申奧：人性的復雜和反轉(zhuǎn)，是我創(chuàng)作的母題

鐘茜

今年夏天，電影《孤注一擲》以破竹之勢成為暑期檔最大黑馬，成功拿下票房冠軍，影片導演申奧也被更多觀眾所熟知。

當導演之前，申奧拍了十年廣告，創(chuàng)作過多部口碑出色的短片。2016年，導演寧浩的壞猴子影業(yè)發(fā)起“壞猴子72變電影計劃”，簽約了多位新人導演，申奧是其中之一。2019年，申奧憑借電影導演處女作《受益人》嶄露頭角，今年又以更成熟和更具話題度的《孤注一擲》獲得業(yè)界關(guān)注。

“沒想到票房可以火到這個程度?！泵鎸?8.3億元的票房成績，申奧保持著低調(diào)與謙遜。《受益人》以“騙?！睘榍锌冢书_一場婚姻騙局背后的人性掙扎；《孤注一擲》則將視線聚焦于“境外網(wǎng)詐”。問及為何對詐騙題材情有獨鐘，申奧笑言，“其實有點兒湊巧，往往拍了一個題材，后續(xù)類似題材都會找到你?！眱刹看筱y幕作品都有鮮明的社會屬性，對于個人創(chuàng)作風格，申奧直言，“我一直堅定地用寫實手法拍攝現(xiàn)實主義作品，因為真正吸引觀眾的是人性的掙扎?！?/p>

“開拍前沒意識到題材的影響力”

從《受益人》到《孤注一擲》，申奧的電影都有著鮮明的影像風格和態(tài)度。他始終在關(guān)注人，關(guān)注人在極端情況下的心理狀態(tài)。

2018年年底，《受益人》殺青后，申奧開始尋找第二部電影的選題?！拔谊P(guān)注到一個境外詐騙集團，綁架了一對程序員，還雇傭了一些人，向境內(nèi)伸出魔爪?！边@則新聞，讓申奧對網(wǎng)詐題材產(chǎn)生興趣。

收集資料的過程中，申奧認識的一位朋友，因為網(wǎng)絡賭博而自殺，這件事帶給他強烈沖擊，“我才意識到網(wǎng)詐不僅騙錢，還要命。”申奧因此決定拍一部嚴肅的現(xiàn)實題材影片。

《孤注一擲》三年前啟動籌備，兩年前開機。項目創(chuàng)作初期，除了監(jiān)制寧浩，幾乎所有人都沒意識到這是一部具有廣泛社會影響力的作品?！拔覀児餐恼J知是遭遇電信網(wǎng)絡詐騙的是小眾，被騙至境外務工、受害者變加害者的案例，對比我國龐大的人口基數(shù)微乎其微?！鄙钊胝{(diào)研后，團隊才發(fā)現(xiàn)遭遇電信詐騙的受害人數(shù)量龐大，“現(xiàn)在的市場反響印證當初的決定是正確的。”

在申奧眼中，電影分為兩類，一類跟觀眾的生活接近，其吸引力來自共情；另一種，是新鮮和獵奇，《孤注一擲》屬于后者。“這類電影需要重塑觀眾認知外的世界，要汲取大量的新聞素材，再濃縮成兩個小時的電影?！?/p>

申奧在籌備期走訪了很多公安民警、反詐人士及受害人。海量的一手資料，為影片提供了豐富而逼真的細節(jié)。一些真實案例，讓申奧記憶猶新，“傾家蕩產(chǎn)、妻離子散的案例實在太多了。每個案件背后損失的不僅是財產(chǎn)，還有一個又一個破碎的家庭、一段又一段破裂的情感?！?/p>

采風期間，申奧曾采訪過一位反詐警察，他一進餐廳就滿頭大汗地說：“我剛處理完一個事兒，光這一個月，我們這座城市就有五個大學生因網(wǎng)絡詐騙自殺。”民警詳細地介紹了這五個案件的前因后果，“那時候我覺得，拍這部電影太有必要了。”申奧感慨。

創(chuàng)作關(guān)鍵詞：“信任”和“貪婪”

剛開始創(chuàng)作劇本時，申奧筆下的故事，只有被騙至境外詐騙工廠的程序員潘生（張藝興 飾）和美女荷官安娜（金晨 飾）兩個主要角色。經(jīng)過大量調(diào)研，申奧發(fā)現(xiàn)單一的故事線過于簡單，兩個角色不足以描述境外網(wǎng)絡詐騙的生態(tài)。“這個犯罪系統(tǒng)涉及實施詐騙者、組織詐騙的頭目、詐騙的中間環(huán)節(jié)、受害者，以及偵破案件的公安機關(guān)。”最終，申奧在劇本中融入大量真實案例和原型人物，通過群像塑造和多線敘事，呈現(xiàn)境外網(wǎng)絡騙局。

申奧提到，《孤注一擲》的創(chuàng)作初衷和主旨有兩個關(guān)鍵詞，一是信任，一是貪婪?！澳呐屡松桶材泉q如困獸，但他們之間仍建立起了一種信任——我相信你是有良知的，我相信你獲得自由的那天，不會丟下我們。所以，最后安娜在警察的引導下良心發(fā)現(xiàn)，帶著警察‘殺回詐騙園區(qū)，解救了受害者?！?/p>

王大陸飾演的賭徒阿天家境優(yōu)渥，他偶然進入網(wǎng)絡賭博平臺，被激活了內(nèi)心的魔鬼——貪婪?！拔覀冊谡{(diào)研中發(fā)現(xiàn)，被騙者和性別、年齡、學歷、職業(yè)毫無關(guān)系，在安全環(huán)境中長大的孩子，反而更容易落入圈套。”

人性的復雜和反轉(zhuǎn)，一直是申奧創(chuàng)作的母題。影片中人物的魅力，在于其人性的弱點和兩面性。潘生自大，過于相信自己的能力，落入境外高薪的騙局；安娜貪婪，自恃美貌，卻險些喪命；阿天盲目，認為可以控制賭博行為，失控后只能以另一個盲目去掩蓋之前的盲目。

真實，也是申奧在執(zhí)導《孤注一擲》時很重視的部分。除了取材自真實案例，置景、服化道也要貼近現(xiàn)實，最關(guān)鍵的是角色的真實感。開機前，申奧給了演員張藝興大量相關(guān)新聞資料。沒幾天，張藝興就把資料看完了，還向申奧反饋了各種各樣的表演構(gòu)想。申奧帶他見了一位網(wǎng)絡安全顧問，顧問講述了許多境外詐騙的真實案例，張藝興聽完深受震撼。申奧注意到，聊天過程中，張藝興就開始一點點模仿顧問的談吐、眼神甚至坐姿。

《孤注一擲》對警察的描寫，力求打破刻板印象。申奧了解到，反詐警察的工作注重數(shù)據(jù)分析和研判，其特質(zhì)是睿智、冷靜、細心。因此，影片將反詐警察設定為女性，邀請詠梅出演。“她的表演是有難度的，既要具備警察的雷厲風行，又兼具母親的形象?！弊詈蟮淖ゲ稇?，申奧并沒有拍女警的打斗、擒拿等鏡頭，“秉著真實的原則，最后的動作戲‘武戲文拍，變成一場人性的較量，所有反轉(zhuǎn)都在人心里，不在拳頭上。”

兩次合作，對寧浩充滿感激

申奧是北京人，朝鮮族。他的父親做廣告出身，申奧從小在廣告片場玩耍，“到現(xiàn)在，我都記得很多大導演當年拍廣告的樣子?！鄙陫W也在那時種下了電影夢。

2009年從北京電影學院畢業(yè)，申奧的畢業(yè)短片《河龍川崗》脫穎而出，榮獲國內(nèi)外許多短片獎項。后來，他拍攝的短片《潮逐浪》《我不勇敢》也在國際影展屢獲佳績。

走出校門，申奧一直在拍廣告。作為廣告導演，他練就了較強的抗打擊能力和應變能力，也為日后投入電影項目積累了豐富經(jīng)驗。

一個廣告項目中，申奧作為執(zhí)行導演結(jié)識了寧浩，隨后被邀請加入“壞猴子72變電影計劃”。該計劃旨在扶持有才華的年輕導演，申奧與路陽、文牧野皆入選該計劃第一批新人導演名單。

終于能拍電影了，申奧的感受就是一個字——爽，“廣告需要考慮的東西太多，要在乎別人的感受。但是拍電影，就像創(chuàng)造一個世界，視覺、文學、語言、詩歌等藝術(shù)全都能在電影中體現(xiàn)?！?/p>

2019年，申奧電影長片《受益人》，收獲2.19億元票房和不俗口碑，還獲得了金雞獎最佳導演處女作獎?！豆伦⒁粩S》是申奧執(zhí)導的第二部長片，也是申奧與監(jiān)制寧浩的第二次合作。申奧在采訪中表示，兩次合作，寧浩都無私地將資金、演員、發(fā)行、宣傳等影視資源貢獻給了年輕導演，“我非常感激他！”

不同于拍《受益人》時寧浩的一路陪伴、指導，創(chuàng)作《孤注一擲》時，寧浩給予申奧非常大的空間?！啊豆伦⒁粩S》合作起來更順暢了，我們的意見更一致，溝通起來也更輕松。關(guān)于電影中多線敘事的考量，我們曾出現(xiàn)過分歧，寧浩導演覺得時代不一樣了，大眾的觀影習慣、電影的敘事方式都發(fā)生了變化，他怕多線敘事對觀眾不友好，但我還挺堅持的，寧浩導演也尊重了我的想法。”申奧說。

在個人表達與受眾市場之間，申奧追求二者的平衡，“更愿意讓觀眾喜歡，純粹的表達可能跟我的創(chuàng)作觀不那么吻合?！奔幢悻F(xiàn)在，申奧依然喜歡拍廣告的感覺，他認為，作為乙方去聽取意見非常重要，拍電影同樣如此，“讓出品人滿意，讓觀眾喜聞樂見，讓同行批評雅正”是值得追求的目標。

拍完兩部反詐騙題材電影后，申奧希望嘗試更多類型，拍一些溫暖、勵志的故事。

對話《孤注一擲》導演申奧：最難的是平衡戲劇真實和生活真實

《綜藝報》：拍攝《孤注一擲》最大的困難是什么？

申奧：最難的是平衡戲劇真實和生活真實?，F(xiàn)實情況比電影殘忍許多，既要展現(xiàn)犯罪真實，又要在尺度內(nèi)把握好分寸，這是最難的。

《綜藝報》：籌備過程中，有哪些讓你印象深刻的故事？

申奧：籌備期間，我們采訪了很多公安干警，跟隨相關(guān)部門到反詐一線調(diào)研。印象最深的是反詐工作開展的難度。舉個最簡單的例子，我們身處互聯(lián)網(wǎng)非常發(fā)達的國家，可境外的一些地區(qū)連網(wǎng)絡都沒有，高科技偵破手段幾乎無用武之地，并且會遭遇當?shù)馗鞣N復雜勢力的阻撓。所以，電影也展現(xiàn)了公安干警用原始方法偵查、破案和抓捕的畫面。

《綜藝報》：據(jù)你觀察，反詐警察是怎樣的群體？

申奧：反詐警察非常辛苦，工作量很大。雖然偵破案件是本職工作，但他們也很有耐心、有責任感，會把受害者當成自己的家人一樣去勸阻、開導。其實，網(wǎng)絡詐騙可以通過老百姓的自律和警惕來避免，所以創(chuàng)作這部作品最重要的是提高大家的反詐意識。

《綜藝報》：《孤注一擲》是你加入“壞猴子72變電影計劃”的第二部作品，相比《受益人》，這次在創(chuàng)作上有哪些升級，創(chuàng)作心態(tài)有怎樣的變化？

申奧：第一部作品角色比較少，是單線敘事。在《孤注一擲》中，我最想挑戰(zhàn)的是多線敘事和群像創(chuàng)作。另外，《孤注一擲》在投資規(guī)模、拍攝周期和演員數(shù)量上都有很大程度升級，把控這樣規(guī)模的劇組要面臨更多挑戰(zhàn)和困難。通過《受益人》積累的經(jīng)驗，我完成了這次拍攝，經(jīng)驗和能力也得到了提升。

《綜藝報》：之前你在采訪中提到想拍奇觀式電影，你怎么理解奇觀式電影？

申奧：奇觀式電影要保持與觀眾的距離感，讓觀眾認為事情是真實發(fā)生的，同時兼具電影藝術(shù)的美感。創(chuàng)作時，需平衡現(xiàn)實生活和藝術(shù)真實之間的關(guān)系，既要對生活進行藝術(shù)加工，又不能照搬生活。

《綜藝報》：在拍一部“好的反詐宣傳片”和“一部好電影”之間，你做了哪些權(quán)衡？

申奧：我認為是取二者的共同點，讓觀眾在兩個小時觀影時間內(nèi)受到震撼，同時警醒觀眾，達到反詐效果。