì)”說(shuō)起[J].絲綢之路，2015（24）：62-63.

[11]彭璇.鄂西南民歌演唱風(fēng)格研究——以《龍船調(diào)》《黃四姐》《花荷包》 為例[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2016年.