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    “仙山樓閣”的圖像生成與長(zhǎng)生隱喻

    2023-10-26 16:59:00李曦微河北美術(shù)學(xué)院
    美術(shù)界 2023年7期
    關(guān)鍵詞:仙山長(zhǎng)生神仙

    文/李曦微 [河北美術(shù)學(xué)院]

    “仙”是一種人格化的臆想形象,是中國(guó)神話傳說(shuō)與古典文獻(xiàn)中經(jīng)常出現(xiàn)的形象之一。神仙所居之地,我們稱(chēng)之為“仙山樓閣”。關(guān)于“仙山樓閣”圖像的描述,今人姜永帥有“另一個(gè)是畫(huà)心的海島部分,由三角形的山峰、靈芝云、紅色樓閣、古松等母題組成的仙島,這些母題構(gòu)成了仙山樓閣的主要元素,稱(chēng)為‘仙山樓閣’圖式”①之論。現(xiàn)存的圖像資料中,與“仙山樓閣”相關(guān)的資料不少,梳理它們之間的文化關(guān)聯(lián)是一個(gè)值得研究的文化線索。本文基于文藝史發(fā)展的視角,主要圍繞“仙山樓閣”形象的生成和內(nèi)容,討論圖像背后所蘊(yùn)含的文化觀念與長(zhǎng)生思想。

    “長(zhǎng)生”是中國(guó)文化觀念之一,是人們?yōu)榱藢で笕怏w延續(xù)與精神長(zhǎng)存相統(tǒng)一的生命狀態(tài)之追求。以“仙山樓閣”為代表的圖像承載了此類(lèi)人生愿景、心理寄托。在文字記載與圖像記錄中的“仙山樓閣”,是較為常見(jiàn)的視覺(jué)符號(hào),同時(shí)也是中華文化中隱逸思想的外在表現(xiàn)之一。在傳統(tǒng)壁畫(huà)、石刻及繪畫(huà)作品中,仙臺(tái)樓閣所營(yíng)造的視覺(jué)圖像作為紐帶聯(lián)結(jié)世俗人心與方外仙境,圖式化了以老子為中心的隱逸思想。

    一、“仙山樓閣”的文化發(fā)端

    中國(guó)古代的《山海經(jīng)》中保存了大量的神話傳說(shuō),這些傳說(shuō)是中國(guó)人記憶中最早關(guān)于“仙”的文化因子。在其他傳統(tǒng)典籍記載中,與“仙山樓閣”形象產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的文字也不少見(jiàn)。如《詩(shī)經(jīng)》中有“高山仰止,景行行止”這樣的名句,已經(jīng)顯示出古人心中關(guān)于山的崇高之意象。《論語(yǔ)》中也有“仁者樂(lè)山”和“乘桴浮于?!钡挠涗洠@應(yīng)該是孔子對(duì)方外世界的期待?!肚f子》中有“千歲厭世,去而上仙,乘彼白云,至于帝鄉(xiāng)。三患莫至,身常無(wú)殃,則何辱之有”的文字,所言“乘白云,至帝鄉(xiāng)”,即是渴望前往方外世界。

    晉代葛洪著的《抱樸子》一書(shū)中對(duì)方外世界的景象有較為明確的描寫(xiě):“玄者,自然之始祖,而萬(wàn)殊之大宗也。眇眛乎其深也,故稱(chēng)微焉。綿邈乎其遠(yuǎn)也,故稱(chēng)妙焉。其高則冠蓋乎九霄,其曠則籠罩乎八隅。光乎日月,迅乎電馳?;蛸繝q而景逝,或飄滭而星流,或滉漾于淵澄,或雰霏而云浮”“綺榭俯臨乎云雨,藻室華綠以參差”“咽九華於云端,咀六氣於丹霞”②。這些文字的描述雖然并未點(diǎn)出具體的形象,但是其中的“九霄”“淵澄”“云浮”“綺榭”“云端”“丹霞”等描述,已經(jīng)初步完備了神仙居地的景象。在《黃庭經(jīng)》中,方外之境的形象反復(fù)出現(xiàn)?!饵S庭經(jīng)》通過(guò)用“仙山樓閣”來(lái)隱喻人體,指導(dǎo)修煉者關(guān)注修煉過(guò)程中人體各器官的性能。比如“九氣映明出霄間,神蓋童子生紫煙”“肺部之官似華蓋,下有童子坐玉闕”“肝部之中翠重里,下有青童神公子”等,“霄間”“紫煙”“華蓋”“玉闕”“翠重”等用詞,都是關(guān)于方外世界的景象。從此可知,古人心中的方外世界普遍云霧繚繞,臺(tái)榭高聳,華屋鱗次櫛比,是安定平和、閑適無(wú)憂的世界。

    “世人對(duì)于仙山的想象由來(lái)已久,這些帶有神話傳說(shuō)色彩的觀念一方面體現(xiàn)了先人樸素的世界觀,另一方面也反映出世人對(duì)于超脫塵世的理想生活的向往。”③先民對(duì)自然的深刻觀察、熱愛(ài)山水悠遠(yuǎn)境界的思想深深影響了后人,傳統(tǒng)道家思想中的隱逸情結(jié)使得后繼信奉者將山水變成了其心志所托,于是對(duì)以仙閣樓臺(tái)為代表的神仙勝境的描繪成為自然而然。傳世的修煉文獻(xiàn)中,除了以文字為代表的經(jīng)書(shū)口訣外,常有通過(guò)方外勝境的圖像隱喻修煉中的各種境界,仙閣樓臺(tái)的形象在其中發(fā)揮了重要的作用。

    二、“仙山樓閣”圖像的生成

    “仙山樓閣”圖像包含的內(nèi)容主要圍繞仙山展開(kāi),由常見(jiàn)的云、水(海)、樹(shù)、石、亭臺(tái)樓閣及仙人形象共同組成。由于圖像所處的特定場(chǎng)域不同,這些形象的組合往往都代表著不同的情境表達(dá)。最常見(jiàn)的以山水樓閣為代表的山水畫(huà)也包含有“仙山樓閣”的內(nèi)容,然而山水畫(huà)的范疇則更為廣泛。而以描繪仙境為主的圖像則側(cè)重于對(duì)“方外世界”的引申,這些圖像在漢代以來(lái)的各類(lèi)壁畫(huà)、石刻及繪畫(huà)中都極為常見(jiàn),而到山水畫(huà)形成以后,著重表現(xiàn)仙山樓閣的作品更是層出不窮。

    中國(guó)人熱衷于表現(xiàn)仙山的傳統(tǒng),是現(xiàn)實(shí)中仙山不可求而轉(zhuǎn)向精神內(nèi)求的結(jié)果。在漢代,把現(xiàn)實(shí)中的山川描繪成想象中的仙山是創(chuàng)作路徑之一。“根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的山岳原型來(lái)創(chuàng)造仙山的形象正是漢人山水圖像創(chuàng)作之路。”④如何把現(xiàn)實(shí)之山轉(zhuǎn)化為神仙境界之仙山,“漢代藝術(shù)家找到了解決辦法:他們從三種不同的源頭發(fā)展出一整套視覺(jué)語(yǔ)匯以表現(xiàn)仙山。這三種源頭為圖像文字、長(zhǎng)生象征物以及對(duì)以前裝飾紋樣的重新闡釋”⑤。在出土的諸多文物圖像中,有許多三峰相連的“山字符號(hào)”,比如馬王堆一號(hào)墓出土的漆棺、山東沂南漢墓出土的畫(huà)像石等都有類(lèi)似的符號(hào),這些圖符已具有“仙山”的暗示。除了仙山以外,漢代人對(duì)景象器物的描繪都賦予了特定的寓意,“漢人將青銅器紋飾發(fā)展而來(lái)的抽象圖案賦予文學(xué)含義,在漢人眼中,山、人、植物、獸等形象都可以統(tǒng)一在一個(gè)抽象的圖案空間中。而漢人對(duì)‘氣’的觀念的重視更是讓這種抽象的圖案空間顯得充滿生機(jī)與趣味。在漢人觀念里‘氣’既是關(guān)涉宇宙生成本體的哲學(xué)概念,更是具體、有形的視覺(jué)之氣,是世界生機(jī)和生命的表現(xiàn)”⑥。當(dāng)把“山”與“氣”創(chuàng)作為視覺(jué)圖像,云氣與山的搭配就是后來(lái)山水圖像中最常見(jiàn)的組合,也是仙山、仙境的象征,后來(lái)形成的“仙山樓閣”圖像也更為直觀。

    雖然這一時(shí)期還沒(méi)有具體的“仙山樓閣”形象出現(xiàn),但帛畫(huà)畫(huà)面中“天、地、人”的三段式分割,已經(jīng)暗示了從此世界到“他方國(guó)土”的精神升階模式。這種想法緣于古人對(duì)人生短暫的思考,以及因受限于時(shí)代,對(duì)種種自然力量的不解,衍生出對(duì)“長(zhǎng)生”的精神追求及幻想,并得出兩條路徑:生時(shí)的自我修煉和死時(shí)借助神秘力量的解脫于他方。對(duì)這兩種途徑所描繪的神仙境界與“他方國(guó)土”,都是人心所營(yíng)造的宏偉藍(lán)圖,囊括了時(shí)間與空間的雙重意象而永恒存在。漢代對(duì)遐想中的方外世界尚處于混沌狀態(tài),但關(guān)于仙山與亭臺(tái)樓閣的形象也已不少。畫(huà)中圖像多關(guān)于墓主人的生前生活場(chǎng)景,對(duì)神仙世界的描繪也是作品的主題之一。比如對(duì)“四靈”的刻畫(huà)、對(duì)盤(pán)古女?huà)z等神話傳說(shuō)的描繪、對(duì)神仙靈獸的描繪,等等,這些形象與墓主人的故事相互交叉,是從現(xiàn)實(shí)描述到解脫升仙之路的圖說(shuō)式表現(xiàn)。由此可以證明,這些粗獷而簡(jiǎn)約的山石樓閣形象,已經(jīng)隱含了一定的解脫寄寓,也隱含了神仙盛景的原始表達(dá)。

    宋代以后,以“仙山”為山水畫(huà)題眼的作品數(shù)不勝數(shù),以“蓬萊”“蓬瀛”“仙境”“仙館”為畫(huà)題亦眾多。這些作品所營(yíng)造的仙山,絕大多數(shù)都與云或水搭配,把仙山放入虛擬的氤氳云霧之中,營(yíng)造虛無(wú)縹緲的天仙境界。這些作品都遵循山水畫(huà)的造境法則,“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣”⑦,“水云聚散,山川之聯(lián)屬也”“如瀛洲、閬苑、弱水、蓬萊、元圃、方壺,縱使棋布星分,亦可以水源龍脈,推而知之……山即海也,海即山也,山海而知我受也,皆在人一筆一墨之風(fēng)流也”⑧。這些山水畫(huà)構(gòu)成法則都基于現(xiàn)實(shí)景象的山、水、云、泉來(lái)營(yíng)造圖景,然而其表達(dá)的主旨與精神已經(jīng)升華為脫離塵世、無(wú)牽無(wú)絆的方外境界。五代以后山水畫(huà)開(kāi)始注重山石質(zhì)地的表現(xiàn),代表山水畫(huà)語(yǔ)言的各類(lèi)皴法與造境方法也隨之出現(xiàn),山水畫(huà)作為一種畫(huà)體獨(dú)立成科。藝術(shù)本體的專(zhuān)門(mén)化在一定程度上弱化了山水境界所營(yíng)造的“方外世界”,轉(zhuǎn)而更多地在藝術(shù)語(yǔ)匯、藝術(shù)表達(dá)與審美層次等藝術(shù)本體層面上建立知識(shí)架構(gòu)。然而這些圖像成了古人心靈與方外世界溝通的精神渠道依然沒(méi)有變,也是“山水以形媚道而仁者樂(lè)”⑨的真實(shí)注解。

    在現(xiàn)存的各類(lèi)壁畫(huà)中,仙山樓閣也非常多見(jiàn)。一方面通過(guò)仙山樓閣的指引來(lái)約束現(xiàn)實(shí)世界眾生的日常修行。另一方面,對(duì)于創(chuàng)作者而言,其所描繪的山水樓臺(tái)是一種特殊的精神載體。樹(shù)、石、樓閣、亭臺(tái)等形象通過(guò)創(chuàng)作者的創(chuàng)造,化身為他方世界的精神寓所,形成了中國(guó)文化中獨(dú)特的凈土蓬萊與神仙景致。

    三、“仙山樓閣”圖像中的長(zhǎng)生隱喻

    “長(zhǎng)生”是傳統(tǒng)文化與民間信仰中永恒的話題之一。自漢代以來(lái),“神仙”與“方術(shù)”是社會(huì)文化中的一部分,追求長(zhǎng)生不僅是一部分人熱衷的事業(yè),人們?nèi)粘I钪幸沧⒅嘏c長(zhǎng)生有關(guān)的生活話題。而代表社會(huì)規(guī)則的禮樂(lè)祭祀,更是在一定程度上體現(xiàn)了追求“長(zhǎng)生”這一人生命題?!皾h代以來(lái)的神仙思想主要有三方面含義:一是長(zhǎng)生不老,通過(guò)煉丹、煉制仙藥達(dá)到不死之目的;二是死后升入仙界,延續(xù)人世的生命;三是死而復(fù)生?!雹膺@些神仙思想都在漢代以來(lái)的圖像典籍中有所體現(xiàn)。

    《藝文類(lèi)聚》引郭璞《青鳥(niǎo)贊》曰:“山名三危,青鳥(niǎo)所憩。往來(lái)昆侖,王母是隸。穆王西征,旅軫斯地?!?這段文字即說(shuō)明青鳥(niǎo)棲居于三危山,往來(lái)于西王母所居住的昆侖山之間,是西王母的信使。在魏晉南北朝之前,由于西王母是掌管陰陽(yáng)兩界最大的神仙,掌管著人間長(zhǎng)壽最高的神,故而在諸多出土的畫(huà)像中都有描繪西王母的圖像。比如江蘇沛縣棲山出土的漢畫(huà)像石中,其中棺東壁(正)描繪的就是眾神朝拜西王母的畫(huà)像。該圖將青鳥(niǎo)刻畫(huà)在一樓閣的下方,樓閣上方刻畫(huà)的是西王母像,該畫(huà)像石就是“西王母掌管仙藥和神仙之道的圖解”?。三危山、昆侖山、西王母等形象的出現(xiàn),把人們追求長(zhǎng)生的世俗念想表露無(wú)遺了,而這一時(shí)期的圖像中有前面提到的仙山,也有西王母所居的樓閣,這些藝術(shù)形象在頻繁出現(xiàn),仙山樓閣背后所隱含的長(zhǎng)生思想已經(jīng)凸顯。

    對(duì)于長(zhǎng)生的理解,隨著歷史的變遷也出現(xiàn)相應(yīng)的變化?!半S著道家歷史的發(fā)展,人們對(duì)于‘長(zhǎng)生’的認(rèn)識(shí)和理解也經(jīng)歷了從‘長(zhǎng)生不死’‘肉體飛升’到‘性命雙修’‘成真合道’的轉(zhuǎn)變。”?這些改變從壽命上的延長(zhǎng)到心性上的合道成真,通過(guò)修煉的方式達(dá)到形與性的共同圓滿,進(jìn)而達(dá)到練身成氣、練氣還神,以達(dá)到長(zhǎng)生的境界。而他們的修煉所依據(jù)的基本程序和路徑,就是在《修真圖》和《內(nèi)經(jīng)圖》中闡明,而這兩幅圖中形象與“仙山樓閣”存在著極大的關(guān)聯(lián)。在《修真圖》中,把人體比擬為仙閣樓臺(tái)是以文字的方式表述,比如把人的頭部之上比擬為“玉帝宮”,把頭部比擬為“泥丸宮”,把鼻子比擬為“九霄雷府”,把人的心臟部位比擬為“朱陵火府”“絳宮”“南昌上宮”,腹部比擬為“寒靈丹殿”,而把下部比擬為各種地獄。在《內(nèi)經(jīng)圖》中則完全是亭臺(tái)樓閣等景象的描繪。比如將人體大腦部分完全繪成仙山大海的圖景,胸腹部畫(huà)成田園景致,下腹部畫(huà)成浪濤與城堡。脊柱部分也由《修真圖》的二十四節(jié)氣標(biāo)注變成了仙山與亭臺(tái)樓閣。這些變化無(wú)形中拓展了“山水圖像”的表達(dá)邊界,同時(shí)也通過(guò)“仙山樓閣”這一獨(dú)特的形象表達(dá)了修煉與長(zhǎng)生的思想,把對(duì)“長(zhǎng)生”的期待隱喻其間。在仙山樓閣與現(xiàn)實(shí)人生之間建立起密切的關(guān)聯(lián),賦予了獨(dú)特的生命意義。

    結(jié)語(yǔ)

    不管是出土的墓室壁畫(huà)、石刻或是后世的山水畫(huà),還是在修煉圖籍的記錄中,關(guān)于“仙山樓閣”的圖像都陳列其中。說(shuō)明關(guān)于山、石、樓、閣等藝術(shù)形象自漢代以來(lái)開(kāi)始被著重表現(xiàn),也為后來(lái)所形成的山水圖像創(chuàng)造了基礎(chǔ)。當(dāng)這些形象組合成“仙山樓閣”這一藝術(shù)形象之后,它一方面既表達(dá)了人心對(duì)生命未來(lái)的期許,對(duì)超脫現(xiàn)實(shí)的期待,另一方面也成為了肉體延續(xù)與精神永恒的象征,達(dá)到一種生命精神的“長(zhǎng)生”境界,而“仙山樓閣”作為一種視覺(jué)符號(hào),其間就包含這一精神隱喻。

    中華傳統(tǒng)文化中的隱逸精神與樸素的超脫追求是滋生神仙勝境的基礎(chǔ)。仙山樓閣這一形象雖然是山水畫(huà)重要的一部分,但隨著歷史的發(fā)展其形態(tài)也出現(xiàn)了不同的藝術(shù)面貌。然而其作為世俗世界與精神世界的橋梁卻一直沒(méi)有變化。作為一種指向精神世界的現(xiàn)實(shí)紐帶,它承載了人心中期望“長(zhǎng)生”的現(xiàn)實(shí)寄寓,這其實(shí)也是民族精神的一部分。而這種精神指引使得民族文化的繼承與傳遞成為幾千年來(lái)獨(dú)特的“精神長(zhǎng)生”,而濃縮在“仙山樓閣”這一藝術(shù)符號(hào)里,這種“長(zhǎng)生”的精神依然可以看得到。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①姜永帥:《仙山的形狀——以文伯仁的〈方壺圖〉為中心》,《美術(shù)與設(shè)計(jì)》2020 年第4 期,第5頁(yè)。

    ②張松輝:《抱樸子內(nèi)篇》,中華書(shū)局,2011,第1—3頁(yè)。

    ③翟明帥:《仙島上的攢尖頂建筑》,《美術(shù)與設(shè)計(jì)》2021年第5期,第27頁(yè)。

    ④孫國(guó)良:《“主題學(xué)”視野下的游仙山水畫(huà)研究》,中國(guó)藝術(shù)研究院博士論文,2020,第38頁(yè)。

    ⑤巫鴻:《時(shí)空中的美術(shù)》,三聯(lián)書(shū)店,2013,第136頁(yè)。

    ⑥孫國(guó)良:《“主題學(xué)”視野下的游仙山水畫(huà)研究》,中國(guó)藝術(shù)研究院,2020,第39頁(yè)。

    ⑦俞劍華:《中國(guó)歷代畫(huà)論大觀》,江蘇鳳凰美術(shù)出版社,2019,第52頁(yè)。

    ⑧⑨俞劍華:《中國(guó)歷代畫(huà)論類(lèi)編》,人民美術(shù)出版社,1998,第152—156、583頁(yè)。

    ⑩喻仲文、鄭欣:《青鳥(niǎo)、昆侖與長(zhǎng)生不死:魏晉雞首壺中的仙道崇拜》,《藝術(shù)探索》2022 年第36期,第40頁(yè)。

    ?歐陽(yáng)詢(xún):《藝文類(lèi)聚——?dú)J定四庫(kù)全書(shū)薈要》,吉林出版集團(tuán),2005。

    ?喻仲文、鄭欣:《青鳥(niǎo)、昆侖與長(zhǎng)生不死:魏晉雞首壺中的仙道崇拜》,《藝術(shù)探索》2022 年第36期,第42頁(yè)。

    ?鄒海萍:《肉身永駐到真性長(zhǎng)存:張果“長(zhǎng)生”意象的歷史生成》,《美術(shù)大觀》2023 年第3 期,第120頁(yè)。

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