劇影雙生：孤島末期劇影《洪宣嬌》的考察

《洪宣嬌》是1941年費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇，也是同年由費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的同名電影，已有研究較少對(duì)其展開詳細(xì)論述。學(xué)者邵迎建的《上?？箲?zhàn)時(shí)期的話劇》和徐珺的《中國旅行劇團(tuán)：現(xiàn)代職業(yè)話劇的拓荒者（1933-1947）》梳理了《洪宣嬌》演映的史實(shí)。[1]電影史研究者陳墨的《流鶯春夢(mèng)·費(fèi)穆電影論稿》，分析了《洪宣嬌》的內(nèi)容，認(rèn)為其是“文不對(duì)題”之作，“其真正目的顯然在于對(duì)抗日戰(zhàn)爭起到一定的宣傳、教育作用?！盵2]劇影《洪宣嬌》的演映細(xì)節(jié)及互動(dòng)問題，尚未得到進(jìn)一步關(guān)注。本文考察《洪宣嬌》的原因有三點(diǎn)：第一，戰(zhàn)時(shí)劇影同作的現(xiàn)象較為特殊，《洪宣嬌》即是其中之一；第二，劇影《洪宣嬌》的導(dǎo)演、編劇和演員為原班人馬，且演映時(shí)間接近，為觀照其互動(dòng)情況提供可能；第三，這是費(fèi)穆由“影”入“戲”的首部作品，得以探尋費(fèi)穆劇影的創(chuàng)作觀念及其互動(dòng)情況。

一、劇影《洪宣嬌》的演映情況及其特殊意義

《洪宣嬌》是孤島時(shí)期較為特殊的一部作品，它在舞臺(tái)上連演近兩個(gè)月，獲得較好的聲譽(yù)。演出過程中，商定由原班人馬攝為電影。演出結(jié)束三天后，即開拍電影。其特殊之處不僅在于原班人馬為劇影互動(dòng)提供可能，還在于《洪宣嬌》之于主導(dǎo)排演舞臺(tái)劇的中國旅行劇團(tuán)和攝制電影的美成電影公司皆有特殊意義。

（一）“中旅”重振旗鼓之作

《洪宣嬌》是魏如晦編劇、費(fèi)穆導(dǎo)演，由中國旅行劇團(tuán)（以下簡稱為“中旅”）排演的舞臺(tái)劇，于1941年4月14日在蘭心大戲院上演。為盡可能還原歷史，并說明其之于“中旅”的特殊意義，有必要先簡略陳述《洪宣嬌》上演前中旅的境況。

關(guān)于“中旅”的研究指出：“1939年底，在香港分裂成兩班人馬的中旅成員，不約而同地回到上海，唐槐秋召集舊部，又吸收了一批新人，重建中旅?！盵3]徐珺的論文將由港返滬時(shí)期稱為“繁榮期”，認(rèn)為“中旅再度進(jìn)入上海后，‘孤島’以及后來的全面淪陷時(shí)期將中旅帶入新一輪的商業(yè)繁榮時(shí)期?！盵4]從整體來看，這樣的劃分并無偏頗，但從微觀角度來看，尚有細(xì)節(jié)值得商榷。比如，“中旅”重返上海是否立刻進(jìn)入所謂“繁榮期”。中旅于1939年12月底返滬，“圣誕節(jié)起，該團(tuán)應(yīng)上海難民協(xié)會(huì)之請(qǐng)，舉行慈善公演五天，劇目選定「復(fù)活」，以作上海人士之圣誕禮物，二十九年元旦起，則公演魏如晦之新作「西太后」?！盵5]彼時(shí)，團(tuán)長唐槐秋從三方面革新中旅，“一，充實(shí)演員陣容，號(hào)召舊部，二，唐若青與新劇「西太后」同時(shí)登臺(tái)，以壯聲勢(shì)，三，對(duì)于劇本道具也力求精湛，以便于新春節(jié)起以新面目與觀家相見?！盵6]事實(shí)上，《西太后》遲未面世，《李香君》也延緩公演。1940年2月，“中旅”先演出《葛嫩娘》，7月17日上演《李香君》。時(shí)人指出：“話劇公演時(shí)‘客滿加凳，盛況空前’?！盵7]但也有評(píng)論指出：“人物的刻劃，速度的把握并不使人感到是出于藝術(shù)手腕，至于舞臺(tái)地位的處理，則頗難找到加強(qiáng)主題意識(shí)，幫助劇情發(fā)展的地方?！盵8]

據(jù)史料來看，返滬后的“中旅”“毀譽(yù)參半”[9]?！耙蛄巳耸碌哪Σ?，環(huán)境的變遷，中旅是完全失去了戰(zhàn)前的本來面目了?！盵10]“中旅”彼時(shí)面臨幾個(gè)問題，一是缺乏編劇和導(dǎo)演人才；二是未能及時(shí)創(chuàng)作有時(shí)代意義的新劇目?！八鼪]有一個(gè)立腳點(diǎn)，沒有立場(chǎng)，沒有態(tài)度。”[11]時(shí)人認(rèn)為中旅止步不前，潛伏危機(jī)，行將崩潰；三是重復(fù)演出舊劇以維持營業(yè)。據(jù)申報(bào)廣告，從1940年到1941年3月《洪宣嬌》排演前，中旅演出16個(gè)劇目，其中12個(gè)為舊劇重演（表1）。“「日出」，「雷雨」，「原野」的幾次再番的重演，雖說是劇本本身的成功，難得觀眾的歡迎；而劇本的恐慌也是無可掩飾的事實(shí)?！盵12]這些劇目的上座情況并不樂觀，“多者三百人，少則二十人?！盵13]筆者認(rèn)為，“中旅”重返上海之初存在短暫過渡期，此期間人材和劇目短缺，依靠重復(fù)演出舊劇維持生計(jì)。此外，團(tuán)員生活墮落等輿論頻出[14]，引發(fā)“中旅”崩潰、解散之言。直到《洪宣嬌》上演前一個(gè)月，公布演出事宜時(shí)，才使這些不實(shí)之言不攻自破。

《洪宣嬌》是“中旅”潛心打造的新劇目，“以一萬元租費(fèi)，租定蘭心大戲院九個(gè)夜場(chǎng)和一個(gè)日?qǐng)??！盵15]蘭心大戲院是外國人演出的專用場(chǎng)所，“此次中旅能租得該院。出演中國舞臺(tái)劇。不特將引起全滬人士之熱烈注意。”[16]并且重新置辦服裝布景，“新式服裝布景等費(fèi)用，總數(shù)將達(dá)五萬元之巨?！盵17]此外，特聘費(fèi)穆?lián)螌?dǎo)演，是費(fèi)穆由“影”入“戲”的首部作品。開演前，《洪宣嬌》被稱為“中旅重振旗鼓的第一炮”[18]“中旅復(fù)興之第一炮”。[19]本文認(rèn)為，經(jīng)過青黃不接、舊劇重演、毀譽(yù)參半的過渡期，“中旅”在《洪宣嬌》開演后，才進(jìn)入“繁榮期”?？梢哉f，《洪宣嬌》是“中旅”返滬的轉(zhuǎn)折之作，對(duì)其此后的發(fā)展至關(guān)重要。

“1941年4月，唐槐秋出高價(jià)租下當(dāng)時(shí)由洋人經(jīng)營的蘭心大戲院。4月14日中旅首演由阿英編劇、費(fèi)穆導(dǎo)演的《洪宣嬌》。獲得了轟動(dòng)的效應(yīng)，之后，在卡爾登連續(xù)公演，一共維持了一個(gè)月左右，后由導(dǎo)演費(fèi)穆將中旅原班人馬演出的《洪宣嬌》搬上電影銀幕?！盵20]這是已有研究所描述劇影《洪宣嬌》的演映情況。需補(bǔ)充的是，《洪宣嬌》于1941年4月14日到4月22日每晚八時(shí)在蘭心大戲院演出，4月19日（周六）加日?qǐng)觯ㄈ龝r(shí)），共十場(chǎng)?！爸新谩迸c卡爾登簽訂短期合同，“僅九天合同，嗣后當(dāng)視營業(yè)情形再作計(jì)較。”[21]《洪宣嬌》較受歡迎，“收入兩萬余元，雖然無利可圖，但口碑營業(yè)俱佳，演員情緒亦空前熱烈，惟限于合同，無法繼續(xù)，茲聞中旅當(dāng)局已與蘭心談判下個(gè)月合同，如能讓出一星期以上之時(shí)間，則「洪宣嬌」決于本月起在原地重演，否則或向卡爾登談判?！盵22]5月7日到5月31日，《洪宣嬌》在卡爾登大戲院開始二輪演出，票價(jià)仍為一元、二元、三元，取消十元榮譽(yù)座。5月11日起，設(shè)置六角票價(jià)，保證上座率。降低票價(jià)的方法較為奏效，二輪結(jié)束后，隨即續(xù)演。6月2日起，《洪宣嬌》在卡爾登續(xù)演，改為夜場(chǎng)（八時(shí)），6月8日《洪宣嬌》正式結(jié)束演出。

需注意的是，5月18日《洪宣嬌》幾經(jīng)波折終于確定搬上銀幕。[23]彼時(shí)舞臺(tái)演至二輪中段，已是不斷續(xù)演、較受歡迎的劇目。6月8日舞臺(tái)演出結(jié)束，趁舞臺(tái)劇的熱度，原班人馬于6月11日開始拍攝電影《洪宣嬌》，為劇影遙相互動(dòng)提供可能性。

（二）“美成”業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變之作

《洪宣嬌》搬上銀幕也并非“由導(dǎo)演費(fèi)穆將中旅原班人馬演出的《洪宣嬌》搬上電影銀幕。”這般簡單。事實(shí)上，搬上銀幕的主導(dǎo)者并非費(fèi)穆，是由美成電影公司[24]聯(lián)絡(luò)“中旅”，確定采用原班人馬。美成對(duì)《洪宣嬌》搬上銀幕格外重視，表現(xiàn)在三點(diǎn)：第一，美成多次與中旅商討薪酬問題，因薪酬未定，搬上銀幕之事懸而未決。“唐槐秋，唐若青方面，雖曾說定酬勞一萬二千元，但是尚不能完全講妥條件?！雹賉25]5月18日，美成與中旅簽訂合同，酬勞共計(jì)一萬四千元，其中唐若青七千元，唐槐秋四千元，其他所有演職員共計(jì)三千元[26]；第二，費(fèi)穆表示隸屬民華公司[27]，“不能遽此脫離民華而為別家公司工作”②[28]若“不與民華發(fā)生關(guān)系，我是不便擔(dān)任的?！盵29]對(duì)此，美成向外吸納資金，與華年影片公司[30]合作，改由華年出品“委托美成廠攝制”③[31]，宣稱與民華聯(lián)合攝制[32]，既解決資金問題，又解決費(fèi)穆的導(dǎo)演身份問題；第三，《洪宣嬌》籌拍時(shí)期，觀眾對(duì)古裝片的興趣日趨低迷，其收益不被看好，“預(yù)算成本共計(jì)八萬元之多，如果能夠撈回成本的一半，只要蝕去四萬元，已經(jīng)是非常滿意的了。”[33]盡管如此，美成仍竭力將《洪宣嬌》搬上銀幕。

本文認(rèn)為美成如此重視的原因有三：一是舞臺(tái)劇《洪宣嬌》收獲較好的聲譽(yù)和收益，借此搬上銀幕，美成希望順勢(shì)獲得較好的電影票房；二是此劇通過洪宣嬌側(cè)面揭露“秀全一班人腐化，茍安，傾軋?！盵34]這樣的故事隱喻孤島上海，警醒大眾?！按髷钞?dāng)前的時(shí)候，自己的內(nèi)部要是不互相團(tuán)結(jié)，互相諒解，顧到共同的利益，在共同的愿望底下，盡其赤誠的向前進(jìn)，前途——實(shí)在可怕得很！”[35]正如評(píng)論所言：“我們的心在燃燒、我們的眼淚流著，代替了燙得說不出口的話?！盵36]依此來看，《洪宣嬌》內(nèi)含美成老板顏鶴鳴及創(chuàng)作者們的良苦用心；第三，也是較關(guān)鍵的一點(diǎn)。此時(shí)期美成決定轉(zhuǎn)變業(yè)務(wù)，由為其他公司提供場(chǎng)地、洗印等轉(zhuǎn)為自主攝片。早在創(chuàng)辦美成之初顏鶴鳴就有意識(shí)地與話劇界合作，“擬將成名話劇，一一搬上銀幕?！盵37]同時(shí)，為其拍攝培養(yǎng)演員?！逗樾麐伞分械难輪T李桂琴便是經(jīng)過訓(xùn)練，首次登上銀幕。顏鶴鳴曾說：“預(yù)料一年以后可以有滿意的「出籠」明星，那時(shí)候，拍起戲來就便當(dāng)?shù)枚嗄?。”[38]雖然美成將名義上的出品轉(zhuǎn)予華年公司，只保留“「美成攝制」「制片主任顏鶴鳴」等字樣。”[39]但實(shí)際上美成看中《洪宣嬌》的成績，特選其拍成電影。可以說，電影《洪宣嬌》之于美成也具有特殊意義，它不僅是業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變的試水之作，更是決定業(yè)務(wù)能否成功的重要之作。

可以看到，劇影《洪宣嬌》分別是“中旅”劇團(tuán)和美成公司轉(zhuǎn)折期的關(guān)鍵之作，具有特殊意義?！逗樾麐伞返难萦骋矠閯?、影的互動(dòng)提供可能性。然而，事實(shí)并未如所愿?！逗樾麐伞穾捉?jīng)周折確定拍攝日程，拍攝過程也較為順利，卻面臨與舞臺(tái)劇截然不同的命運(yùn)。

二、雙生異果：劇影《洪宣嬌》的失敗互動(dòng)

按照設(shè)想，二輪演出拉長上演時(shí)間，保持熱度。與此同時(shí)，電影制作完成，同一文本在舞臺(tái)和銀幕間形成互動(dòng)，放大《洪宣嬌》以古諷今的現(xiàn)實(shí)意義。但將登銀幕時(shí)，情形已大不相同，應(yīng)有的互動(dòng)也不得不以失敗告終。

《洪宣嬌》在1941年7月底攝制完成。史料顯示，《洪宣嬌》后半部分“在空氣方面難抓住觀眾。”[40]經(jīng)商定決定重拍后半部分。令人疑問的是，舞臺(tái)劇的評(píng)論幾乎都稱贊費(fèi)穆獨(dú)特的技法使“戲劇的空氣始終控制”[41]，“把舞臺(tái)空氣又提高了不少”[42]。但到了費(fèi)穆更熟稔的電影，反被指出“空氣”問題。眾所周知，費(fèi)穆對(duì)電影“空氣”早有自己的理解和運(yùn)用。[43]由于電影《洪宣嬌》散佚，無法判斷影片是否存在所謂的問題。據(jù)費(fèi)穆此前的電影實(shí)踐和觀念，我們至少有理由相信費(fèi)穆起碼不會(huì)忽視“空氣”問題。那么，要求重拍的原因就值得注意。費(fèi)穆就重拍事宜出席說明：“一則因開拍時(shí)，離開預(yù)定的日期太近，不免在若干場(chǎng)面忽略，二則此時(shí)恰巧為天風(fēng)排「清宮怨」，二面奔走，就也在精神方面少一貫了?！盵44]據(jù)此得知費(fèi)穆接受了重拍建議，但其中是否有難言之隱，已無從知曉。然而，重拍事宜拖至11月仍未開展。此后，電影《洪宣嬌》便銷聲匿跡。

直到1945年9月1日，沉寂四年的《洪宣嬌》宣布上映。[45]甚至在官方還未妥善處理接收事務(wù)時(shí)，《洪宣嬌》已在“電影服務(wù)處”的幫助下快速上映。原因可能是《洪宣嬌》符合“凡在太平洋戰(zhàn)事發(fā)生以前在滬之作之影片，其內(nèi)容不違背現(xiàn)行電影審查標(biāo)準(zhǔn)者，經(jīng)中央戲劇電影審查所審查核發(fā)準(zhǔn)演執(zhí)照后，即可于全國各地公映”[46]之規(guī)定。同時(shí)，有史料說明《洪宣嬌》在1941年遭遇禁映。根據(jù)史料，筆者認(rèn)為《洪宣嬌》未能按時(shí)上映的原因有兩點(diǎn)：第一，影片違反彼時(shí)的電影檢查。1940年4月5日頒布“電影檢查暫行規(guī)程”①增設(shè)“有違反東亞和平之意義者”[47]不得核準(zhǔn)。11月25日修正法令為：“違反三民主義及現(xiàn)行國策者”[48]不得核準(zhǔn)。戰(zhàn)后電檢法指出“然涉及政治、外交或國防之處亦所難免。此類電影片經(jīng)過檢查核準(zhǔn)后，如不予本法執(zhí)行機(jī)關(guān)以視情視伸縮處理之權(quán)，則流弊殊大?！盵49]《洪宣嬌》最終得以上映，說明影片并無妨害國體的內(nèi)容。若禁映是違反電檢，那么只能是違反“東亞和平之意義”和“現(xiàn)行國策”。《洪宣嬌》里太平天國的滅亡無疑隱喻了孤島上海，正如評(píng)論寫到：“一頁演變的歷史在時(shí)代進(jìn)展中，往往發(fā)人猛省警惕?！盵50]即使電影《洪宣嬌》增設(shè)愛情線，也未能遮蔽其以古諭今的現(xiàn)實(shí)意義。第二，有史料指出，這是費(fèi)穆主動(dòng)棄映。原因是日方以允許《洪宣嬌》上映為條件，欲拉攏費(fèi)穆合作?！爸灰獡Q取他的「出馬」，所以，「洪宣嬌」這部影片，倒是由敵偽的電影新聞檢查處提出，請(qǐng)費(fèi)穆先生送審后，準(zhǔn)予映出。”[51]這個(gè)說法亦有可能性，理由是費(fèi)穆戰(zhàn)時(shí)的創(chuàng)作和個(gè)人行為多次證明其民族氣節(jié)，“說費(fèi)穆是因不愿與日偽當(dāng)局所控制的電影界合作，從此退出影壇而專心話劇創(chuàng)作，也無不妥?！盵52]戰(zhàn)后《洪宣嬌》上映時(shí)，“禁映”成為廣告宣傳的噱頭（圖3圖4），認(rèn)為“真實(shí)增加了這張影片的光榮，也增加原作，編導(dǎo)和演員的光榮，甚至，連這位歷史上的女英雄洪宣嬌，也給保持了潔白和榮耀?！盵53]廣告將費(fèi)穆的氣節(jié)與人物建立關(guān)聯(lián)，不免有宣傳之嫌。

《洪宣嬌》未能上映的真正原因，或許只有親身感受變幻莫測(cè)的時(shí)局，才能道明其中復(fù)雜曖昧的難言之隱。筆者認(rèn)為，無論是日方禁止，還是費(fèi)穆主動(dòng)棄映，原因都是雙方意識(shí)到電影功能發(fā)生變化。若是日方禁映，說明他們將電影視為文化戰(zhàn)的“武器”，認(rèn)為《洪宣嬌》威脅其殖民目的，所以才需禁止。若是費(fèi)穆主動(dòng)棄映，也可以說明彼時(shí)電影不再單純是一門藝術(shù)，也不再是國民黨當(dāng)局和電影人可以左右的工具。相較戲劇的不可控、不可復(fù)制和流動(dòng)性，電影的可控、可復(fù)制、可快速傳播是當(dāng)局更青睞的“武器”。費(fèi)穆察覺到這一變化，才有理由選擇棄映，劇影《洪宣嬌》才遭遇“雙生異果”，未實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的跨媒介互動(dòng)。從另一角度來看，也正是因?yàn)橘M(fèi)穆意識(shí)到電影氛圍和功能的變化，才有意轉(zhuǎn)向舞臺(tái)。

三、由“影”入“戲”的雙生互動(dòng)：費(fèi)穆舞臺(tái)電影化手法的初次實(shí)踐

《洪宣嬌》是費(fèi)穆轉(zhuǎn)向舞臺(tái)的首部作品，由于劇影《洪宣嬌》已無法看到①，不能通過文本細(xì)讀探究兩者的互動(dòng)情況。只能從遺留的文字史料盡量探尋費(fèi)穆導(dǎo)演劇影《洪宣嬌》的手法有何獨(dú)創(chuàng)之處。

《洪宣嬌》揭露太平天國滅亡的原因，據(jù)本事和評(píng)論，全劇不是洪宣嬌的個(gè)人傳記，而是以其視角注視太平天國的滅亡。舞臺(tái)劇里有一場(chǎng)洪宣嬌的獨(dú)角戲，位于最后一幕。洪宣嬌面對(duì)殘敗的景象，“種種幻象。雜至紛陳的充滿在腦海里。從幻象而情形。正是回腸百結(jié)。悲憤欲絕?！盵54]這樣的描述頗為電影化，只有電影的疊印才能直觀呈現(xiàn)人物所想，才能“從幻象而情形”。評(píng)論指出，費(fèi)穆“能隨時(shí)運(yùn)用他輕松的電影化技巧”，“末一場(chǎng)洪宣嬌的種種幻象。都利用這一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。增加劇情的緊張空氣。”[55]可以明確，費(fèi)穆將電影經(jīng)驗(yàn)用于舞臺(tái)，“充分利用電影手法獲取劇中高潮的效果”[56]不僅烘托結(jié)局，更讓觀眾體驗(yàn)人物的內(nèi)在變化。“雖然在整個(gè)的舞臺(tái)上。只有她一個(gè)人?？墒遣⒉挥X得她的單調(diào)。而觀眾們的心自始至終是被緊緊地抓住。”[57]此處呈現(xiàn)洪宣嬌的心理活動(dòng)，補(bǔ)足觀眾想象的內(nèi)容，將電影“絕對(duì)的寫實(shí)”[58]的方式用于舞臺(tái)。此外，在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)聲畫對(duì)立、以靜襯動(dòng)的效果。第一幕末端“夜戰(zhàn)長沙的江面的隱約景色”[59]配以喊殺聲和軍鼓聲?？梢?，費(fèi)穆初次轉(zhuǎn)向舞臺(tái)就敢于讓舞臺(tái)“靜”下來，燈光與布景營造類似電影的空鏡頭，動(dòng)態(tài)聲音與靜態(tài)畫面對(duì)立，使靜謐更令人緊張。這種動(dòng)靜結(jié)合的手法，“把舞臺(tái)空氣又提高了不少”。[60]

綜合上述，費(fèi)穆首次話劇創(chuàng)作就將電影手法用于舞臺(tái)是不爭的事實(shí)?！盎孟蠖樾巍奔奥暜媽?duì)立的以動(dòng)襯靜，有效營造情節(jié)所需的氛圍和空氣。1941年，費(fèi)穆談舊劇電影化，他認(rèn)為“最終的目的，仍是要求觀眾認(rèn)識(shí)他們是真的人，是現(xiàn)實(shí)的人，而在假人假戲中獲得真實(shí)之感覺?！盵61]費(fèi)穆對(duì)“空氣”的營造是為將觀眾帶入情境，進(jìn)而把握神韻。這點(diǎn)無論是舞臺(tái)電影化手法還是電影舞臺(tái)化手法，都一以貫之。舞臺(tái)上的“幻象現(xiàn)形”和“寂靜的硝煙”是劇影交融的具體實(shí)踐。不少研究已關(guān)注費(fèi)穆劇影藝術(shù)相融的現(xiàn)象[62]，在《洪宣嬌》之前，電影《古中國之歌》放棄使用實(shí)景，避免“失去平劇原來的意味”。[63]綜合電影特有的技巧，采用倒敘讓敘事更緊湊。費(fèi)穆認(rèn)為劇影相融要保留各自的特性，創(chuàng)造渾然的“空氣”，與其空氣觀相輔相成，自成一體?！逗樾麐伞分蟮奈枧_(tái)劇也多使用電影手法，《清宮怨》布置巨大宮殿，配以莊嚴(yán)的音樂，令人“有悠然之感。”[64]《梅花夢(mèng)》運(yùn)用電影技法呈現(xiàn)人物夢(mèng)境，被稱為“舞臺(tái)上新的嘗試”[65]?！稐钯F妃》的無言之夢(mèng)有“抒情詩般的情調(diào)的幽美”[66]?！陡∩洝吩佻F(xiàn)人物的回憶之夢(mèng)，“春景如夢(mèng)，悄然而逝之際，臺(tái)上之幻景與樂隊(duì)中之低音合唱，真所謂如泣如訴”[67]。費(fèi)穆以電影的美感排布舞臺(tái)，運(yùn)用閃回、疊印等電影思維，在舞臺(tái)上創(chuàng)造心理時(shí)空，實(shí)現(xiàn)電影的“幻景”，讓有限的舞臺(tái)生出無限意境，“使演出能趨于沖淡而自然，能另創(chuàng)一格”[68]。劇評(píng)多談及費(fèi)穆舞臺(tái)劇的電影手法，認(rèn)為“從最初的意境到后來的舞臺(tái)構(gòu)圖，從腳本的寫作到演員的動(dòng)作，都是渾然一體的。”[69]

結(jié)語

從《洪宣嬌》可以看到費(fèi)穆舞臺(tái)電影化手法的首次嘗試及其一貫的美學(xué)追求。費(fèi)穆不僅意在融合劇影手法，更追求無形的“空氣”，所以以“旁敲側(cè)擊的方式”呈現(xiàn)人物的夢(mèng)境、想象，或?qū)⒙暜嫿Y(jié)合，以動(dòng)襯靜。由于彼時(shí)《洪宣嬌》被禁映，戰(zhàn)后失去在地在時(shí)的氛圍，難從少量史料獲得更多信息，無法得知電影是否也使用舞臺(tái)手法，達(dá)到別種效果。但1941年拍攝《洪宣嬌》之前，費(fèi)穆討論劇影融會(huì)的問題，認(rèn)為“盡量吸收京戲的表現(xiàn)方法而加以巧妙的運(yùn)用，使電影藝術(shù)也有一些新格調(diào)?！盵70]從《孔夫子》《小城之春》等現(xiàn)存影片來看，這種雙向本體互動(dòng)也不無可能?！逗樾麐伞肥翘厥鈺r(shí)期的特別之作，不僅折射時(shí)代之變，“中旅”劇團(tuán)與美成公司之變，更是費(fèi)穆劇影交融及自成一體的美學(xué)觀念的直接實(shí)踐，其歷史意義不容忽視。

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【作者簡介】" 武彥清，女，山西太原人，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院博士生，主要從事中國電影史研究。