《西貢小姐》 “金” 的主要唱段分析

袁綺琪

一、 音樂(lè)劇 《西貢小姐》 概述

《西貢小姐》 是阿蘭·鮑勃利與克勞德-米歇爾·勛伯格一同創(chuàng)作的一部講述女主人翁悲慘命運(yùn)、 感人肺腑的音樂(lè)劇， 是世界上著名的四大音樂(lè)劇之一。 該劇改編自賈科莫-普契尼1940年的歌劇 《蝴蝶夫人》， 同樣講述了一個(gè)被美國(guó)情人拋棄的亞洲女子， 且注定失敗的愛(ài)情故事。 其劇情的背景被轉(zhuǎn)移到20世紀(jì)70年代越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的西貢。

該劇首演于1989年9 月20 日， 其演出地點(diǎn)為皇家歌劇院 （英國(guó)倫敦西區(qū)）， 并一共演出4264 場(chǎng)。

（一） 《西貢小姐》 的劇情梗概

《西貢小姐》 是一部感人至深的音樂(lè)劇。 故事圍繞著一位名叫金的年輕越南女性和一位名叫克里斯的美國(guó)士兵展開(kāi)。

音樂(lè)劇開(kāi)始于1975年的西貢， 17 歲的孤兒金在一家名為 “夢(mèng)幻樂(lè)園” 的夜總會(huì)工作。 克里斯作為美國(guó)軍隊(duì)的一員抵達(dá)西貢。 他們?cè)谝箍倳?huì)相遇并相愛(ài)， 盡管互相有語(yǔ)言障礙和混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)。

然而， 他們的幸福是短暫的。 西貢淪陷， 克里斯被迫離開(kāi)金， 獨(dú)自登上了飛往美國(guó)的飛機(jī)， 卻不知道她在那時(shí)已經(jīng)懷上了他的孩子。 而金和其他越南人一起被留下， 最后為了生活不得不重操舊業(yè)。

三年后， 克里斯已經(jīng)在美國(guó)與艾倫結(jié)婚了， 并不知道金是否還活著更不知道他們還有一個(gè)兒子。 而此時(shí)在越南的金始終相信著， 克里斯一定會(huì)回來(lái)尋找她與她團(tuán)聚的。

金來(lái)到曼谷， 去了克里斯和艾倫住的旅館， 但卻只看到艾倫， 知道真相的這一刻， 最初支撐她的美好的希望崩塌了， 回到自己房間的金， 意識(shí)到她和克里斯已經(jīng)沒(méi)有未來(lái)了， 但為了確保她兒子的安全和能在美國(guó)過(guò)上更好生活的機(jī)會(huì)， 金最終選擇犧牲了自己。 音樂(lè)劇結(jié)束于金在克里斯的懷中去世， 和艾倫接納譚。

《西貢小姐》 是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、 犧牲和極具破壞性的戰(zhàn)爭(zhēng)的令人心碎的故事。 它探討了文化沖突、 忠誠(chéng)和在充滿沖突的混亂中尋求救贖的主題。 這部音樂(lè)劇通過(guò)其充滿情感的音樂(lè)和扣人心弦的故事情節(jié)， 給觀眾留下了深刻的印象， 揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的代價(jià)和表現(xiàn)了人類(lèi)堅(jiān)韌的精神品質(zhì)。

（二） 《西貢小姐》 的創(chuàng)作背景

這部音樂(lè)劇的靈感來(lái)自一張照片， 《戲劇》 雜志上傅顯舟發(fā)表的 《音樂(lè)劇 〈西貢小姐〉 創(chuàng)作評(píng)價(jià)》， 文中表述： “1985年秋天的一個(gè)下午， A·鮑勒爾與C·M·克勞迪在法國(guó)一家咖啡館消遣時(shí)， 偶然看到一幅越南母女的新聞?wù)掌?圖片上悲痛的母親正送別自己的女兒登機(jī)去美國(guó)， 尋找那從未見(jiàn)過(guò)的越戰(zhàn)美國(guó)兵父親［1］。” 勛伯格認(rèn)為這位母親對(duì)孩子的行為是 “終極的犧牲”， 并將此作為 《西貢小姐》 劇情的中心思想。 于是， 他們保留了 《蝴蝶夫人》 的故事發(fā)展脈絡(luò)， 并衍編出另一個(gè)時(shí)代背景下的一個(gè)新故事。

劇中有很多亮點(diǎn)的場(chǎng)景， 步步營(yíng)造這部悲劇色彩濃厚的愛(ài)情故事， 如： 當(dāng)一群被遺棄的越南人絕望地尖叫時(shí)， 在西貢的最后一個(gè)美國(guó)人被直升機(jī)從大使館屋頂撤離。 該戲劇場(chǎng)面生動(dòng)地展現(xiàn)了被遺棄的越南人的絕望和預(yù)示著 “金” 接下來(lái)悲慘的日子。

二、 《西貢小姐》 中的音樂(lè)意義

《西貢小姐》 為了吸引現(xiàn)代觀眾， 并把他們帶到過(guò)去， 使用了20世紀(jì)80年代末流行音樂(lè)中少有的各種民族樂(lè)器。 如： 越南的月亮吉他、 日本的三弦吉他， 以及日本的竹笛。 在獨(dú)具東方神秘色彩的幫助下， 運(yùn)用音樂(lè)的方式把觀眾帶到越南。

劇中主要出現(xiàn)了兩個(gè)主題， 一個(gè)是愛(ài)情故事另一個(gè)是具有宏偉史詩(shī)般情節(jié)的越南戰(zhàn)爭(zhēng)。 劇中音樂(lè)風(fēng)格多樣， 有著沉重的流行音樂(lè)基調(diào)， 開(kāi)場(chǎng)曲 《The Heat is on in Saigon》 使用了快節(jié)奏的搖滾曲調(diào)來(lái)調(diào)動(dòng)氛圍， 并反復(fù)出現(xiàn)， 成功在開(kāi)場(chǎng)吸引觀眾的注意。

《西貢小姐》 的音樂(lè)迎合著每一首歌的含義， 從愛(ài)情民謠到戲劇性的勝利進(jìn)行曲。 音樂(lè)和歌詞致力于描繪一個(gè)愛(ài)情故事， 但管弦樂(lè)隊(duì)的宏大效果強(qiáng)調(diào)了眼前巨大的悲劇， 戰(zhàn)爭(zhēng)造成的死亡與破壞 （包含著社會(huì)、 精神、身體上的傷害）。 像 《The Sacred Bird》 這首帶有黑暗色彩的民謠有著雙重含義， 不僅描繪了沒(méi)有愛(ài)情的生活，還描繪了越南戰(zhàn)后混亂的局面。 許多具有雙重含義的歌曲的存在都是為了在這兩大主題層面上觸及觀眾。 以慢歌為主的愛(ài)情民謠傳達(dá)了這對(duì)戀人以及兩個(gè)國(guó)家的黑暗和絕望。 金和克里斯是戰(zhàn)爭(zhēng)的平行投影， 似乎象征著他們的國(guó)家和他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中處于的地位。

三、 “金” 重要唱段分析

（一） “金” 的人物形象

金是一位來(lái)自越南社會(huì)底層的17 歲的煙花女孩，有著姣好的外在形象， 天真善良。 面對(duì)愛(ài)情十分勇敢，她的生活充滿了悲劇和痛苦， 但她始終堅(jiān)持著愛(ài)， 為了生存迫不得已去夜總會(huì)謀生。 后來(lái)， 又為了孩子重操舊業(yè)。 在整個(gè)作品中， 金有著作為母親和愛(ài)人的形象， 向觀眾展示著女性溫柔和堅(jiān)強(qiáng)的一面。

（二） “金” 對(duì) “克里斯” 的主要情感線路

“金” 和 “克里斯” 的情感線路由一開(kāi)始的在夜總會(huì)的初次纏綿開(kāi)始， 兩人在這艱苦的背景環(huán)境下， 找到了能溫暖自己的存在， 雙方墜入了愛(ài)情的長(zhǎng)河。 兩人用言語(yǔ)交流了各自的想法之后， 更加熱烈地愛(ài)上了對(duì)方，并在這個(gè)甜蜜的時(shí)刻兩人一同唱起了 《Sun and Moon》，在這首歌中表達(dá)著對(duì)對(duì)方的愛(ài)慕， 共同沉醉在甜蜜的愛(ài)情中。

第二次則是在好友的祝福下， 二人舉辦了一場(chǎng)屬于他們自己的越南傳統(tǒng)婚禮。 但儀式結(jié)束后， 卻出現(xiàn)了意外之客， 蘇伊憤怒地突然來(lái)襲， 打破了婚禮美好的時(shí)刻， 并與克里斯起了沖突。 金因?yàn)樘K伊的出現(xiàn)而受到了驚嚇， 于是克里斯將她擁入懷中， 溫柔地安慰她。 就在這時(shí) 《The Last Night of the World》 響起， 表現(xiàn)著兩人情感堅(jiān)定， 不離不棄， 這似乎成了婚禮上的盟誓， 令觀眾對(duì)他們的愛(ài)情不禁潸然。

第三次則是雙方相隔在遙遠(yuǎn)的美國(guó)和越南， 克里斯已經(jīng)有了妻子， 而金獨(dú)自留在越南無(wú)所依靠， 為了生活重操舊業(yè)來(lái)謀生養(yǎng)育自己的骨肉。 盡管生存環(huán)境如此，金并沒(méi)有放棄對(duì)克里斯的想念， 不曾對(duì)他們之間的情感產(chǎn)生過(guò)懷疑， 她依舊不求回報(bào)， 一意孤行地付出著， 就算分開(kāi)兩地那么久， 金始終對(duì)他們的這份感情抱著堅(jiān)定的態(tài)度， 始終相信著克里斯也是和她一起獨(dú)自堅(jiān)持著愛(ài)著對(duì)方， 并相信他總有一天會(huì)回到越南尋回她的。 金的這份感情， 這份堅(jiān)定被細(xì)膩地表述在歌曲 《I Still Believe》 中。

第四次是對(duì)她的兒子譚的愛(ài)， 在越南一天又一天期盼著克里斯歸來(lái)的日子里， 譚成為支撐金活下去的唯一希望， 因?yàn)檫@是他們兩人這份感情所保留的唯一紀(jì)念，也是她世間唯一的至親了， 她將所有的愛(ài)傾注到他的身上。 金在得知克里斯已經(jīng)有了自己的家庭后傷心欲絕，并為了孩子的前程而選擇了犧牲自己。 在唱段 《The Sacred Bird》 中對(duì)其母愛(ài)進(jìn)行了直擊人心的表達(dá)， 并又表達(dá)了對(duì)克里斯的愛(ài)意。 這段悲慘的愛(ài)情故事令人唏噓。

（三） 唱段 《Sun and Moon》 的演唱分析

這首歌是金和克里斯的二重唱。 全劇中該曲調(diào)共出現(xiàn)了兩次， 分別在第一幕和第二幕中。 第一次演唱是女主角金與克里斯互相抒發(fā)內(nèi)心愛(ài)慕之情時(shí)唱的， 金和克里斯深情地唱道， “你是太陽(yáng)， 我是月亮”， 雙方訴說(shuō)著對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定， 是劇中最具浪漫情懷的抒情場(chǎng)景之一。 兩人甜蜜的時(shí)刻， 正與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)峻的形勢(shì)形成對(duì)比，也顯示著他們愛(ài)情的不易， 但此刻的他們不管外面的世界如何， 彼此的眼里只有對(duì)方。

第二幕中這首歌出現(xiàn)在克里斯和金失散多年， 女主角金聽(tīng)說(shuō)克里斯將要來(lái)越南尋她的消息后， 在夢(mèng)中見(jiàn)到了克里斯， 并獨(dú)自在夢(mèng)中演唱了這首歌曲。 唱起這首歌曲的金依舊表達(dá)著對(duì)愛(ài)情美好的向往， 但已過(guò)去多年，在發(fā)生了那么多的事情后， 已變得不那么堅(jiān)定， 甚至是懷疑。 這首歌在不同時(shí)期想起， 卻已經(jīng)不再是同樣的意義了。

第一次演唱這首歌時(shí)金還是一個(gè)懵懂無(wú)知、 質(zhì)樸單純的17 歲少女， 面對(duì)愛(ài)情飽含希望， 訴說(shuō)著自己的愛(ài)意。 音樂(lè)劇唱法更加強(qiáng)調(diào)情感上的直抒胸臆， 因此， 它在音色上以更加接近自然的音色呈現(xiàn)， 從而達(dá)到直接帶動(dòng)觀眾情感體驗(yàn)的根本需求。［2］所以這里金的音色形象應(yīng)當(dāng)是質(zhì)樸單純的， 運(yùn)用帶有支撐的空靈的聲音， 在高潮部分還運(yùn)用到以胸腔共鳴為主的belt， 直抒胸臆。

這首歌曲的主要音樂(lè)動(dòng)機(jī)是： 多次出現(xiàn)的升fa 和升sol 構(gòu)成的句子。

音樂(lè)動(dòng)機(jī)貫穿整首曲子， 且多處運(yùn)用大附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏， 增加音樂(lè)的流動(dòng)性， 把兩人悸動(dòng)的心描繪出來(lái)。

第一部分 （5—16 小節(jié)） 是金演唱的部分， 在演唱第一句 “You are sunlight and I am moon” （你如同陽(yáng)光，而我是月亮） 時(shí)需要使用較為悠長(zhǎng)的氣息， 似娓娓道來(lái)的傾訴， 刻畫(huà)出金純潔、 溫婉柔情的性格特征。 演唱時(shí)需要身體完全放松， 使聲音平滑自然， 且通暢。［3］

第二部分 （17—29 小節(jié)） 是克里斯的唱段。

第三部分 （30—42 小節(jié)） 是這首歌曲的高潮部分，歌曲的旋律多采用級(jí)進(jìn)進(jìn)行， 且出現(xiàn)半音化傾向， 男女聲的旋律不斷上升， 通過(guò)輪唱的形式， 音域逐漸升高，力度逐漸增強(qiáng)， 直至二人合唱的 “and we meet in the sky” （我們?cè)谔祀H相遇） 一句， 音樂(lè)的爆發(fā)力達(dá)到最高點(diǎn)， 把整首歌曲的情感推向高潮［4］， 最后采用長(zhǎng)音的方式直抒胸臆， 表達(dá)了心中對(duì)雙方愛(ài)情的炙熱。 這一部分聲音需要極大的穿透力， 才能更好的表達(dá)對(duì)這份感情的激動(dòng)， 演唱時(shí)要建立好足夠的氣息支撐， 還需要注意保持口腔內(nèi)部的空間感， 更好的處理具有高音大跳音程時(shí)的真假聲轉(zhuǎn)化。

第四部分 （43—52 小節(jié)） 是器樂(lè)帶的部分， 在上一部分長(zhǎng)音直抒胸臆后， 更好地讓觀眾沉浸其中， 回落，銜接最后一段。

第五部分 （53—結(jié)束） 又回到了主歌抒情的部分，前后呼應(yīng)， 讓人沉浸在回味之中。 這里要注意大跳音程的真假聲轉(zhuǎn)換， 且高音部分運(yùn)用較多氣息， 娓娓道來(lái)。

（四） 唱段 《I Still Believe》 的角色塑造

這首歌曲是金和艾倫的二重唱。 劇中這首歌響起時(shí)， 在貧民窟的一間屋子里， 到處都是無(wú)家可歸的人蜷縮著躺著， 而金卻坐起來(lái)， 晨光灑在她的身上， 頭發(fā)凌亂， 衣衫襤褸， 但就算再艱苦， 她依舊堅(jiān)信著克里斯一定會(huì)回來(lái)的， 這也是她一直堅(jiān)持到現(xiàn)在的信念。 在這同一時(shí)間遠(yuǎn)在美國(guó)的克里斯的妻子艾倫， 也在舞臺(tái)的一端演唱起這首歌曲， 克里斯正在熟睡中， 艾倫坐在床邊，看著丈夫一直在心中有一個(gè)夢(mèng)魘， 時(shí)常在夢(mèng)中會(huì)呼喊一個(gè)叫金的女孩， 她深感傷心， 但是她知道她無(wú)法分擔(dān)他內(nèi)心的這份苦楚， 但是她始終愛(ài)著克里斯， 堅(jiān)信著沒(méi)有什么能分開(kāi)他們夫妻倆。 也就是這兩個(gè)深?lèi)?ài)著克里斯的女人， 在這一時(shí)刻， 在不同的地點(diǎn)， 表達(dá)著自己的這份愛(ài)， 唱起了這充滿戲劇沖突的歌曲。

這份戲劇沖突造就了這首歌的音樂(lè)動(dòng)機(jī)： 多次出現(xiàn)的la、 sol 構(gòu)成的句子， “I still”。

這首歌歌詞的中心主題是 “我依然相信， 你一定會(huì)回來(lái)。” 短短幾個(gè)詞， 飽含金對(duì)克里斯的愛(ài)意。 且巧妙地在這段歌詞的旋律上采用了大線條的延長(zhǎng)音， 讓這一主題的音樂(lè)更加的悠長(zhǎng)， 使人物的情感得到釋放， 直抒胸臆， 且音樂(lè)旋律采用模進(jìn)的方式層層遞進(jìn)， 不斷宣泄情感， 讓觀眾感受到她們心中對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定。 這一部分是這首歌的主旋律， 主要部分， 這幾句不僅因?yàn)槠湓谶@首歌是重要位置而要注意演唱， 同時(shí)也是這首歌的一個(gè)難點(diǎn)， 演唱聲區(qū)幾乎都在中高音區(qū)上下來(lái)回的轉(zhuǎn)換， 對(duì)于換聲點(diǎn)比較明顯的女聲而言， 這是一個(gè)主要的技術(shù)點(diǎn)， 必定要解決好真假聲比例的把握和聲區(qū)轉(zhuǎn)換的問(wèn)題。 對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換有一個(gè)練習(xí)特別適用， 叫 “slide”從重地音開(kāi)始， 五度練習(xí)， 如： do sol do， 但是在唱的過(guò)程不是一步到位， 而是像穿針一樣， 從下往上滑上去再滑下來(lái)， 其間剛好把真聲、 混聲和頭聲都一起運(yùn)用銜接起來(lái)， 充分鍛煉了每一塊肌肉， 可以很好地抹平換聲點(diǎn)， 自然的轉(zhuǎn)換真假聲。

在練習(xí)這首歌的時(shí)候首先需要掌握譜子上的重音，再者就是每一句的邏輯重音， 特別是長(zhǎng)線條的旋律一定要重視重音， 這樣更能宣泄心中的情感。 其次需要不斷試驗(yàn)找出最合適且舒服的共鳴支點(diǎn)， 并在此基礎(chǔ)上根據(jù)音區(qū)的變化做真假聲比例的調(diào)節(jié)， 且保持元音轉(zhuǎn)換的統(tǒng)一。 以上僅僅是解決了演唱技術(shù)問(wèn)題， 讓演唱者把歌曲順暢地演唱下來(lái)， 沒(méi)有阻礙。 最后便是這首歌的角色形象表演了。

為了讓表演更真實(shí)， 打動(dòng)觀眾， 需要演員提前做好功課， 把人物性格特征了解清楚， 做出符合人物特征的行為， 才能讓觀眾真的相信你就是這個(gè)人物， 這才能讓這段表演成立。 如此唱段的原唱莉亞·薩隆加在演繹這一場(chǎng)景時(shí)， 蹲坐在床榻上， 眼神望向一個(gè)定點(diǎn)， 沒(méi)有復(fù)雜的肢體動(dòng)作， 觀眾就能從她的眼中和她的形態(tài)上， 感覺(jué)到她的那份投入和期盼。 這就是表演的魅力， 一個(gè)小小的但符合情景人物心理活動(dòng)的舉動(dòng)， 就能讓人感受到角色傳達(dá)出來(lái)的能量。

這首歌主要可分為三大部分： 第一部分 （1—41 小節(jié)）， 是女主角單獨(dú)演唱的部分； 第二部分 （41—76 小節(jié)）， 是艾倫的演唱部分； 第三部分 （77—90 小節(jié)）， 是金與艾倫的二重唱唱段， 重唱的上方聲部由金演唱， 運(yùn)用大線條的音樂(lè)緩緩道來(lái)， 音區(qū)相對(duì)較高， 音樂(lè)主題重復(fù)出現(xiàn)。 樂(lè)曲的下方聲部由艾倫演唱， 音樂(lè)節(jié)奏較緊湊， 偏敘述， 音區(qū)相對(duì)較低。

第一段 （1—41 小節(jié)）， 由女主角金演唱， 就算生活再艱苦， 金也沒(méi)有陷入絕望， 她始終堅(jiān)信著克里斯一定會(huì)回來(lái)的， 也是這份愛(ài)和承諾讓她堅(jiān)守到現(xiàn)在。

陳述部分 （1—15 小節(jié)）， 金用敘述， “念白音效”的方式敘述自己的夢(mèng)境。

展開(kāi)部分 （15—25 小節(jié)）， 音樂(lè)主題的出現(xiàn)， 大線條的延長(zhǎng)音敘述著心中對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定。

高潮部分 （25—41 小節(jié)）， 第一個(gè)樂(lè)句是音樂(lè)主題的重復(fù)， 而后展開(kāi)不斷向上擴(kuò)展旋律， 推向高潮， 而后回落， 銜接下一段。

第二段 （41—76 小節(jié)）， 由艾倫演唱。 艾倫的唱段大部分與第一段相似。

陳述部分 （41—56 小節(jié)） 和展開(kāi)部 （56—67 小節(jié)）與第一段一致。

高潮部分 （68—76 小節(jié)） 艾倫的演唱中除了她的“依然相信”， 還多了一絲焦慮， 特別運(yùn)用了三連音表達(dá)了她內(nèi)心的焦灼。

第三段 （80—結(jié)束部分）， 是全曲最精彩和戲劇沖突到極致的部分。 音樂(lè)向上攀升， 金演唱的部分采用了大量的大線條表述著自己對(duì)克里斯的愛(ài)， 艾倫則是用連續(xù)的三連音來(lái)表達(dá)心中的焦灼和對(duì)克里斯的關(guān)愛(ài)。 這兩個(gè)看似毫無(wú)相關(guān)的旋律合在一起， 卻將戲劇沖突推到極致。 兩個(gè)女人用著不同的演唱線條表達(dá)著對(duì)克里斯堅(jiān)定不移的愛(ài)。 這一部分是二重唱， 所以一定要互相配合，在其中找到和諧。

結(jié) 論

《西貢小姐》 作為世界著名的四大音樂(lè)劇之一， 里面有很多經(jīng)典唱段， 被全世界所熟知， 且許多大眾也對(duì)其中經(jīng)典的歌曲耳熟能詳， 有如 《Sun and Moon》 《I Still believe》 等， 劇中的歌曲對(duì)其演唱技巧也十分考究。其中敘事性演唱形式是劇中歌唱表演運(yùn)用最多的形式，且演唱時(shí)需注重劇中人物角色的情緒起伏與劇情的結(jié)合， 因歌曲長(zhǎng)線條的運(yùn)用較多， 在歌唱技巧上需多注重氣息的平穩(wěn)運(yùn)用支撐以及元音的連貫統(tǒng)一， 運(yùn)用自然的聲音直抒胸臆， 通過(guò)演唱更直觀地讓觀眾體會(huì)人物的情感和內(nèi)心的矛盾掙扎。

音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂， 音樂(lè)給了戲劇人物在劇中更多的表達(dá)， 且主要唱段在劇中都有著重要的作用和地位， 多為劇中音樂(lè)情感線條的直接表述， 在戲劇中有推動(dòng)作用。 音樂(lè)劇非常要求聲音的可塑性， 不同的角色有著各自特色的音色和演唱技巧， 且每個(gè)角色在演唱每個(gè)唱段時(shí)所需用到的聲音都是不一樣的， 通過(guò)對(duì) 《西貢小姐》 女主人翁 “金” 的重要唱段和角色分析， 讓我們對(duì)這部劇有了更加立體的理解， 對(duì) “金” 的人物塑造有了更明確的了解。