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    存在主義視域下對(duì)《砂女》自由主題的探尋

    2023-10-30 03:10:23李卓樸哲希
    今古文創(chuàng) 2023年41期
    關(guān)鍵詞:存在主義自由責(zé)任

    李卓 樸哲希

    【摘要】《砂女》是安部公房創(chuàng)作的存在主義小說,主要講述主人公仁木順平誤入沙洞被困而不斷進(jìn)行逃亡,最后被沙洞世界里的生活方式徹底同化的故事。小說表達(dá)了對(duì)于存在的意義和對(duì)自由的探尋。本文從男主在兩個(gè)世界追尋自由和對(duì)存在境遇的抗?fàn)幹刑角笞杂膳c責(zé)任的維度進(jìn)行探析。同時(shí),對(duì)人存在的環(huán)境的重要性加以強(qiáng)調(diào),并提供了加強(qiáng)人與人之間社會(huì)聯(lián)系的啟示。

    【關(guān)鍵詞】《砂女》;存在主義;自由;責(zé)任

    【中圖分類號(hào)】I313? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)41-0034-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.41.011

    基金項(xiàng)目:遼寧省社科基金一般項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào):L22BWW004)。

    安部公房作為戰(zhàn)后派作家,是存在主義的代表人物。他創(chuàng)作了眾多表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)孤獨(dú)和疏離主題以及探索人類存在本質(zhì)的作品,《砂女》是他的代表作品。這篇小說中設(shè)置了兩個(gè)世界,一個(gè)是外部現(xiàn)實(shí)的都市社會(huì);另一個(gè)是封閉在沙洞里的村落。仁木順平因不堪忍受都市生活的乏味而去海邊沙地采集昆蟲標(biāo)本以尋求自由。由于天色將晚不得不借宿于此地的村莊,卻被村民拐騙到了沙洞,被囚禁在沙洞底部的村莊里,與獨(dú)居女人“砂女”生活。由此進(jìn)入了另一個(gè)世界,與原本的生存空間相脫離。沙洞里的村莊與外部社會(huì)都存在,但互不干涉,沙洞隱秘在角落,并不顯眼,里面的人只有在必要的時(shí)候才走進(jìn)另一生存空間,這意味著沙洞里的人與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的脫離。小說通過主人公生存空間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了對(duì)生存的本質(zhì)和自由的探尋。

    一、兩個(gè)世界的生存禁錮

    (一)封閉境遇——荒誕的沙洞

    沙洞,一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)世界的法外之地。沙洞對(duì)仁木順平產(chǎn)生了境遇上的限制。首先,在地理位置上,沙洞處在海邊附近因風(fēng)所形成的沙丘之中,沙洞洞口與底部的斜坡幾乎垂直,需要借助繩梯才能夠到達(dá)。它是由沙組成,沙具有流動(dòng)性極強(qiáng)的特點(diǎn),幾乎沒有附著力,想要攀巖是極其困難的。這在自然環(huán)境上產(chǎn)生了封閉性效果。其次,沙洞與外界聯(lián)系缺失,是脫離現(xiàn)實(shí)的小社會(huì),一群具有獨(dú)特生活方式的村民蝸居在這里。他們的生活方式就是不斷地鏟沙。鏟沙是為了生存,沙子源源不斷地從洞口掉落,這些沙會(huì)吞噬村莊,如果不及時(shí)清理,這些沙子吸飽了水分,就會(huì)變得潮濕,使得建筑物慢慢潰爛。因此,只能依靠洞底的村民除沙維持生存環(huán)境的存在。人鏟沙帶來的結(jié)果就是沙洞維持得更好,從而進(jìn)一步禁錮人的生存境況。由于地處偏僻的沙丘中,外界也很難關(guān)注到這一類群體,沙洞處在與世隔絕的狀態(tài),沙洞里的村民過著閉塞、盲目的鏟沙生活。

    在沙洞里,唯一與男主建立關(guān)系的人物就是砂女,砂女是一個(gè)寡婦,他們被迫一起生活,產(chǎn)生了兩種相處模式:第一,主與客的關(guān)系。男人是女人的房客,借住在此。他可以隨時(shí)離開,只需要以相應(yīng)的費(fèi)用為代價(jià)。第二,夫妻關(guān)系。在相處的過程中,男人和女人建立了一種新的關(guān)系,這種關(guān)系不是婚姻,不受法律的制約,是一種自然而然的結(jié)合,不摻雜理性的欲望。在男主陷入困境,無法逃離時(shí),女人也成為沙洞里的一粒沙子,成為囚禁男人的幫兇。以“對(duì)不起,說真的,還沒有人出去過”或者沉默來消磨男主的逃離意志。

    以老人為首的沙洞外的男人們,他們搜尋落單的路人,將人騙進(jìn)沙洞,為他們村子獲取勞動(dòng)力。他們利用了沙地的特點(diǎn),牢牢地控制著沙洞里的人。利用沙洞里致命的缺陷——水源的缺失,控制著沙洞里的人。所有的水源物資都需要沙坑外的人對(duì)其進(jìn)行投遞,如果不進(jìn)行鏟沙的勞動(dòng),就會(huì)喪失生命之源。此外,還有樓塔上的監(jiān)視。在沙洞中建立高高的樓塔,用來監(jiān)視沙洞里的人,以此掌握整個(gè)沙洞的具體情況,以及沙洞里人的勞動(dòng)情況。通過這兩種方式,達(dá)到了對(duì)男主的身體和精神上的牢牢控制。

    (二)都市社會(huì)關(guān)系——荒誕的現(xiàn)實(shí)

    在都市社會(huì)中,男人有著自己的社會(huì)身份。男人的名字叫仁木順平,職業(yè)是一名地理老師,已婚,妻子叫作仁木希娜,具有完整社會(huì)關(guān)系。名字是人在社會(huì)中的通行證,是區(qū)別于他人存在的證明,在各個(gè)地方都能夠用到,是存在的依據(jù)。然而正是這種身份,讓仁木順平產(chǎn)生了禁錮感。第一種社會(huì)身份,普通中學(xué)教師。這種職業(yè)穩(wěn)定,但是工作卻是日復(fù)一日地單調(diào)乏味,與同事的關(guān)系,缺乏溝通,彼此缺少理解,都讓他覺得存在并沒有那么重要,即使仁木順平不上班,或者辭職,也與他們絲毫不相干。在這種對(duì)于情感的麻木狀態(tài)中,他的社會(huì)關(guān)系是松散的。第二重身份,作為家庭中的主心骨,他與妻子關(guān)系僵化,在各個(gè)方面與妻子不和?;加芯裥圆〉乃c妻子的關(guān)系更像是一種必須不可的契約,就連性生活都是必做不可,是一種為性而性。

    由此,雖然他存在于現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中,被種種社會(huì)關(guān)系包圍牽制,但他與都市社會(huì)的聯(lián)結(jié)是不緊密的,甚至是一觸就會(huì)土崩瓦解。這種關(guān)系間離了他與社會(huì)的聯(lián)系。在離開之前他留下了一封信,表明了自己的旅行意圖,成為他最后的存在證明。在男人失蹤的很長(zhǎng)時(shí)間里,除了家人的報(bào)案,無人察覺,警察敷衍的搜救,更是證明了人與社會(huì)的聯(lián)系是脆弱的,人隨時(shí)都有可能脫離現(xiàn)實(shí)的存在,而男人在這種情況被迫深陷沙洞世界,被限制在有人監(jiān)視和日夜不休的沙洞中,無法被發(fā)現(xiàn)。

    二、自由探尋——兩個(gè)世界中存在的抗?fàn)?/p>

    (一)逃離又陷入

    仁木順平的生活在一張張證書和證明的堆砌中,婚姻生活也如同做交易,乏味而空虛。在種種規(guī)則的限制之下,他試圖通過逃離和暫時(shí)的消失,讓自身的價(jià)值得以顯現(xiàn),以此證明他在原有社會(huì)中的存在是有價(jià)值的。沙地一方面承載著他為追尋自由而幻想出的新天地,在現(xiàn)實(shí)世界中,他要做符合自己身份的事情,遵守規(guī)則,不管在精神上還是身體上都是被規(guī)定和限制的存在。因此,借休假時(shí)間,他通過標(biāo)本的世界試圖在昆蟲世界以及大自然中尋找喘息的空間。為將自由貫徹到底,他故意沒有在現(xiàn)實(shí)世界中留下過多自己的痕跡,證明自己不受現(xiàn)實(shí)的束縛。所以,沙地是他用來反擊現(xiàn)實(shí)枷鎖的避難所。男人通過這種行為,證明世界需要他。在他離開都市社會(huì)的時(shí)候,他進(jìn)行諸多幻想,休假是多么令人羨慕,妻子在自己離開后會(huì)產(chǎn)生多少困擾,以此意識(shí)到他的重要性。他尋找昆蟲,一方面是為了尋求價(jià)值,存在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的價(jià)值,比如,發(fā)現(xiàn)新的品種,能夠讓自己的名字進(jìn)入博物館與昆蟲一起陳列,從而實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值,獲得存在感。因此,在進(jìn)入到海邊的沙丘,這樣的理想之地時(shí),他看到流動(dòng)的沙子,他崇拜沙子的流動(dòng)是如此有活力,這讓他產(chǎn)生了融入這片自由沙地的念頭,但當(dāng)他真正進(jìn)入到沙子的世界之后,與沙子產(chǎn)生了聯(lián)系,這種自由又變成了枷鎖,沙子成為堅(jiān)不可摧的另一生存牢籠。在沙洞中,他被重新界定了生存價(jià)值,與沙子抗?fàn)幊蔀樗墓ぷ?,與砂女的肉體關(guān)系從另一方面成為他新的家庭束縛。他被沙地的規(guī)則束縛,不得已做出妥協(xié)和選擇。陷落在另一個(gè)自由表面下的沙洞世界后,他又對(duì)現(xiàn)存的境遇進(jìn)行瘋狂的抗?fàn)?,?zhēng)取逃出沙洞,回到原先的都市世界,獲得自由。

    在沙洞中,男主努力出逃。他通過自救與他救的方式來獲得自由。他剛開始通過攀巖的方式爬出,但沙子太軟,因此以失敗告終。第二次又想利用挖沙制造緩坡爬出去,然而引發(fā)了沙崩。第三次他假裝虛弱試圖說服女人,但是女人的麻木態(tài)度讓他放棄了消極等待,他通過綁架女人以威脅洞外的村民,也行不通。如果在這個(gè)世界他的存在價(jià)值是鏟沙,那么他以不清理沙子為威脅,試圖讓村民妥協(xié)。但顯然這個(gè)沙洞的主宰者控制著他的生存空間,他要想生存就必須妥協(xié)。最后,他制定了精密的計(jì)劃,用衣服制成繩索,逃出沙洞后卻又陷入了流沙,被村民吊回沙洞,困境外的又一層困境消磨了他的意志。這是他自救的整個(gè)過程,所有計(jì)劃全部失敗后,他將精神寄托在烏鴉身上,想用烏鴉傳書的方式提醒外面的人,祈求能有他人施加援助,但也失敗了。

    但不管從哪個(gè)方面說,男主是心存抗?fàn)幘竦?,面?duì)束縛和存在的困境,不管是來到沙地,還是回歸現(xiàn)實(shí)社會(huì)的愿望,都承載著他對(duì)于自由的向往和對(duì)價(jià)值的尋求。

    (二)兩個(gè)世界的精神枷鎖

    在沙洞中,仁木順平被賦予了一種枷鎖。第一點(diǎn),愛鄉(xiāng)精神,在小說中是熱愛鄉(xiāng)土的精神。愛鄉(xiāng)精神是沙村賴以存在的保障,也是村民們生存的基礎(chǔ)。在沙里建造的村落生存環(huán)境極其惡劣,在沙洞中,吃飯需要打傘,睡覺也需要在臉上蓋上紗布,沒有水源,還要一直除沙以免沙堆吞噬房屋。村民集體奉行愛鄉(xiāng)精神,在這種精神的支持下支撐著村落的存在??梢哉f,這種精神是村落統(tǒng)治者為了維持村落安定的一種精神控制手段。砂女,深受愛鄉(xiāng)精神影響,是沙洞里的受害者,在群體中,她不停地勞動(dòng),喪失了渴望。她封閉,毫無反抗之心。她是真正適應(yīng)沙洞生活的代表。她曾經(jīng)也是“坑外人”,具有日本女性的溫柔、隱忍、勤勉等美好品質(zhì)。砂女說:“可就是去了外面,也沒什么可干的”,這說明女人在都市社會(huì)喪失存在感,或許都市中的生存方式是動(dòng)蕩的,令人不安的。這種生存空間是排斥砂女的,而沙洞中為了生存而不得不有事可做的生活拯救了砂女,她可以在勞動(dòng)中獲得可見的價(jià)值。因此,愛鄉(xiāng)精神也是對(duì)他們存在感知的保護(hù),成為他們精神力的支撐。在這樣的沙地里,砂女的思想強(qiáng)行賦予了男人新的身份,而這種身份感形成了男主依戀沙地的無形枷鎖,也牢牢地將沙地和男人捆綁在一起。與此同時(shí),男人在不斷地順從中,找到了在沙洞里生存的另一種意義——研究?jī)?chǔ)水裝置,由此,他放棄了由于砂女宮外孕必須出洞就醫(yī)而帶來的逃亡機(jī)會(huì)。總體而言,他的逃亡徹底失敗了。

    第二點(diǎn),都市社會(huì)對(duì)于男主的存在的抹殺,又是男主的另一種精神枷鎖。在尋求外界救援的期待中,逐漸失望,這再次證明了男主自證存在和價(jià)值是一種幻想,他已經(jīng)融入了新的社會(huì),且被原先的都市社會(huì)拋棄。小說中強(qiáng)調(diào)了“如今個(gè)把人失蹤了,也不是什么稀罕事”,說明了都市社會(huì)中人的存在感不強(qiáng)。在男主失蹤后,首先,人們懷疑失蹤的秘密與男女關(guān)系有牽連。熱衷于精神分析的人提出“厭世自殺”一說。他們對(duì)于男人的失蹤進(jìn)行了諸多原因的探尋,卻不曾去到海邊尋找。這些群體包括市民、警方甚至男人的家人。失蹤案件成為飯后談資,在這些猜測(cè)中,仿佛失蹤者的生死已經(jīng)成為次要,沒有人為尋找一個(gè)失蹤者做出努力,就這樣將一個(gè)人徹底從社會(huì)上驅(qū)逐和斬殺了。警方默認(rèn)為失蹤即喪失存在,將仁木順平的失蹤歸為純粹逃亡,草草了事。這些態(tài)度足以顯見人與人之間關(guān)系的冷漠。

    “住在法治社會(huì)的國(guó)家里,期待救援是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖??!彼J(rèn)為自己的消失一定能夠引起社會(huì)的廣泛關(guān)注,才得以等待了長(zhǎng)達(dá)七年的救援,這是一種對(duì)于自身存在和價(jià)值的信仰。僅僅七年,社會(huì)就將他歸為無和不存在,也逐漸擊垮了男人對(duì)于原有世界的信任。

    三、逃與不逃——自由與責(zé)任

    (一)自由的本質(zhì)——不自由

    以沙洞為代表的鄉(xiāng)村和以男主居住的都市代表著日本兩種生存模式?!渡芭烦蓵?0世紀(jì)60年代,這一時(shí)期是日本戰(zhàn)后時(shí)期,這一階段的日本在政治上與民眾脫節(jié),在經(jīng)濟(jì)上迅速發(fā)展,城市化進(jìn)程越來越快,擠壓了農(nóng)村的生存空間。這種情景下,都市里的物質(zhì)生活越發(fā)豐富,但精神開始空虛,急需尋求精神上的喘息,探尋存在的意義。男主是都市一類人的代表,男主一直在尋找存在的價(jià)值,對(duì)昆蟲標(biāo)本的探尋,就是想尋求成就感,獲取他人的關(guān)注。他把自由建立在了對(duì)一成不變生活的突破上。但是這種突破又是對(duì)于都市生存方式的迎合,生活依然遵照社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行。他所謂的尋求自由就是從一個(gè)空間轉(zhuǎn)移到另一個(gè)空間。當(dāng)然又被新的環(huán)境中的生存法則所限制。從都市生活到荒誕的沙洞,再到被困在其中,這源于他自己對(duì)自由追尋的錯(cuò)誤方式。對(duì)現(xiàn)存境遇的不滿,也成為他尋找自由的另一種結(jié)果。他不斷尋求自由,又不斷賦予自己枷鎖。為了自由在兩個(gè)世界中橫跳,最終還是被限制在自己的意識(shí)中。他以為自己有了選擇空間,但其實(shí)是一種假象。由都市到鄉(xiāng)村,男主的自由之路不過從對(duì)一個(gè)社會(huì)制度及規(guī)約的不滿和抗?fàn)庌D(zhuǎn)化成了在另一個(gè)生存場(chǎng)景下因不滿而上演的逃亡之路。正如盧梭所說:“人生而自由,卻無往而不在枷鎖之中?!?/p>

    (二)自由與責(zé)任

    男主為了尋求自由和價(jià)值,妄圖拋棄自己在家庭和工作中的責(zé)任,而拋棄了責(zé)任的同時(shí),男人在社會(huì)上就失去了立足的空間。當(dāng)男主離開了現(xiàn)實(shí)世界被困在沙洞世界里時(shí),他已經(jīng)喪失了社會(huì)屬性,所以他不再負(fù)有維持原有社會(huì)關(guān)系的責(zé)任。

    但在沙洞中,男人獲得了自由。首先,婚姻失效,沒有法律制約,人與人之間不存在契約關(guān)系。女人與男人秉持著原始沖動(dòng)進(jìn)行交配,不負(fù)有責(zé)任,沒有法律束縛。甚至名字在沙地中都是不被需要的,而這是他在都市社會(huì)里無法實(shí)現(xiàn)的。其次,金錢的作用被無意義化,在村落最有價(jià)值的事情就是清沙。男人最初落入沙洞,單純將其作為一家旅店,作為借宿的代價(jià)要賦予村民一定的報(bào)酬,符合現(xiàn)實(shí)世界的等價(jià)交換。在沙洞中,人類作為勞動(dòng)力而言才具有價(jià)值,一切都是通過除沙獲得。金錢喪失了它作為交換的作用。這些原有社會(huì)中的存在法則被打破了,這種環(huán)境一方面給予了男主絕對(duì)的自由;另一方面,沙地里存在著新的法則,讓他重新建立了關(guān)系,也逐漸融入這個(gè)社會(huì)。直到砂女懷孕,他才重新樹立了責(zé)任感,也將他限制在不絕對(duì)的自由里,他需要遵從新的社會(huì)法則。

    男人適應(yīng)了新的生存困境和生存法則的變化,但不代表放棄對(duì)于自由的追尋。表面上看男人放棄了從繩梯逃走的機(jī)會(huì)。實(shí)際上是他在融入沙洞社會(huì),遵守沙洞規(guī)則的前提下,尋求自由的一種表現(xiàn)。蓄水裝置的發(fā)明是為了擺脫沙洞村民對(duì)水源的控制。但他由必須妥協(xié)干活挖沙,到想要變成掌握主動(dòng)權(quán)的統(tǒng)治者和主宰者,才是他發(fā)明蓄水裝置的真正原因。這個(gè)裝置只有在沙洞才有存在的價(jià)值,因此,在沙洞里他想要成為新秩序的建立者,自身命運(yùn)的掌控者。

    如果說,對(duì)于兩個(gè)世界的選擇,男主基于精神上的自由的尋求。而在尋找自由的過程中反復(fù)掉入枷鎖,也源于他對(duì)自由和價(jià)值的過度執(zhí)著。由此他自以為獲得了在兩個(gè)世界任意穿梭的自由,卻不知自己反而失去了自由。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《砂女》為人追尋自由和承擔(dān)責(zé)任進(jìn)行了探索,對(duì)人與人之間要建立緊密的聯(lián)系也有所啟發(fā)。當(dāng)為了自由,融入新的世界,重新存在的時(shí)候,就同時(shí)負(fù)有新世界賦予的責(zé)任。自由不是人手中擁有往返車票所帶來的安全感,而是能夠融入社會(huì),找到存在的意義,同時(shí),肩負(fù)著人應(yīng)有的責(zé)任感。真正的自由永遠(yuǎn)不是逃脫一切限制,否則很容易像脫線的風(fēng)箏失去方向,墮入虛無,因此自由遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是空間或時(shí)間上的自由,而是心靈上的自由。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]李謳琳.安部公房:都市中的文藝先鋒[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2017.

    [3]凌紅.安部公房《砂女》中的“沙[J].科學(xué)大眾(科學(xué)教育),2011,(01).

    [4]王川,劉曉藝.尋找丟失的“自我”從《砂女》看“自我認(rèn)同”表現(xiàn)[J].安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008,(06).

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    [6]劉燁.論《砂女》中自由與安定[J].作品賞析,2021,(29):50-52.

    作者簡(jiǎn)介:

    李卓,女,山東濱州人,遼寧師范大學(xué)西山湖校區(qū)文學(xué)院,碩士學(xué)位研究生,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

    樸哲希,第二作者,遼寧師范大學(xué)講師。

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