淺析新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯的融合創(chuàng)新之道

◎周 潔

(貴州廣播電視臺(tái)，貴州 貴陽 550002)

一、引言

如今飛速發(fā)展的新媒體，對(duì)國內(nèi)傳統(tǒng)電視業(yè)造成了不小的挑戰(zhàn)，以往電視紀(jì)錄片的選題普遍同質(zhì)化，語言風(fēng)格過于僵化，對(duì)觀眾有一定的審美要求，而當(dāng)下的新媒體語境下，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片不再具有足夠的吸引力。國外電視紀(jì)錄片以高質(zhì)量的視聽語言和極具針對(duì)性的主題吸引了一批忠實(shí)用戶，以 《藍(lán)色星球2》為例，其超乎平常的攝影技術(shù)，追蹤獨(dú)特的海洋生物和史詩性的配樂，讓它在國內(nèi)外備受好評(píng)。在新媒體時(shí)代下，觀眾品味和審美的提升，對(duì)電視紀(jì)錄片的編輯提出了新的要求，如果不尋求創(chuàng)新拓寬發(fā)展途徑，電視紀(jì)錄片編輯極有可能失去原有的優(yōu)勢(shì)。因此，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，提高紀(jì)錄片的品質(zhì)與內(nèi)涵，進(jìn)行新媒體時(shí)代的創(chuàng)新和探索就顯得尤為重要。

二、新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯創(chuàng)新的目的

傳統(tǒng)的電視媒體與新興媒體的最大區(qū)別在于信息的傳播、呈現(xiàn)和編輯方式，盡管媒體的傳播方式比較固定，但在科技的驅(qū)動(dòng)下，媒介信息的呈現(xiàn)和編輯方式得到了發(fā)展和創(chuàng)新。在新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片必須適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流與要求，改變其傳統(tǒng)的編輯與表現(xiàn)形式，時(shí)刻注意觀眾的基本需要，以激發(fā)其生命力，促進(jìn)其持續(xù)發(fā)展。當(dāng)今社會(huì)，信息技術(shù)已成為人類社會(huì)的一個(gè)重要組成部分。在傳播媒介中，編輯越來越重視節(jié)目的個(gè)人化、多元化，既要重視其真實(shí)性，又要深入挖掘其內(nèi)涵與價(jià)值[1]。

在如今的新媒體時(shí)代，信息技術(shù)已經(jīng)成為人們?nèi)粘９ぷ骱蜕钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?。因此，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片編輯模式已不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，必須在其編輯方法和技術(shù)上進(jìn)行革新。在新媒體環(huán)境下，除了要重視傳統(tǒng)媒介外，還要利用好網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)電視等現(xiàn)代傳播手段，加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)、溝通。通過對(duì)新媒體傳播手段的認(rèn)識(shí)，使電視紀(jì)錄片工作者能夠從根本上認(rèn)識(shí)到這種新的傳播途徑，并根據(jù)觀眾的需求來推動(dòng)其編輯方法的革新。紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)和傳播，不僅需要結(jié)合融媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，還要充分利用紀(jì)錄片的真實(shí)性和歷時(shí)性，發(fā)揮塑造正確社會(huì)價(jià)值觀等正向作用，如此才能提高紀(jì)錄片自身的核心競(jìng)爭力[2]。

三、新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯的發(fā)展現(xiàn)狀

(一)電視紀(jì)錄片的社會(huì)影響日益減弱

從傳統(tǒng)的廣播電視發(fā)展看，電視紀(jì)錄片是衡量電視制作水準(zhǔn)的一個(gè)重要指標(biāo)，紀(jì)錄片有其自身的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，其創(chuàng)作既能反映出電視藝術(shù)的優(yōu)越性，同時(shí)其所具有的新聞性也能給觀眾帶來一些思考和啟發(fā)。制作電視紀(jì)錄片對(duì)有關(guān)工作人員的要求尤為嚴(yán)格，特別是編輯和導(dǎo)演，要有多方面的專業(yè)技能和審美，要能駕馭多種主題。在短視頻火爆的現(xiàn)今，我國的紀(jì)錄片在許多領(lǐng)域都有了長足的進(jìn)步，不管是素材的選取，還是后期的剪輯都有了很大的提高，其中，如《舌尖上的中國》《航拍中國》等紀(jì)錄片都引起了熱烈反響，堪稱“現(xiàn)象級(jí)”作品。這些紀(jì)錄片的出現(xiàn)對(duì)電視紀(jì)錄片的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，并在社會(huì)上引起了廣泛的關(guān)注與討論，但最近幾年，這樣的現(xiàn)象級(jí)電視紀(jì)錄片已經(jīng)很少見了。盡管目前國內(nèi)的紀(jì)錄片投資每年都在增長，可是觀眾的數(shù)量卻在減少，也很少有紀(jì)錄片能引發(fā)社會(huì)的討論，在我國目前的傳統(tǒng)媒體受到?jīng)_擊的大環(huán)境下，高質(zhì)量、新視角的紀(jì)錄片也被推上了一個(gè)新的高峰。雖然紀(jì)錄片這幾年的品質(zhì)持續(xù)提高，擁有較為固定的受眾，但就整個(gè)媒體行業(yè)的發(fā)展情況而言，電視紀(jì)錄片現(xiàn)在的受眾還不夠多，特別是在新媒體發(fā)展的沖擊下，電視紀(jì)錄片節(jié)目播出環(huán)境越來越差，這將給電視紀(jì)錄片本身帶來負(fù)面的影響[3]。

(二)電視紀(jì)錄片與新媒體的融合

就傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片來說，它的傳播途徑主要是通過在電視臺(tái)的傳統(tǒng)欄目、頻道上定時(shí)播出，傳播方式比較單一，但隨著新媒體的迅速發(fā)展，紀(jì)錄片也逐漸融入到了媒體的數(shù)字化之中。比如《舌尖上的中國》，可以說引發(fā)了一系列以中國美食文化為主題的紀(jì)錄片拍攝熱潮，它以其別樣的主題和新穎的視聽語言，通過同步電視、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)媒體等多種形式進(jìn)行宣發(fā)和播出，為電視紀(jì)錄片與新媒體的融合進(jìn)行了有益的探索。從《舌尖上的中國》的表現(xiàn)來看，如果電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作上更加創(chuàng)新、題材更加廣泛，再加上對(duì)各種新型媒體的有效融合，將會(huì)獲得較之傳統(tǒng)宣推更好的傳播力和影響力。以貴州廣播電視臺(tái)出品的《這一站，貴州》為例，其新媒體視頻的點(diǎn)擊率超過了在電視上的收視率，可以看出，現(xiàn)在的電視紀(jì)錄片編導(dǎo)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，在做好紀(jì)錄片內(nèi)容創(chuàng)新外，還要積極地嘗試與其他的新媒體進(jìn)行融合，同步宣發(fā)，才能跟上時(shí)代的腳步，才能可持續(xù)發(fā)展[4]。

四、新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯存在的主要問題

(一)“叫好又叫座”的電視紀(jì)錄片較少

作為地方臺(tái)的紀(jì)錄片工作者，除了每年較為固定的為了宣傳任務(wù)和宣傳主題而攝制電視紀(jì)錄片外，完全市場(chǎng)化和新媒體運(yùn)營的紀(jì)錄片項(xiàng)目少之又少。究其原因，一是經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益不能同時(shí)達(dá)到，二是與新媒體的融合不夠。這些年能夠稱得上“現(xiàn)象級(jí)”的作品，基本上只有央視制作的《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》。地方臺(tái)的電視紀(jì)錄片往往是叫好不叫座，傳播力和影響力很多時(shí)候還僅囿于傳統(tǒng)媒體的制作模式和宣推模式，這是值得我們注意的問題。

(二)電視紀(jì)錄片的吸引力不足和持續(xù)性不強(qiáng)

與“短平快”的新媒體短視頻相比，傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片在內(nèi)容上和表現(xiàn)形式上相對(duì)單一，在語言規(guī)范上更加嚴(yán)格和嚴(yán)謹(jǐn)，并且時(shí)長是一個(gè)1 分鐘短視頻的30 倍甚至50 倍，這對(duì)于習(xí)慣了15 秒刷一個(gè)視頻的年輕人而言，傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式、時(shí)長不具備強(qiáng)烈的吸引力。即使是《舌尖上的中國》《航拍中國》《24 小時(shí)》等美食系列、人文系列這樣的受眾較廣的電視紀(jì)錄片，其播出后期的持續(xù)性發(fā)酵和擴(kuò)大其熱點(diǎn)的能力仍顯不足。

(三)電視紀(jì)錄片更迭產(chǎn)出緩慢

電視紀(jì)錄片作為一種影視藝術(shù)形式，其較長的制作周期和較大的開銷費(fèi)用，所謂的“慢工出細(xì)活”的方式，不可避免地導(dǎo)致電視紀(jì)錄片的產(chǎn)出速度較慢，特別是地方電視臺(tái)的電視紀(jì)錄片，近些年來產(chǎn)出的部數(shù)大不如前。究其原因，雖然地方上能提供部分經(jīng)費(fèi)支持，但電視紀(jì)錄片需要較長的拍攝周期和較多的人力物力，經(jīng)費(fèi)只能解決部分制作費(fèi)用問題，而且地方臺(tái)和媒體對(duì)于紀(jì)錄片的重視程度遠(yuǎn)不如新聞要聞，甚至面臨著經(jīng)營壓力，導(dǎo)致電視紀(jì)錄片的更迭產(chǎn)出緩慢，并且出精品佳作和“爆款”的難度增加，為了有效推進(jìn)地方電視紀(jì)錄片的發(fā)展，有關(guān)方面應(yīng)予以充分的重視和支持。

(四)電視紀(jì)錄片“大小屏”轉(zhuǎn)換有難度

在這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，人們習(xí)慣于用手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端收聽收看音視頻作品，需要觀眾靜下心、長時(shí)間觀看的電視紀(jì)錄片如何在移動(dòng)終端依然能捕獲觀眾轉(zhuǎn)瞬即逝的興趣，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者們必須重視的問題，如何化長為短，還不影響敘述和畫面，更需要努力探索和實(shí)踐。簡單地把紀(jì)錄片分段拆條，只是“碎片化”作品而不是二次加工的電視紀(jì)錄片，很難在新媒體的語境下得到青睞。

五、新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)

(一)選題要貼合受眾對(duì)美好生活的需要

隨著我國經(jīng)濟(jì)的高質(zhì)發(fā)展，新時(shí)代我國的主要矛盾也由人民日益增長的物質(zhì)生活需要同落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾轉(zhuǎn)為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。在新媒體時(shí)代，紀(jì)錄片在內(nèi)容選擇上也開始有了較大的改變，由原來的“大視角、全方位”變?yōu)椤靶∏锌?、多角度”，以貼近人民群眾的基本生活為中心，實(shí)現(xiàn)由傳統(tǒng)視角向創(chuàng)新性視角的轉(zhuǎn)變。《舌尖上的中國》就是展現(xiàn)中國百姓對(duì)于食物的熱愛與珍惜，從播種、制作到烹飪的整個(gè)過程，將中國人民與美食的情感通過富有美感、詩意又貼近生活的角度呈現(xiàn)出來。發(fā)展需滿足人民對(duì)美好生活的需要，已成為當(dāng)今社會(huì)各領(lǐng)域發(fā)展的重要條件。而電視紀(jì)錄片作為一種重要的知識(shí)與文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，須滿足時(shí)代發(fā)展的需要，對(duì)自身進(jìn)行不斷的完善和提高，以滿足廣大群眾對(duì)于美好生活的需要。

(二)視角更加接地氣

以往我國傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片多是全局性、提綱挈領(lǐng)性地展現(xiàn)各行業(yè)、各地區(qū)的歷史文化、產(chǎn)業(yè)科技的發(fā)展、變化，而新媒體時(shí)代下的電視紀(jì)錄片更多更多地將視角聚焦在普通人的生活、工作、情感等各方面。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上自媒體創(chuàng)作者的大量出現(xiàn)，紀(jì)錄片不再專屬于擁有專業(yè)素養(yǎng)和技能的專業(yè)媒體，自媒體創(chuàng)作者拍攝的紀(jì)錄片的視角無距離感地貼近人們的日常，從普通人的角度去看待時(shí)代變遷，這樣的視角變化，為受眾帶來了強(qiáng)烈的情感共鳴。近年火爆全網(wǎng)的《人世間》就是這樣一部具有人文關(guān)懷的接地氣的電視紀(jì)錄片，其拉近了與觀眾的距離，引發(fā)其感同身受，從而在短視頻的沖擊下仍得到認(rèn)可和好評(píng)。

六、新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯的融合創(chuàng)新

誠然，在新媒介、新載體的不斷沖擊下，傳統(tǒng)媒體的生存空間被逐漸擠壓，但面對(duì)著必然的融合與改革，電視紀(jì)錄片編輯不能一味地哀嘆抱怨，應(yīng)該主動(dòng)地?fù)肀н@前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，創(chuàng)新編輯思維，順應(yīng)時(shí)代需要，加強(qiáng)拍攝技術(shù)、制作模式與新媒體的融合創(chuàng)新，從而煥發(fā)新的生命力[1]。

(一)創(chuàng)新編輯思維

電視紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代下的融合創(chuàng)新，首先要從編輯思維著手?？梢哉f視聽語言、時(shí)長節(jié)奏、人物故事等都是電視紀(jì)錄片看得見的“外表”，而電視紀(jì)錄片內(nèi)里表達(dá)的思想理念、議題探討，則是其摸不著的“內(nèi)核”。創(chuàng)新編輯思維，就要找準(zhǔn)新媒體時(shí)代下人民群眾關(guān)注的選題和熱點(diǎn)，通過“以小見大”的切入點(diǎn)去發(fā)現(xiàn)百姓生活中那些各種各樣的閃光點(diǎn)、淚點(diǎn)等。例如，央視網(wǎng)聯(lián)合上海廣播電視臺(tái)、嗶哩嗶哩出品的《人生第一次》，講述了每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的人生重要節(jié)點(diǎn)，以點(diǎn)帶面地反映出中國人對(duì)于人生不同階段的情感共鳴和哲思感悟。

(二)滿足時(shí)代需要

為趕上新媒體快速發(fā)展的步伐，滿足時(shí)代需要，各地方臺(tái)、傳統(tǒng)媒體皆全力打造推出自營的新媒體客戶端，以期達(dá)到“大小屏聯(lián)動(dòng)”，打造“新媒體矩陣”，提高在新媒體業(yè)態(tài)中的受眾量。而電視紀(jì)錄片不僅要在傳統(tǒng)媒介如電視、電影院里播出，更要在新媒體平臺(tái)同步播出，并拓展紀(jì)錄片幕后、周邊人物等相關(guān)故事，制作成平臺(tái)推文、短視頻等利于在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體平臺(tái)傳播的作品，增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的互動(dòng)性、互文性，擴(kuò)大傳播影響力，達(dá)到良好的傳播效果。

(三)制作模式、拍攝技術(shù)融合創(chuàng)新

雖然“內(nèi)容為王”一直是創(chuàng)作者們強(qiáng)調(diào)的口號(hào)，但在如今“流量為王”的新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)媒體從業(yè)者想要在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭中占據(jù)一席之地，就必須要不斷地學(xué)習(xí)最新的制作模式和拍攝技術(shù)。央視的紀(jì)錄片能夠“出圈”，不僅靠的是優(yōu)秀的敘事文案和具有人文關(guān)懷、美學(xué)思想的情感表達(dá)，還依靠著《航拍中國》中對(duì)無人機(jī)、穿越機(jī)等新型設(shè)備的高超運(yùn)用能力。例如《假如國寶會(huì)說話》中讓千年文物“活起來”的動(dòng)畫、特效等后期技術(shù)，《舌尖上的中國》中展現(xiàn)食物紋理構(gòu)造細(xì)節(jié)的高清微距攝像，《書簡閱中國》中采用真人演繹和動(dòng)畫特效互補(bǔ)的制作模式等。

“媒介即人的延伸。”傳播學(xué)家馬歇爾·麥克盧漢這樣認(rèn)為，媒介擴(kuò)展了人的感知能力。在新媒體技術(shù)發(fā)展的當(dāng)下，視聽語言更新出奇，拓展了電視紀(jì)錄片的表達(dá)手段和技術(shù)技巧。電視紀(jì)錄片編輯要學(xué)習(xí)和運(yùn)用這些先進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的藝術(shù)性和觀賞性，也能在一定程度上提升電視紀(jì)錄片的吸引力、傳播力和影響力。同時(shí)，“在全媒體時(shí)代，紀(jì)錄片不再簡單地歸屬于電視、電影或新媒體，而是一個(gè)全媒體項(xiàng)目，它可能以多種形態(tài)存在?！盵6]作為從業(yè)者，眼光不能局限于電視熒幕，紀(jì)錄片可以作為視聽傳播矩陣中的一員，與短視頻、直播、綜藝節(jié)目等其他類型的視聽產(chǎn)品進(jìn)行良好的融合互動(dòng)，以達(dá)到持久繁榮。

(四)了解受眾對(duì)電視紀(jì)錄片的評(píng)價(jià)

在新媒體時(shí)代下，想要提高電視紀(jì)錄片的編輯效果，就需要充分了解觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片的評(píng)價(jià)。電視紀(jì)錄片的編輯工作者可以通過多種渠道及新媒體平臺(tái)，來了解觀眾對(duì)不同電視紀(jì)錄片的喜好程度，還需要充分分析備受觀眾好評(píng)的電視紀(jì)錄片具有哪些特點(diǎn)。在新媒體平臺(tái)下與觀眾進(jìn)行交流，了解觀眾的內(nèi)心真實(shí)想法，這樣在進(jìn)行電視紀(jì)錄片編制時(shí)，編輯人員就能夠站在觀眾的角度思考問題。采用這樣的方式去了解觀眾對(duì)紀(jì)錄片的需求，又能夠總結(jié)優(yōu)秀紀(jì)錄片中的獨(dú)特之處。以此來解決現(xiàn)階段電視紀(jì)錄片編制中存在的問題，才能夠提高電視記錄片編制效果，這樣也會(huì)逐漸提高收視率。發(fā)揮電視紀(jì)錄片的價(jià)值，提高電視紀(jì)錄片在受眾心中的影響力，實(shí)現(xiàn)新媒體時(shí)代下電視紀(jì)錄片編輯的融合創(chuàng)新效果。

七、結(jié)語

守正創(chuàng)新，是新時(shí)代電視紀(jì)錄片發(fā)展的關(guān)鍵詞，作為電視紀(jì)錄片編輯，要有使命擔(dān)當(dāng)，在奮進(jìn)新時(shí)代的征程中，把握好時(shí)代的脈搏，善用巧思新意和新技術(shù)、新方式去呈現(xiàn)真實(shí)影像的魅力，拓寬紀(jì)錄片的選題內(nèi)容和視角，加強(qiáng)各媒體平臺(tái)的多元傳播，讓電視紀(jì)錄片煥發(fā)出新的活力，與時(shí)代、與人民同頻共振。