品味“詩(shī)情畫(huà)意”的對(duì)白

左高超

孫犁的小說(shuō)不以氣勢(shì)勝而以情韻勝，它柔中有剛、寓剛于柔，于細(xì)膩委婉之中蘊(yùn)含一股內(nèi)在的不可征服的力量，在創(chuàng)作風(fēng)格上如荷花一樣根植于水鄉(xiāng)泥土，帶著自然的清新純樸，充滿“詩(shī)情畫(huà)意”。[1]統(tǒng)編高中語(yǔ)文教材選擇性必修中冊(cè)節(jié)選了他的代表性作品《荷花淀》，其中“夫妻話別”部分最被人津津樂(lè)道，充分展示了作者高超的語(yǔ)言駕馭能力。他通過(guò)意蘊(yùn)豐富的“態(tài)勢(shì)語(yǔ)”的變化、不同心境下人物臺(tái)詞運(yùn)用的變化，以及多種句式的靈活運(yùn)用，細(xì)致入微地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，塑造了真實(shí)淳樸而又鮮明的人物形象，表現(xiàn)了白洋淀地區(qū)婦女們?cè)诳箶扯窢?zhēng)中舍小家為大家，排除萬(wàn)難、深明大義的愛(ài)國(guó)情操和無(wú)畏的革命斗爭(zhēng)精神。

一、“態(tài)勢(shì)語(yǔ)”變化意蘊(yùn)豐富

“態(tài)勢(shì)語(yǔ)”又稱“體態(tài)語(yǔ)言”，它是人際交往中常見(jiàn)的傳情達(dá)意的方式，通常包括情態(tài)語(yǔ)言、身勢(shì)語(yǔ)言和空間語(yǔ)言。在文本閱讀中，仔細(xì)品讀態(tài)勢(shì)語(yǔ)有助于我們深刻理解和把握文本內(nèi)涵?！逗苫ǖ怼贰胺蚱拊拕e”這一場(chǎng)景蘊(yùn)含著水生嫂豐富而又富于變化的態(tài)勢(shì)語(yǔ)。通過(guò)研讀這些態(tài)勢(shì)語(yǔ)的變化過(guò)程，可以深入水生嫂的內(nèi)心世界，感受她身上體現(xiàn)的豐富而又高尚的中國(guó)傳統(tǒng)女性的美德。

“夫妻話別”這一場(chǎng)景是從水生“很晚”“才回來(lái)”開(kāi)始的。女人見(jiàn)丈夫平安歸來(lái)，便“抬頭笑著問(wèn)”丈夫?yàn)楹位貋?lái)這么晚。很明顯，“抬頭”是一處空間語(yǔ)言的運(yùn)用，“抬頭”的目的是拉近自己與丈夫的空間距離。交際雙方在空間所處位置的距離具有重要的意義，它可以告訴我們交際雙方的關(guān)系和心理狀態(tài)。[2]從水生嫂低頭編席到“抬頭望夫”這一態(tài)勢(shì)語(yǔ)的變化，我們可以看出水生嫂內(nèi)心深處所隱藏的那種對(duì)丈夫含蓄而又熾烈的期待和愛(ài)意。加上情態(tài)語(yǔ)言“笑”的加持，更是將一個(gè)溫柔體貼、情意綿綿的中國(guó)傳統(tǒng)賢妻佳偶的形象簡(jiǎn)練地刻畫(huà)了出來(lái)。從水生嫂對(duì)待水生的態(tài)度我們還可以看出他們情真意切、難舍難分的夫妻關(guān)系。然而，這種融洽的夫妻關(guān)系卻因后面水生的一句“明天我就到大部隊(duì)上去了”而起了波瀾。當(dāng)水生嫂聽(tīng)說(shuō)水生即將離開(kāi)時(shí)，她不僅心頭一震，而且開(kāi)始“低著頭”對(duì)水生抱怨“你總是很積極的”。由“抬頭”到“低頭”這一態(tài)勢(shì)語(yǔ)的變化我們可以看出，水生嫂不自覺(jué)地在通過(guò)拉開(kāi)與丈夫的空間距離這樣一種方式表達(dá)自己內(nèi)心的不滿。這是水生嫂真實(shí)心理的一次真實(shí)展露，一個(gè)真實(shí)的、傳統(tǒng)的農(nóng)村家庭婦女的形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在了讀者面前。她眷戀家庭和丈夫，她不忍夫妻離別，她關(guān)心丈夫的安危和家里老老小小的生計(jì)。這種真實(shí)心理的展現(xiàn)也為后文刻畫(huà)水生嫂深明大義、忍辱負(fù)重的高大形象起了欲揚(yáng)先抑的作用。從后文看，當(dāng)丈夫決計(jì)要走時(shí)，水生嫂要求丈夫“囑咐囑咐我”，當(dāng)丈夫?qū)⒆钪匾哪蔷湓挕安灰対h奸捉活的。捉住了要和他們拼命”叮囑她時(shí)，她“流著眼淚答應(yīng)了他”。由開(kāi)頭的“笑”到結(jié)尾的“流著眼淚”，這種情態(tài)語(yǔ)言的變化，不僅展現(xiàn)了水生嫂情緒的變化過(guò)程，更體現(xiàn)了她內(nèi)在心理變化的歷程?！靶Α笔且蛘煞虻臍w來(lái)，“哭”是因丈夫的離去，這是一種悲傷的流淚更是一種無(wú)奈的抉擇，這離別很有可能是生死別離。因此，此處的流淚便給這次“詩(shī)情畫(huà)意”的話別蒙上了一層戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和人民抗戰(zhàn)的可敬，還原了抗戰(zhàn)小說(shuō)的真實(shí)性。

二、臺(tái)詞運(yùn)用獨(dú)具匠心

水生嫂在《荷花淀》中是一個(gè)連自己的名和姓都沒(méi)有的人物形象，卻能夠成為小說(shuō)中最令人難忘的角色，究其原因就在于孫犁先生對(duì)水生嫂這個(gè)人物形象獨(dú)具特色的語(yǔ)言的把控。在“夫妻話別”這一場(chǎng)景中，作者通過(guò)水生嫂臺(tái)詞長(zhǎng)短的變化來(lái)揭示其內(nèi)在的細(xì)致入微的情感變化過(guò)程，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

水生剛回到家時(shí)，水生嫂與他的對(duì)話較為積極，水生嫂的臺(tái)詞不僅主動(dòng)而且大都以完全句為主。比如，“你今天怎么回來(lái)得這么晚？”“他們幾個(gè)哩？”“和他爺爺去收了半天蝦簍，早就睡了。他們幾個(gè)為什么還不回來(lái)？”以上臺(tái)詞都呈現(xiàn)出主動(dòng)性且話題統(tǒng)一性原則，即使水生想通過(guò)詢問(wèn)“爹”和“小華”的情況來(lái)轉(zhuǎn)移話題都沒(méi)有成功。這些由完全句構(gòu)成的臺(tái)詞不僅展現(xiàn)了水生嫂對(duì)水生無(wú)微不至的關(guān)心，也體現(xiàn)了水生嫂見(jiàn)到水生后急于通過(guò)語(yǔ)言溝通來(lái)增進(jìn)夫妻感情的喜悅之情，側(cè)面表現(xiàn)了夫妻二人恩愛(ài)有加、彼此牽掛的現(xiàn)實(shí)情態(tài)，為后文情節(jié)的發(fā)展做了反向的情感鋪墊。夫妻二人越是難舍難分，后面的分離就越顯悲情，其所承載的抗戰(zhàn)的悲壯之美則越顯強(qiáng)烈，作品的意蘊(yùn)也就越顯深刻。

待到水生在水生嫂的“步步緊逼”下說(shuō)出那句“明天我就到大部隊(duì)上去了”時(shí)，水生嫂不禁心頭一震。此后，二人之間的話題開(kāi)始轉(zhuǎn)移，水生嫂的話語(yǔ)不再那么積極主動(dòng)，夫妻對(duì)話的話語(yǔ)主動(dòng)權(quán)也開(kāi)始過(guò)渡，水生逐漸掌握了話語(yǔ)的主動(dòng)權(quán)。水生嫂的“問(wèn)句”逐漸減少，臺(tái)詞也在慢慢變短，完全句減少，超短句增多。到最后，面對(duì)水生的話，她只是以“嗯”和無(wú)聲的“流淚”來(lái)回應(yīng)。眾所周知，語(yǔ)言是心靈的外在呈現(xiàn)。因此，臺(tái)詞的變化反映的就是人物內(nèi)在情感的變化。水生嫂的臺(tái)詞由積極而被動(dòng)、由全臺(tái)詞而短臺(tái)詞乃至無(wú)臺(tái)詞，這說(shuō)明水生離開(kāi)對(duì)水生嫂的打擊是巨大的也是猝不及防的，她需要一段適應(yīng)的過(guò)程，而這種適應(yīng)的過(guò)程必須有強(qiáng)大的心理素質(zhì)作為內(nèi)在支撐。如果沒(méi)有舍小家為大家的高尚情操，如果沒(méi)有對(duì)敵人刻骨銘心的恨和對(duì)同胞深沉誠(chéng)摯的愛(ài)，水生嫂就不可能完成這樣的蛻變：由些許抱怨（“你總是很積極的”“家里怎么辦？”）到默默支持（“女人流著眼淚答應(yīng)了他”）。要之，從水生嫂前后臺(tái)詞運(yùn)用的變化中，我們不僅看到了那個(gè)一心為小家不辭勞苦的甘當(dāng)賢妻良母的水生嫂，也看到了那個(gè)在關(guān)鍵時(shí)刻能夠華麗轉(zhuǎn)身，全心全力為國(guó)家無(wú)悔付出的水生嫂。

三、句式選擇靈活多樣

《荷花淀》的語(yǔ)言充溢著濃郁的生活氣息和鮮明的個(gè)性色彩，也正是這種語(yǔ)言特色，構(gòu)建了“白洋淀派”獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，讀來(lái)令人耳目一新、心馳神往。

如果我們從句式運(yùn)用的角度做一點(diǎn)分析，不僅可以加深對(duì)課文語(yǔ)言特色的認(rèn)知，還可以在人物對(duì)話的寫(xiě)作中學(xué)習(xí)運(yùn)用這些方法，一舉兩得。

在“夫妻話別”這一場(chǎng)景中，人物對(duì)話多用省略句。如：她問(wèn)：“他們幾個(gè)哩？”水生說(shuō)：“還在區(qū)上。爹哩？”“睡了?！薄靶∪A哩？”“和他爺爺去收了半天蝦簍，早就睡了。他們幾個(gè)為什么還不回來(lái)？”這段對(duì)話幾乎全是省略句。

一般情況下，問(wèn)句省略謂語(yǔ)意在尋求答者用謂語(yǔ)回答。如果我們對(duì)水生嫂的問(wèn)話“他們幾個(gè)呢？”進(jìn)行完整句式還原的話，這個(gè)句子的完整句式應(yīng)該是“他們幾個(gè)在哪里？為什么還不回來(lái)？”顯然，這段對(duì)話的內(nèi)容是水生嫂在試圖打聽(tīng)游擊隊(duì)的最新動(dòng)態(tài)，可是水生的回答偏偏避重就輕、吞吞吐吐，只以（他們幾個(gè)）“還在區(qū)上”模糊應(yīng)答。這樣的答案很明顯不符合水生嫂的內(nèi)在心理訴求，于是，在后面的對(duì)話中，水生嫂的問(wèn)話不但內(nèi)容上有了新的變化，而且在形式上也發(fā)生了根本改變，以完整句發(fā)問(wèn)——“他們幾個(gè)為什么還不回來(lái)？”很明顯，在這段對(duì)話中，此句是唯一一個(gè)完整句，可見(jiàn)此句的分量明顯重于前面，這就給水生傳遞了一個(gè)重要信息：你必須老老實(shí)實(shí)交代明白，不要糊弄我。[3]由此，我們可以看出，對(duì)話中句式的變化不僅可以有效傳達(dá)人物形象內(nèi)在心理的變化過(guò)程，還可以起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的功能作用。

除了省略句，倒裝句在本段的運(yùn)用雖然不多，只有一處，卻頗為經(jīng)典。那就是水生在水生嫂刨根問(wèn)底的追問(wèn)下，為了掩飾自己的尷尬而不自覺(jué)地笑了一下。這一“笑”恰好被聰明敏感的水生嫂捕捉到，于是便問(wèn)“怎么了，你？”水生嫂的這個(gè)發(fā)問(wèn)是以主謂倒裝的形式呈現(xiàn)的，如果將其還原為正常語(yǔ)序則不能充分地表達(dá)水生嫂此時(shí)內(nèi)心真實(shí)而又迫切的心理狀態(tài)?！霸趺戳?，你？”強(qiáng)調(diào)的是“怎么了”，也就是在問(wèn)水生“你為什么笑”；而“你，怎么了？”則著重于“你”而不在乎“怎么了”的深意。其實(shí)，在這樣的問(wèn)句中和語(yǔ)境下，謂語(yǔ)遠(yuǎn)比主語(yǔ)重要，它最能體現(xiàn)言說(shuō)者那種迫不及待的急切心情。

【注釋】

[1]朱丹，孫犁小說(shuō)的藝術(shù)魅力分析與解讀[J].文學(xué)界（理論版），2010（01）：45-46。

[2]林娜，論非言語(yǔ)交際中的體勢(shì)語(yǔ)[J].衡水學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（03）：71。

[3]宋臏，小說(shuō)《荷花淀》句式修辭漫談[J].甘肅教育，2006（05）：27。

（作者單位：山東省濱州實(shí)驗(yàn)中學(xué)）