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    湖湘山水的文學(xué)書(shū)寫(xiě)

    2023-10-27 08:57:24王志華
    今古文創(chuàng) 2023年37期
    關(guān)鍵詞:湖湘游記

    【摘要】游記作品往往于風(fēng)土人物的摹寫(xiě)中寄予情感心志,而將故鄉(xiāng)作為游記描寫(xiě)的對(duì)象,對(duì)于作者的寫(xiě)作心理及地域文化之間的探析更具意義。本文擷取晚清湖湘地區(qū)的湘軍將領(lǐng)、地方大儒及著名文士作為代表,對(duì)其游記進(jìn)行分析解讀,并探析其中所包蘊(yùn)的情感意蘊(yùn)與思想價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】晚清;湖湘游記;地域文化

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)37-0037-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.37.012

    基金項(xiàng)目:2018年度江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“晚清詩(shī)文中湖湘意象的文學(xué)書(shū)寫(xiě)變遷”(項(xiàng)目編號(hào):2018SJA1055);江蘇省“雙創(chuàng)人才”(世界名校博士類(lèi))項(xiàng)目“近代經(jīng)世思潮下的晚清湖湘文章研究”(蘇人才辦[2018]7號(hào)文件)階段性成果。

    晚清時(shí)政治動(dòng)蕩,多地文化發(fā)展受到影響。但湖湘地區(qū)則人才輩出,不僅在政治、文化領(lǐng)域皆有重要影響,文學(xué)創(chuàng)作成就也超邁前代。既有本土作家群體的結(jié)社唱和,也有輻射各地的文壇互動(dòng)。其中湖湘本土作家對(duì)當(dāng)?shù)氐挠斡洉?shū)寫(xiě),集中體現(xiàn)了湖湘地域文化在文學(xué)創(chuàng)作中的影響,本文將擇取湘軍將領(lǐng)李元度、理學(xué)大儒羅澤南及文壇名宿吳敏樹(shù)的游記進(jìn)行分析,探析作者對(duì)湖湘風(fēng)物與文化的情感傾向與理性思考。

    一、取法桐城的李元度游記

    李元度為晚清湘軍大員,非但軍功顯著,而且肆力為文,編著多種文史類(lèi)著作。又得到曾國(guó)藩的教導(dǎo),在與其他湘軍幕府文士的大量切磋基礎(chǔ)下,形成了帶有一定個(gè)人色彩的古文寫(xiě)作風(fēng)格,并形成了相關(guān)的理論。李元度專(zhuān)門(mén)對(duì)游記文的文體特色進(jìn)行辨析:“記山水,至柳州可謂特絕,而惲子居猶謂體近六朝,未為至。凡狀山水,莫善于《爾雅》,而《說(shuō)文》次之,遂作《游通天巖》諸記……所見(jiàn)抑又遠(yuǎn)矣?!盵1]15這段文字是李元度突出了山水游記在記體文中的重要位置,認(rèn)為柳宗元寫(xiě)山水之文“可謂特絕”,這是明確了柳之游記在文體上的貢獻(xiàn)。同時(shí),對(duì)惲敬在《游通天巖》一文中顯露的游記觀給予了一定程度上的批判。惲文中對(duì)柳宗元山水游記的開(kāi)創(chuàng)性地位不予承認(rèn),以為體近六朝,不能視為典范,以“未至”評(píng)之;卻將描繪山水的典范上推至《爾雅》《說(shuō)文》,因而《游通天巖》通篇效仿二書(shū),成為名詞解釋的堆砌,是倒退的文體觀。

    而考察李所作三篇有關(guān)湖湘的游記,可以見(jiàn)出李元度的文藝?yán)碚撛趧?chuàng)作中的體現(xiàn),也能夠直觀其寫(xiě)作的個(gè)人風(fēng)采。收入其個(gè)人文集中最早的一篇游記是《游連云山記》,該文寫(xiě)作于同治九年秋,是在他告養(yǎng)歸家,結(jié)束在外征戰(zhàn)生涯后的作品。這篇游記結(jié)構(gòu)完整,游蹤明晰,首尾呼應(yīng),交代了游覽動(dòng)機(jī)、緣起與結(jié)束歸程。按照時(shí)間順序進(jìn)行敘述,除山間景致外,對(duì)游客體驗(yàn)、群體間交流都有一定刻畫(huà)。應(yīng)該說(shuō),在敘事結(jié)構(gòu)上是“典型而普遍”的游記寫(xiě)法。而對(duì)景觀的描寫(xiě),重點(diǎn)放在了登山之初與下山之尾,突出的是連云山的險(xiǎn)峻:

    十?dāng)?shù)休乃陟一峰,號(hào)棋枰石,巨石閣巖端,危若累棋,類(lèi)仙者所置。

    又十?dāng)?shù)休,造其巔,天風(fēng)獵獵動(dòng)衣袂,曠然若出醯雞之甕,而與造物者游。

    下有石潭二,其凹如鑊,飛泉自絕澗墮千尺潭,繇前鑊逆入后鑊,輥雷漬雪,飛沫賤人百步外。[1](388)

    以上數(shù)句,擷取自《游連云山記》,是涉及景物的具體描寫(xiě),從此可知,李文在處理景觀上,照應(yīng)了前文劉聲木的評(píng)價(jià)“文雋快平近,不以僻字澀句自矜”。行文多為短句,語(yǔ)意簡(jiǎn)潔,而狀物以平實(shí)之言,修辭上無(wú)險(xiǎn)怪晦澀之語(yǔ)。李元度論文主于桐城派:“古文一道,其法至嚴(yán),其途至狹,非若詩(shī)之猶可以偽為者,自望溪自立義法,而后世文章之體尊,姚繼之,世遂有桐城之目,于文家為正宗?!盵2]330從此文可見(jiàn)其寫(xiě)作傾向于桐城派精微簡(jiǎn)潔的文風(fēng),造語(yǔ)修辭審慎,合于“義法”。

    而另一篇游記《重游岳麓記》則著重對(duì)岳麓山上人文景觀進(jìn)行描寫(xiě),這篇文章作于同治壬申年夏,而這一年二月曾國(guó)藩去世,李元度為此作詩(shī)多首哭其師。而這次游覽冠以“重游”的名義,也是為紀(jì)念咸豐四年時(shí),跟隨曾國(guó)藩東征,同游妙高峰的往事。這次游覽的同行者分別有羅研生、郭意誠(chéng)、張力臣,此三人皆曾是曾國(guó)藩幕府中人,參與了征討太平天國(guó)等戰(zhàn)爭(zhēng),又彼此同鄉(xiāng)故友,人生經(jīng)歷大半重合,也對(duì)曾國(guó)藩有著共同記憶和追思情愫。因此這次出游,就多了幾分故地重游、懷念師長(zhǎng)的意味。文章結(jié)尾對(duì)此追憶道:“甲寅夏,曾文正公屯妙高峰,與予步月往游,歸且達(dá)曙。時(shí)黌舍半毀于兵,今改作又?jǐn)?shù)年矣。景君既死寇難,文正亦不可作。俯仰二十年間,今昔變遷已若此。過(guò)此以往,其又烏可控搏耶?”[1]389今昔對(duì)比,物是人非的慨嘆于人事變遷的平易敘述中生發(fā)出,雖無(wú)過(guò)多情緒上的描寫(xiě),但這種節(jié)制的書(shū)寫(xiě),正是李元度文章的寫(xiě)作特點(diǎn)與動(dòng)人之處。

    此外,這篇游記對(duì)自然景觀的描摹較少,多記述岳麓山上的人文景觀,依次介紹了赫曦臺(tái)、風(fēng)雩亭、愛(ài)晚亭、萬(wàn)壽寺、云麓宮、大禹篆、祝融碑、道鄉(xiāng)臺(tái)、吹香亭、屈子廟等。而伴隨游覽行蹤的敘述,李元度穿插了岳麓山豐富的文化遺產(chǎn)與人文精神的描繪。尤其對(duì)朱熹、張載的題字命名格外注重,雖不著一句理學(xué)議論,但岳麓書(shū)院所代表的湖湘文化意蘊(yùn)已經(jīng)躍然紙上。

    最后一篇游記《游天岳山記》作于光緒三年九月,該文雖以天岳山為題,但游覽重點(diǎn)在于該山的丹巖地貌。在對(duì)丹巖描繪之前,李元度細(xì)致摹畫(huà)了登山途中的奇特風(fēng)景:“凡山之垣者、嶧者、蜀者、冢者、墮者、陳者、腐者、匿反者、鮮且霍者,咳且埒者,胥盡一覽中,始知身倚半空行,俯瞰輒股栗?!盵1]392這段文字對(duì)山的各個(gè)部位都給予了非常形象地描繪,而且簡(jiǎn)短并精準(zhǔn),考證這些字的來(lái)源可追溯到《爾雅·釋山》,這與惲敬的《游通天巖》略有相通,然而對(duì)山色與人之間建立的感應(yīng)關(guān)聯(lián),李文所至處,則非惲敬所能到:“飛泉行山脊,成溝坎,深及仞,水流坎中硿硿然,他山所未見(jiàn)也。久之,白云起峰巔,弁其頂,縷縷相銜以出,尋下合為一,弁山之腰而頂露,如泛洞庭,銀盤(pán)中見(jiàn)青螺十二。又久之,山足皆隱矣。筍輿行云氣中,衣袂盡濕。忽聞云中雞犬聲。疑桃花源尚在人世?!盵1]392將山色隨時(shí)間推移而變化的景致,纖毫畢現(xiàn)地呈示出來(lái),并非一味掉書(shū)袋,引用字書(shū)中語(yǔ)詞。這是李元度取法惲敬而超越他的地方,他如“硿硿然”之詞自蘇軾《石鐘山記》中化來(lái),是李元度記體文受宋人影響的側(cè)面寫(xiě)照,與其論文句相呼應(yīng)。

    除此外,該文以丹巖為線索,貫穿了游記的行蹤,首段直寫(xiě)“天岳山高千八百丈,丹巖為最”;次后寫(xiě)人在山寺中休憩,“望丹巖尚在霄漢”,而此時(shí)身在山中,環(huán)顧四周,感到“別有云自遠(yuǎn)飛來(lái),漸飛漸逼如奔馬,傍腋馳去,可捧可攬,望前后人,皆在冰綃中矣。尋擁上峰頂,盡天地為冰綃色,而太平庵以下諸山,反無(wú)片云,日光穿漏,奇?zhèn)ヱ斝哪俊盵1]392;隨后“飯畢,行三里始達(dá)丹巖”,獲得了此次旅行的終極體驗(yàn):“山體遒厚,上有平壤,廣袤數(shù)十丈,矯首四望,呼吸通帝座,曠然如與造物者游。”[1]392云景的萬(wàn)千變化,是李元度此文的另一個(gè)閃光點(diǎn),從云霧遮天蔽日到消散殆盡,從烏云沒(méi)頂?shù)降巧戏屙敃r(shí)日光直照,將自然景觀巨大反差給人造成的心理體驗(yàn),形象道出,面對(duì)這一劇變,游客產(chǎn)生“奇?zhèn)ヱ斝哪俊钡母杏X(jué),就格外恰切。而文末表達(dá)了游記傳統(tǒng)中的“天人合一”之境,“曠然如與造物者游”,點(diǎn)明并升華了這篇文章的主旨,構(gòu)成了人與自然物我相融的美好圖景。以上就是李元度游記文的主要寫(xiě)作特點(diǎn),印證了他對(duì)記體文的相關(guān)認(rèn)識(shí),并且風(fēng)格措辭等方面,都向其所推尊的桐城派靠攏,可謂湖湘文士在古文創(chuàng)作上受桐城文風(fēng)影響的例證。

    二、追求物我兩忘的羅澤南游記

    羅澤南以理學(xué)名于鄉(xiāng)間,但眼界卓識(shí)則超拔寰宇之內(nèi),因而參與了湘軍的創(chuàng)建及發(fā)展。但晚年歸故里精研學(xué)問(wèn),是湖湘學(xué)術(shù)的傳承者。錢(qián)基博在《近百年湖南學(xué)風(fēng)》稱(chēng)羅澤南的學(xué)問(wèn)嚴(yán)義利之閑”“窮陰陽(yáng)之變”“百家述作,靡不研討”。且其對(duì)學(xué)術(shù)何以經(jīng)世致用在參理軍務(wù)中得到實(shí)踐,檢閱其詩(shī)文集可見(jiàn),羅澤南無(wú)時(shí)無(wú)刻不在從儒家經(jīng)典如《大學(xué)》《左傳》《西銘》等著作中思考治世之道。在此過(guò)程中,羅澤南形成了帶有個(gè)人特征又能夠邏輯自洽的一套認(rèn)知世界的理論體系。因而羅澤南的游記文體現(xiàn)了哲思的色彩。

    如在《羅山記》中,羅澤南就將山抽象化為天地自然精神的外化,而人在山間的游覽,也就不止單純地玩賞娛心,乃是提升自我品格與見(jiàn)識(shí)的體驗(yàn):“夫山川之流峙,天地自然之結(jié)構(gòu)也。人于修業(yè)之暇,時(shí)相與眺覽之,最足以滌塵垢,宣堙郁,以條達(dá)其廣大高明之氣?!边@是理學(xué)家“格物致知”思想的體現(xiàn),羅澤南認(rèn)為,登山的過(guò)程中人可以獲得“滌塵垢,宣堙郁”的快感,但這種感受并非爬山的最終目的,只有達(dá)到 “廣大高明之氣”,將儒者的自省精神與養(yǎng)氣傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái),才是游覽的終極目標(biāo),這是羅澤南游記文的自我意識(shí)體現(xiàn)。

    在另一篇登山游記《游南岳記》中,羅澤南則表達(dá)了更為詳細(xì)的感慨:

    凡人于天地之間,其始多蒙而未開(kāi),而其本體之高峻,未嘗不時(shí)為之發(fā)露,不因其所明而求之,遂至茫然而莫辨,且卑而近者,其境易窺,高而遠(yuǎn)者,其妙難見(jiàn)。天地之蘊(yùn)奧,每多有所秘藏而不可以驟知;使因偶有所得,而遂怏然,其自足亦將無(wú)以極宇宙之大觀,盡顯乎造物之奇。故安于蒙昧而不進(jìn)者,自棄也;得其半而即欲自止者畫(huà)也;殫其力之所能為以求其境之所可至,至于疑似眩亂,天或未有以啟之,又終有所不能達(dá)也;盡乎人者,復(fù)得乎天,而后此心庶乎無(wú)憾矣。此余之所以有感于斯也。[3](167)

    羅澤南通過(guò)對(duì)登山過(guò)程的回顧,延展至對(duì)人的潛能與天的啟示關(guān)系的思考中來(lái)。發(fā)出了要不斷進(jìn)取,不可放棄的呼號(hào),以體味造物之奇。同時(shí)又要敬天知命,應(yīng)將自我的主觀修行努力與得自天命的啟示相互結(jié)合,不可過(guò)度強(qiáng)求,只要無(wú)愧于心。這是理學(xué)家“盡其在我”思想的體現(xiàn)。

    在《游龍山記》這篇文章中,羅澤南對(duì)游記的紀(jì)實(shí)性進(jìn)行了突破,凸顯了言志的寫(xiě)作特質(zhì)。體現(xiàn)在游記文中羅澤南與神秘樵夫的相遇和對(duì)話,樵夫因龍山常被濃霧遮蔽覺(jué)得登山游覽是一種徒勞的舉動(dòng),因此發(fā)出“子何汲汲而來(lái)此耶”的詰問(wèn)。羅澤南則辯之以“道”,認(rèn)為“險(xiǎn)易者殊途,道無(wú)往不存也;雨嚦者異候,道無(wú)時(shí)不在也。其心與道凝者,斯其神與天游,曠然怡然,無(wú)入而不自得。方余之來(lái)游,固欲極宇宙之大觀,揭造化之奇秀。今既不能獲矣,而其游山之心,自若彼浮云之卷舒,初何與于我哉?”將游覽行為的終極意義從見(jiàn)證景觀上升到修養(yǎng)身心,體悟天道的目標(biāo)上來(lái)。認(rèn)為實(shí)現(xiàn)個(gè)人精神與自然景觀的融合,也就是天人合一的境界才是游覽的終極價(jià)值。這種對(duì)個(gè)人主體精神層次的升華,成為羅澤南游記中哲學(xué)感悟的主要表達(dá)。思考人與自然關(guān)系,成為羅澤南游記的一大主線,在《游天井峰記》中,他反過(guò)來(lái)探究人對(duì)山水的影響:“若夫山之幸不幸,則在乎人之自立。其或有人焉,道明德修,繼往哲之墜緒,或扶危定難,挺不朽之功勛于宇宙。后之慕其人者,莫不曰某山某水曾為某之所游眺,為之憑吊不置,斯山之名遂與斯人同不朽,否則肆意登臨,轉(zhuǎn)瞬夢(mèng)幻,曾何與于山也哉?”既肯定山水自然景觀做為客體的存在,為人提供了滌除塵垢,平靜內(nèi)心的精神慰藉;又將山水從被動(dòng)的角色中分離獨(dú)立出來(lái),認(rèn)為人的行為同樣也反作用于自然景觀之上,山水的不朽依賴(lài)人的記憶而成就,同時(shí)也因?yàn)橛斡[者的德行出眾而被記錄。人與自然是一種互相砥礪與成就的平等關(guān)系。

    三、不落窠臼的吳敏樹(shù)游記

    湖湘地區(qū)以文名天下者,至晚清以吳敏樹(shù)為代表,他曾在京城就學(xué)于桐城派古文家梅曾亮:“都下始見(jiàn)梅伯言、余小坡二君之文,驚而異之,以為過(guò)我,因鈔取梅氏文數(shù)篇,以歸案頭,用潔紙正書(shū)之。”[4]239但隨后對(duì)梅曾亮古文“即見(jiàn)其多不足者”,對(duì)桐城文法進(jìn)行反思,進(jìn)而構(gòu)建出一套獨(dú)特的古文寫(xiě)作方法:“日書(shū)韓文碑志細(xì)注而讀之,鈔孟書(shū),評(píng)史記,文且至矣。”因而吳敏樹(shù)的游記文就有別于桐城派簡(jiǎn)潔省凈的文風(fēng),而形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)特色。

    如《君山月夜泛舟記》一文就融匯了辭賦的寫(xiě)作手法,不僅模仿了蘇軾《游赤壁賦》的結(jié)構(gòu),還巧妙地將蘇賦內(nèi)容也納入文中 “月下舟中”,而“舉誦蘇賦十?dāng)?shù)句”,營(yíng)造了一種飄逸的美感。此文在游覽的過(guò)程中穿插著同游者之間的對(duì)話,并通過(guò)對(duì)話記錄了在夜色湖中所見(jiàn)之樹(shù)、月、云三者的縹緲幻化之姿,串聯(lián)了夜游泛舟時(shí)遇到的景致。而寫(xiě)景僅以“夜來(lái)月下,山水寂然。湘靈、洞庭君,恍惚如可問(wèn)者”數(shù)語(yǔ)收束,不蔓不枝,意境已現(xiàn)。取蘇文之神而略于議論感慨,取歐文之韻而熔鑄無(wú)形。

    至于《游大云山記》一文,則在修辭形容上含量加大許多,其形容山頂俯瞰之貌為:“遂陟大云之峰,下視萬(wàn)山,如走馬,如驅(qū)羊,如滾波濤,如千萬(wàn)人軍旌旗鼓戈、魚(yú)麗鵝鸛,升壇而指麾?!盵4]511多重比喻疊加,而喻體繁復(fù)多變,從動(dòng)物到自然景物再至人,層層推進(jìn),使得大云山下全貌得以生動(dòng)呈現(xiàn),“走馬驅(qū)羊”乃至“波濤翻滾”,尚屬尋常聯(lián)想,而將千軍萬(wàn)馬列陣以待,用于比附高處俯視下的山川地貌,則當(dāng)?shù)妹钕肫嫠?,不落窠臼。又形容洞庭湖全景為:“而西望洞庭,煙州草渚,隱約可辨,沙川油川,左右繞若雙帶焉。其峰之勝者,卓筆如筆,青笠如笠,攢劍如劍,圍屏如屏?!边@一段寫(xiě)法,特出獨(dú)造,與吳敏樹(shù)不立門(mén)派、追求創(chuàng)新的論文宗旨暗合,通過(guò)“卓筆如筆,青笠如笠,攢劍如劍,圍屏如屏”的形容,以修辭上的別出心裁而予人深刻印象,初看這類(lèi)比喻似乎無(wú)理,但將本體以雙重強(qiáng)調(diào)而接近喻體的形式,細(xì)味則又非常合理。這篇文章被同時(shí)選入王先謙所編《續(xù)古文辭類(lèi)纂》和王錫祺所編《小方壺齋輿地叢鈔》中,正是寫(xiě)景入微而被人認(rèn)可的明證。張舜徽在《清人文集別錄》中評(píng)吳敏樹(shù)文:“顧敏樹(shù)之文,長(zhǎng)于敘事,故傳人記游之作,有絕佳者?!盵5]504此篇游記可證其論不枉。

    綜上,晚清湖湘文章蘊(yùn)含了當(dāng)時(shí)這一地區(qū)文化階層的寶貴精神財(cái)富,其中甚至包括超越地域局限、在全國(guó)范圍內(nèi)聲名顯著、對(duì)后世影響至深的知識(shí)精英的思想精髓。對(duì)這一時(shí)空范疇內(nèi)的文章,從地域與文體結(jié)合的層面來(lái)進(jìn)行研究論述,是對(duì)同一學(xué)科內(nèi)不同領(lǐng)域的融通匯鑄之法。湖湘文化發(fā)源甚早,綿亙千年,不僅對(duì)這一地區(qū)范圍內(nèi)的人影響巨大,同時(shí)也滋養(yǎng)了整個(gè)漢文化圈人們的精神意態(tài)。地域因素在文學(xué)發(fā)展中起到的作用也逐漸被學(xué)界重視起來(lái),在這個(gè)背景下,將湖湘文化因素置于晚清湖湘文士的文章中去考察,是具備較高的學(xué)術(shù)價(jià)值的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李元度.天岳山館文鈔[M].長(zhǎng)沙:岳麓書(shū)社,2009.

    [2]劉聲木.桐城文學(xué)淵源撰述考[M].合肥:黃山書(shū)社,1989.

    [3]夏劍欽.湖南紀(jì)勝文選[M].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué)出版社,2011.

    [4]吳敏樹(shù).吳敏樹(shù)集[M].長(zhǎng)沙:岳麓書(shū)社,2012.

    [5]張舜徽.清人文集別錄[M].北京:中華書(shū)局,1963.

    作者簡(jiǎn)介:

    王志華,女,河北秦皇島人,江蘇大學(xué)文學(xué)院講師,文學(xué)博士,研究方向:古代文章學(xué),清代地域文學(xué)。

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