以“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)理念為主導(dǎo)的科技期刊版面構(gòu)成形式研究

蔡順興 王慧娟

【摘要】為消弭國(guó)內(nèi)科技期刊版面構(gòu)成長(zhǎng)期存在的設(shè)計(jì)弊端，文章應(yīng)時(shí)提出改進(jìn)思路，著力推動(dòng)國(guó)內(nèi)科技期刊與國(guó)際一流水準(zhǔn)并肩看齊。欲實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)，一是需運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)理念，精確設(shè)置版面構(gòu)成網(wǎng)格比例，提高圖文對(duì)位精度，力促版面布局統(tǒng)一規(guī)范，秩序井然。二是需通過(guò)計(jì)算、制式、秩序三維度，綜合提升科技期刊版面構(gòu)成質(zhì)量。其中，計(jì)算是以數(shù)列運(yùn)算為手段的網(wǎng)格構(gòu)成原則；制式是以系統(tǒng)化、統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化為核心的網(wǎng)格營(yíng)造樣式；秩序則是體現(xiàn)網(wǎng)格構(gòu)成數(shù)列級(jí)差韻律的審美保障，三者相輔相成，互為表里，使得科技期刊版面構(gòu)成實(shí)用與審美兼具。

【關(guān)鍵詞】“造型數(shù)學(xué)” 版面構(gòu)成 計(jì)算 制式 秩序

【中圖分類(lèi)號(hào)】G230 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】Ａ 【文章編號(hào)】1003-6687（2023）8-079-10

【DOI】10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2023.8.012

出版史表明，任何種類(lèi)的出版物，為贏得市場(chǎng)，無(wú)不明確出版方向，選擇與之內(nèi)容相協(xié)調(diào)的版面構(gòu)成形式。如傳統(tǒng)詩(shī)書(shū)文學(xué)類(lèi)卷帙，多以謙和、儒雅的書(shū)卷氣著稱(chēng)；時(shí)尚、藝術(shù)類(lèi)期刊，向來(lái)以前衛(wèi)、新潮的先鋒性為長(zhǎng)；而哲學(xué)、社科類(lèi)讀物，則以莊重、嚴(yán)謹(jǐn)見(jiàn)勝。[1]據(jù)此，以數(shù)理化內(nèi)容為主體的理工類(lèi)科技期刊，多把抽象、邏輯的設(shè)計(jì)形式作為版面構(gòu)成取向，與科學(xué)出版內(nèi)涵相統(tǒng)一，表里相符，以此彰顯辦刊特色。

一、國(guó)內(nèi)科技期刊版面構(gòu)成狀況

科技期刊不僅擔(dān)負(fù)著服務(wù)科技、提高社會(huì)生產(chǎn)力的傳播任務(wù)，還承擔(dān)交流科技信息、探討前沿學(xué)術(shù)問(wèn)題、普及科普知識(shí)等重任。[2]目前，國(guó)內(nèi)科技期刊出版事業(yè)，處在平穩(wěn)的發(fā)展階段，然若要達(dá)到國(guó)際水平，實(shí)現(xiàn)與世界同步，必須全方位提高出版質(zhì)量。僅就版面設(shè)計(jì)而言，仍存在著很大的提升空間。盡管?chē)?guó)內(nèi)科技期刊版面構(gòu)成一向以條塊分割簡(jiǎn)潔明了、圖文布局清晰醒目立足于出版市場(chǎng)，然而在版面設(shè)計(jì)方面，與《自然》《科學(xué)》《新英格蘭醫(yī)學(xué)雜志》等世界一流科技期刊相比，仍存有明顯差距。其因在于，中國(guó)科技期刊版面設(shè)計(jì)長(zhǎng)期缺乏運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)的“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成方法精妙建構(gòu)雜志版面實(shí)踐，導(dǎo)致科技期刊理性、秩序?qū)徝榔肺徊蛔恪?/p>

“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)思維對(duì)中國(guó)期刊出版業(yè)的影響，始于20世紀(jì)改革開(kāi)放之初。彼時(shí)，以國(guó)內(nèi)少數(shù)留歐精英為代表的歸國(guó)專(zhuān)家，竭力將此設(shè)計(jì)觀念和方法推廣至設(shè)計(jì)界，并貫徹到教學(xué)實(shí)踐中。如邱承德于20世紀(jì)80年代先后刊發(fā)了與“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)方法相關(guān)的《開(kāi)本、版心、插圖與整體設(shè)計(jì)》《書(shū)籍版面與網(wǎng)格體系》等重要文章，對(duì)網(wǎng)格設(shè)計(jì)的目標(biāo)、方法、手段等內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)闡釋。同期，余秉楠系統(tǒng)地出版了《網(wǎng)格構(gòu)成》《版面設(shè)計(jì)》《現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)的科學(xué)性藝術(shù)性》等論著。由是，賦有“造型數(shù)學(xué)”內(nèi)涵的網(wǎng)格構(gòu)成理念開(kāi)始在國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界出現(xiàn)，與書(shū)刊出版結(jié)伴同行，漸趨普及。

20世紀(jì)80年代中期，時(shí)任三聯(lián)書(shū)店美術(shù)編輯室主任的寧成春，先后兩次東渡日本求學(xué)。[3]1984年，寧成春被中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)委派赴日本講談社美術(shù)局研修一年。在日期間，其師從于受過(guò)德國(guó)烏爾姆造型大學(xué)理性主義設(shè)計(jì)教育的杉浦康平，移樽就教地向其請(qǐng)教網(wǎng)格構(gòu)成。1986年，寧氏再赴日本，跟隨橫濱國(guó)立大學(xué)的真鍋一男先生繼續(xù)研修。[4]回國(guó)后，寧成春在“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)理念的牽引下，運(yùn)用網(wǎng)格構(gòu)成法，不斷嘗試書(shū)籍整體設(shè)計(jì)，從封面到內(nèi)頁(yè)，從體例到結(jié)構(gòu)，無(wú)不精心建構(gòu)。《宜興紫砂珍賞》設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖1），便是這一時(shí)期探索成果的體現(xiàn)。該作品“獲得一九九二年香港印刷協(xié)會(huì)評(píng)出的編輯、設(shè)計(jì)制作、印刷等八項(xiàng)大獎(jiǎng)，并榮獲全場(chǎng)總冠軍”。[3]繼寧成春之后，國(guó)內(nèi)也有少數(shù)專(zhuān)家獲得了赴日本、歐洲研修網(wǎng)格設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)。如《書(shū)藝問(wèn)道》（見(jiàn)圖2）、《中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)設(shè)計(jì)作品集》（見(jiàn)圖3）、《漢字海報(bào)》（見(jiàn)圖4）等，皆屬研修者歸國(guó)后完成的代表作。

盡管寧成春深諳“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成之道，然而，國(guó)內(nèi)如寧氏一般的實(shí)踐者，仍屈指可數(shù)。由于當(dāng)時(shí)出版界真正掌握這一設(shè)計(jì)方法的職業(yè)設(shè)計(jì)師人數(shù)有限，大部分從業(yè)者或從未接觸過(guò)，或一知半解，皆缺乏足夠的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練等，所以該設(shè)計(jì)方法與設(shè)計(jì)觀念并未引起業(yè)界的足夠重視。即使少數(shù)設(shè)計(jì)師掌握了這一方法，具體實(shí)施時(shí)，因工作繁雜辛勞，既費(fèi)時(shí)耗神，又要求高，與快速高效的出版要求相悖，結(jié)果往往吃力不討好，難被單位管理者理解和接受。不僅如此，部分從業(yè)者的工作積極性也不高。凡此種種，初期施行，成效并不顯著。近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，設(shè)計(jì)業(yè)取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，以“造型數(shù)學(xué)”為主導(dǎo)的版面網(wǎng)格構(gòu)成越來(lái)越受到人們的重視，但總體上仍遜于西方工業(yè)化國(guó)家。主要問(wèn)題有以下幾點(diǎn)。

1. 條塊分割，精確不足

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)科技期刊版面設(shè)計(jì)，普遍使用分欄法安排圖文，粗看上去，并不覺(jué)得版面構(gòu)成有何瑕疵，但若仔細(xì)審視，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這類(lèi)設(shè)計(jì)與運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”方法求取網(wǎng)格分列精度的要求相比，存在一定的差距。諸如大小重疊網(wǎng)格之間的比例關(guān)系，分欄尺寸，圖與圖、圖與文，正文與說(shuō)明文，腳注間距，版心與頁(yè)邊距離等環(huán)節(jié)，并沒(méi)有按照嚴(yán)格的數(shù)列倍率關(guān)系付諸精密計(jì)算，精準(zhǔn)對(duì)位。甚至有些雜志“在邊空留白時(shí)，時(shí)寬時(shí)窄，使人感覺(jué)太過(guò)擁擠或者太空”，[5]多顯自由、即興，整體性、統(tǒng)一性不足。對(duì)此，有專(zhuān)家指出：“長(zhǎng)期以來(lái)，通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)雜志世界的觀察，筆者發(fā)現(xiàn)一個(gè)很特別的現(xiàn)象，隨便到書(shū)攤上買(mǎi)一本雜志，瀏覽一遍，大概都可看到不少具有創(chuàng)意的版式設(shè)計(jì)，但仔細(xì)觀察之下，大多禁不住推敲。原因在于大家對(duì)柵格（網(wǎng)格）系統(tǒng)還缺乏足夠的重視?！盵6]無(wú)疑，此類(lèi)構(gòu)成形式僅為仿擬網(wǎng)格設(shè)計(jì)，與真正意義上需要運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”運(yùn)算之法，嚴(yán)格計(jì)算版面比例尺度之內(nèi)涵無(wú)關(guān)。這一做法必會(huì)降低科技期刊的“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)含量，有損嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的秩序感、比例感，這也是國(guó)內(nèi)科技期刊出版質(zhì)量不及西方同類(lèi)產(chǎn)品的重要原因之一。

需要說(shuō)明的是，科技期刊版面實(shí)施不同層級(jí)的板塊組合、欄目劃分，并不等同于“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)。大小有別的欄寬，固然由條塊分割的方格組合構(gòu)成，成為置入圖文的基本架構(gòu)，生成一種審美秩序，然而，并非所有網(wǎng)格組成的方格分欄，均具有“造型數(shù)學(xué)”的設(shè)計(jì)屬性。只有那些經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的數(shù)列計(jì)算，相互間形成倍數(shù)關(guān)系，比例不等、設(shè)計(jì)創(chuàng)意獨(dú)特的格子，才能體現(xiàn)出現(xiàn)代“造型數(shù)學(xué)”所賦予的網(wǎng)格構(gòu)成內(nèi)涵。

2. 套用模板，陳陳相因

據(jù)調(diào)查，“在數(shù)字時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)上設(shè)計(jì)模板、設(shè)計(jì)素材等非常豐富，有的美編直接采用拿來(lái)主義，導(dǎo)致期刊版式設(shè)計(jì)雷同現(xiàn)象突出，缺乏創(chuàng)新”。[7]如此看來(lái)，國(guó)內(nèi)期刊版式普遍套用電腦軟件程序設(shè)計(jì)固定模板的做法，已成常態(tài)。然而，這一做法不僅讓許多從業(yè)者失去了版式創(chuàng)新動(dòng)力，還會(huì)使人誤把概念化的模板條塊羅列當(dāng)成理所當(dāng)然的合理化設(shè)計(jì)。如此版式構(gòu)成缺乏歐美一流同類(lèi)期刊設(shè)計(jì)所特有的新穎、豐富，及賞心悅目的審美品相，也就不難理解了。設(shè)計(jì)貴在創(chuàng)新，使用“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成法設(shè)計(jì)科技期刊版面屬于一種藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，必須拒絕雷同，徹底摒棄缺乏差異性變化的電子網(wǎng)格模板。

事實(shí)上，網(wǎng)格設(shè)計(jì)十分珍視網(wǎng)格靈動(dòng)組合帶來(lái)的新穎變化，鼓勵(lì)利用生動(dòng)活潑、具有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)手段，追求多姿多彩、變化豐富的網(wǎng)格構(gòu)成樣式。采用“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)方法，著眼于創(chuàng)新，為的是利用網(wǎng)格級(jí)數(shù)變化，獲取賦有倍數(shù)律動(dòng)的節(jié)奏感。這一設(shè)計(jì)方式本身并不會(huì)妨礙網(wǎng)格組合求新圖變，其難點(diǎn)在于，既要使網(wǎng)格級(jí)數(shù)變化有序，整體連貫，又要避免布局單一、形式陳舊。套用固定模板的最大壞處，就是缺乏設(shè)計(jì)含量，否定了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造作用，成為敷衍了事、應(yīng)付差事、流于形式的庸俗品。

3. 呆板乏味，隨性輕率

目前市場(chǎng)上許多出版物版面的網(wǎng)格構(gòu)成形式，明顯存有兩種弊端：其一，僅刻板地畫(huà)格子填圖文，缺乏創(chuàng)作激情，無(wú)意變更表現(xiàn)手法，尋找新的審美機(jī)遇；[8]其二，不愿在網(wǎng)格數(shù)列倍率計(jì)算方面下功夫，僅憑感覺(jué)隨性位移，任意置放圖文。這兩種現(xiàn)象均是造成呆板、隨性的主要原因。

“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成，僅作為版面設(shè)計(jì)的輔助要素和設(shè)計(jì)手段，運(yùn)用得合理，能夠產(chǎn)生變化豐富、多姿多彩的視覺(jué)效果；反之，則會(huì)出現(xiàn)上述兩種不良現(xiàn)象。囿于網(wǎng)格設(shè)計(jì)帶有“羈絆藝術(shù)”的屬性，[9]分割后的圖文區(qū)域易受網(wǎng)格規(guī)矩約束，規(guī)矩本身含有標(biāo)準(zhǔn)、限制、呆板成分，但這并不是造成網(wǎng)格構(gòu)成出現(xiàn)呆板、僵化的理由。恰恰相反，如若網(wǎng)格構(gòu)成比例得當(dāng)，制圖規(guī)范，對(duì)位精準(zhǔn)，可呈現(xiàn)出別具一格的機(jī)械美學(xué)審美魅力。

不可否認(rèn)，網(wǎng)格規(guī)矩與限定、束縛相伴，強(qiáng)調(diào)借助大小不一的網(wǎng)格用于約束版面設(shè)計(jì)要素，使分割的版面依照網(wǎng)格倍率嚴(yán)格縮放，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化，以形成富有審美情趣的韻律感。網(wǎng)格設(shè)計(jì)一旦拋開(kāi)了含有規(guī)矩、限定等因素的數(shù)學(xué)計(jì)算，必會(huì)喪失有規(guī)律的級(jí)差節(jié)奏變化。與規(guī)矩、限定相反的是，那種過(guò)于自由散漫，任意置放格子的做法，同樣無(wú)涉網(wǎng)格設(shè)計(jì)本意，屬于仿擬網(wǎng)格構(gòu)成，抑或歸為隨性而動(dòng)的自由版式設(shè)計(jì)之列，二者皆與科技期刊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹霸煨蛿?shù)學(xué)”版面設(shè)計(jì)要求相悖。

正是由于網(wǎng)格構(gòu)成具有規(guī)矩、限定特性，同時(shí)也存在呆板、僵化因素，這就需要針對(duì)局部網(wǎng)格進(jìn)行必要的破網(wǎng)處理，以突破其規(guī)矩、限制的束縛，充分發(fā)揮網(wǎng)格的靈活性。同時(shí)還應(yīng)當(dāng)避免因網(wǎng)格過(guò)分靈活起不到應(yīng)有的規(guī)矩、限制作用，而導(dǎo)致其功能喪失。顯而易見(jiàn)，限制與靈活是一對(duì)矛盾，要想恰當(dāng)確立二者的主從地位，妥善調(diào)和相互間的對(duì)立關(guān)系，需要具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和敏銳的版面平衡眼光。同時(shí)需要恰當(dāng)掌握“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成之法，克服呆板、僵化的弊端，以及松散、放任等不足。如此，尚需設(shè)計(jì)師匠心獨(dú)運(yùn)，心智工巧地投入。

基于上述分析，要想推動(dòng)國(guó)內(nèi)科技期刊版面設(shè)計(jì)朝著高品質(zhì)方向發(fā)展，須確立以“造型數(shù)學(xué)”為主導(dǎo)的網(wǎng)格設(shè)計(jì)方向，通過(guò)計(jì)算、制式、秩序三個(gè)維度，提升設(shè)計(jì)水平，消弭現(xiàn)有的缺陷，確保期刊版面構(gòu)成實(shí)用與美感兼?zhèn)?，以彰顯雜志辦刊特色，筑牢市場(chǎng)生存根基。

二、計(jì)算——版面構(gòu)成的數(shù)列運(yùn)算維度

在以數(shù)列運(yùn)算為手段的版面網(wǎng)格構(gòu)成維度中，開(kāi)本的確定便意味著運(yùn)用數(shù)學(xué)計(jì)算求得版面網(wǎng)格級(jí)數(shù)比例程序的開(kāi)啟，接著，設(shè)計(jì)師按需將正文、注釋、圖形、符號(hào)等版面構(gòu)成要素，納入精心設(shè)置的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)中，意在獲取良好的版面構(gòu)成比例。這一設(shè)計(jì)方式，既是科技期刊基本功能的實(shí)際需要，也是現(xiàn)代理性主義設(shè)計(jì)精神的現(xiàn)實(shí)反映。在此，計(jì)算所依據(jù)的理性主義設(shè)計(jì)理論，主要涉及現(xiàn)代“造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)觀與西方傳統(tǒng)數(shù)理認(rèn)識(shí)兩方面。

1. “造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)觀

“造型數(shù)學(xué)”一詞，[10]源自荷蘭“風(fēng)格主義”運(yùn)動(dòng)的精神導(dǎo)師、通神論哲學(xué)家蘇恩梅克爾，①其于1915—1916年先后出版了《世界的新形象》（The New Image of the World）和《造型數(shù)學(xué)原理》（Principles of Plastic Mathematics）兩本書(shū)。蘇恩梅克爾認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)能夠很好地表達(dá)一系列兩極相反的力量——水平軸、垂直軸，以及各種原色之間的并置?！彼€指出，“新的世界形象，就是要用一種可控的精確，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)有意識(shí)滲透和精確的美去表現(xiàn)”。[11]

“‘造型數(shù)學(xué)從創(chuàng)造者的觀點(diǎn)看，意味著真正的有條不紊的思想’……暗示如下的創(chuàng)作法則：我們現(xiàn)在研究著把我們想象中的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變成可以為理性所控制的結(jié)構(gòu)，以便隨后在‘一定的’自然現(xiàn)實(shí)之中重新發(fā)現(xiàn)這些相同的結(jié)構(gòu)，從而憑借造型視覺(jué)去洞察自然。”[12] “風(fēng)格派提倡數(shù)學(xué)精神，凡是缺乏明晰與秩序的表現(xiàn)，都被他們看作是‘巴洛克’的，統(tǒng)統(tǒng)予以反對(duì)?！边@一理論的實(shí)質(zhì)，即是把研究對(duì)象視為由“數(shù)”構(gòu)成的比例世界，一切人化自然的和諧比例，均可憑借人的主觀意志，通過(guò)級(jí)差倍數(shù)進(jìn)行有序排列獲得。在蘇恩梅克爾看來(lái)，運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”理論，“這種方法大約可以發(fā)展出一種大部分是建立在數(shù)學(xué)思維基礎(chǔ)上的藝術(shù)來(lái)”，[13]（236）是放之四海皆準(zhǔn)的真理。同為通神論信徒的蒙德里安十分贊同蘇氏的觀點(diǎn)，深刻地感悟道：“藝術(shù)如同數(shù)學(xué)，成為精確地表達(dá)宇宙基本特征的直覺(jué)手段”，并堅(jiān)信“組成現(xiàn)實(shí)性結(jié)構(gòu)的不是物體本身，而是它們之間的關(guān)系……所謂表達(dá)結(jié)構(gòu)關(guān)系，便是用抽象的垂直線和水平線來(lái)組成簡(jiǎn)略的幾何形體”。[12]

“造型數(shù)學(xué)”理念與期刊版面設(shè)計(jì)的結(jié)合，由《風(fēng)格》（De Stijl）雜志創(chuàng)刊號(hào)設(shè)計(jì)引發(fā)，其中間過(guò)渡環(huán)節(jié)，是將“造型數(shù)學(xué)”理念轉(zhuǎn)化為方格構(gòu)成作品，再由方格形式精練為縱橫交錯(cuò)的純粹網(wǎng)格。蒙德里安作為先行實(shí)踐者，運(yùn)用等比數(shù)列方法分割矩形畫(huà)面，把原色填入橫豎交叉的黑色線框內(nèi)，成功完成了大量極具抽象風(fēng)格的畫(huà)作。

“在蒙德里安的繪畫(huà)中常常能看到一些基本的形式，如圖5中的a為正方形，b為雙正方形，c為黃金長(zhǎng)方形?！盵14]案例中的矩形組合，選擇幾何級(jí)數(shù)遞進(jìn)方式，結(jié)合正方形求取黃金比，尋求不同矩形的比例變化。這一做法在蒙氏的畫(huà)面構(gòu)成中司空見(jiàn)慣，如《構(gòu)成A》（見(jiàn)圖6）。[15]不僅如此，彼時(shí)，一些受蒙德里安繪畫(huà)的影響，持有相同藝術(shù)觀念的藝術(shù)家，如范·杜斯伯格的《不和諧的構(gòu)成》（見(jiàn)圖7），循著同樣的數(shù)學(xué)計(jì)算思路，創(chuàng)作了許多縱橫黑色直線、拼合原色方塊的抽象作品，與蒙德里安的畫(huà)作形式相類(lèi)，如出一人之手，理性程度達(dá)到了登峰造極的地步。[13]（183）

從這些大師現(xiàn)有的存世之作來(lái)看，“造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)理念和以數(shù)列運(yùn)算見(jiàn)長(zhǎng)的現(xiàn)代網(wǎng)格構(gòu)成體系，有著內(nèi)在的緊密聯(lián)系。如下頁(yè)圖8即是現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)普遍采用的基本方法。圖例“每一個(gè)網(wǎng)格單元由兩種同等長(zhǎng)度的平行線和垂直線組成幾何級(jí)數(shù)的遞進(jìn)線。線與線之間的距離每次都增加一倍：X，2X，4X，8X，16X，依此類(lèi)推”。[16]這一方法委實(shí)就是“造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)理念應(yīng)用的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。科技期刊版面構(gòu)成擇此設(shè)計(jì)方法，與期刊的理性主義辦刊內(nèi)容、出版方向如出一轍。

2. 西方傳統(tǒng)數(shù)理觀

計(jì)算維度內(nèi)所含有的“造型數(shù)學(xué)”審美內(nèi)蘊(yùn)，其本質(zhì)與西方傳統(tǒng)理性主義思想主張的數(shù)理觀有著異曲同工之妙。學(xué)脈上，蘇恩梅克爾的“造型數(shù)學(xué)”理論受新柏拉圖學(xué)派的影響，此學(xué)派屬于畢達(dá)哥拉斯思想體系范疇，蒙德里安的新造型主義藝術(shù)觀正來(lái)源于此。

歷史上，歐洲從公元前六世紀(jì)開(kāi)始，審美的比例標(biāo)準(zhǔn)就已形成。當(dāng)時(shí)“‘?dāng)?shù)’對(duì)畢達(dá)哥拉斯學(xué)派來(lái)說(shuō)，是一個(gè)基本的觀念”，他們認(rèn)為“數(shù)為自然中最首要（第一位）的東西”，[17]因此，“數(shù)”作為萬(wàn)物之始基，與比例的關(guān)系十分密切，“沒(méi)有一門(mén)藝術(shù)的產(chǎn)生不與比例有關(guān)，而比例正存在于數(shù)之中，所有一切藝術(shù)都產(chǎn)生于‘?dāng)?shù)’”。[18]執(zhí)持這一觀念的柏拉圖同樣認(rèn)為，“數(shù)是一切美好的事物的源泉，它代表著秩序和諧，而一切無(wú)序混亂、無(wú)節(jié)奏、不和諧以及一切與惡相關(guān)的東西，都是因?yàn)閿?shù)的缺乏”。[19]如古希臘城邦規(guī)劃、神殿建造使用的黃金比例，即是畢氏理論的代表。經(jīng)現(xiàn)代人測(cè)量，帕特農(nóng)神殿的臺(tái)基至山墻頂端的比例為1：1.618（見(jiàn)圖9），千百年來(lái)，這一數(shù)值始終被人類(lèi)社會(huì)公認(rèn)為最合理、最美觀的數(shù)學(xué)比例之一。[20]

文藝復(fù)興以后，西方社會(huì)把數(shù)學(xué)計(jì)算應(yīng)用于印刷出版領(lǐng)域幾近常態(tài)。如《人體比例四書(shū)》的作者阿爾布雷希特·丟勒，于1525年出版的《藝術(shù)課上的尺規(guī)測(cè)量法》文集中，收錄了一篇名為《論字母的正確造型》的文章，具體講述了如何為字母構(gòu)造提供正確的網(wǎng)格計(jì)算方法，即是典型的例證。這表明，當(dāng)時(shí)的許多藝術(shù)家、建筑師將字母安排在網(wǎng)格內(nèi)（見(jiàn)圖10），以不同比例的圓形、矩形表現(xiàn)羅馬字母細(xì)節(jié)，努力塑造字形之美。[21]

事實(shí)證明，自古典時(shí)代起，直到近現(xiàn)代“造型數(shù)學(xué)”理論的出現(xiàn)，西方審美認(rèn)識(shí)從未離開(kāi)過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算。有必要說(shuō)明的是，古典時(shí)期人類(lèi)運(yùn)用數(shù)學(xué)對(duì)于客觀對(duì)象審美規(guī)律的探索，強(qiáng)調(diào)的是形體結(jié)構(gòu)之間形成的數(shù)理邏輯關(guān)系，而對(duì)于宇宙基本特征（本質(zhì)結(jié)構(gòu)）的認(rèn)識(shí)，并沒(méi)有給出明確的答案，故而，有別于新柏拉圖學(xué)派理論，對(duì)于“造型數(shù)學(xué)”以一種“積極的神秘主義”，[22]將縱橫直線交叉結(jié)構(gòu)作為對(duì)宇宙基本特征認(rèn)識(shí)的看法。[23]

由此來(lái)看，把握版面構(gòu)成的數(shù)學(xué)計(jì)算維度，不僅是“造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)主張的客觀體現(xiàn)，也是西方傳統(tǒng)理性主義之光投射在科技期刊設(shè)計(jì)上的反映。借助數(shù)列運(yùn)算，極易得出和諧、恰當(dāng)?shù)木W(wǎng)格比例，正如愛(ài)因斯坦所言：“正是由于這么一個(gè)比例尺度，它使人做好容易而做壞難?！盵24]對(duì)于以傳播科學(xué)知識(shí)見(jiàn)長(zhǎng)的科技期刊來(lái)說(shuō)，運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)方法，既可合情合理地體現(xiàn)理性之美，又十分契合期刊的辦刊目標(biāo)。

三、制式——版面構(gòu)成的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)維度

制式，即是將“造型數(shù)學(xué)”的具體表現(xiàn)方法施用于科技期刊版面構(gòu)造，使橫豎直線交叉產(chǎn)生的網(wǎng)格成為版面構(gòu)成的組織要素，結(jié)合一定的骨架結(jié)構(gòu)，形成系統(tǒng)化、統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格營(yíng)造樣式。網(wǎng)格系統(tǒng)由矩形方格發(fā)展而來(lái)，本身并沒(méi)有特殊的個(gè)性，只是版面構(gòu)成普遍使用的基本元素而已，不過(guò)其可拼合組成千變?nèi)f化的網(wǎng)格構(gòu)成形式，一旦這一形式發(fā)展成為組織嚴(yán)密的設(shè)計(jì)系統(tǒng)，有了規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)用價(jià)值，制式化網(wǎng)格便得以形成。

制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)十分講究利用比例原則，高妙分割版面，突出版面級(jí)差次序，注重使用純粹理性的簡(jiǎn)約方法，把圖文的排列位置，依照比例、力場(chǎng)、方向、節(jié)奏等形式法則規(guī)律合理規(guī)劃，以達(dá)到和諧條理、賞心悅目的設(shè)計(jì)目標(biāo)。如排版上一律使用簡(jiǎn)約、規(guī)整的縱橫結(jié)構(gòu)，選擇無(wú)飾線體作為主要字體，“得到的平面效果非常公式化、標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化，因此自然具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺(jué)特點(diǎn)”。[13]（234）這一高度理性化、系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)方式，不僅是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要理論基礎(chǔ)，同時(shí)也是出版界科技期刊的重點(diǎn)選擇。

1. 現(xiàn)代制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)之始發(fā)

毋庸置疑，網(wǎng)格使用，古已有之，卻有別于現(xiàn)代體系化、制式化的網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)?，F(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)的產(chǎn)生、發(fā)展，乃至波瀾壯闊的制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流的涌現(xiàn)，一是發(fā)端于范·杜斯伯格親手創(chuàng)辦、維爾模斯·胡札設(shè)計(jì)的《風(fēng)格》期刊（見(jiàn)圖11）；二是與模數(shù)設(shè)計(jì)理論密不可分。

與蒙德里安一樣，同為蘇恩梅克爾哲學(xué)思想的擁躉，范·杜斯伯格始終高舉“造型數(shù)學(xué)”理性主義大旗，不遺余力地推廣傳播風(fēng)格主義藝術(shù)理念，最終使得這一設(shè)計(jì)主張全面朝著抽象、理性、縱橫直線交叉結(jié)構(gòu)方向發(fā)展，為制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)體系的誕生奠定了基礎(chǔ)。

（1）風(fēng)格派對(duì)于網(wǎng)格設(shè)計(jì)的探索。制式化網(wǎng)格最初的先行探索者，多為受“造型數(shù)學(xué)”精神驅(qū)動(dòng)的風(fēng)格派成員，之后，通過(guò)所有參與者的不斷實(shí)踐和努力，持之以恒地堅(jiān)持縱橫直線交叉構(gòu)成理念，大大拓寬了“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)的影響力。然而，真正將直角網(wǎng)格轉(zhuǎn)化為成熟的設(shè)計(jì)體系，主要由秉持風(fēng)格主義精神的包豪斯一派以及瑞士巴塞爾高等美術(shù)學(xué)校的師生共同完成。換言之，至20世紀(jì)50年代，沉浸在“造型數(shù)學(xué)”氛圍中的瑞士網(wǎng)格設(shè)計(jì)探索，經(jīng)不斷發(fā)展，逐漸形成制式化的設(shè)計(jì)體系，慢慢波及全球，發(fā)展成聲勢(shì)浩大的國(guó)際主義設(shè)計(jì)潮流，“國(guó)際主義設(shè)計(jì)”一詞也因之而起。[25]

（2）模數(shù)理論對(duì)于網(wǎng)格設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)。制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)體系走向成熟，是多重復(fù)雜的社會(huì)文化和設(shè)計(jì)力量合力促成的結(jié)果，其中，模數(shù)設(shè)計(jì)理論尤為突出。模數(shù)理論，即“勒氏模數(shù)”，由法籍瑞士建筑設(shè)計(jì)師勒·柯布什耶創(chuàng)立。此設(shè)計(jì)理論的核心內(nèi)容，與“造型數(shù)學(xué)”藝術(shù)主張存在著類(lèi)似之處，二者皆強(qiáng)調(diào)運(yùn)用數(shù)列方法，按比例分割矩形版面。模數(shù)設(shè)計(jì)憑借數(shù)學(xué)計(jì)算，把單體矩形作為模數(shù)構(gòu)成基本單元，依據(jù)數(shù)列分列原則，對(duì)單元方格按比例進(jìn)行網(wǎng)格分割。

柯布什耶的模數(shù)理論來(lái)源，重點(diǎn)以古希臘太陽(yáng)神雕像黃金比的測(cè)量數(shù)值為依據(jù)，用尺度分析法，“實(shí)現(xiàn)了數(shù)學(xué)秩序和人體比例尺度的對(duì)應(yīng)”。[26]在此基礎(chǔ)上，勒氏先把一個(gè)矩形方格作為標(biāo)準(zhǔn)單元，按需復(fù)制44個(gè)（見(jiàn)圖12），后逐一對(duì)每個(gè)單元矩形版面按比例施以縱橫直線劃分，最后將所有單元整體組合在一起，便形成了統(tǒng)一、標(biāo)準(zhǔn)的制式化網(wǎng)格。馬賽公寓即是勒氏根據(jù)該制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)方案實(shí)施的成功典范，此作品的誕生具有劃時(shí)代意義，不僅在建筑領(lǐng)域影響甚大，也為期刊使用制式化、標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格設(shè)計(jì)手段，提供了理性表現(xiàn)的新思路。

2.完善的制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)

制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)，常用的普遍類(lèi)型有：?jiǎn)我痪匦尉W(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)、混合矩形網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)、縱向豎排網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)等。此類(lèi)網(wǎng)格系統(tǒng)不僅適用于科技期刊版面建構(gòu)，同樣也適用于其他類(lèi)別的書(shū)刊設(shè)計(jì)，只不過(guò)相較于其他出版物，理性、抽象、制式化的網(wǎng)格構(gòu)成形式，更符合科技期刊的內(nèi)容需要和雜志形象展現(xiàn)。

（1）單一矩形網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)?？萍计诳捎弥剖交瘑我痪W(wǎng)格設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于，一是先用水平垂直交錯(cuò)直線構(gòu)成網(wǎng)格，滿(mǎn)版鋪陳后，再以獨(dú)立網(wǎng)格作為基本模數(shù)單位，與底層網(wǎng)格形成倍數(shù)關(guān)系，通過(guò)單元組合，將矩形方格合并為功能不等的二欄至三欄，如美國(guó)的《科學(xué)》雜志版式設(shè)計(jì)（見(jiàn)下頁(yè)圖13）。版面上正文采用的雙欄結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單明了，與通欄主標(biāo)題一致，均由較小的矩形網(wǎng)格合并而來(lái)，以便直觀、高效地傳達(dá)純文本信息。

（2） 混合矩形網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)。許多情況下，科技期刊的版面編排，除正文外，還須配合文中內(nèi)容，安排大量的圖表、圖像、符號(hào)、注釋等要素。在此前提下，運(yùn)用單一矩形網(wǎng)格不足以解決布局困難，故而應(yīng)根據(jù)實(shí)際需要，將版面設(shè)計(jì)成大小矩形混編的網(wǎng)格系統(tǒng)，通過(guò)一層、二層、三層，甚至四層網(wǎng)格，形成條理清晰、井然有序的圖文布局，便于讀者閱讀。如《生物科學(xué)》內(nèi)頁(yè)版面設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖14），左頁(yè)整體結(jié)構(gòu)由矩形網(wǎng)格合并成一大欄、二小欄；右頁(yè)在二小欄的基礎(chǔ)上，再細(xì)分為更小的四欄，為的是繁而不亂地安排成分不同的插圖、符號(hào)、數(shù)據(jù)、注解等內(nèi)容。盡管圖文復(fù)雜、構(gòu)成繁復(fù)，但因梳理清晰、層級(jí)有序，讀來(lái)使人明了易懂。此類(lèi)混合矩形網(wǎng)格系統(tǒng)，經(jīng)長(zhǎng)期演進(jìn)，已逐漸發(fā)展成制式化設(shè)計(jì)形式，成為科技期刊常用的版式結(jié)構(gòu)。

（3）縱向豎排網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)。隨著西方現(xiàn)代“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格構(gòu)成的普及，至20世紀(jì)50年代，此方法漸漸演變成國(guó)際主義設(shè)計(jì)潮流，雖然20世紀(jì)70年代曾一度式微，但很快又活力煥發(fā)，直至當(dāng)下。[13]（234）現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)，為適應(yīng)豎版文字編排的需要，日韓等國(guó)及我國(guó)港臺(tái)地區(qū)的科技期刊版式，大量采用直列豎排網(wǎng)格樣式，尤其是與漢字同屬表形文字的日文期刊，更加重視對(duì)直列豎排網(wǎng)格構(gòu)成方法的研究，通過(guò)深入探索，結(jié)合“造型數(shù)學(xué)”原理，汲取中國(guó)古籍傳統(tǒng)豎排精華，創(chuàng)造出能夠滿(mǎn)足現(xiàn)代表形文字編排需要，符合制式化縱向豎排網(wǎng)格構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)系統(tǒng)。如日本《真知》雜志版式構(gòu)成（見(jiàn)圖15），[27]由杉浦康平親自設(shè)計(jì)，其正文、注釋排版，均采用直列豎排網(wǎng)格與插圖欄橫排文字相配合，呈現(xiàn)出直列豎排為主，水平橫排為輔，主次分明，重點(diǎn)突出的布局樣式。

簡(jiǎn)言之，上述三種制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)系統(tǒng)，僅為常用的主流式樣，現(xiàn)實(shí)中遠(yuǎn)不限于此。實(shí)際上每一種獨(dú)具審美創(chuàng)意，符合統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)要求的網(wǎng)格構(gòu)成系統(tǒng)，均賦有制式化網(wǎng)格設(shè)計(jì)之屬性，將其巧妙應(yīng)用于科技期刊版面設(shè)計(jì)，不僅是理性主義設(shè)計(jì)精神的物化體現(xiàn)，也是科技期刊圖文內(nèi)容與設(shè)計(jì)形式高度統(tǒng)一的反映。

四、秩序——版面構(gòu)成的審美欣賞維度

在秩序維度中，“美作為有意味的形式”，[28]深藏于網(wǎng)格級(jí)數(shù)變化的節(jié)奏律動(dòng)中，仔細(xì)品味才能有所感悟。版面構(gòu)成對(duì)于秩序的追求，不僅是為解決條理清晰的信息傳達(dá)問(wèn)題，還包括建構(gòu)節(jié)奏明快、版面和諧的形式美。一方面，布局謹(jǐn)嚴(yán)、章法規(guī)范、穿插有序的網(wǎng)格系統(tǒng)，可通過(guò)秩序彰顯隱藏在網(wǎng)格構(gòu)成背后的“有意味的”級(jí)差韻律美；另一方面，能夠使版面圖文布局具有思路清晰、層次分明的使用價(jià)值。正如魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ匪赋龅哪菢樱骸叭怂邆涞恼J(rèn)識(shí)能力（其中也包括藝術(shù)創(chuàng)造能力）尋求的是秩序。科學(xué)的使命是在多樣化的現(xiàn)象中提煉出有規(guī)則的秩序，而藝術(shù)的使命則是運(yùn)用形象去顯示這種多樣化的現(xiàn)象中所存在的秩序?！盵29]無(wú)疑，藝術(shù)運(yùn)用形象去顯示秩序指的就是形式美，也是版面構(gòu)成謀求的重要核心要素之一。

蘊(yùn)含“造型數(shù)學(xué)”理性?xún)?nèi)涵的科技期刊版面設(shè)計(jì)，圖文排列整齊劃一，歸因于秩序使然。有序的版面構(gòu)成能夠引導(dǎo)讀者沉醉于文本閱讀的享受中，陶冶性情。確切地說(shuō)，版面上大小不等的網(wǎng)格，條塊分割、疏密有致、層次豐富，形成有節(jié)奏的美妙變化，讀者玩味，可從中獲得悅目娛心的美感滿(mǎn)足。顯然，有條不紊的網(wǎng)格營(yíng)造是秩序形成的必要條件，而韻致迷人的秩序則是網(wǎng)格構(gòu)成形式始終不變的向往，故而，秩序美感存在與否，取決于大小網(wǎng)格之間是否分列著恰當(dāng)?shù)募?jí)差比例。

1. 級(jí)差比例形成秩序美

科技期刊版面設(shè)計(jì)運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”的主要目的之一，就是通過(guò)有規(guī)律的網(wǎng)格級(jí)差變化獲得秩序美，《風(fēng)格》雜志第一期的封面版式設(shè)計(jì)即為這一苦心構(gòu)思的體現(xiàn)。其表現(xiàn)手法以開(kāi)拓性的藝術(shù)創(chuàng)意，有序組合面積不等的黑色矩形，把參差錯(cuò)落、疏密有度的長(zhǎng)方形圖式設(shè)計(jì)成正負(fù)構(gòu)形精妙、黑白分布平衡的邏輯整體，以造型獨(dú)特、抽象理性的視覺(jué)符號(hào)享譽(yù)世界，充分體現(xiàn)出風(fēng)格主義秩序之美的創(chuàng)作理念?！讹L(fēng)格》雜志版式構(gòu)成，之所以看上去理性、秩序，是比例不等的矩形條塊采用數(shù)列等比分割，井然布局的結(jié)果。對(duì)此，有興趣的數(shù)學(xué)家對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行了科學(xué)探索，試圖使用數(shù)列方法找出風(fēng)格主義版式設(shè)計(jì)秩序之規(guī)律。

數(shù)學(xué)家曾將蒙德里安畫(huà)作中存在的數(shù)學(xué)現(xiàn)象作為有趣的數(shù)學(xué)難題展開(kāi)深入研究，[30]專(zhuān)門(mén)對(duì)尺寸為n×n的正方形網(wǎng)格進(jìn)行劃分，由此發(fā)現(xiàn)了秩序美的形成規(guī)律。具體為：在n×n的正方形內(nèi)（見(jiàn)圖16），運(yùn)用網(wǎng)格劃分方法，將正方形版面分割為數(shù)量不等，形態(tài)、面積均不相同的長(zhǎng)方形與正方形，把最大和最小的矩形面積相減后所得出的數(shù)值，就是長(zhǎng)方形和正方形的最佳組合比例。即是說(shuō)產(chǎn)生的這個(gè)比例，無(wú)論長(zhǎng)方形和正方形如何自由組合，組合后的版面形態(tài)皆能形成具有最佳級(jí)數(shù)比例的秩序美。圖16中的10×10方格解決方案，得分為8，即是最優(yōu)值，產(chǎn)生的網(wǎng)格級(jí)差比例為：12、14、16、18、20，體現(xiàn)出秩序之美。

2. 體驗(yàn)欣賞秩序之美

科技期刊版面構(gòu)成對(duì)于秩序的追求，主要是為通過(guò)有規(guī)律的網(wǎng)格數(shù)列級(jí)數(shù)變化獲得賞心悅目的韻律感，閱者盡心體會(huì)，可從中領(lǐng)略秩序之美的形式魅力。

（1）網(wǎng)格促成秩序美。運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)理念精心構(gòu)建的網(wǎng)格，大體分為簡(jiǎn)單、復(fù)合、重點(diǎn)三類(lèi)，通過(guò)分割、排列、重疊組織要素，以收獲和諧的版式結(jié)構(gòu)。如簡(jiǎn)單網(wǎng)格結(jié)構(gòu)單一、純粹，主次分欄明確，簡(jiǎn)約精練。復(fù)合網(wǎng)格結(jié)構(gòu)著力解決科技期刊繁復(fù)、紛亂、種類(lèi)駁雜的內(nèi)容安排，使主體正文、注釋參考、圖表符號(hào)、插畫(huà)說(shuō)明等要素，納入標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的大小欄目中，生成條塊鮮明、層次清晰、秩序井然的版面系統(tǒng)。而重點(diǎn)網(wǎng)格則表現(xiàn)為同一版面不同網(wǎng)格間的多層組合，必須遵循主次分明的原則，依照版面內(nèi)容的先后順序，重點(diǎn)突出，如此，秩序之美隨之而生。

（2）線性欣賞秩序美。數(shù)字時(shí)代，紙媒體式微，讀者閱覽紙質(zhì)雜志追尋的是重溫過(guò)往溫暖的讀書(shū)回聲，閱讀欣賞尤顯珍貴，賞閱方式與線性秩序編排共生并存。換言之，按內(nèi)容先后順序線性排列圖文，是所有類(lèi)別紙質(zhì)媒體的共性，科技期刊概莫能外。讀者依照排版次序，審視起伏律動(dòng)的圖片、圖表、符號(hào)，品讀參差交錯(cuò)的正文、注解、圖釋?zhuān)劬珪?huì)神地線性欣賞繁而不亂的要素排列形成的秩序之美。美文佳作，力透紙背，按序閱讀，能為讀者帶來(lái)怡情養(yǎng)性的快樂(lè)，快樂(lè)即是美，故而，真實(shí)現(xiàn)實(shí)的在場(chǎng)，依序線性閱覽，力求主線明確，始終是紙質(zhì)科技期刊靜態(tài)圖文不變的屬性，表明線性閱讀離不開(kāi)秩序，秩序引發(fā)美感。

（3）悉心體驗(yàn)秩序美。版面能否產(chǎn)生獨(dú)出機(jī)杼的秩序之美，歸根結(jié)底取決于閱讀者對(duì)于網(wǎng)格構(gòu)成美感的真切體驗(yàn)。就現(xiàn)代國(guó)際著名的科技期刊版面構(gòu)成來(lái)說(shuō)，別具匠心的藝術(shù)創(chuàng)意，其條理、秩序的表現(xiàn)形式，或以簡(jiǎn)約、凝練的符號(hào)呈現(xiàn)，或以混沌、繁復(fù)的圖式出場(chǎng)，抑或二者同時(shí)展示。無(wú)論屬于哪一種類(lèi)型，都需要閱讀者細(xì)細(xì)品味，才能體會(huì)到版面秩序之美的絕妙。

綜上，秩序之美不僅僅是將版面構(gòu)成要素共置于統(tǒng)一的網(wǎng)格框架內(nèi)，以獲得條理清晰、便于閱讀的版式功能，還包括將“復(fù)雜的排版變得方便簡(jiǎn)潔”，[31]使無(wú)序混亂的圖文要素，在協(xié)調(diào)共生中呈現(xiàn)出超越知識(shí)信息的視覺(jué)美感。

結(jié)語(yǔ)

出版市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，任何種類(lèi)的期刊若想站穩(wěn)市場(chǎng)，必須明確自身的辦刊特色，其中包括擇取與辦刊方向一致的版面設(shè)計(jì)形式?？萍计诳貋?lái)把理性、抽象的設(shè)計(jì)表達(dá)作為版面的構(gòu)成取向，竭力滿(mǎn)足辦刊所需，以贏得市場(chǎng)。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)科技期刊出版事業(yè)正處在欣欣向榮的穩(wěn)定發(fā)展中，現(xiàn)有的雜志版面設(shè)計(jì)多以圖文編排明晰達(dá)意，欄目布局理性簡(jiǎn)約蜚聲出版界，然而，若與世界一流科技期刊設(shè)計(jì)水準(zhǔn)相較，多有不及。要想縮小差距，力爭(zhēng)趕超，國(guó)內(nèi)科技期刊須以“造型數(shù)學(xué)”設(shè)計(jì)理念為主導(dǎo)，著力實(shí)施理性主義網(wǎng)格構(gòu)成。

運(yùn)用水平垂直交叉直線建構(gòu)期刊版面，始自倡導(dǎo)“造型數(shù)學(xué)”理念的《風(fēng)格》雜志設(shè)計(jì)，這一方法具有普適價(jià)值，尤其適用于那些重視抽象思維、演繹推導(dǎo)、數(shù)據(jù)分析類(lèi)別的學(xué)術(shù)刊物。為此，以邏輯、理性著稱(chēng)的科技期刊，運(yùn)用“造型數(shù)學(xué)”網(wǎng)格設(shè)計(jì)方法營(yíng)造版面，不僅與雜志本身的辦刊理念十分吻合，同時(shí)也與期刊所承擔(dān)的科技信息傳播使命協(xié)調(diào)一致。其版面構(gòu)成主要涵蓋計(jì)算、制式、秩序等三維度。

首先，計(jì)算是科技期刊版面網(wǎng)格構(gòu)成的基本維度。其既是構(gòu)建版面網(wǎng)格比例的具體運(yùn)算方法，也是現(xiàn)代“造型數(shù)學(xué)”數(shù)列內(nèi)涵的實(shí)際體現(xiàn)。其次，制式是統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化的科技期刊版面網(wǎng)格營(yíng)造維度。在此維度中，要求別具意匠地使用系統(tǒng)規(guī)范、整體統(tǒng)一的網(wǎng)格構(gòu)成形式，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)表現(xiàn)必須簡(jiǎn)約抽象、有序條理。最后，秩序是科技期刊版面網(wǎng)格構(gòu)成的審美維度。在秩序的維度里，“美作為有意味的形式”，隱含在網(wǎng)格布局的級(jí)差比例中。受倍率不等，井然排列的網(wǎng)格控制，大小不同的版面圖文可產(chǎn)生富有節(jié)奏感的級(jí)差秩序美?，F(xiàn)實(shí)實(shí)踐中，三類(lèi)維度互相依存、相得益彰，力促版面網(wǎng)格構(gòu)成實(shí)用與審美兼具。

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① 作為一位數(shù)學(xué)家和通神論者，蘇恩梅克爾奠定了“風(fēng)格主義”運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)基礎(chǔ)，規(guī)劃制定了“造型數(shù)學(xué)”的藝術(shù)原則。

The Layout Composition of Scientific and Technical Journals Dominated by the Design Concept of? "Plastic Mathematics"

CAI Shun-xing， WANG Hui-juan（School of Art， Southeast University， Nanjing 210096， China）

Abstract： In order to eliminate the long-standing design shortcomings in the layout composition of domestic scientific and technological journals， this paper timely proposes ideas for improvement， and vigorously promotes domestic scientific and technological journals to be on par with international top-class standards. In order to attain this goal， firstly， we need to use the design concept of "plastic mathematics" to accurately set the grid proportion of layout composition， improve the accuracy of the alignment of graphics and text， and promote the uniformity， standardization and orderliness of layout. Secondly， we must improve the quality of layout composition of scientific and technological journals through three dimensions， including calculation， format and order. Among them， calculation is the principle of grid composition by means of series operation; format is the style of grid creation centered on systematization， unification and standardization; order is the aesthetic guarantee embodying the differential rhythm of grid composition sequence. Mutually complementary and supportive， the three dimensions make the layout composition of scientific and technological journals both practical and aesthetic.

Keywords： "plastic mathematics"; layout composition; calculation; standard format; order

基金項(xiàng)目：國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)觀念史”（17BG126）

作者信息：蔡順興（1962— ），男，江蘇南京人，博士，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，主要研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)理論；王慧娟（1982— ），女，山東濰坊人，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生，主要研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)理論。