古畫中的漁網(wǎng)

文/山東·盛文強

漁舟，據(jù)陸治《漁父圖》

漁網(wǎng)的歷史久遠，我們的先民早已會用藤蘿編制簡單的漁網(wǎng)，后來學會了制麻線，用植物纖維制成漁網(wǎng)，捕捉江河湖海中的魚蝦。漁網(wǎng)難以保存，大多消失在歷史的塵埃中，而在古人的畫作中可以看到漁網(wǎng)的蹤跡，漁人出沒風波里，熟練使用漁網(wǎng)，成為可以觀看的一景。

其一是撒網(wǎng)。撒網(wǎng)又名旋網(wǎng)，明代文湛的《漁家竹枝詞》有云：“阿儂家住太湖邊，出沒煙波二十年。不愿郎身作官去，愿郎撒網(wǎng)妾搖船?！比鼍W(wǎng)多配合漁船使用，是一種用于淺水地帶的小型圓錐形網(wǎng)具，用手撒出去能使網(wǎng)口向下，再用與網(wǎng)緣相連的繩索收回來，輕便可攜，但對使用者的技術要求很高，技術熟練者，能在空中高拋出純圓的網(wǎng)罩，不熟練者，則容易纏到自身，狼狽不堪。

拖網(wǎng)（五代 董源《瀟湘圖》局部）

其二是拖網(wǎng)。此圖見于五代時期董源的《瀟湘圖》，畫的是湘江一帶的山水勝景。湘江上多有漁船出沒，江岸上有拉網(wǎng)捕魚的場面，人物雖小卻動作分明。使用拖網(wǎng)的漁民有十人，多數(shù)人還在淺水中，上岸的人也是從水中走出，他們在水中圍住魚群，合力朝岸上靠攏，待到收網(wǎng)時，就會全部投入到拖拽的勞作中。可見，這已是當時江河中常用的網(wǎng)具。

左圖：推網(wǎng)（南宋 梁楷《歸漁圖》局部）

右圖：撮網(wǎng)（元 唐棣《霜浦歸漁圖》局部）

其三是推網(wǎng)。南宋畫家梁楷的《歸漁圖》是漁人捕魚歸來的場景，漁人戴著斗笠，披著蓑衣，走在水濱，他肩上扛著一種漁具，是為推網(wǎng)。這是由兩條平行的竹竿所支撐的網(wǎng)具，單人即可操作，雙手持竿撐開網(wǎng)片，在水中向前推動，從而獲魚。不用時將兩竿合并，網(wǎng)片纏繞在竹竿上。

其四是撮網(wǎng)。唐棣的《霜浦歸漁圖》描繪的是捕魚歸來的場景，漁夫肩扛漁具，邊走邊說笑，這里出現(xiàn)的漁具比較特殊，是一種竹編的抄網(wǎng)。沈從文先生曾在《中國古代服飾研究》中考證此類網(wǎng)具名為撮網(wǎng)：“細竹篾編成，專用于溪河淺水中，漁人一面走動一面舉網(wǎng)貼水底爬撮小魚蝦或田螺，所得商品價值不高，但積少成多，容易滿足家庭食用需要。因此南方依山傍水人家，幾乎每家都有這種輕便結實的漁具，掛于墻壁一角，隨時可以使用?！?/p>

其五是扠網(wǎng)。在仇英的《桃花源圖》中，古松和青山掩映，河水流過，漁夫在船上用扠網(wǎng)捕魚，兩根交叉的竹竿，剪刀式的結構，暗中連接網(wǎng)兜，魚入網(wǎng)時，手中的竹竿就會傳來振動，有經(jīng)驗的漁夫可以根據(jù)振動的頻率來判斷網(wǎng)中魚的大致數(shù)量，然后絞合竹竿，網(wǎng)兜即封閉，便可將魚鎖在網(wǎng)中。

其六是罾網(wǎng)?；⑶鹞挥谔K州古城西北郊，山丘上及附近有多處名勝古跡?！痘⑶饒D卷》描繪了虎丘的山景名勝、農(nóng)耕漁唱、文士悠游，等等，其中有一人在河流中使用罾，正奮力把罾拉出水面，人物寥寥幾筆，罾的網(wǎng)片也淡漠掃出，筆法蒼古，氣格清雋。河床蜿蜒，兩岸花木蔥郁，起罾的漁人為畫面增添了動感，罾網(wǎng)在傳統(tǒng)山水畫中的作用也正在于此，即是用這種動態(tài)來破一破畫面的沉悶感。

其七是擋網(wǎng)。實際上，擋網(wǎng)是長柄網(wǎng)兜的雛形，只不過網(wǎng)兜是用鐵圈連接錐形網(wǎng)囊，而擋網(wǎng)是用較容易獲得的木棍做骨架，捆扎成一個三角形，然后三條邊上各接網(wǎng)片，三片縫合為網(wǎng)兜，從古畫中可以看到，為了加固，三角形的網(wǎng)架上還橫了一根短木棍，長桿穿過三角形的頂點，與這根短棍相交，可見當時的漁民找到了一種非常穩(wěn)定的結構——用三角形的框架擋住魚蝦的去路，從而捕獲。

古畫中的這七種漁網(wǎng)，不僅能看到古人捕魚的智慧，而且能窺見一個時代的風俗。漁網(wǎng)不易保存，麻線容易腐爛，竹木結構的配件也同樣容易朽壞，故而在傳世的文物中很難見到漁網(wǎng)的實物，古畫中的漁網(wǎng)便成了“活化石”。

左圖：扠網(wǎng)（明 仇英《桃花源圖》局部）

右圖：明 葉廣 《叢狄閑漁圖》