《古詩十九首》季節(jié)與抒情研究

摘要：《古詩十九首》中涉及季節(jié)的詩歌有十五首，詩人們敏銳地捕捉到了四季的變化，展現(xiàn)時序更替的自然景物圖，使得大部分作品中的季節(jié)與情感產(chǎn)生了微妙的互動。詩人多用具有物候特征的事物來暗示事件發(fā)生的時節(jié)，在渲染詩歌感情基調(diào)的同時，為后文情感的抒發(fā)埋下種子。物象隨季節(jié)而變更，詩人的心緒隨四時的變化呈現(xiàn)季節(jié)性特征。在不同的季節(jié)，詩人抒發(fā)不一樣的思想情感，在春夏時節(jié)多抒發(fā)對時光流逝的感慨，在秋季多表達(dá)沉淪失意的痛苦，冬季則多是閨怨相思的詩作。在這些復(fù)雜的情感當(dāng)中，以悲情為詩歌的基調(diào)，這也是季節(jié)性抒情的另一特點(diǎn)。詩人們對生命的體悟、對人生的追尋，都被深深地打上了時代的烙印。季節(jié)不僅影響著詩人的情感，也成就了《古詩十九首》獨(dú)特的抒情特色和藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《古詩十九首》；季節(jié)；抒情；悲情

中圖分類號：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）20-0-03

學(xué)界歷來對《古詩十九首》的研究層出不窮，有對內(nèi)容的獨(dú)到闡釋，也有對表現(xiàn)形式的深入分析。近來，《古詩十九首》中的時序觀引起了學(xué)者的關(guān)注，即《古詩十九首》的詩人對季節(jié)變化的敏銳捕捉，使得大部分作品呈現(xiàn)出季節(jié)與情感之間的微妙互動，這也成為《古詩十九首》的魅力所在。

對于季節(jié)與抒情之間的關(guān)系，古人早深有研究?！段男牡颀垺の锷吩疲骸按呵锎?，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。蓋陽氣萌而玄駒步，陰律凝而丹鳥羞，微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英華秀其清氣；物色相召，人誰獲安？是以獻(xiàn)歲發(fā)春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠(yuǎn)；霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉！”［1］劉勰清晰地闡述了詩歌中季節(jié)與抒情之間的密切關(guān)系，深入分析了自然現(xiàn)象對文學(xué)創(chuàng)作的影響。情緒受四時景物變化的影響，目之所及，觸之所興，終歸詩人之所感。因此，研究《古詩十九首》中季節(jié)與抒情的特征，分析《古詩十九首》季節(jié)書寫的獨(dú)特效果及《古詩十九首》的抒情特色，有助于從不同的角度分析文本，從而達(dá)到對文本的深度理解。

1 抒情的季節(jié)性

借自然之物象，澆胸中之塊壘。詩人把季節(jié)當(dāng)成抒發(fā)情感的媒介，將自己內(nèi)在情感熔鑄于景物之中，而溝通兩者的橋梁則是詩歌中的季節(jié)?！豆旁娛攀住返淖髡?，多用具有物候特征的事物來交代時節(jié)，在奠定詩歌感情基調(diào)的同時，為后文情感的抒發(fā)作了鋪墊。詩人將春夏秋冬的自然物候?qū)戇M(jìn)詩歌中，創(chuàng)作出了“青青河畔草，郁郁園中柳”“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”“白露沾野草，時節(jié)忽復(fù)易”“孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗”等佳句。自春至冬，生命由旺盛轉(zhuǎn)向衰敗?！豆旁娛攀住返淖髡邆兠翡J地抓住了四季的變化，為人們繪制出了一幅時序更替的物象圖。物象隨季節(jié)變更，作者的心緒也呈現(xiàn)出季節(jié)性的特征［2］。

從一年的起始到終結(jié)，《古詩十九首》描寫了不同季節(jié)事物的變化，展現(xiàn)了時間的流逝，以及詩人對生命的感悟。在描繪春天時，詩人們多用花、草、柳等植物意象。如“含英揚(yáng)光輝”里鮮艷的花朵，“綠葉發(fā)華滋”中茂盛的綠葉，“青青河畔草，郁郁園中柳”中蔥郁的春草及垂柳。此外，還有“越鳥朝南枝”中北飛的越鳥，“東風(fēng)搖百草”里和煦的東風(fēng)。這些事物無不彰顯出春天的生機(jī)與活力。面對這些美好的事物，詩人的心情本應(yīng)是舒暢歡快的，但實(shí)際上，其內(nèi)心的情感卻是低沉的。仕途上的苦苦追求與現(xiàn)實(shí)中時不我待的無奈使得他們對時間的流逝更為敏感，如《回車駕言邁》：

回車駕言邁，悠悠涉長道。

四顧何茫茫，東風(fēng)搖百草。

所遇無故物，焉得不速老？

盛衰各有時，立身苦不早。

人生非金石，豈能長壽考？

奄忽隨物化，榮名以為寶。

“東風(fēng)”點(diǎn)明了詩歌創(chuàng)作的背景為春季，詩人在求仕的路上四處奔波，眼前一片萬物復(fù)蘇的新氣象，卻從草由榮到枯聯(lián)想到人由少而老。春季的到來也暗示著詩人年歲的增長，詩人還未能建功立業(yè)就逐漸老去，而人的生命又很短暫，這加深了詩人對時光流逝的憂慮。又如另一首詩《庭中有奇樹》：

庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。

攀條折其榮，將以遺所思。

馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。

此物何足貴？但感別經(jīng)時。

春日的美景使詩人欣喜，詩人想攀樹折花贈給所思之人，卻因路途遙遠(yuǎn)而無法實(shí)現(xiàn)?；ㄓ兄亻_日，人無再少年，詩人在折花思念所懷之人的同時，也抒發(fā)了傷春的無奈，以及對時光流逝的不可把握之感?！豆旁娛攀住分嘘P(guān)于夏季的詩歌只有《涉江采芙蓉》一首，其保持著與這首詩相同的基調(diào)。

春夏屬于思鄉(xiāng)的游子，秋冬則屬于失意的文人。秋季草木凋零，大雁南飛，對于失意的文人來說，秋季已超越了時節(jié)概念，成了仕途失意痛苦時真實(shí)的情緒寫照。《古詩十九首》的作者大多出自寒門，為了求取功名漂泊在外。他們見識過社會的黑暗，如“長衢羅夾巷，王侯多第宅。兩宮遙相望，雙闕百余尺”（《青青陵上柏》），以上層統(tǒng)治階層的腐敗荒淫與下層平民的苦難心酸相對比。他們也飽嘗了世間人情的冷漠，《明月皎夜光》就展現(xiàn)了對人情淡薄的憤懣及對自身處境的無奈：

明月皎夜光，促織鳴東壁。

玉衡指孟冬，眾星何歷歷。

白露沾野草，時節(jié)忽復(fù)易。

秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適。

昔我同門友，高舉振六翮。

不念攜手好，棄我如遺跡。

南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。

良無盤石固，虛名復(fù)何益？

馬茂原先生說，“‘東壁促織和‘樹間秋蟬的鳴叫，都是生機(jī)沒落的象征，正如何焯所說，是‘自比如蟋蟀的悲吟；至于‘玄鳥的去寒就暖，和‘秋蟬對比，則使詩人進(jìn)一步聯(lián)系到自己和‘同門友的現(xiàn)實(shí)處境。這一切重見迭出、縱橫交錯的現(xiàn)象，都統(tǒng)一于詩人情感的滲透而成為有機(jī)的整體，達(dá)到了情景交融的境界”［3］123。秋季的凄清冷寂、景致的衰敗在詩句中展現(xiàn)得淋漓盡致，詩人在蕭瑟的秋季里愈發(fā)苦悶。前四句先對所處季節(jié)的景物進(jìn)行描繪，以凄清寂靜的氛圍引發(fā)出詩人對自身處境的感慨。曾是同道人，如今“我”仍在原地，尋求功名，而朋友卻“高舉振六翮”，身居要職，兩者之間的地位變化自然引起了詩人內(nèi)心的不平。詩人想策高足，卻得不到同門的幫助，往日的感情隨著世態(tài)的變化變得不堪一擊，令詩人深感孤寂與悲涼。深秋時節(jié)、落寞的景物、苦悶的詩人三者基調(diào)和諧又統(tǒng)一［4］。

此外，還有聽曲而作的詩歌《東城高且長》：“東城高且長，逶迤自相屬?；仫L(fēng)動地起，秋草萋已綠?！嘹w多佳人，美者顏如玉。被服羅裳衣，當(dāng)戶理清曲。音響一何悲！弦急知柱促?！笔录l(fā)生在蕭瑟落寞的秋季，詩人寫下聽曲之后的感悟，悲傷的琴音使其產(chǎn)生共鳴，成為失意人的內(nèi)心寫照?！段鞅庇懈邩恰芬餐瑸榍锛韭犌行闹鳎?/p>

西北有高樓，上與浮云齊。

交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。

上有弦歌聲，音響一何悲！

誰能為此曲？無乃杞梁妻。

清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。

一彈再三嘆，慷慨有余哀。

不惜歌者苦，但傷知音稀。

愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。

馬茂元《古詩十九首初探》對“清商”進(jìn)行了注釋：“《清商》大概是漢代民間最流行的樂調(diào)?！蹋迓曋?。古代以羽、徵、角、商、宮五聲，配合水、火、木、金、土五行，而五行又分屬四時。商是金行之聲，屬于秋的季節(jié)?！秴问洗呵铩っ锨锛o(jì)》、《仲秋紀(jì)》和《季秋紀(jì)》都說‘其音商?！豆茏印さ貑T篇》又說：‘凡聽商，如離群羊。足見清商的聲音，清婉悠揚(yáng)，適宜表現(xiàn)憂愁幽思的哀怨情調(diào)。”［3］63由“清商”的曲調(diào)推出彈奏的季節(jié)，點(diǎn)明本詩寫于凄楚蕭條的秋季?！拔鞅薄薄案邩恰薄案≡啤?，空間上的凄苦意象融匯在秋季的蒼涼之中，深婉且和諧，悲情而濃郁，使詩人所表達(dá)的壯志難酬的失意苦悶比以往更為強(qiáng)烈。

在春天遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的游子，到冬季仍未歸來，只留下獨(dú)守空房的深閨女子日日思念著丈夫?！秳C凜歲云暮》和《孟冬寒氣至》是《古詩十九首》中為數(shù)不多的以思婦為主人公的作品，《古詩十九首》的作者大多不可考，這兩首詩作者或是女性，或?yàn)槟凶幼鏖|音。兩首詩都以寒冬為背景，抒發(fā)女子閨怨相思之情［5］，以《凜凜歲云暮》為例：

凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲，

涼風(fēng)率已厲，游子寒無衣。

錦衾遺洛浦，同袍與我違。

獨(dú)宿累長夜，夢想見容輝。

良人惟古歡，枉駕惠前綏，

愿得常巧笑，攜手同車歸。

既來不須臾，又不處重闈；

亮無晨風(fēng)翼，焉能凌風(fēng)飛？

眄睞以適意，引領(lǐng)遙相睎。

徙倚懷感傷，垂涕沾雙扉。

詩開頭就展示了嚴(yán)冬寒冷的自然環(huán)境。凜冽的寒風(fēng)呼嘯，惡劣的天氣令思婦擔(dān)憂他鄉(xiāng)的丈夫是否有保暖的衣物。在寂靜的寒夜中，思婦獨(dú)棲獨(dú)宿，不由得思念游子，悲傷不能自已，輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能成眠。冬季本就日短夜長，思婦內(nèi)心波蕩的情絲使其越發(fā)覺得夜晚漫長，思念難熬，最后在夢境中與丈夫相守相伴，可謂思之入骨。再如《孟冬寒氣至》：

孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗。

愁多知夜長，仰觀眾星列。

三五明月滿，四五蟾兔缺。

客從遠(yuǎn)方來，遺我一書札。

上言長相思，下言久離別。

置書懷袖中，三歲字不滅。

一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識察。

古人對冬季的描寫多由風(fēng)開頭，本詩也不例外。慘烈的北風(fēng)呼嘯而來，深冬寒氣刺骨。此外，這首詩還添加了對星宿的描寫，一來點(diǎn)明具體的時節(jié)，二來以星宿的歸位與游子的漂泊作比較，以明月的圓滿與思婦與游子的分離相對比?？岷亩?，思婦只能閑居在家思念著遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫，讀著丈夫從遠(yuǎn)方寄來的家書。這兩首閨怨詩都從寫冬日到寫思夫，以環(huán)境的惡劣襯托出思婦的相思之苦，飽含深情。

2 季節(jié)中的悲情色彩

整體而言，《古詩十九首》沿襲“傷春悲秋”的傳統(tǒng)。無論是對美好事物的描寫還是對衰敗事物的展現(xiàn)，都帶有濃郁的悲情之美。特別是寫到明媚和煦的春天、萬物生長的夏季時，總帶有明顯的傷感色彩，這與詩人的經(jīng)歷高度一致，他們對生命的感悟、對世間情感的感受、對人生的追尋，都被打上了深深的時代烙印。

《古詩十九首》的作者們在勾勒春季美麗的景色時，回歸到情當(dāng)中，借春景抒發(fā)年華易逝、生命短暫的感慨。如“庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋”，花朵、綠葉等美好的事物都不能治愈詩人內(nèi)心的感傷，明媚的春景反而令詩人不由得感嘆年華的流逝，對他鄉(xiāng)之人的思念之情更加濃烈?！痘剀囻{言邁》本描繪了春和景明的畫卷，詩人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“所遇無故物，焉得不速老”，發(fā)出了新草代替“舊物”的感慨，“東風(fēng)”成了時間的推動者，從客觀景物的更新，想到人生命的短暫。同時，詩人也借春景寄托相思之苦、念鄉(xiāng)之痛。如《青青河畔草》以青草、綠柳來表現(xiàn)春天的季節(jié)特征，表達(dá)了詩人纏綿悱惻的無盡思念；又如“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”中對傷春思?xì)w的嘆息。詩人們繼承了古典詩歌里“傷春”的詩歌傳統(tǒng)，詩歌感傷卻富有春意［6］。

在《古詩十九首》中，秋冬季節(jié)出現(xiàn)最多。以秋冬為背景，更契合詩人對故人的追思與懷念，能渲染出落寞之情。如“秋草萋已綠”（《東城高且長》），用枯萎的秋草來比喻年華的流逝、容貌的衰老，實(shí)現(xiàn)了詩人主觀感情的物化。在“白露沾野草，時節(jié)忽復(fù)易”（《明月皎夜光》）中，深秋的寒冷寂靜無疑與詩人內(nèi)心愁苦和寂寞的心境相適?！鞍讞詈问捠?，松柏夾廣路”（《驅(qū)車上東門》），“白楊”和“松柏”意象常與死亡和墳?zāi)瓜喟椋蠖喑霈F(xiàn)在挽歌、懷古的古詩中，以表達(dá)及時行樂、人生無常的感嘆［7］。“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”（《去者日已疏》），以冬季北風(fēng)的慘烈強(qiáng)調(diào)了思婦對游子的思念?！皼鲲L(fēng)率已厲，游子寒無衣”（《凜凜歲云暮》），表現(xiàn)出詩人心里的羈旅愁懷之情如冬天刺骨的寒風(fēng)一般?！懊隙畾庵?，北風(fēng)何慘栗”（《孟冬寒氣至》），慘栗的何止是北風(fēng)的呼嘯聲，還有女子在寒冬對所思之人的呼號［8］。

3 結(jié)語

在《古詩十九首》中，詩人們通過對季節(jié)的敏銳捕捉、對時序的精準(zhǔn)把握，構(gòu)建了別 （下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）具一格的抒情模式。以心緒牽動對時節(jié)的感知，以自然物象的特征觸動情思的泉涌。他們用平易淺白、質(zhì)而不野的語言風(fēng)格，表達(dá)了最樸實(shí)、真摯的情感。

參考文獻(xiàn)：

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［7］ 陳璐瑤.“古詩十九首”中的時序意識［J］.文化學(xué)刊，2020（12）：92-94.

［8］ 周振甫.文心雕龍今譯［M］.北京：中華書局，1986：412.

作者簡介：陳文瑤（1997—），女，貴州黎平人，碩士在讀，研究方向：中國古代文學(xué)。