打開一顆心

欄目主持/任紅 編輯/王旭輝

心的指向有很多：心臟、心靈、心緒、心思……高興的時(shí)刻我們會(huì)開心，難過的時(shí)刻我們會(huì)心痛，無奈的時(shí)刻我們會(huì)心酸。我們無時(shí)無刻不在用心，用心思考，用心交流，用心感受，然而，我們卻往往對(duì)自己的心了解的最少。如何打開一顆心，是我們一生都要面對(duì)的命題。

負(fù)責(zé)任是自我療愈的開始

文 | 溪云

蛤蟆先生去看心理醫(yī)生2022[英] 羅伯特?戴博德 著陳贏 譯天津人民出版社

現(xiàn)在人們?cè)絹碓疥P(guān)注心理健康了，這一點(diǎn)，從心理學(xué)入門書籍《蛤蟆先生去看心理醫(yī)生》引進(jìn)國內(nèi)兩年多來迅速賣出300 多萬冊(cè)可見一斑。從封面可以看到，主角蛤蟆先生垂著頭駝著背，看起來不太開心。在書中，蛤蟆先生本來是個(gè)充滿活力、愛笑愛鬧的人，如今卻在闖出一番禍?zhǔn)潞笞兊脽o精打采、郁郁寡歡，甚至連出門的力氣也沒有。當(dāng)好朋友從一堆舊衣物堆里找到他時(shí)，他哭了出來：“有點(diǎn)兒亂，抱歉了，可是我現(xiàn)在整個(gè)人都不太好?！?/p>

“整個(gè)人都不太好”這種狀態(tài)，可能每個(gè)成年人都經(jīng)歷過：陷入不可遏制的情緒困擾中，腦子里總盤旋著揮之不去的悲觀想法，就像一點(diǎn)一點(diǎn)陷入泥沼卻無力掙脫。而網(wǎng)絡(luò)上，“emo”甚至成了當(dāng)代年輕人的標(biāo)配。這也是《蛤蟆先生去看心理醫(yī)生》能夠吸引這么多人閱讀的原因之一，每個(gè)人都會(huì)在這本書里看到自己或熟悉的人的影子，跟隨書中心理咨詢師蒼鷺引導(dǎo)蛤蟆先生走出抑郁的進(jìn)程，我們可以體驗(yàn)心理咨詢的過程、學(xué)習(xí)心理學(xué)的小知識(shí)、探索自我療愈的道路。

相對(duì)于其他心理學(xué)讀物，這本書非常好讀。作者是英國心理學(xué)家、資深心理咨詢師羅伯特·戴伯德，書中的人物設(shè)定借用了文學(xué)名著《柳林風(fēng)聲》。如果你看過《柳林風(fēng)聲》，會(huì)驚嘆本書作者的描寫之鮮活，抓住了原著中每個(gè)小動(dòng)物的性格特點(diǎn)；如果你沒看過《柳林風(fēng)聲》，也完全不會(huì)影響閱讀，因?yàn)楸緯那楣?jié)可視作獨(dú)立的故事。全書篇幅不長，它的一大優(yōu)點(diǎn)是將心理學(xué)知識(shí)巧妙地融入蛤蟆先生的故事中，讀起來就像讀童話故事一樣，譯者陳贏也為本書增色不少，她是語言學(xué)博士和國家二級(jí)心理咨詢師，翻譯準(zhǔn)確到位，非常易于理解。

書的篇幅雖然不長，卻凝聚了作者多年心理學(xué)研究和咨詢工作的心得，北大心理學(xué)博士、資深心理咨詢師李松蔚就給予了書中的咨詢師同行蒼鷺極高評(píng)價(jià)——“有大師氣象”。這種大師氣象首先體現(xiàn)在蛤蟆先生第一次去找蒼鷺咨詢時(shí)的遭遇:

“你能告訴我，為什么來這兒嗎？”

蛤蟆說：“我來這兒，是他們讓我來的。他們從報(bào)紙上看到了你的名字，說我需要咨詢?，F(xiàn)在我準(zhǔn)備好聽你的。不管怎么做，只要你覺得是最好的，我都會(huì)照辦。我知道他們都是為了我好?！?/p>

咨詢師在椅子上挪了一下身體?！澳敲?，誰是我的來訪者？是你，還是他們？”

蛤蟆不是很明白。

“你看，”咨詢師說，“你的朋友們想讓我給你做咨詢，以便減輕他們對(duì)你的擔(dān)憂。你似乎也想得到幫助，為的是讓他們高興。所以依我看，你的那些朋友們才是我真正的來訪者?！?/p>

許多人可能注意不到蛤蟆先生的這種態(tài)度會(huì)帶來什么問題，但蒼鷺毫不客氣地就建議終止咨詢，他說：“只有當(dāng)你是為自己而不是為取悅朋友們才想咨詢的時(shí)候，我們才能真正合作?！边@種出乎意料的回應(yīng)令蛤蟆先生大吃一驚，他模模糊糊地感覺到，只有他發(fā)自內(nèi)心地愿意參與到“讓自己狀態(tài)變好”這件事中，咨詢才能繼續(xù)進(jìn)行。并且，在咨詢過程中，他將是咨詢師的合作者，而非坐而受教的學(xué)生。

決定為自己的行為和情緒負(fù)責(zé)是自我療愈的開始。在咨詢伊始就明確這種意識(shí)是很有必要的，如果蛤蟆先生繼續(xù)抱著因朋友們而來的態(tài)度，他可能永遠(yuǎn)無法正視自己內(nèi)心真正的渴求，再怎么參加心理咨詢也難以取得好的效果。這種情況在生活中也很常見，許多人常有“父母、領(lǐng)導(dǎo)、朋友、環(huán)境導(dǎo)致我不得不這樣”的想法，硬要外界為自己的選擇負(fù)責(zé)，久而久之，就會(huì)弄不明白自己內(nèi)心真正的想法、失去對(duì)情緒的掌控，甚至把遭遇的一切不順怪到別人頭上，自以為已將煩惱甩鍋，但煩惱還是接踵而來。

幸好，蛤蟆先生想要變好的愿望支撐著他做出主動(dòng)參與的承諾，于是，深入心靈的自我探索之旅就此展開。在十次咨詢里，蛤蟆先生將自己的過往誠懇地展現(xiàn)在蒼鷺面前，蒼鷺幫助他梳理了為什么他總討好生氣的朋友、總難以拒絕強(qiáng)勢(shì)的人、總無法直白地表達(dá)憤怒……原來這些都是他成長過程中為了適應(yīng)長輩而養(yǎng)成的壓抑自己的習(xí)慣，由此，蒼鷺還提出了顛覆他認(rèn)知的觀點(diǎn)——他常無意識(shí)地配合強(qiáng)勢(shì)的一方玩“可憐弱小的我”的心理游戲，并且常常在內(nèi)心批判自己！接下來，他可以選擇繼續(xù)責(zé)怪導(dǎo)致他養(yǎng)成這種習(xí)慣的長輩，也可以選擇像蒼鷺告訴他的那樣——“不責(zé)怪，而是負(fù)起責(zé)任來”。他還逐漸理解了他的朋友老獾和河鼠之所以常否定別人，是因?yàn)樗麄兞?xí)慣性處于“挑剔型父母狀態(tài)”?，F(xiàn)在作為成年人，他需要在正視和理解情緒的基礎(chǔ)上，試著傾聽別人，理性地表達(dá)自己的需要。

心靈覺醒的過程總會(huì)帶來對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的顛覆，導(dǎo)致掙扎和痛苦。蛤蟆先生在咨詢過程里有過憤怒、抗拒，但還好蒼鷺一直陪伴著他，兌現(xiàn)著一開始的承諾——“我會(huì)對(duì)你傾注我全身心的關(guān)注”，使他通過十次咨詢就走出了低谷。而在現(xiàn)實(shí)生活中，由于心理咨詢行業(yè)良莠不齊、患者心態(tài)變化等因素，療愈過程往往不會(huì)如此順暢。不過至少，通過這本靠譜又好讀的書，我們能看到自我療愈的入門之路。

中國女性在情感上的突圍與迷失

文 | 蘭川

情感話語不僅是內(nèi)心情緒的表達(dá)，而且關(guān)乎社會(huì)秩序和人自身。人的身份、道德、性別等要素都與情感話語有關(guān)。為研究這一課題，《心靈革命》的作者李海燕采用了后結(jié)構(gòu)主義的方法論，建立一種批評(píng)式的情感譜系學(xué)，抓住一個(gè)“情”字，進(jìn)行情景再現(xiàn)，讓很多問題呈現(xiàn)了出來，比如自由戀愛問題、性別平等問題、婚姻問題等。

《心靈革命》是關(guān)于現(xiàn)代中國愛情的一本書，雖然劃定的時(shí)間范圍是1900～1950 年，但書中講述的愛情問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)時(shí)間段，也超出了中國范疇。李海燕透過眾多文學(xué)作品解密情感話語，把愛情的眾多面展現(xiàn)在讀者眼前。其中，女性的愛情觀、婚姻觀的轉(zhuǎn)變尤其值得注意。

作者認(rèn)為，對(duì)中國影響深遠(yuǎn)的儒家正統(tǒng)道德規(guī)范明確了一個(gè)人的修身之法：一是孝順父母，二是夫唱婦隨，三是效忠主公。儒家的情感體系在此基礎(chǔ)上構(gòu)成。這種情感體系推崇愛有差等，婚姻關(guān)系從屬于整個(gè)親族關(guān)系，夫妻間的愛情并不重要，更不允許公開表達(dá)。而且，婚姻制度主要功能是政治和經(jīng)濟(jì)方面的，愛情根本不被考慮在內(nèi)，所以大部分婚姻不是愛情的產(chǎn)物。浪漫的愛情只會(huì)發(fā)生在親族結(jié)構(gòu)之外，比如青樓、妓院等地。縱觀古代愛情故事，有很多發(fā)生在社會(huì)邊緣人身上，比如一個(gè)書生或商人愛上青樓女子，或者一個(gè)女鬼、一個(gè)女妖。有愛情故事的女性，往往不是被納入正統(tǒng)親族體系的妻子，而是漂泊在外風(fēng)情萬種的弱女子。女性超脫儒家訓(xùn)誡的途徑要么是做妓女，要么做俠女。很多故事里的妓女會(huì)瞞著老鴇去接待一位身無分文的客人，甚至努力賺錢為自己贖身，為的是和所愛之人遠(yuǎn)走高飛。尚武的俠女則會(huì)進(jìn)入男性世界，和男性稱兄道弟義結(jié)金蘭。而這些，都是生活在儒家主流思想之外的群體。

作者一直帶領(lǐng)我們沿著時(shí)間線來重審中國愛情觀的發(fā)展變化。比如明清之際，反對(duì)儒家嚴(yán)苛的禮教的“情教”運(yùn)動(dòng)興起，提倡對(duì)人性欲望的自發(fā)表達(dá)，旨在實(shí)現(xiàn)男女平等。情教創(chuàng)始人馮夢(mèng)龍的《情史》就是一本講述男女情事的書。這本書收入了850 則故事，內(nèi)容新奇，有斷袖之情、人仙之戀、戀物癖、蟲獸交媾等。無論什么故事，都圍繞一個(gè)“情”字展開。馮夢(mèng)龍?jiān)跁男蜓灾姓f自己是有情之人，而且堅(jiān)信這個(gè)世界在情的作用下才會(huì)變好。此外，透過湯顯祖的《牡丹亭》也可以看出情教運(yùn)動(dòng)對(duì)儒家傳統(tǒng)思想的沖擊。《牡丹亭》里，一位出身官宦之家的16 歲女子杜麗娘在一個(gè)百花盛開的春天，到花園漫步，困乏回返就寢之后，在夢(mèng)中遇到書生柳夢(mèng)梅，此后便相思成疾，接著死去了。死后她化為鬼魂與柳夢(mèng)梅相會(huì)，三年之后，柳夢(mèng)梅幫杜麗娘死而復(fù)生，最終兩人在現(xiàn)實(shí)世界中實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。這樣出生入死的愛情故事不會(huì)發(fā)生在儒家理論指導(dǎo)下的家庭中，只能在后花園的角落和一個(gè)人的夢(mèng)境里發(fā)生。

時(shí)間來到五四時(shí)期，這一時(shí)期誕生了一批追逐浪漫愛情的年輕人，他們是第一批用實(shí)際行動(dòng)反對(duì)封建禮教家庭的人，儒家倫理和禮儀規(guī)范遭到了極大挑戰(zhàn)。這批人受西方自由思想的影響，迫不及待地想要逃離家族干涉，追求屬于自己的戀愛和婚姻自由，女性也“大膽”起來。這一時(shí)期，歌德筆下的少年維特，以其憂郁、感性的性格和厭世情緒俘獲了大批青年的心。在他們眼中，維特是浪漫的化身，為了實(shí)現(xiàn)浪漫之愛，“五四”一代上演了大量為爭取戀愛婚姻自由而忤逆家長的悲劇故事。在這批青年人看來，戀愛是最正義的事情，就像真理一樣不可撼動(dòng)。1918 年，易卜生的戲劇《玩偶之家》被翻譯到了中國，它給“五四”一代帶來了長久的興奮和刺激。評(píng)論家們認(rèn)為，戲劇的女主人公娜拉身上有一種迷人的反抗精神，她敢于從那個(gè)沒有自由的家庭出走，去尋求屬于自己的幸福，這種精神值得學(xué)習(xí)。

在這里，作者特別指出，眾多吹捧之外，魯迅卻發(fā)出了另一種聲音，他的演講《娜拉走后怎樣》認(rèn)為沒有經(jīng)濟(jì)來源的娜拉只能有兩種結(jié)局：第一，墮落為妓女；第二，繼續(xù)回到原本的家庭中接受奴役。魯迅的論述無疑是給眾多興奮的年輕人頭上潑了一瓢冷水，讓他們清醒地看清現(xiàn)實(shí)的殘酷。自由固然可貴，人人都很向往，但一走了之就能實(shí)現(xiàn)自由嗎？那些急于從封建家庭脫離出來尋求戀愛婚姻自由的年輕人能否扛得住現(xiàn)實(shí)的打擊，他們的愛情在具體的鍋碗瓢盆面前究竟有多堅(jiān)固？為了更進(jìn)一步指出自由背后的代價(jià)，魯迅創(chuàng)作了小說《傷逝》。魯迅用他敏銳的洞察力為年輕人指出了戀愛自由、婚姻自由需要面對(duì)的困難，他不是反對(duì)年輕人追求這樣的自由，而是提醒年輕人，自由不是毫無代價(jià)的，自由是個(gè)奢侈品。愛情必須經(jīng)得起具體生活的考驗(yàn)才能叫愛情，神壇上的愛情不是愛，而是一種自我迷戀，是美麗的幻想。人要生活在現(xiàn)實(shí)之中，而不是幻想之中。浪漫主義對(duì)年輕人有著巨大的誘惑力，但浪漫至上的態(tài)度只能把他們引向痛苦和災(zāi)難的深淵。

讀完《心靈革命》全書，不禁令人掩卷沉思：盡管現(xiàn)代人的愛情觀和古代人的愛情觀已經(jīng)不同，但女性在愛、性、婚姻、家庭、工作等日常生活中所引起的討論依然廣泛而熱烈。在眾多思潮的影響下，現(xiàn)代女性有過突圍，但依然迷茫，雖然逐漸脫離了古已有之的愛情模式，卻走向了更為復(fù)雜的新世界。等待女性的將是什么？依舊是個(gè)值得思考的問題。