《夜深時分》的敘事分析

王春曉

（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

引言

彼得魯舍夫斯卡婭的中篇小說《夜深時分》發(fā)表于1992 年，作家在小說中運用自然主義的創(chuàng)作手法講述了一個家庭三代人的悲劇命運。彼得魯舍夫斯卡婭將社會底層的普通人作為《夜深時分》的主角，女主角安娜·安德里阿諾夫娜是一個籍籍無名的末流詩人，靠寫作所得的極低報酬和零星打工獲得的微薄收入，再加上母親西瑪?shù)纳俚目蓱z的養(yǎng)老金，維持一家人的生活。安娜的一雙兒女即使到了成人的年紀，也沒有為這個家庭做出奉獻，反而無限地剝削安娜為數(shù)不多的收入和外婆西瑪?shù)酿B(yǎng)老金。一家人迫于生計相互折磨、相互算計，更有甚者不惜惡語相向，親情在貧窮的生活面前蕩然無存。小說情節(jié)并不復(fù)雜，語言也十分簡練，但在作者的筆下，卻呈現(xiàn)出獨特的風格。本文擬從視角、敘事話語和敘述時間三方面分析《夜深時分》的敘事特色，探求作者的敘事手法所取得的效果和意義，進一步理解作者在小說中的思想感情。

一、女性視角

敘述視角指敘述時觀察故事的角度[1]。相同的故事在不同敘述視角下傳遞出的主題也是大相徑庭的。小說中的男女主人公誰是敘述者，誰是受述者，誰是敘述對象成為一種權(quán)力之爭，這種人物之間的敘述權(quán)之爭又是男女社會斗爭的體現(xiàn)[2]。由于男性文化占據(jù)統(tǒng)治地位，傳統(tǒng)小說多采用男性視角，女性人物常常作為男性觀察的對象，處于被男性人物凝視的位置，女性人物的性格變化、命運發(fā)展等都會通過男性話語進行解讀和書寫，表現(xiàn)出強烈的男性中心主義。在俄羅斯小說《夜深時分》的開篇，作家就表明收到一本《桌邊記事》，借用手稿的形式，巧妙的讓故事以女主人公安娜第一人稱的方式展開。作家彼得魯舍夫斯卡婭打破傳統(tǒng)的敘述視角，從女性人物的視角加以敘述，把女性人物從被男性凝視的位置中解救出來，并且二者地位發(fā)生了翻轉(zhuǎn)，女性人物從被“凝視”的客體變成了主動“觀察”主體，女性主體性獲得了建立，并根據(jù)女性獨特的觀點講述情節(jié)發(fā)展。

在小說《夜深時分》中，安娜是敘述事件的核心人物，安娜的視角建構(gòu)了故事發(fā)生的時間、空間以及其他人物，用自己的視角推動情節(jié)的發(fā)展，作家給了角色“安娜”一定的敘事優(yōu)勢，使她能夠觀察、描述和削弱男性敘事話語的力量。小說《夜深時分》中沒有明顯的男性人物代表，作家用簡短的話語將其一一帶過，雖然作家著筆不多，但作者也會充分表達“安娜”對男性的情感反應(yīng)，即對男性的批判。在小說中，安娜這個女性人物刻薄并且十分具有攻擊性，經(jīng)常用不雅的語言謾罵周遭環(huán)境，表達自身的情緒和心理活動。安娜對女兒阿廖娜的丈夫薩沙評價很低，她是這樣描述女婿的：“這個杰爾諾波爾市人”[4]；“而這里這個多余的累贅卻到處戳著”[4]；“叫他滾得遠遠的”[4]。從這些例子中，可以看到安娜對女婿薩沙的厭惡和批判，甚至安娜都不愿提起女婿的名字，只用“杰爾諾波爾市人”“累贅”等稱呼來指代女婿薩沙。作家彼得魯舍夫斯卡婭借用安娜的女性視角來對抗父權(quán)制的壓迫，將男性人物引入女性角色觀察視域，打破了傳統(tǒng)小說中女性被定格為觀察客體的男性霸權(quán)地位[5]，為讀者呈現(xiàn)了一位獨立自強的、具有主體意識的女性角色。

二、敘事話語

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》將人物話語劃分為三種類型：講述話語（敘述者的語言）、間接引語（間接敘述體的轉(zhuǎn)換話語）和直接引語（戲劇式轉(zhuǎn)述話語）[3]。胡亞敏在《敘事學(xué)》中解釋道，直接引語是人物語言的實錄，它“被認為是人物說出來的話的本來面目”[6]，主要包括人物對話和獨白。其中人物對話一般用引號來標出，用以保留人物的各種語言特征。人物對話也是直接引語中最常見的表現(xiàn)形式，在《夜深時分》中有許多人物對話，作家彼得魯舍夫斯卡婭借助這種人物對話來直觀地展現(xiàn)人物之間的關(guān)系、塑造人物的性格以及表達作者自身的思想。

例1：“我罪有應(yīng)得?！?/p>

“噯，你說的多么沒有道理！”

“噢。”

“假如當時你們出庭的是八個人，每個人的刑期至少得五年。明白嗎？”

“住——口！”[4]

這是安娜與兒子安德烈的一段對話，這段對話發(fā)生在安德烈被監(jiān)獄釋放回家的時候。一開始安娜對其訴說女兒阿廖娜和女婿薩沙的事情，在交流的過程中母親安娜提到了安德烈當時判刑的往事，安德烈當場表達了自己對母親的不滿以及侮辱。試問，兒子怎么能對母親進行語言侮辱？這些直接引語給讀者心中埋下了一個謎團，只有繼續(xù)跟隨安娜的敘述，讀者才能找到答案。安德烈對母親的辱罵是因為他、安娜、阿廖娜、外祖母西瑪他們4 個人共同生活在一個缺乏正常家庭氛圍、支離破碎的家庭里，在這個家庭里，除了安娜和外祖母西瑪有一份微薄的收入，成年的家庭成員都沒有正式的工作，從居住條件到穿衣吃飯等日常生活的方方面面都十分拮據(jù)，大家都為了生計而與其他的家庭成員進行爭吵，在生存都成問題的情況下，何談教養(yǎng)和顏面。除了物質(zhì)方面的貧困，這個家庭的情感方面也有缺陷。安娜從大學(xué)畢業(yè)后就在一家報社當見習記者，同事離婚之后與安娜結(jié)婚，安娜生下一兒一女，后來安娜與同事情感破裂離婚，此后，安娜靠著自己的微薄收入和母親的養(yǎng)老金，獨自撫養(yǎng)兩個孩子長大。在這個家庭中，家庭中的男性人物缺位，孩子缺少父親，勢必會對孩子的成長產(chǎn)生一定的影響。結(jié)合物質(zhì)和情感兩方面的背景，就不難理解安德烈為什么會對母親有這種態(tài)度了。在這些直接引語的暗示下，讀者可以深刻的感受到女主人公安娜的生活環(huán)境和家庭氛圍。

例2：“可我是詩人，”我說道，“戴上，我跟你說，戴上。您說好笑不好笑，我?guī)缀跏且晃淮笤娙说耐?。要不咱們不去了，我這就告訴司機停一下車，咱們下車，戴上?！?/p>

“和哪一位詩人？”說書人通情達理地問道。

“您猜。我叫安娜·安德里阿諾夫娜。這就像一個高尚的標記?！盵4]

這是安娜與吉普車司機的一段簡短對話，我們可以明顯的看到安娜強調(diào)其作為詩人的身份，并且用大詩人（著名詩人安娜·阿赫瑪托娃）的名字再次重復(fù)一下她的詩人身份。我們結(jié)合上下文內(nèi)容可知，這段對話發(fā)生的背景是安娜帶著外孫季馬和一位陌生的女士一同乘車，安娜知道這位女士和她一樣都是花三戈比辦理參加表演的手續(xù)，同時安娜一針見血地指出，她倆都是地位卑微的一類人。安娜是生活在社會底層的知識分子，心氣高、個性強，有著傲慢的尊嚴，生活的如此困苦，卻不忘向陌生人顯擺自己從事的專業(yè)，彰顯自己的與眾不同，在同樣地位卑微的人面前表現(xiàn)出優(yōu)越感，企圖通過夸耀自己的職業(yè)來獲得別人驚羨的目光，這份“詩人”的“高貴”被安娜緊緊地握到手中，用這份虛假的“高貴”來遮掩內(nèi)心深處真正的自卑，這種摻雜了強烈的自覺意識的與眾不同，也是安娜思想深處的虛榮和傲慢，但也正是這虛無縹緲的“高貴”和“高尚的印記”，讓安娜在風雨飄搖的歲月里保持其教養(yǎng)和體面，經(jīng)受住一切打擊。這段直接引語成功地構(gòu)建了一個社會底層的女性知識分子身份，將安娜傲慢的尊嚴表現(xiàn)的淋漓盡致，向讀者形象地揭示了一個虛榮的自傲自尊的女性形象。

分析《夜深時分》的敘述話語可以發(fā)現(xiàn)，作家彼得魯舍夫斯卡婭善于運用直接引語進行敘事，并借助這些直接引語營造故事氛圍、塑造人物形象、凸顯人物性格?！兑股顣r分》中的敘述話語，使我們領(lǐng)略到彼得魯舍夫斯卡婭冷酷而又刻薄的筆鋒，她借助女性人物的話語，為讀者展現(xiàn)了20 世紀末社會底層知識女性為了生活、愛情、親情所做的一切努力，各種的算計，各種的爭搶，只是希望在社會上有個立足之地。

三、敘述時間

（一）非線性敘事

“敘事是一組有兩個時間的序列：被講述的事情的時間和敘事的時間?！盵3]熱奈特在這里說明的是故事時間和話語時間，“故事時間”是指所述事件發(fā)生的實際時間，“話語時間”指用于敘述事件的時間[1]。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，作家一般采用線性敘事，即遵循事情發(fā)展的先后順序，按照開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾的順序講述故事，但在《夜深時分》中，彼得魯舍夫斯卡婭沒有遵循這種線性敘事的規(guī)律，而是采用非線性敘事，即沒有嚴格按照故事時間，反而將故事線打散再進行排列。作家的非線性敘事主要體現(xiàn)在敘述人的的插話、回憶經(jīng)常打斷正在發(fā)生的故事時間，甚至在正常進行的故事時間流中插入另一層面的故事時間[7]。

例3：剩下的只有讓自己縱身跳向火車的輪子地下。（她怎么會出現(xiàn)這樣的念頭—A.A.）我干嘛還待在這兒？他已經(jīng)要走了。幸好，昨天晚上，我一來到他那兒，就從他那兒打了個電話給M.（這是指我—A.A.），告訴她我要到蓮卡家去，將留在她家里過夜，媽媽對我大聲說了幾句鼓勵的話，像“知道了，你在哪一個蓮卡家過夜，你根本不用回家”之類。（我說的話是這樣的：“你怎么啦，我的孩子，小不點兒病著呢，你是母親，怎么可以”，以及如此等等，但是她已經(jīng)急忙把電話掛了，只說了聲“好的，再見”，沒聽見我說的“你那兒有什么好”—A.A.）[4]……

這是安娜閱讀女兒阿廖娜日記的一段描述，我們可以看到，安娜在閱讀女兒日記時做了許多批注，安娜的注釋性說明不斷穿插在日記里，讀者的思路被不斷打亂，一邊是阿廖娜，一邊是安娜，作品呈現(xiàn)出的時間流顯得不很流暢。

此外，《夜深時分》大部分的故事內(nèi)容是由人物的片段記憶組成的，人物的記憶也呈現(xiàn)出時間和內(nèi)容的雙重混亂。在故事開篇，安娜首先敘述了她帶著外孫去朋友瑪莎做客的故事，在講述這個故事的過程中，安娜又敘述了她和朋友瑪莎過往的共同經(jīng)歷，講述完二人之間的故事后，作家筆鋒一轉(zhuǎn)，安娜又回到了當時在瑪莎家做客的場景，繼續(xù)講述了瑪莎的女婿看電視的故事，也就是在這里一切都回到了原點，讀者印象中安娜與外孫在瑪莎家吃飯的回憶又涌起了。在這部分，彼得魯舍夫斯卡婭把當前時間的完整性給粉碎了，從而失去了線性時間的連續(xù)性。

（二）重復(fù)敘述

重復(fù)敘述是熱奈特在討論敘事時間的頻率時提出的一個概念，重復(fù)敘述即講述數(shù)次只發(fā)生了一次的事件[1]。熱奈特曾指出：“重復(fù)”事實上是思想的構(gòu)筑，它去除每次出現(xiàn)的特點，保留它與同類別其他次出現(xiàn)的共同點，是一種抽象[3]。作者彼得魯舍夫斯卡婭在《夜深時分》中重復(fù)敘述了女性人物經(jīng)歷的類似事件，尖銳地指出外婆西瑪、安娜和女兒阿廖娜三代人命運的循環(huán)與重復(fù)：安娜與女兒之間的關(guān)系，正如同安娜與母親西瑪之間的關(guān)系一樣，母女之間相互折磨；外婆西瑪不喜歡安娜的丈夫，安娜也非常憎惡阿廖娜的丈夫；安娜與丈夫離婚，獨自撫養(yǎng)她的一雙兒女，阿廖娜也和她的丈夫離婚，變成單親媽媽撫養(yǎng)自己的孩子。三代女性人物的生活經(jīng)歷呈現(xiàn)出一種抽象的一致性，沒有人會想到從她們的共同經(jīng)歷中去吸取經(jīng)驗和教訓(xùn)，她們無一例外地陷入命運的循環(huán)中，生活仍舊貧窮，情感仍然冷漠。作家對三代人命運的描述增強了文本的重復(fù)敘述特征，也表現(xiàn)了作家對那個時代底層女性生存狀況的同情。

四、結(jié)語

綜上所述，《夜深時分》是由柳德米拉·彼得魯舍夫斯卡婭創(chuàng)作的一部帶有現(xiàn)實主義與批判色彩的中篇小說，作家真實地表現(xiàn)了社會繁榮背后的另一種生活，刻畫社會底層小人物的生存狀態(tài)，具有獨特的文學(xué)價值。本文從視角、敘事話語和敘述時間等方面分析了《夜深時分》的敘事特點，小說采用女性視角，運用直接引語塑造人物形象，反映故事背景，打破傳統(tǒng)的線性敘事，運用非線性敘事將故事情節(jié)緊密聯(lián)系在一起，借助重復(fù)敘事進一步凸顯作家的創(chuàng)作思想，給予讀者豐富的文學(xué)體驗。