穆索爾斯基作曲技法中的變格進(jìn)行技巧研究
——以穆索爾斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作為例

李思齊 孫寒冰

（德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 德州 253000）

作為“強(qiáng)力五人集團(tuán)”中最具有天賦、音樂語言最為激進(jìn)、藝術(shù)成就最為突出的作曲家——莫杰斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基，同時(shí)也是“強(qiáng)力集團(tuán)”之中最具有開拓精神的革新者，在19 世紀(jì)的俄羅斯民族民間音樂領(lǐng)域占有十分重要的一席之地。

作為那一時(shí)期重要的代表性作曲家，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作貫穿了穆索爾斯基的整個(gè)音樂創(chuàng)作生涯，而且取得了很高的成就，諸多藝術(shù)歌曲都成為了后來眾多著名歌唱家們音樂會(huì)上的必選保留曲目。

穆索爾斯基一生總共創(chuàng)作了67 首藝術(shù)歌曲，包含了各式各樣不同的題材內(nèi)容。其中，有反映社會(huì)底層貧苦人民生活的《卡利斯特拉特》《老者之歌》；有表現(xiàn)舊社會(huì)人民群眾窮困潦倒生活狀態(tài)的《葉遼姆什卡搖籃曲》《睡吧，農(nóng)家的孩子》；有揭露貴族統(tǒng)治階級(jí)的歌曲《梅菲斯托菲爾在奧艾爾巴赫酒店唱的歌》（又名“跳蚤之歌”）《古典學(xué)究》；有表現(xiàn)勞苦大眾飽經(jīng)滄桑、深感生活絕望的聲樂套曲《死之歌舞》《暗無天日》等。

一、俄羅斯民族民間歌曲中的變格進(jìn)行元素

西歐的音樂創(chuàng)作從19 世紀(jì)中葉以后就進(jìn)入了民族樂派繁榮發(fā)展的時(shí)期，各國民族樂派的作曲家們?cè)诶^承18 世紀(jì)古典主義時(shí)期傳統(tǒng)經(jīng)典和聲語言的同時(shí)，也多方面的探索、創(chuàng)新更為豐富新穎的和聲技法，多角度的創(chuàng)造、挖掘更加獨(dú)樹一幟的和聲語言，來展現(xiàn)他們各自不同的音樂審美追求與藝術(shù)美學(xué)原則。其中，變格進(jìn)行的和聲藝術(shù)處理手法就是俄羅斯民族樂派作曲家們眾多探索創(chuàng)新領(lǐng)域中一個(gè)較為重要的方面。

在俄羅斯的民族民間歌曲中，音樂旋律常常會(huì)出現(xiàn)對(duì)于下屬音（Ⅳ級(jí)音）的強(qiáng)調(diào)，而且會(huì)在樂句中出現(xiàn)由下屬音（Ⅳ級(jí)音）至主音（Ⅰ級(jí)音）的音樂進(jìn)行（上四度或下五度），即旋律的變格進(jìn)行。

圖1 譜例1《伏爾加河船夫曲》（第1—3 小節(jié)）

上面圖 1 為俄羅斯經(jīng)典歌曲《伏爾加河船夫曲》的片段，第 1 小節(jié)內(nèi)部與第 2 小節(jié)內(nèi)部的d 音—g 音—d音的進(jìn)行，均為上四度下五度的變格進(jìn)行。第 3 小節(jié)中間的 f 音—bb 音的進(jìn)行也是典型的上四度變格進(jìn)行。作曲家在樂曲的開始處，連續(xù)緊湊的設(shè)置了兩個(gè)變格進(jìn)行，有力的強(qiáng)調(diào)了該曲變格進(jìn)行的技法特點(diǎn)，突出了濃郁地道的俄羅斯風(fēng)格的旋律進(jìn)行特征。

二、穆索爾斯基藝術(shù)歌曲中變格進(jìn)行技巧的藝術(shù)處理

穆索爾斯基作為俄羅斯民族樂派作曲家中的優(yōu)秀代表人物，深受俄羅斯民族民間音樂的熏陶與影響。雖然在他的音樂作品中，正格進(jìn)行仍然占據(jù)著主導(dǎo)地位，但是，他大量的、頻繁的運(yùn)用了俄羅斯民間歌曲中偏愛的變格進(jìn)行，又加以自己的靈活創(chuàng)新，拓展豐富了自己的和聲語言。

（一）Ⅰ—Ⅳ（Ⅱ）—Ⅰ構(gòu)成的經(jīng)典變格進(jìn)行技巧的藝術(shù)處理

藝術(shù)歌曲《小星星，你在哪里？》是穆索爾斯基創(chuàng)作生涯早期的一首聲樂作品，歌曲內(nèi)容描述了一位年青的小伙子因被烏云遮蓋了雙眼而看不到漫天的繁星，從而聯(lián)想到不知身在何方的心上人，由此所引發(fā)的憂愁孤單、悶悶不樂的心情。作曲家通過對(duì)這個(gè)小伙子的心理描寫，表達(dá)了自己內(nèi)心失落、彷徨、忐忑的心緒。

圖2 是藝術(shù)歌曲《小星星，你在哪里？》的片段，前 4 小節(jié)調(diào)性為#f 小調(diào)。在第 4 小節(jié)中，作曲家通過主和弦（#f—a—#c）、下屬和弦（b—d—#f）、主和弦（#f—a—#c）這三個(gè)和弦的連接展示，構(gòu)成一組變格進(jìn)行，用典型的俄羅斯民族民間風(fēng)格來展現(xiàn)調(diào)性。而后，音樂繼續(xù)流動(dòng)，在 A 大調(diào)（d—#f—a 至a—#c—e）與 b 多利亞調(diào)式上（e—#g—b 至b—d—#f）分別運(yùn)用下屬和弦至主和弦的上四度下五度變格進(jìn)行。

圖2 譜例2《小星星，你在哪里？》（第1—8 小節(jié)）

這三組不同調(diào)上的典型變格進(jìn)行出現(xiàn)在本首樂曲重要的的開頭部位，體現(xiàn)了穆索爾斯基對(duì)于俄羅斯民族民間音樂之中變格進(jìn)行這一技巧的推崇，他創(chuàng)造性的對(duì)典型的變格進(jìn)行技巧加工處理，取得色調(diào)調(diào)配的均衡作用，使音樂流暢愉快的展開。

（二）運(yùn)用下屬變和弦（降二級(jí)和弦）替代下屬和弦的變格進(jìn)行技巧藝術(shù)處理

下屬功能組的變和弦中，應(yīng)用最廣泛、最為常用的就是降低根音（調(diào)式Ⅱ級(jí)音）的b1Ⅱ和弦。穆索爾斯基運(yùn)用了降二級(jí)下屬變和弦（b1S Ⅱ）來替代自然的下屬和弦（Ⅳ級(jí)和弦），使變格進(jìn)行富有新意，突出了變格進(jìn)行的浪漫氣質(zhì)。

上述圖3 是《搖籃曲》的片段，調(diào)性為 A 大調(diào)。歌曲的第 50 小節(jié)是 A 大調(diào)原位降二級(jí)七和弦——那不勒斯七和弦b1S Ⅱ7（bb—d—f—a），然后它的低聲部半音上行運(yùn)動(dòng)，經(jīng)過了一個(gè)原位的二級(jí)七和弦S Ⅱ7（b—d—f—a）后，運(yùn)動(dòng)到A 大調(diào)的主六和弦T6（#c—e—a），構(gòu)成了一組變格進(jìn)行。穆索爾斯基把下屬功能組變和弦中最重要的降二級(jí)七和弦b1S Ⅱ7放置于自然的原位二級(jí)七和弦S Ⅱ7之前，與原位的二級(jí)七和弦一道進(jìn)行至主和弦，且重屬二和弦省略五音重復(fù)七音（a），該音下行大三度進(jìn)行至降二級(jí)七和弦的五音（f），使該變格進(jìn)行強(qiáng)化了色彩，增強(qiáng)了新意，對(duì)比鮮明。

圖3 譜例3《搖籃曲》（聲樂套曲《死之歌舞》第一首，第48—54 小節(jié)）

最后一小節(jié)（第 54 小節(jié)）為歌曲的終止。穆索爾斯基使用了降二級(jí)二和弦b1S Ⅱ2（bb—d—f—a）進(jìn)行到主和弦 T（a—c—e），使低聲部的 a 音與主和弦的根音a 連接在同一聲部之中，在既保持了變格終止功能性的同時(shí)，也保證了低音聲部的平穩(wěn)流暢性，給人意猶未盡的感覺。

（三）運(yùn)用六級(jí)三和弦替代下屬和弦的變格進(jìn)行技巧的藝術(shù)處理

穆索爾斯基巧妙的借用同屬于下屬功能組的六級(jí)三和弦與同主音小調(diào)的六級(jí)三和弦，來分別代替原位下屬和弦，后面連接到主和弦的變格進(jìn)行方式，構(gòu)建了獨(dú)具自己風(fēng)格特色的變格進(jìn)行處理手法。

圖4 為藝術(shù)歌曲《與奶娘》的片段，調(diào)性為bG 大調(diào)。樂曲第 1 小節(jié)即為bG 大調(diào)省略五音的主和弦T-5（bg—bb），第 2 小節(jié)的第二個(gè)和弦為bG 大調(diào)的六級(jí)三和弦TS Ⅵ（be—bg—bb），第 3 小節(jié)的第一個(gè)和弦為bG 大調(diào)主和弦的第二轉(zhuǎn)位T46（bd—bg—bb），這三個(gè)和弦的連接序進(jìn)，構(gòu)成了一個(gè)創(chuàng)新化了的變格進(jìn)行。穆索爾斯基用六級(jí)三和弦TS Ⅵ（be—bg—bb）替換了下屬和弦Ⅳ，又運(yùn)用主和弦的第二轉(zhuǎn)位代替了原位的主和弦T，在既保持了原有下屬功能至主功能的變格進(jìn)行性質(zhì)不改變的前提下，又創(chuàng)新了變格進(jìn)行的新用法，豐富拓展了變格進(jìn)行的和聲語言。

圖4 譜例4《與奶娘》（聲樂套曲《兒童室》第一首，第1—3 小節(jié)）

圖5 是藝術(shù)歌曲《愿望》的片段，調(diào)性為 D 大調(diào)。樂曲的第 10 小節(jié)的第一個(gè)和弦是同主音小調(diào) d 小調(diào)的六級(jí)六和弦Ⅵ6（bb—d—f），該和弦位于D 大調(diào)的二級(jí)二和弦S Ⅱ2（e—g—b—d）與主和弦T（d—#f—a）之間，使原本普通的變格進(jìn)行加以風(fēng)格化創(chuàng)新，渲染了一抹別樣的悲傷情緒。

圖5 譜例 5《愿望》（第 9—11 小節(jié)）

圖6 為藝術(shù)歌曲《樹葉沙沙》的片段，調(diào)性為bb小調(diào)。樂曲的第1 小節(jié)是原位的主和弦（bb—bd—f），主和弦低音聲部的bb 音運(yùn)動(dòng)至第2 小節(jié)的 a 音，隨即演變?yōu)橹骱拖医?jīng)過性的七音。前兩小節(jié)均為主功能。到了第3 小節(jié)，穆索爾斯基仍然運(yùn)用了原位的六級(jí)三和弦Ⅵ（bg—bb—bd）作為下屬功能來代替原位下屬和弦Ⅳ，后面又連接至主和弦的第二轉(zhuǎn)位T46（f—bb—bd）。該低音為弗里幾亞進(jìn)行的最后終結(jié)音，突出了這一進(jìn)行的變格特色，穆索爾斯基把這一民族樂派作曲家常用的和聲手法巧妙的融入了自己的理解與變化。

圖6 譜例6《樹葉沙沙》（第 1—4 小節(jié)）

（四）終止式中的變格進(jìn)行技巧的藝術(shù)處理

變格終止一般作為樂句的補(bǔ)充，置于正格終止或者完全終止之后，起到弱化功能、增強(qiáng)色彩對(duì)比的作用。穆索爾斯基對(duì)傳統(tǒng)的終止式加以自己個(gè)性化的藝術(shù)處理，為變格終止增添了新意和色彩。

圖7 為藝術(shù)歌曲《卡利斯特拉特》的片段，這首歌曲描寫了貧苦人民群眾的真實(shí)生活狀態(tài)，以及廣大勞動(dòng)人民對(duì)于富裕美好生活的向往與追求。譜例7 的調(diào)性為#f 小調(diào)，第 116 小節(jié)至 118 小節(jié)是由主和弦Ⅰ（#f—a—#c）——下屬和弦 Ⅳ(b—d—#f)——主和弦Ⅰ（#f—a—#c）構(gòu)成的變格終止。在低音聲部中，由#f 音上行四度進(jìn)行到 b 音，然后再返回至#f 音，作曲家將上四下五度變格進(jìn)行的旋法應(yīng)用到了和聲終止式的低聲部之中，既體現(xiàn)了旋律走向的變格進(jìn)行，又增強(qiáng)了低音聲部音樂線條的流動(dòng)性，在表達(dá)音樂的美感的同時(shí)，又表達(dá)了作曲家對(duì)當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)底層人民生活狀況的關(guān)心和對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿。

圖7 譜例 7《卡利斯特拉特》（第 115—118 小節(jié)）

穆索爾斯基分別運(yùn)用Ⅰ—Ⅳ（Ⅱ）—Ⅰ典型的變格進(jìn)行技巧、以下屬變和弦（降二級(jí)和弦）替代下屬和弦的變格進(jìn)行技巧、以六級(jí)三和弦和降六級(jí)三和弦替代下屬和弦的變格進(jìn)行技巧以及新穎的變格終止式，來創(chuàng)新原有傳統(tǒng)功能和聲中較為平常的變格進(jìn)行，既保留了俄羅斯民族民間音樂中的變格進(jìn)行元素，又賦予變格進(jìn)行新的藝術(shù)特點(diǎn)，融入變格進(jìn)行自身的理解與創(chuàng)新，把自身的藝術(shù)靈感與和聲進(jìn)行手法緊密結(jié)合在一起，體現(xiàn)了穆索爾斯基塑造新穎音樂表現(xiàn)的藝術(shù)追求與美學(xué)原則。

三、結(jié)語

作為19 世紀(jì)俄羅斯民族樂派作曲家中的典型代表和杰出人物，“穆索爾斯基的創(chuàng)作具有揭露社會(huì)黑暗、反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上有濃郁的俄羅斯民族特征和獨(dú)特個(gè)性，在音樂語言和形式上有大膽創(chuàng)新。他在藝術(shù)上的探索對(duì)后人（如對(duì)法國的德彪西、拉威爾，捷克的雅納切克，普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇等）有深遠(yuǎn)的影響”。[1]

通過對(duì)穆索爾斯基所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲和聲技法進(jìn)行深入細(xì)致的探析，我們可以發(fā)現(xiàn)他的和聲技法精彩絕倫，特別是對(duì)于變格進(jìn)行這一俄羅斯民族樂派作曲家喜用的和聲技巧，經(jīng)過穆索爾斯基的創(chuàng)新與發(fā)展，達(dá)到了藝術(shù)與技術(shù)完美的結(jié)合，對(duì)于后世作曲家們的創(chuàng)作具有一定的引領(lǐng)意義和借鑒價(jià)值。

穆索爾斯基作為“強(qiáng)力五人集團(tuán)”中最為大膽、最為激進(jìn)的革新者，他最大膽、最徹底地實(shí)現(xiàn)了“強(qiáng)力集團(tuán)”的許多音樂美學(xué)原則：“他鮮明地和多方面地體現(xiàn)了民族性；發(fā)揮形象幻想和聲明自己擁護(hù)標(biāo)題音樂；推翻傳統(tǒng)的死框框，打破音樂的成規(guī)戒律；清除關(guān)于旋律的成見和徹底地改革歌劇?！盵2]穆索爾斯基的音樂作品不僅是真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)人民群眾的生活狀態(tài)，還栩栩如生的刻畫了許多不同人物的性格特征，體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)底層勞動(dòng)人民的同情，增強(qiáng)了他的音樂作品形象的真實(shí)性與生動(dòng)性。