唐代詩歌簡(jiǎn)史

從初唐的繼往開來，到晚唐的百花齊放，唐詩在每個(gè)階段都綻放出不同的光芒。唐代詩歌史也是一部文化史，體現(xiàn)出獨(dú)有的文化魅力和詩歌氣象。

中國(guó)被譽(yù)為“詩國(guó)”，其中唐詩被后世推崇為中國(guó)古代詩歌藝術(shù)的典范與頂峰。從文學(xué)史的角度分期，唐詩被劃分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)階段。在中國(guó)的歷朝歷代詩歌分期中，只有唐詩有“初盛中晚”的“四唐”說，可見中國(guó)人對(duì)唐詩有特殊感情。要了解唐詩史，就要明了“四唐”詩歌的代際演變和特征。

初唐：聲律整齊? 端正風(fēng)骨

初唐時(shí)期指唐代開國(guó)至唐玄宗先天元年（618—712年）。初唐又分為兩個(gè)階段：第一階段是貞觀君臣時(shí)期，第二階段是初唐后期。貞觀君臣如李世民、虞世南、上官儀等人，延續(xù)南朝詩風(fēng)，以齊梁宮體詩、樂府詩為代表，大多描寫宴樂生活和閨閣情趣，在繼承南朝聲律辭藻的基礎(chǔ)上有一個(gè)共同特色，就是比齊梁陳隋更講究對(duì)偶。與貞觀君臣同時(shí)期的，還有一個(gè)在野的隱逸詩壇，以王績(jī)、王梵志為代表。他們的詩較為通俗自然，多用口語作詩。王績(jī)的代表作是五律詩《野望》，被認(rèn)為是初唐第一首標(biāo)準(zhǔn)的五律。

初唐后期是唐詩發(fā)展的重要時(shí)期，代表詩人為“初唐四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）、“文章四友”（杜審言、李嶠、蘇味道、崔融）、“沈宋”（沈佺期、宋之問）、陳子昂等人。“初唐四杰”是初唐文壇上新舊過渡時(shí)期的人物，其對(duì)詩歌發(fā)展的貢獻(xiàn)主要在題材和詩體兩個(gè)方面：題材方面從宮廷走向民間，題材較為廣泛，風(fēng)格清??；詩體方面為五言律詩及七言歌行的初步定型。“初唐四杰”中王勃才華全面，詩文各體皆擅，以五律成就最高，代表作如《送杜少府之任蜀州》。

唐初以來詩歌聲律化及講究駢對(duì)的趨向日益發(fā)展，到沈佺期、宋之問等人更從原來的講求四聲發(fā)展到只辨平仄，從消極的“回忌聲病”發(fā)展到悟出積極的平仄規(guī)律，并由原來只講求一句一聯(lián)的音節(jié)、協(xié)調(diào)發(fā)展到全篇的平仄粘對(duì)，以及中間二聯(lián)必須上下句屬對(duì)，從而形成完整的律詩。沈、宋使五律更趨精密，直至完全定型，如沈佺期的《雜詩三首》、宋之問的《度大庾嶺》等，又使七律體制開始規(guī)范化，如沈佺期的《獨(dú)不見》等。

除了詩歌形式方面的推進(jìn)，初唐詩歌復(fù)古派或風(fēng)骨派的崛起對(duì)于唐詩發(fā)展具有積極的意義，代表人物是陳子昂。他對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是倡導(dǎo)復(fù)古革新的理論，其《修竹篇序》批評(píng)晉宋齊梁詩風(fēng)的綺靡，明確提倡風(fēng)雅與興寄，主張直接繼承漢魏風(fēng)骨與正始之音；二是他的創(chuàng)作實(shí)踐，如《感遇詩三十八首》等，體現(xiàn)出一種深沉的政治思考和內(nèi)在的骨力，從而為唐詩的健康發(fā)展指明了方向。

盛唐：雄渾明朗? 興象玲瓏

盛唐時(shí)期指開元元年至永泰二年（713—766年），開元十五年（727年）前后是盛唐詩風(fēng)形成的關(guān)鍵時(shí)期。初唐武后時(shí)興起的重視文詞的進(jìn)士科，至此進(jìn)一步演變?yōu)椤耙栽娰x取士”，為各地有才華的寒俊文士打開了入仕的希望之門。盛唐詩歌意境及其藝術(shù)風(fēng)貌最為突出的特點(diǎn)就是闊大、外展，具有雄渾與明朗之美和興象玲瓏的境界。其中所蘊(yùn)含的，乃是盛唐人昂揚(yáng)奮發(fā)、健康向上的風(fēng)采，具有恢弘豪宕的氣質(zhì)和雄渾外展的境界，發(fā)揚(yáng)了建安風(fēng)骨。與此同時(shí)，盛唐詩歌也繼承了六朝聲律辭采之美，正如王維稱贊綦毋潛所言“盛得江左風(fēng)，彌工建安體”（《別綦毋潛》），南宋嚴(yán)羽則認(rèn)為盛唐詩歌具備“筆力雄壯、氣象渾厚”的“盛唐氣象”。

開元君臣是唐代最后一組宮廷詩人團(tuán)體，代表詩人有李隆基、張說、王灣、張九齡。其中張九齡以五律和五古擅名，其五律繼承沈宋，五古直承陳子昂。王灣的《次北固山下》為盛唐之音揭開了序幕。

李白、杜甫、王維是盛唐詩歌的杰出代表，都是有唐一代璀璨詩歌星空的“明星”。李、杜、王三者為三個(gè)極端：仙圣佛，真善美，道儒禪。三人各有所擅：李歌行，杜七律，王五言。就總體風(fēng)格而言：李飄逸，杜沉郁，王空靈。李白是繼屈原之后最具個(gè)性化與浪漫色彩的偉大詩人。他的詩具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，奔放的熱情，浪漫的理想，坦蕩的胸懷，率直的性格，豪俠式的行為，充分體現(xiàn)了“盛唐氣象”。他善于運(yùn)用夸張的手法、生動(dòng)的比喻、豐富的想象、靈活自由的體裁和清新自然的語言，構(gòu)成他所特有的飄逸豪放的藝術(shù)風(fēng)格，如最能體現(xiàn)李白詩風(fēng)的代表作《將進(jìn)酒》。

杜甫今存詩1450多首，在唐代詩人中存詩數(shù)量居第二。杜甫的今體詩，寫得最多最好的是五律（含五排）和七律。五律752首，數(shù)量、質(zhì)量皆為全唐之最；七律151首，數(shù)量超過此前所有詩人七律的總和，被公認(rèn)為古代七律詩的最高典范。其代表作《登高》被明人胡應(yīng)麟推為古今七律第一。

有“詩史”之稱的杜甫創(chuàng)造了“即事名篇”的新樂府詩，把敘事手法發(fā)展到一個(gè)新的高峰，如“三吏”“三別”。杜甫詩歌的風(fēng)格主要是沉郁頓挫，還有部分詩歌有蕭散自然的風(fēng)格，如《水檻遣心》《江畔獨(dú)步尋花》等。

王維是詩人兼畫家，同時(shí)又擅長(zhǎng)音樂，對(duì)大自然的美有細(xì)致的觀察力和敏銳的感受力。他在詩歌上的成就也是多方面的，無論邊塞詩、山水詩還是送別詩、抒情詩，無論古體詩、近體詩還是樂府歌行體，都有許多膾炙人口的名篇。王維詩歌的禪意與畫意，在盛唐詩歌中具有鮮明的特征。特別是在那些描寫山水田園的作品里，禪與畫往往融合在一起，最能體現(xiàn)王維詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌。蘇軾贊曰：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S的五言絕句之美在全唐罕有匹敵，如《鹿柴》。

另外與王維同為山水田園詩代表的孟浩然，也是盛唐時(shí)期重要的詩人，其代表作《過故人莊》《春曉》等作品情景交融，都是上乘之作。還有以高適、岑參、王昌齡為代表的邊塞詩人，表現(xiàn)了盛唐詩人雄奇高亢、慷慨悲壯的精神風(fēng)貌，如王昌齡的代表作《出塞》。

中唐：變革創(chuàng)新? 繁榮多元

中唐時(shí)期指代宗大歷初至穆宗長(zhǎng)慶末年（766—824年）。中唐是一個(gè)變革與創(chuàng)新的時(shí)期，詩壇總體呈現(xiàn)創(chuàng)作繁榮而風(fēng)格多元的局面。中唐詩人眾多，約570人，詩歌數(shù)量最多，約19000余首，詩歌流派也最多，所以被稱為“中唐之再盛”。安史之亂后，盛唐積極浪漫的熱情和理想退潮了，嚴(yán)峻、冷酷的現(xiàn)實(shí)使詩人不得不傾向冷靜的觀察與思考。中唐時(shí)期包含兩個(gè)階段：大歷時(shí)期與元和時(shí)期。大歷詩壇以“大歷十才子”、劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物為代表，數(shù)量最多也最有特色的是繼承王維的寫景抒情詩，通過描寫自然山水的恬靜、幽遠(yuǎn)、清冷甚至孤寂來表現(xiàn)人生的感嘆及個(gè)人內(nèi)心的惆悵。詩歌有閑雅、清麗的韻致，詩體上工五言，講求語言上的精煉、流麗，代表作如韋應(yīng)物的《滁州西澗》。

元和時(shí)期，由于出現(xiàn)了韓孟、元白兩大風(fēng)格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風(fēng)格獨(dú)標(biāo)的名家，唐詩掀起了第二次高潮。晚清有宋詩派為了抬高宋詩，提出中國(guó)古代詩歌史上有所謂“三元”的三個(gè)詩歌高峰—開元、元和、元祐。追求新變是元和詩歌最突出的特色，正如白居易所說“詩到元和體變新”（《馀思未盡，加為六韻，重寄微之》）。這一時(shí)期出現(xiàn)了兩個(gè)風(fēng)格迥異的詩歌流派，即韓孟詩派和元白詩派。前者奇崛險(xiǎn)怪，代表作如韓愈的《南山詩》；后者通俗平易，代表作如白居易的《賣炭翁》?！霸姽怼崩钯R名篇《馬詩》中的警句“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”頗能代表韓孟詩派在用語上的奇瑰超逸。

元白詩派的主要成員有元稹、白居易、李紳、張籍、王建等。白居易現(xiàn)存詩2812首，為唐人之最。白居易的詩歌風(fēng)格特征為淺切、通俗、平易，隨物賦形，直抒胸臆。白詩在當(dāng)時(shí)流傳之廣、影響之大，在中國(guó)古代文學(xué)史上罕有其匹。白居易強(qiáng)調(diào)詩歌的諷喻性，承擔(dān)起補(bǔ)察時(shí)政的功效，代表作如《賣炭翁》《秦中吟》《長(zhǎng)恨歌》等。

晚唐：近體一統(tǒng)? 特色鮮明

晚唐時(shí)期指從敬宗寶歷至唐朝滅亡（825—907年），又分為兩個(gè)階段：“溫李”時(shí)代和唐末。晚唐詩在詩體上幾乎是近體詩的一統(tǒng)天下，詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，感傷色彩較濃。“溫李”時(shí)代的代表詩人是溫庭筠、杜牧、李商隱。溫庭筠與李商隱并稱“溫李”，李商隱與杜牧并稱“小李杜”。杜牧擅長(zhǎng)七絕，其詩俊爽峭健，又有風(fēng)華綺靡之致，代表作如《清明》《山行》等。李商隱擅長(zhǎng)七律，其詩作追求朦朧的情思和境界，創(chuàng)造了唐詩的最后一個(gè)高峰。“溫李”詩派以綺麗見長(zhǎng)，代表作如溫庭筠的《商山早行》和李商隱的《錦瑟》。

唐末時(shí)期又稱晚唐后期，代表詩人如皮日休、陸龜蒙、杜荀鶴、聶夷中、羅隱、鄭谷、司空?qǐng)D、韋莊、韓偓等。唐末詩壇并沒有衰落，詩人數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于李商隱時(shí)代，名家輩出，每位詩人特色鮮明。其中羅隱可謂唐末文壇第一大才，擅長(zhǎng)七律和七絕，他將諷刺藝術(shù)推向極致，其代表作如七律《黃河》、七絕《嘲鐘陵妓云英》。

五代時(shí)期（907—960年）的詩歌按慣例附在唐詩之后，代表詩人有齊己、王貞白、花蕊夫人等。

總的來看，唐詩的發(fā)展經(jīng)歷了初唐的繼往開來、盛唐的登峰造極、中唐的發(fā)展創(chuàng)新和晚唐的爭(zhēng)奇斗艷四個(gè)階段，每個(gè)階段都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，共同鑄成了“唐詩”這塊不朽的文學(xué)豐碑。

李定廣，上海師范大學(xué)人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。