舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂審美特質(zhì)

任依然 羅昱焜

一、 創(chuàng)作背景及生平

（一） 普羅科菲耶夫生平

普羅科菲耶夫 （1891—1953） 是20世紀(jì)最著名的作曲家之一。 自幼學(xué)習(xí)鋼琴， 在鋼琴演奏和作曲方面有著極強(qiáng)的天賦， 普羅科菲耶夫5 歲試寫鋼琴曲， 最早的作品是他5 歲時(shí)即興彈出的F 大調(diào)小曲， 全曲未使用降B 音， 原來也并無標(biāo)題， 是他的母親替他記錄下來的，后來普羅科菲耶夫在自傳中表示， 該作品未使用降B 音并不是因?yàn)樗珢劾貋喺{(diào)式， 而是單純的因?yàn)樗幌矚g和鋼琴的黑鍵打交道； 9 歲時(shí)初次試寫歌劇； 12 歲正式學(xué)習(xí)作曲； 僅14 歲就考入了圣彼得堡音樂學(xué)院， 開始了他的求學(xué)與創(chuàng)作之路……普羅科菲耶夫一生創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀作品， 從他的作品中我們可以看到生動形象的俄羅斯民族風(fēng)格以及現(xiàn)代主義傾向， 看到他對古典主義的偏愛。［1］

（二） 創(chuàng)作背景

英國劇作家威廉·莎士比亞的悲劇作品 《羅密歐與朱麗葉》， 主要描寫了主人公羅密歐與朱麗葉的悲劇愛情故事。 雖因兩家世代為仇， 他們的愛情被兩代人的宿怨所挫敗， 但在受到阻撓時(shí)， 他們依然大膽追求自己的愛情， 并用他們的生命為之奮斗。 純潔的愛情往往帶給彼此力量， 真摯的愛情使他們敢于面對積怨已久的家族仇恨， 他們不屈服、 不妥協(xié)。 故事的最后他們用生命的終結(jié)來守護(hù)愛情， 完成了彼此對愛的承諾。 法國作家雨果曾評論其為： “黎明的愛”。

這部劇作無論從戲劇沖突、 風(fēng)格與形式上都展現(xiàn)了別具匠心的藝術(shù)特色。 普羅科菲耶夫認(rèn)為沒有比 《羅密歐與朱麗葉》 更適合改編成舞劇的了， 于是以此為舞劇創(chuàng)作的主題， 開始了腳本寫作， 在正式搬上舞臺前， 普羅科菲耶夫?qū)懥嗽S多不同的草稿， 最終確定與莫斯卡大劇院合作， 歷經(jīng)結(jié)局處理與政治審查， 終于在1938年12 月拉開了舞臺的帷幕。

二、 音樂與舞蹈的融合

拋開文學(xué)戲劇中具有強(qiáng)大感染力的臺詞， 僅用肢體語言和音樂來以芭蕾舞劇的形式有價(jià)值的表現(xiàn)這部悲劇作品， 在普羅科菲耶夫之前尚無成功案例。 這也是普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作生涯的革命性轉(zhuǎn)折。

（一） 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂結(jié)構(gòu)分析

舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的劇情與歌劇作品的劇情基本相同， 和聲的松弛度， 在很大程度上影響著音樂情緒的緊張度。 柴可夫斯基在舞劇音樂的創(chuàng)作中， 利用和聲功能強(qiáng)化了戲劇沖突， 所以他的舞劇音樂創(chuàng)作很好體現(xiàn)了舞劇音樂的交響化現(xiàn)象。 普羅科菲耶夫在柴可夫斯基舞劇音樂的交響性原則之上進(jìn)行了拓展， 使和聲功能不僅具有傳統(tǒng)功能同時(shí)也融入了現(xiàn)代和聲技法。 作品的戲劇沖突和舞劇音樂的表現(xiàn)力通過和聲效果得以強(qiáng)化。以 《少女朱麗葉》 為例。

1.和聲分析

和聲效果是音樂創(chuàng)作中重要的組成部分， 不同的和聲效果具有不同的和聲功能， 不同的和聲功能賦予音樂不同的主題風(fēng)格。［2］不同曲目之間的音樂表達(dá)出不同的情感， 不同類型的音樂描述不同的人物性格， 普羅科菲耶夫正是通過這些完美地呈現(xiàn)了這部作品的戲劇沖突?！渡倥禧惾~》 中生動真實(shí)的描寫了女主角的 “少女”形象， 調(diào)式調(diào)性為C 大調(diào)回旋曲式、 4/4 拍節(jié)奏， 整曲的重復(fù)性較高， 在曲子的開頭和結(jié)尾以及中間的重復(fù)部分多次使用了和聲演唱形式， 這種形式從整體上增強(qiáng)了歌曲的節(jié)奏感。

2.曲式分析

舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂創(chuàng)作中， 每首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)都較為復(fù)雜， 且每個(gè)曲式都是相對獨(dú)立的個(gè)體， 曲式的個(gè)體與個(gè)體之間存在著較為明顯的差距?！渡倥禧惾~》 為回旋曲式， 全曲以輕松愉快的曲調(diào)為主， 可分為8 個(gè)節(jié)點(diǎn)4 個(gè)樂句。 小巧輕快的音符刻畫出跳動的和弦， 音階的排列順序由強(qiáng)到弱。 少女朱麗葉的身上洋溢著青春活力。

樂曲的第一主題 “A”， 由音階排列體現(xiàn)了 “少女”的活潑頑皮。 樂曲的第一插部 “B”， 由快速的16 分音符跳音來展現(xiàn)充滿活力的少女舞。 在主題 “A” 的短暫再現(xiàn)之后， 少女朱麗葉的母親登場， 樂曲迎來了降B 大調(diào)的第二插部 “C”。 隨后主題 “A” 再次再現(xiàn)。 第三插部 “D” 和 “C” 以相對較慢的速度安靜的進(jìn)入， 展現(xiàn)了少女活潑之外的矜持一面。 很快， 樂曲回歸原速， 主題“A” 再次再現(xiàn)， 母親退場后少女繼續(xù)與保姆嬉鬧。 最后的尾聲部分， 節(jié)奏更慢， 是旁白者為朱麗葉悲劇命運(yùn)的扼腕嘆息。

分析可知， 普羅科菲耶夫?yàn)榱嗣鑼憜渭兠篮玫膽騽∪宋镄蜗螅?在創(chuàng)作時(shí)較多采用了高協(xié)和度、 低緊張度的自然音和弦來明確調(diào)式調(diào)性。 自然音和弦與傳統(tǒng)和聲的同步進(jìn)行， 使得音樂旋律更加清新、 音樂效果更加明朗， 從音樂中凸顯出少女朱麗葉的清純形象。

除了戲劇性和聲的使用外， 作曲家還利用不同的和聲功能來修飾音樂線條， 如功能性、 線條性和聲的進(jìn)行， 用以表達(dá)緊張的氣氛； 羅密歐與朱麗葉的愛情主題則是通過自然音和弦逐步加入變音和弦， 來表達(dá)其二人的感情由最初的萌動逐步走向成熟。 音樂語言與戲劇情節(jié)的融合， 沿用了音樂的交響化發(fā)展手段， 使舞蹈不會與戲劇情節(jié)相互脫節(jié)。

（二） 《羅密歐與朱麗葉》 的舞蹈呈現(xiàn)

拉普洛夫斯基是蘇聯(lián)著名的芭蕾舞編導(dǎo)， 《羅密歐與朱麗葉》 的舞蹈正是由他創(chuàng)作的。 既展示了公眾的節(jié)日活動， 又描繪了少女在愛情開始時(shí)微妙的內(nèi)心活動；既有壯觀的廣場械斗， 又有深情的雙人合舞。 大大小小的場景相互融合， 人物情感對比明顯， 生動形象地表現(xiàn)出了莎士比亞戲劇中的精彩章節(jié)和角色形象。

1.大場面的舞臺呈現(xiàn)

游行的隊(duì)伍在人群中穿行、 衣衫襤褸的乞丐在街邊乞討、 天真的孩童嬉鬧著奔跑， 寬大的劇院舞臺上出現(xiàn)了無比熱鬧的維納城一角， 生機(jī)勃勃且富有活力， 呈現(xiàn)出大眾歡度節(jié)日的美好畫面， 讓觀眾仿佛置身其中， 怡然自得。 熱鬧的街角中穿插的舞蹈段落， 并不是單純的舞蹈表演， 也不是純粹的戲劇演出， 而是對時(shí)代特征的整合與環(huán)境意義的介紹。

2.雙人舞的情感描繪

雙人舞的舞臺呈現(xiàn)， 不僅可以更好地描繪人物形象， 還可以展示人物內(nèi)心復(fù)雜的情感以及心理活動?！读_密歐與朱麗葉》 中共出現(xiàn)了五段男女主角的雙人舞，利用肢體動作代替臺詞講述、 揭示主角的內(nèi)心思想， 將男女主角在戲劇發(fā)展不同階段里的不同情感發(fā)揮得淋漓盡致。

3.個(gè)性化的人物形象

拉普洛夫斯基在創(chuàng)作舞蹈的時(shí)候， 既設(shè)計(jì)了對稱、平衡的舞蹈隊(duì)形又凸顯了人物形象的個(gè)性化。 高傲自負(fù)的提伯爾特； 莊嚴(yán)舞蹈的凱普萊特； 禮貌有加、 舒心舞蹈的帕里斯； 以及極不情愿與帕里斯共舞的女主角朱麗葉。 每個(gè)舞者不僅用肢體語言詮釋著自己所扮演的角色， 從他們的眼神、 面容中同樣可以感知到人物的個(gè)性與情感， 正是這些優(yōu)秀的演員與舞者， 用心的詮釋， 將神情與肢體融為一體， 才能完美地呈現(xiàn)出個(gè)性化的人物形象。

（三） 《羅密歐與朱麗葉》 音樂與舞蹈的融合

僅從舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂名字中我們就可以看出， 普羅科菲耶夫充分運(yùn)用了古典舞曲的體裁形式， 在音樂創(chuàng)作時(shí)融合了舞蹈元素， 使音樂不僅服從于戲劇， 更是巧妙的與舞蹈相結(jié)合。

第九首樂曲 《少女與百合花之舞》 采用旋律清晰唯美的行板， 平穩(wěn)且連貫的2/4 拍舞蹈節(jié)奏， 音樂線條流暢， 具有強(qiáng)烈的舞蹈動機(jī)。 在這部分所描繪的戲劇情節(jié)是女主角朱麗葉被迫答應(yīng)了伯爵的求婚然后服毒自盡，第二天伯爵前來迎親時(shí)， 少女們手持百合花瓣翩翩起舞。 少女們伴隨著音樂起舞， 優(yōu)美的旋律襯托著舞者們曼妙的舞姿， 每一次足尖點(diǎn)地、 每一次揮手?jǐn)[動， 都與音樂節(jié)點(diǎn)互相呼應(yīng)， 既是舞蹈順應(yīng)了音樂， 又是音樂襯托了舞蹈， 二者兩相結(jié)合， 呈現(xiàn)出絕妙的舞臺效果， 給觀眾帶來別樣的感官體驗(yàn)， 配合戲劇情節(jié)， 展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

三、 音樂審美特質(zhì)

在創(chuàng)作舞劇音樂時(shí)， 普羅科菲耶夫始終堅(jiān)持著配樂應(yīng)當(dāng)服從于戲劇這一原則， 只出現(xiàn)在戲劇需要加強(qiáng)印象的地方， 而不能喧賓奪主。［3］作曲家根據(jù)戲劇的發(fā)展和情感需求而展開音樂創(chuàng)作， 有技巧地對腳本進(jìn)行擴(kuò)充和刪減， 這樣非機(jī)械化的創(chuàng)作使整部舞劇更加富有舞臺效果。

（一） 戲劇性音樂形象

舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂十分精彩且富有戲劇性， 普羅科菲耶夫?qū)∽髦械娜宋镄蜗笈c音樂相互融合， 在忠于莎士比亞原作故事情節(jié)的基礎(chǔ)上增加了新的發(fā)展。 樂曲的安排不僅服從了音樂的對比原則， 同時(shí)也考慮了舞臺演出效果。 根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展可以將舞劇音樂的十首套曲分為展現(xiàn)主題的呈示部、 豐富發(fā)展的展開部、 回歸主題的再現(xiàn)部。 第一首音樂 《民間舞蹈》，描繪了一個(gè)活潑歡快的歌舞場景， 人民的歡聲笑語與作品最后男女主人公愛情的悲劇結(jié)局形成了鮮明的對比，可以作為整部作品的序曲部分。 《場景》 和 《小步舞曲》 可以作為整部作品的呈示部。 主題得以呈現(xiàn)， 音樂由此展開。 第四、 第六、 第七、 第八首音樂 《少女朱麗葉》 《蒙太古和凱普萊特》 《勞倫斯神父》 《茂丘西奧》 可以作為整部作品的展開部， 通過這幾首作品分別塑造出了不同的戲劇人物性格特征。 而第五首和第九首的 《假面舞會》 《少女與百合花之舞》 則更像是幕間的間奏曲。 最后一首 《羅密歐與朱麗葉》 可以看作是整部作品的再現(xiàn)部， 通過音樂語言完美地詮釋了男女主角生離死別的痛苦悲憤和深情依戀的情深似海， 男女主角再次出現(xiàn)時(shí)的音樂是整套序曲的高潮部分， 整個(gè)套曲完美地闡述了羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇， 音樂與音樂間既互相融合又充滿對比與矛盾， 在音樂中即可感知到強(qiáng)烈的戲劇沖突。

（二） 敘事性音樂主題

普羅科菲耶夫的舞劇音樂創(chuàng)作， 往往融入了強(qiáng)烈的時(shí)代感， 且蘊(yùn)含20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂色彩。 他在創(chuàng)作舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂時(shí)， 集中表現(xiàn)了羅密歐與朱麗葉的悲劇愛情故事， 對人物性格的刻畫也十分細(xì)膩， 他的音樂中蘊(yùn)含著動人情感。 細(xì)膩的動機(jī)成為敘事的直接線索， 濃縮提煉莎翁劇作的故事情節(jié)將其凝結(jié)而成了音樂主題， 生命的尊嚴(yán)和執(zhí)著通過最簡單的方式上升了意義。

恰如其分的古老風(fēng)格以豐富的管弦樂色彩繪制出了一幅幅逼真形象的音樂動畫。 普羅科菲耶夫放棄了依靠傳統(tǒng)舞蹈體裁來介紹主人公角色和描繪故事情節(jié)的方式， 用特點(diǎn)鮮明的音樂主題詮釋劇作的精髓。 在 《少女朱麗葉》 中， 普羅科菲耶夫用小提琴聲部演奏出了十六分音符的急進(jìn)旋律， 仿佛令人看到了14 歲的少女朱麗葉無拘無束、 自由自在的奔跑在林間， 她歡笑著，世界和她一樣明朗。 而后的黑管聲部演奏出了優(yōu)美抒情的愛情主題， 不僅展現(xiàn)了少女自在快活的幸福之感， 更展現(xiàn)了少女沉浸于幻想之中對未來和美好愛情的無限向往與憧憬。 兩個(gè)主題交替進(jìn)行， 又夾雜著低音聲部偶爾插入的低沉單調(diào)和不協(xié)和和弦， “輕松愉快” 中偶有的 “不輕松不愉快”， 仿佛預(yù)示著即將降臨的災(zāi)難和朱麗葉的悲劇命運(yùn)。 不長的音樂段落， 在創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)卻環(huán)環(huán)相扣， 作曲家普羅科菲耶夫用他的音樂將人物性格特點(diǎn)描述準(zhǔn)確， 且音樂循序漸進(jìn)與故事情節(jié)極度貼合， 通過音樂的走向配合著故事情節(jié)， 仿佛一切都順理成章。 音樂主題凝練于故事情節(jié)， 故事情節(jié)配合著音樂走向， 給予觀眾美好的藝術(shù)享受。

（三） 交響性音樂風(fēng)格

舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂創(chuàng)作延續(xù)了普羅科菲耶夫一貫的創(chuàng)作風(fēng)格， 他的創(chuàng)作不僅準(zhǔn)確傳達(dá)了作品內(nèi)容， 而且通過音樂與舞蹈的配合增強(qiáng)了對舞蹈的情感渲染， 因而上升了整部作品的戲劇表達(dá)效果。［4］

在樂隊(duì)編制中， 每種不同樂器的音色都各不相同，所代表的戲劇形象也就各不相同。 從角色來看， 作曲家用不同的音樂片段繪制了不同角色的音樂肖像。 如建立在騎士舞蹈基礎(chǔ)上的、 利用低音聲部的漸入逼近高音旋律又混合著尖銳音效的音樂肖像， 展現(xiàn)了提博爾特的驕傲自負(fù)、 暴躁兇狠； 從音樂編排來看， 作曲家普羅科菲耶夫打破了固有的舞劇配樂編排， 沒有按照舞劇情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行， 劇情順序的打亂也使觀眾有一定的接受難度； 從音樂整體來看作曲家兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代和聲技法的特點(diǎn)， 推動了作品的戲劇沖突， 強(qiáng)化了音樂的表現(xiàn)力。

在強(qiáng)調(diào)女主角朱麗葉的形象時(shí)， 利用清新明朗的自然和弦及傳統(tǒng)和聲烘托出少女朱麗葉的清純形象。 在兩大家族廣場械斗時(shí)， 弦樂組利用和聲一次次均勻再現(xiàn)的整體演奏， 營造出極具張力的大場面音樂效果。 而劇作中羅密歐與朱麗葉的愛情主題音樂構(gòu)建， 是由單純的自然音和弦逐步加入變音和弦， 最終配合管弦樂隊(duì)烘托戲劇效果， 寬廣如歌、 大氣磅礴。 抒情的音樂旋律加入具有重量感的樂隊(duì)編配， 使音樂語言與戲劇情節(jié)緊密貼合， 營造出交響樂的音響效果。

舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 是蘇聯(lián)時(shí)期戲劇芭蕾成功的典范， 是主人公羅密歐與朱麗葉悲傷且美好的愛情故事的細(xì)膩寫照， 是男女主角在面對現(xiàn)實(shí)壓力時(shí)對愛情的堅(jiān)守。 而舞劇的配樂往往賦予了舞蹈生命與靈魂。

綜上所述， 舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂創(chuàng)作，使人們在面對除莎士比亞原作戲劇作品之外， 對舞劇音樂有了更多的了解與審美意識感知， 音樂審美意識的產(chǎn)生以音樂藝術(shù)的存在為前提； 趣味無爭辯， 趣味的差異不以人的意志為轉(zhuǎn)移， 每個(gè)人的喜好各不相同。 舞劇《羅密歐與朱麗葉》 的音樂創(chuàng)作風(fēng)格多樣化， 時(shí)而輕快活潑、 時(shí)而鋒芒畢露、 時(shí)而低沉內(nèi)斂， 滿足了大眾的音樂審美趣味； 不同的故事背景構(gòu)建不同的音樂主題， 音樂的調(diào)式調(diào)性和情感內(nèi)涵也就各不相同。 舞劇 《羅密歐與朱麗葉》 的音樂配置雖然彼此間互不影響， 卻隨著故事情節(jié)的遞進(jìn)而互相關(guān)聯(lián)。 完整的音樂結(jié)構(gòu)體現(xiàn)音樂美的品味， 使人們能夠從音樂的直觀感受中獲得美的體驗(yàn)。 作曲家普羅科菲耶夫通過戲劇性音樂形象、 敘事性音樂主題、 交響性音樂風(fēng)格三個(gè)方面構(gòu)建了完美的舞劇音樂， 使得音樂與舞蹈都煥發(fā)光彩， 更是融合戲劇故事情節(jié)將作品所傳達(dá)的思想內(nèi)容表現(xiàn)出來， 使 《羅密歐與朱麗葉》 成為享譽(yù)世界的芭蕾舞劇。

結(jié) 語

《羅密歐與朱麗葉》 是聞名世界的經(jīng)典作品， 芭蕾舞劇更是 “蘇維埃政權(quán)期間產(chǎn)生的最偉大的舞劇”， 豐富動人的音樂旋律與多樣化的節(jié)奏類型相互融合， 提升了音樂整體的戲劇性內(nèi)涵， 延續(xù)了柴可夫斯基創(chuàng)作舞劇音樂的交響性原則。 音樂與舞蹈的完美融合更是呈現(xiàn)出了細(xì)膩動人的舞臺效果， 充分體現(xiàn)了音樂是舞蹈的靈魂的含義。 普羅科菲耶夫的這部作品堪稱經(jīng)典佳作， 無處不在釋放著不可抵擋的藝術(shù)魅力， 藝術(shù)永遠(yuǎn)不朽。